Giovanni Paolo Lomazzo

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Giovan Paolo Lomazzo, Autoportret ca stareț al Academiei Val di Blenio , Milano , Brera

Giovanni Paolo Lomazzo (uneori Gian sau Giovan Paolo, Milano , 26 aprilie 1538 - Milano , 27 ianuarie 1592 ) a fost un pictor și tratat epocă italiană a manierismului .

Biografie și picturi

Giovan Paolo Lomazzo, Cina cvadragimală (Castelul Windsor; desen pregătitor pentru fresca distrusă în 1943 )
Giovan Paolo Lomazzo, Madonna și copilul cu sfinți ( Milano , S. Marco )

Elev, potrivit lui, al lui Giovan Battista della Cerva (care moștenise atelierul lui Gaudenzio Ferrari ), Lomazzo a început cu un ciclu de fresce care amintește încă de arta lui Bernardino Luini în biserica S. Maria Nuova din Caronno Pertusella ( Varese ) alături de Bernardino Campi , care pictase retaula principală (mijlocul deceniului șase al secolului al XVI-lea ). Ulterior, el a pictat în frescă refectoria Sf. Maria della Pace din Milano cu o copie a ultimei cine a lui Leonardo (datată 1560 ; distrusă în cel de- al doilea război mondial ) și a augustinienilor din Piacenza , cu iconografia curioasă a cinei cuadragesimale ( 1567 ; de asemenea, a fost distrus în timpul ultimului război). Nimic nu rămâne din activitatea sa de portretist, ceea ce trebuie să-i fi adus un anumit succes: el a portretizat personalități marcante precum cardinali Giovanni Gerolamo Morone și Alessandro Crivelli , marchizul de Pescara Francesco Ferdinando d'Avalos , două surori ale lui Carlo Borromeo și diverși prinți Germanii urmând arhiducele Rudolf de Habsburg (viitorul Rudolf al II-lea ).

Spre sfârșitul anilor 1960 și începutul anilor 1970, Lomazzo a pictat o serie de altarele pentru bisericile milaneze, aproape întotdeauna pe lemn, caracterizate printr-un stil monumental și sever: două răstigniri pentru S. Giovanni in Conca ( Milano , Pinacoteca di Brera și Valmadrera , biserica parohială), Noli me tangere pentru S. Maria della Pace (astăzi la Vicenza ), o Pietà pentru Capucinii lui S. Vittore all'Olmo și Stigmatele lui S. Francesco pentru S. Barnaba , încă la locul lor. Iconografia Madonei sale delle Vittorie , pictată pentru S. Romano în Lodi (cunoscută dintr-o copie astăzi în S. Maria di Piazza Busto Arsizio ) ar fi putut influența Madonna dei Pellegrini de Michelangelo Merisi da Caravaggio .

Cel mai important ciclu pictural al său este însă cel al capelei Foppa din biserica San Marco din Milano ( 1573 ), unde a pictat în frescă două Povești ale SS. Petru și Pavel , o glorie a îngerilor foarte unică și un altar cu Madonna și Sfinți. La scurt timp după încheierea acestei întreprinderi, o boală a ochilor (care fusese diagnosticată, după cum spune el însuși, de Girolamo Cardano ) l-a făcut orb chiar și la o vârstă fragedă.

În cele câteva lucrări existente, Lomazzo prezintă o versiune a manierismului extrem de originală, în care monumentalitatea chinuită a lui Michelangelo se leagă de o moștenire puternică a lui Leonardo (vizibilă în utilizarea cercetării sistematice și continue a sfumato pentru a aplica teoria mișcărilor sufletului ), precum și cu un studiu spasmodic al scurtărilor și perspectivei (derivat din Bramantino și Zenale ) și cu multe aspecte ale artei lui Gaudenzio Ferrari . Nu lipsesc influențele lui Dürer și ale multor picturi germane și flamande în arta sa.

Giovan Paolo Lomazzo a murit „de malatia lungă” nouă ani mai târziu, în casa sa din Porta Ticinese la 27 ianuarie 1592 (Sacchi-Giuliani în Rabisch, 1998, p. 335) și nu la 13 februarie 1600 , după cum se raportează uneori în bibliografie ( da a fost de fapt un omonim). Singurul său elev cu o anumită importanță a fost Ambrogio Figino .

Lucrări literare și poetice, tratate

Frontispiciul Rabìsch

După orbire, Lomazzo s-a dedicat redactării și aranjării numeroaselor sale scrieri, parțial scrise în anii precedenți, care constituie unul dintre cele mai importante corpusuri ale întregii panorame a manierismului , datorită numărului mare de știri despre lucrări și creatori de Lombardia (o zonă adesea neglijată de Giorgio Vasari, toscan-centric) și pentru notațiile teoretice interesante, precum cea a figurii serpentine (o expresie pe care a raportat-o ​​pentru prima dată și derivată dintr-o învățătură de Michelangelo către Marco Pino ).

Cele două tratate complexe ale sale au devenit repere în dezvoltarea criticii de artă . Prima sa lucrare, Tratat despre arta picturii, sculpturii și arhitecturii ( Milano , 1584 ), a fost clasificată în literatura de artă a lui Julius von Schlosser ( 1914 - 1920 ), totuși cu o interpretare oarecum parțială, ca ghid al conceptului de decorare , pe care Renașterea a moștenit-o parțial din antichitatea clasică, într-o codificare sistematică a esteticii tipice privirii academice de la sfârșitul secolului al XVI-lea.

Ideea sa despre templul picturii ( Milano , 1590 ), o lucrare mai metafizică, oferă o descriere a naturii și personalității umane pe schema teoriei celor patru temperamente , conținând explicații cu privire la rolul individualității în judecata artistică și invenţie. În text, pictura este descrisă ca un templu ale cărui coloane sunt cei șapte guvernatori ai artei: Leonardo , Michelangelo , Rafael , Polidoro da Caravaggio , Andrea Mantegna , Tiziano , Gaudenzio Ferrari .

Critica lui Lomazzo ia în considerare trei aspecte ale privirii critice asupra operei de artă: doctrina , înregistrarea descoperirilor - precum și perspectiva realizată de artiști în cursul istoriei; practica - preferințele personale - și maniera artistului; și iconografie , elementul literar din artă. Contribuția lui Lomazzo la critica de artă a fost extragerea sa sistematică a conceptelor abstracte din artă, nu o simplă recunoaștere a minunilor verosimilității și tehnicii sau a anecdotelor cu privire la recepția operelor de către contemporani, de tipul pe care Giorgio Vasari îl condusese în generația anterioară.

Latura sa mai capricioasă și bizară, adusă la lumină de studiile lui Dante Isella , strălucește în colecțiile sale poetice, una în italiană ( Grotteschi ) și a doua ( Rabìsch , din Arabeschi ) în „portar”, un fel de dialect al lombardului un limbaj asemănător cu portarii care veneau la Milano din văile Ticino , în special din zona Blenio . Poeziile sale dialectale sunt strâns legate de participare, mai întâi ca simplu afiliat, apoi ca nabàd (stareț) la Accademia dei Facchini della Val di Blenio , un grup foarte unic de artiști, muzicieni, artizani și teatre care s-au adunat în secret sub egida lui Bacchus alegând un nume de dialect (cel al lui Lomazzo a fost compà Zavargna ) și a compus rime foarte singulare de diferite subiecte. Grotesque, și mai presus de toate Rabìsch, reprezintă cealaltă parte a personalității contrastante Lomazzo lui, cel care înlocuiește decor cu „furie“ creativ și că a trebuit să - l împingă la prudență extremă, în anii când la Milano , ea a fost , de asemenea , necesar să se ia în considerare personalitatea puternică a unui campion contrareformei foarte riguros precum Carlo Borromeo . Bizara sa Academie a reunit o serie de talente de nivel înalt în panorama culturii lombarde din acei ani: de la sculptorul și cristalistul Annibale Fontana , la brodătorul Scipione Delfinone , la pictorii Aurelio Luini și Ottavio Semino , la muzicianul Giuseppe Caimo , inginerului militar și hidraulic Giacomo Soldati .

În această privință, nu trebuie uitată influența laturii „grotești” a moștenirii lui Leonardo , spre care Lomazzo și tovarășii săi s-au inspirat adesea, după cum reiese dintr-un grup de desene caricaturate cu fețe deformate văzute în profil. Însăși titlurile colecțiilor sale poetice amintesc un tip de decor bizar și imaginativ foarte în vogă în Renaștere, dar condamnat ca „pictură licențioasă și ridicolă” de tratatele Contrareformei (în special de Carlo Borromeo ).

Forțat să caute protecția personalităților de rang înalt (cum ar fi Pirro Visconti Borromeo, Prospero Visconti, Carlo Emanuele I de Savoia sau Ferdinando I de 'Medici ; ultimii doi s-au numărat printre dedicații lucrărilor sale), Lomazzo arată în scrierile sale un amestec, nu întotdeauna rezolvat, din diferite surse literare, de la macaronica lui Teofilo Folengo (citată explicit în Rabischs ) la texte de cabala și magie naturală - mult mai periculoase în Milano contrareformei - Reformă - precum De Occulta Philosophia de Cornelio Agrippa din Nettesheim.

Picturi

Giovan Paolo Lomazzo, Noli me tangere , Vicenza, Civic Art Gallery

Scrieri

  • Cartea viselor (ms., 1563; ed. De RP Ciardi, Florența 1973-1974)
  • Tratat despre arta picturii de Gio. Paolo Lomazzo, un pictor milanez. Împărțit în șapte cărți. În care conține toată teoria și practica acestei picturi , Milano, Paolo Gottardo Pontio, 1584 (ed. Nouă. De RP Ciardi, Florența 1973-1974)
  • Ideea Templului Picturii , Milano 1590 (editat de RP Ciardi, Florența 1973-1974)
  • Rime de Gio. Paolo Lomazzi pictor milanez, spune în șapte cărți. În care, în imitația grotescului versat de pictori, a cântat laudele lui Dumnezeu și ale lucrurilor sacre, ale prinților, ale domnilor , Milano, Paolo Gottardo Pontio, 1587
  • Rabisch drà Academiglia dor compà Zauargna, nabad dra vall d 'Bregn, and tucch i su fidigl soghit, with ra' ric enciglia dra valada. Sau cantò di suersarigl, scianscia , Milano, Paolo Gottardo Pontio, 1589. (ediție nouă Editat de D. Isella, Torino 1993)
  • Della forma delle Muse , Milano 1591 (editat de A. Ruffino - L. Tongiorgi Tomasi, Pisa 2002)

Bibliografie

Medalia lui Annibale Fontana
  • R. Klein, Les sept gouverneurs de art selon Lomazzo , în „Lombard Art” IV, 2, 1959, pp. 227 și urm.
  • S. Stefani, Ideea stilului picturii de Giovan Paolo Lomazzo , în «ACME», XVI, fasc. II, 1963, pp. 41 și urm.
  • GM Ackerman, Structura Tratatului de pictură al lui Lomazzo , [dr.] Ann Arbor, Michigan, 1964
  • JB Lynch, autoportretul lui Giovanni Paolo Lomazzo în Brera , în Gazette des Beaux Arts, LXIV, 1964, pp. 189 și urm.
  • GP Lomazzo, Scrieri despre arte , editat de RP Ciardi, Florența 1973-1974
  • G. Romano, Giovan paolo Lomazzo , în Gaudenzio Ferrari și școala sa: desenele animate din Academia Albertina din secolul al XVI-lea , Torino 1982
  • F. Martinelli, Opera picturală a lui Giovan Paolo Lomazzo , teză de licență, Universitatea Catolică din Milano, 1983-1984, conducător M. Boskovits
  • M. Kemp, Excelențe egale: Lomazzo și explicația stilului individual în artele vizuale , în Studiile Renașterii , vol. 1.1, Londra, 1987
  • G. Bora, De la Leonardo la Academia din Val di Bregno: Giovan Paolo Lomazzo, Aurelio Luini și desenele academicienilor, în „Collezione Vinciana”, XXIII, 1989, pp. 73-101
  • GP Lomazzo, Rabisch , editat de D. Isella, Torino 1993
  • B. Agosti - G. Agosti, Mesele lui Lomazzo (pentru cei șaptezeci de ani ai Paolei Barocchi) , Brescia 1997
  • Rabisch, Grotescul în arta secolului al XVI-lea. Accademia della Val di Blenio, Lomazzo și mediul milanez , catalog al expoziției Lugano 1998 editat de M. Kahn-Rossi și F. Porzio, Milano 1998
  • G. Bora, Giovan Paolo Lomazzo , în Pictură în Milano. Renaștere și manierism , editat de M. Gregori, Milano 1998, pp. 272-274
  • GP Lomazzo, Despre forma muzelor , editat de L. Tongiorgi Tomasi-A. Ruffino, Pisa, 2002
  • L. Lanzeni, Două „răstigniri” de Giovan Paolo Lomazzo fostă în biserica milaneză S. Giovanni in Conca , în „Proporții”, ns, IV, 2003, pp. 39–78
  • C. Manegold, Wahrnehmung - Bild - Gedächtnis. Studien zur Rezeption der aristotelischen Gedächnistheorie in den kunsttheoretischen Schriften des Giovanni Paolo Lomazzo ; Teză de doctorat. Publicat ca Studien zur Kunstgeschichte vol. 158; Olms 2004. ISBN 3-487-12675-3 . In germana
  • D. Isella, Lombardia extravagantă , Torino 2005

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 88.350.517 · ISNI (EN) 0000 0001 2142 7781 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 077 126 · Europeana agent / base / 73360 · LCCN (EN) n85152400 · GND (DE) 118 761 412 · BNF (FR) cb12358011k (data) · BNE (ES) XX867388 (data) · ULAN (EN) 500 008 109 · NLA (EN) 35,311,033 · BAV (EN) 495/210778 · CERL cnp00954551 · WorldCat Identities (EN) lccn-n85152400
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Paolo_Lomazzo&oldid=120801744 ”