Joseph-Marie Vien

Joseph-Marie Vien
Portretul lui Joseph Duplessis , 1784

Joseph-Marie Vien ( Montpellier , 18 iunie 1716 - Paris , 27 martie 1809 ) a fost un pictor francez , maestru al lui Jacques-Louis David .

Artistul, considerat de contemporanii săi ca „tatăl neoclasicismului francez”, preia teme ale gustului rococo , modernizându-le superficial în sens neoclasic , creând ceea ce se poate defini un „neoclasicism erotic”.

Biografie

Antrenat la compatriotul său Charles-Joseph Natoire , în 1743 a câștigat Prixul de la Roma , plecând anul următor la Roma, unde a rămas până în 1750. În oraș, pe lângă copierea picturilor renascentiste și dedicarea studiului din antichitate, a suferit influența lui Jean-François de Troy , pe atunci director al Academiei Franceze și al picturii clasiciste bologneze din anii 1600 . Din 1747 sunt Fiicele lui Lot , acum în Muzeul de Arte Frumoase din Le Havre.

In perioada 1747- 48 a realizat seria de șase picturi cu Marta scene de viață sfântă acum la Tarascon în Biserica Sainte-Marthe, concepția grandios și liric , care dezvăluie o ispită baroc la care artistul a primit doar scăpat de cu mare efort. Cu ocazia carnavalului din 1748 și-a încercat mâna la genul portretului fictiv, realizând o schiță a reginei Sultana , acum în Muzeul parizian al Petit Palais , înfățișându-l pe Louis-Joseph Le Lorrain deghizat. În 1750 a executat Pustnicul Adormit acum în Luvru .

Înapoi la Paris, a fost admis la Academie în 1751, prezentând Sosirea Santa Marta în Provence, care completează ciclul Romei. După critica că s-a inspirat excesiv de modelele italiene, artistul a apelat la exemple franceze ale secolului al XVII-lea executând, între 1754 și 1756, o serie de alegorii pentru curtea daneză, acum la Amalienborg din Copenhaga . În această perioadă a început să-l frecventeze pe contele de Caylus, care și-a comunicat pasiunea pentru antichitate și descoperirile arheologice, orientându-l spre compoziții cu fete îmbrăcate în stil grecesc în interioare decorate cu coloane de marmură, vaze etrusce sau trepiede , subiecte apropiate scenelor de gen, dar transpuse în antichitatea clasică. Pânza cu Vindecarea paraliticului , prezentată la Salonul din 1759 și păstrată acum la Marsilia , este inspirată de clasicismul lui Nicolas Poussin .

În Venditrice di amori , un ulei pe pânză conservat în Musée National du Château din Fontainebleau , expus la Salonul din 1763 , a interpretat reacția neoclasică la Rococo, preluând iconografia dintr-o frescă care a ieșit din săpăturile arheologice din Zona Gragnano în 1759 , cunoscută prin gravura realizată de Carlo Nolli în volumul al treilea din placa VII din Antichitățile din Herculane expuse . Din prototipul gravat, la care a aderat scrupulos fără a uita să inverseze imaginea, în ipoteza neîntemeiată că reproducerea tipărită a reprodus un original inversat, preluează subiectul, dispunerea generală a figurilor și majoritatea gesturilor lor, dar și dispunerea compoziției ca o friză, ca într-un basorelief, îmbogățind originalul cu adăugarea de mobilier în stil Ludovic al XVI-lea . Spre deosebire de gravură, artistul a adăugat, în putto-ul ținut de vânzător, un gest murdar: mâna dreaptă se sprijină în golul brațului stâng, indicând, potrivit lui Denis Diderot „... într-un mod aluziv măsura plăcerii că promite ”. Acest detaliu obscen, sugerat probabil de contele de Caylus , trebuie considerat mai degrabă ca o „filologie clasică” rafinată decât un reziduu de stil rococo, în lumina descoperirilor arheologice ale amuletelor falice și ale picturilor postribulare și ale noilor cunoștințe despre sexualitatea în lumea clasică.

Mai târziu, artistul și-a încercat mâna la picturi cu proporții monumentale de solemnitate calmă, ca în pânza expusă la Salonul din 1767, acum în biserica pariziană Saint-Roch, cu Predica Sfântului Dionisie . Pentru Madame du Barry a pictat patru panouri dedicate temei Progresului Iubirii în inimile fetelor, acum împărțite între Luvru și prefectura Chambéry, înlocuindu-le pe cele ale lui Fragonard .

Din 1775 până în 1781 a fost director al Académie de France din Roma și în 1776 a fost primit în Academia Națională San Luca ; în acești ani activitatea sa s-a concentrat pe promovarea studiului aprofundat al limbajului formal al antichității. Din 1781 a interpretat lucrări inspirate mai ales de Homer , inclusiv Briseis livrate de Patroclu către trimisii lui Agamemnon , acum la Muzeul Beaux-Arts din Arras . Din 1789 este alegoria pro-revoluționară cu Iubirea scăpând de sclavie , Toulouse , Musée des Augustins . După 1793 Vien nu mai expune la salon. Napoleon Bonaparte l-a numit senator în 1799 și l-a făcut să conteze imperiul în 1808 . Când Vien a murit, a avut onoarea unei înmormântări de stat și înmormântare în Panteon .

Vânzătorul de cupidoni , 1763, Fontainebleau, Musée National du Château

Elevii săi erau printre alții Étienne-Barthélémy Garnier , Jean-Antoine-Théodore Giroust și Jean-Pierre Saint-Ours .

Lucrări

Această secțiune despre pictori este încă goală . Ajută-ne să-l scriem!

Bibliografie

• TW Gaehtgens și J. Lugand, Joseph-Marie Vien, Peintre du roi (1716-1809) , Paris, 1988.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Joseph-Marie Vien

linkuri externe

• ( EN ) Joseph-Marie Vien , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Lucrări de Joseph-Marie Vien / Joseph-Marie Vien (altă versiune) / Joseph-Marie Vien (altă versiune) , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Joseph-Marie Vien , pe Open Library , Internet Archive .

Portal Biografii

Portal de pictură