Copilăria lui Ivan

Copilăria lui Ivan
Nikolai Burlyayev într-o scenă din film
Țara de producție	Uniunea Sovietică
An	1962
Durată	95 min
Date tehnice	B / W
Tip	dramatic , de război
Direcţie	Andrei Tarkovsky
Subiect	Vladimir Bogomolov (nuvelă)
Scenariu de film	Vladimir Bogomolov, Mihail Papava
Fotografie	Vadim Yusov
Asamblare	Lyudmila Feyginova
Efecte speciale	V. Sevostyanov, Serghei Mukhin
Muzică	Vyacheslav Ovchinnikov
Scenografie	Yevgeniy Chernyayev
Interpreti și personaje
Nikolai Burlyayev : Ivan Valentin Zubkov : Căpitanul Kholin Evgeniy Zharikov : locotenentul Galtsev Stepan Krylov : caporal Katasonov Mykola Hrin'ko : locotenent-colonel Gryaznov Dmitri Milyutenko : bătrân Valentina Malyavina : Masha Irma Rauš : mama lui Ivan
Actori vocali italieni
Mario Colli : Căpitanul Kholin Pino Colizzi : locotenentul Galtsev Luisella Visconti : Masha

Copilăria lui Ivan (în rusă : Иваново детство, Ivanovo Detstvo) este un film din 1962 în regia lui Andrei Tarkovsky . Filmul se bazează pe nuvela Ivan de Vladimir Bogomolov și a fost premiat cu Leul de Aur pentru cel mai bun film la Festivalul de la Veneția , ex aequo cu Cronica de familie a lui Valerio Zurlini .

În Uniunea Sovietică, spectatorii erau 16,7 milioane, cel mai mare public înregistrat de un film de Andrei Tarkovskij ^[1] .

Complot

Al Doilea Război Mondial , Frontul de Est , Linia Stalin , zona râului Nipru . Ivan, în vârstă de doisprezece ani, a rămas fără o familie (tată pe front, posibil mort, mama probabil ucis), s-a alăturat mai întâi partizanilor și apoi armatei sovietice obișnuite pentru a lupta cu invadatorii germani. Colonelul Gryaznov și căpitanul Kholin, care îi pasă de el până la punctul în care primul îl poate adopta la sfârșitul războiului, își folosesc abilitatea de a se deplasa neobservat în acele locuri mlăștinoase pentru a-l trimite în misiuni exploratorii dincolo de liniile inamice. După o misiune deosebit de dificilă, Ivan nu poate să se întoarcă la locul prevăzut și ajunge în schimb la o zonă a frontului controlată de tânărul locotenent Galtsev, căruia îi este greu să creadă explicațiile acelui băiat murdar și obosit, până când nu este de acord pentru a contacta comanda militară. și îl vede alergat pe Kholin fugind.

Gryaznov decide să-l scoată pe Ivan de pe front și să-l trimită la școala militară, pentru a-l proteja, dar este hotărât să rămână pe linia frontului, pentru că este convins că în război doar lașii și invalizii pot scăpa de angajament. Când este condus în spate, el scapă singur în acele pustii, devastat de lupte, dar în curând este recuperat. Ivan se implică într-o ultimă misiune. Kholin și Galtsev îl însoțesc dincolo de râu cât mai mult posibil, dar apoi așteaptă în zadar revenirea sa de la explorare, pe măsură ce cade prima zăpadă. La sfârșitul războiului, la Berlin ocupat de forțele sovietice, Galtsev, care a supraviețuit, dar marcat în față și în suflet, în birourile abandonate ale Reichstag - ului a găsit accidental, printre dosarele prizonierilor executați, și pe cel al lui Ivan, astfel descoperind că băiatul a fost spânzurat.

Producție

Proiectul unui film bazat pe povestea lui Bogomolov, tradus în mai mult de douăzeci de limbi, a fost încredințat lui Mosfil'm lui Andrei Tarkovskij în iunie 1961 , după ce a fost îndepărtat, în decembrie anterior, din direcția tânărului Eduard Abalov , considerat nesatisfăcător de comisii de producție și artistice. Multe dintre alegerile de producție ale regizorului au fost, prin urmare, dictate de resursele financiare limitate și calendarul. ^[2] De exemplu, alegerea pentru rolul lui Ivan a căzut asupra unui băiat deja remarcat de regizor pe vremea când acesta încă participa la VGIK (Institutul de Stat al Cinematografiei) ^[2] și care jucase un rol într-un film eseu al colegului său de clasă Andrej Končalovskij ( Tinerii și porumbeii ). Tânărul Nikolai Burlyayev s -a dovedit a fi un interpret de excepție, unul dintre cei mai talentați actori-copii din istoria cinematografiei rusești, ^[3] atât de mult încât Andrei Tarkovskij l-a dorit să se întoarcă cu el, încredințându-i un rol important în Andrei Rublëv (1966).

Scenariul a fost rescris în cincisprezece zile. Mai mult, scenariul inițial datorat lui Mihail Papava , care transformase radical povestea lui Bogomolov (Ivan, în loc să moară este arestat de naziști și tradus într-un lagăr de concentrare, din care este eliberat prin avansul armatei sovietice), era deja a fost modificat în urma protestelor autorului. În această lucrare, așa cum ar fi fost pentru Andrei Rublëv ulterior, regizorul a fost asistat decisiv de Končalovskij, care este, de asemenea, creditat doar ca actor în titluri.

Deși impusă, într-o oarecare măsură, de grabă, alegerea, pentru fotografie , a lui Vadim Yusov ^[2] , care colaborase deja cu Tarkovskij în filmul anterior The steamroller and the violin , s-a dovedit a fi extrem de fericită. Efectele de iluminare ale interioarelor în care pot fi găsite ecouri ale expresionismului german , ^[4] utilizarea „... variații de unghi lung și tulburător de complicate și mișcări ale camerei înainte și înapoi ...” ^[1] , susțin fluxul poetic a narațiunii dintre realitatea întunecată a războiului și flacoanele luminoase în care Ivan își amintește și fantasează despre o copilărie furată de el pentru totdeauna.

Filmul a fost în mare parte filmat în jurul orașului Kaniv , un oraș ucrainean de -a lungul Niprului .

Critică

Copilăria lui Ivan anticipează atacurile lui Hrușciov asupra abstracționismului și cosmopolitismului pro-occidental al anumitor arte sovietice cu câteva luni ^[5] și poate fi considerată unul dintre ultimele acte ale dezghețului cultural început în URSS în a doua jumătate a anilor cincizeci . ^[6]

În eseul său autobiografic Sculpting Time , regizorul dezvăluie că s-a ciocnit invariabil cu „protestele producției de film, ori de câte ori ne străduiam să înlocuim conexiunile narative cu conexiunile poetice ... Toate tranzițiile abrupte ale filmului nostru de la vise la realitate. Și invers ... pentru mulți li s-au părut incorecte ". ^[2]

În ciuda acestui fapt și a conținutului moral al unui subiect care a denunțat „caracterul nefiresc al războiului” ^[2] în reprezentarea devastării personalității unui băiat, chiar și în Occident și în special de stânga italiană, filmul a fost acuzat de formalism , caligrafie și a fi un produs al „culturii decadente”, cu căderi în morbiditate. ^[5] În apărarea sa, cu un articol în L'Unità din 9 octombrie 1962, Jean-Paul Sartre a scris: „Coșmarurile sale, halucinațiile sale (ale lui Ivan) nu au nimic liber; ele rămân pur obiective; continuăm să-l vedem pe Ivan din exteriorul, ca în scenele „realiste”; realitatea este că, pentru acest băiat, întreaga lume este o halucinație și că în acest univers acest băiat, monstru și martir, este o halucinație pentru ceilalți ... Nu este o chestiunea expresionismului sau simbolismului, ci o formă specifică de narațiune, cerută chiar de subiect ... ".

Notă

Bibliografie

• John Holmstrom, The Moving Picture Boy: An International Encyclopaedia din 1895 până în 1995 , Norwich, Michael Russell, 1996, pp. 259-260.

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate din sau din copilăria lui Ivan

linkuri externe

• (RO) Copilăria lui Ivan pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
• ( RO ) Copilăria lui Ivan , pe AllMovie , All Media Network .
• (RO) Copilăria lui Ivan pe roșiile putrezite, Flixster Inc.
• ( EN , ES ) Copilăria lui Ivan , pe FilmAffinity .
• ( RO ) Copilăria lui Ivan , pe TV.com , CBS Interactive Inc (arhivat din original la 1 ianuarie 2012) .
• ( DE , EN ) Copilăria lui Ivan , pe filmportal.de .

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema