Comedia umană
Această intrare sau secțiune despre subiectul povestirilor nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
Comedia umană | |
---|---|
Titlul original | Comédie humaine |
Ediția Comediei umane din 1901 | |
Autor | Honore de Balzac |
Prima ed. original | 1830 - 1856 |
Tip | romane , scurte povestiri , nuvele , eseuri |
Subgen | studiu costum, studiu filosofic, studiu analitic |
Limba originală | limba franceza |
Serie | 137 lucrări |
Comedia umană (La Comédie humaine) este un set de scrieri ale Honoré de Balzac compuse din 137 de lucrări care cuprind realiste , fantastice și filosofice romane, dar , de asemenea , nuvele , eseuri , analitice studii și povestiri scurte , uneori , grupate într - un singur titlu, în conformitate la ediții. Textele sunt clasificate după mediul social, pe locuri geografice sau pe categorii psihologice ( scene din viața privată , scene din viața de provincie ) adunate în grupuri generice ( studii de costum , studii analitice , studii filosofice ). Scrierea ansamblului se extinde din 1831 , cu La pelle di zigrino , până în 1850 , cu lucrările neterminate la moartea sa și finalizate de Charles Rabou : Adjunctul Arcis ( 1854 ), Micul burghez din Paris ( 1856 ), Contele din Sallenauve (1856) și, de asemenea, Sătenii , publicat în 1854 de soția sa, Évelyne Hanska . Lucrarea, colectată pentru prima dată în volume în 1841 , constă din 137 de cărți în care se împletesc poveștile de viață a 2209 de personaje.
Ambiția autorului era să descrie într-un mod aproape exhaustiv societatea care îl înconjura, construind astfel o clădire care să poată „concura cu statul civil”. A vrut să-și includă întreaga epocă în Comedia sa umană . Cu toate acestea, în 1837 , titlul pe care și l-a imaginat pentru munca sa a fost Studii sociale , care va deveni ulterior The Human Comedy în 1842 , cu referire la Dante .
Prelucrare
Ideea de a lega poveștile împreună prin reînvierea protagoniștilor fiecărui roman sau nuvelă a venit la Balzac în 1835 cu Papa Goriot , unde personajul lui Eugéne de Rastignac, prezentat deja în 1832 în Studiul unei femei și Alt studiu o femeie , publicată la acea vreme sub titlul Conversație între unsprezece și miezul nopții inserat în Contes bruns . Balzac și-a schimbat adesea părerea și titlurile în timpul clasificărilor sale. Mai întâi a fuzionat The Message și La Grande Bretèche , apoi le-a republicat separat. Colonelul Chabert, pe de altă parte, a apărut în forma sa finală în 1844 , după o primă versiune publicată în 1832 sub titlul Tranzacția . Veți avea o idee despre multiplicitatea schimbărilor din Comedia umană consultând notele fiecărui titlu și istoria fiecărei publicații, cu nenumăratele modificări pe care Balzac le-a făcut până la ruină în cheltuielile de tipărire pentru revizuirea continuă a proiecte pregătitoare. Cu siguranță, Balzac a trebuit să scrie foarte, rapid și neobosit. Se spune că a scris Grenadière într-o singură noapte, în timp ce era invitat la Polverificio di Angoulême , comandat de soțul prietenului său Zulma Carraud, care scrie că în timp ce jucau biliard, Balzac „a părăsit jocul, cerșind să-l scuz și m-am mâzgălit într-un colț al mesei, apoi m-am întors la joc pentru a-l abandona în curând. "
Structura
Începând din 1834 Balzac a conceput structura „Comediei umane” ca o clădire în trei părți. Într-o scrisoare către Éve Hanska, cu care a avut deja o relație profundă, dar încă nu era căsătorită, Balzac îi explică că textul „Comédie humaine” ar putea fi împărțit în trei părți principale:
«La baza clădirii studiile de costume, care reprezintă efectele sociale. A doua parte este constituită din studiile filosofice, deoarece, după efecte, vor veni cauzele. Apoi, după efecte și cauze, trebuie căutate principiile. Costumele sunt în spectacol, cauzele sunt în fundal și în mașinații. Principiile, el este autorul, dar, pe măsură ce lucrarea atinge culmile gândirii în spirale, ea este măsurată și condensată. " |
Prin urmare, în fiecare lucrare a Comediei umane , efectele, cauzele și principiile sunt amestecate necontenit ca și cum fiecare roman ar fi construit pe principiul edificiului general. În Crinul văii , povestea de dragoste a lui Henriette de Mortsauf și Félix de Vandenesse are loc la nivelul „efectelor”, analiza cauzelor eșecului aparent al acestei iubiri se referă la „principiile” plasate în reprezentare. copilăriei concepute ca caracter și ca destin.
Studiile de costume oferă istoria generală a societății, dar studiile filosofice, compuse din romane, nuvele și nuvele fantastice, sunt pentru Balzac cheia care ne permite să înțelegem întreaga operă a sa. El le acordă o importanță enormă și nu întâmplător obține un mare succes cu La pelle di shagrino . În opinia lui:
„Această lucrare leagă studiile obiceiurilor de studiile filosofice prin intermediul inelului unei fantezii semi-orientale în care viața însăși este luată din Dorință, principiul tuturor pasiunilor.” |
Scrierea și talentul balzachian
Honoré de Balzac folosește o metodă pe care Marcel Proust a numit-o „clarificare retrospectivă”, care constă în dezvăluirea trecutului unui personaj abia mult timp după prezentarea sa: o metodă care oferă un suflu suplimentar de viață și un supliment de mister operelor sale. Jacques Collin, care a apărut în Papa Goriot , este conturat cu numele de stareț Carlos Herrera în Splendors și mizeriile curtezanelor . Vicontesa de Beauséant al cărei eșec trist este martor în La femme abandonnée fusese o seducătoare pe tot parcursul Comediei umane . Prințesa de Cadignan (numită altfel Diane de Maufrigneuse în Secretele prințesei de Cadignan ), nu încetează să mai fie specificată, arătată din toate unghiurile posibile, chiar și cele mai generoase și neașteptate din Le Cabinet des Antiques .
Balzac folosește și principiul naratorului, de parcă autorul romanului reproduce povestea altcuiva. Acest lucru permite o perspectivă a mai multor locuri la un moment dat, lărgind, de asemenea, panorama cu povești din istorie. Balzac pleacă din mediul imediat al naratorului și dezvoltă povestea cu reveniri și întrebări adresate naratorului de personajele din jurul său, introducând suspans sau comentarii filosofice. Medicul Horace Bianchon este naratorul La Grande Bretèche ; jurnalistul și scriitorul Émile Blondet este martor și narator intermitent în Le Cabinet des Antiques .
Balzac este scenograf, costumier și regizor deopotrivă. Descrierile minuțioase ale mobilierului unei case, ale hainelor personajelor până la cele mai mici detalii (el folosește întotdeauna termenii cei mai exacți pentru țesături, arhitectură interioară și exterioară etc.) sunt cele ale unui scenograf. Autorul Comediei umane își montează scenele cu o precizie aproape maniacală, ceea ce explică entuziasmul scenografilor pentru textele sale, adesea adaptate marelui și micului ecran.
Explorarea comediei umane
Deși este adevărat că operele individuale ale Comediei umane pot fi citite separat și apreciate individual, este de asemenea adevărat că profunzimea și semnificațiile lor retrospective nu pot fi pe deplin înțelese fără a le pune în contextul întregii opere.
Nenumărații „exploratori” ai comediei umane care s-au succedat, începând cu Charles de Spoelberch de Lovenjoul până în prezent (critici precum Ethel Preston, Marcel Bouteron, Samuel Rogers, Maurice Bardèche , Pierre-Georges Castex, Michel Butor etc.) precum și cei care continuă să facă acest lucru nu încetează niciodată să descopere toate resursele imensului „poem” care reprezintă acest întreg, comparabile cu cele ale lui Homer și Dante .
Balzac a fost mult timp înșelat considerându-l, de exemplu, un romancier unic realist, deoarece se credea că ar putea fi judecat pe baza a trei sau patru capodopere izolate de ansamblu. A fost o greșeală, pentru că nu te poți apropia de secretul ei dacă nu pătrunzi imensitatea operei globale și o explorezi ca un întreg. Apoi își ia adevăratele proporții și acel personaj „vizionar” subliniat mai întâi de Charles Baudelaire .
Comedia umană , născută spontan și supusă ulterior unui „program” este cu siguranță o clădire unică, un fel de labirint în care fiecare personaj ne arată direcția altuia. Această cale neliniară poate fi urmată de cititor o anumită perioadă de timp, abandonată și apoi reluată mult mai târziu: adesea o însoțește pe tot parcursul vieții.
Societatea comediei umane
Balzac a analizat în repetate rânduri toate clasele sociale ale vremii sale, stabilind un fel de catalog raționat al „tipurilor umane” reprezentative pentru mediul său. Conform definiției lui Bernard Pingaud în introducerea sa la L'Envers de l'histoire contemporaine , un roman de comedie plin de conspirații:
„ Comedia umană este ea însăși produsul unui complot conceput suveran de autor în acele nopți de veghe în care a avut impresia că domnește asupra întregii lumi și ale cărui semnificații ascunse i-au apărut de când a avut ideea de a crea imaginarul asociere de personaje care le permite să se întoarcă de la o carte la alta. Pornind de la aceasta, s-ar putea formula o întreagă teorie a ficțiunii și arăta că romanul balzacian nu seamănă prea mult cu amalgamul de realism plat și romantism neînfrânat care este adesea înțeles cu acest nume. Dar aceasta ar fi o altă poveste, nu mai puțin secretă, ceva de genul reversului unei opere. " |
Întoarcerea personajelor
Filosoful Alain a definit Comedia umană ca pe o „răscruce de drumuri unde personajele se întâlnesc, se salută și trec pe aici. De aici rezultă că, în loc să fim într-un roman, suntem zece dintre noi”. Pentru François Mauriac este un „sens giratoriu [...] din care pleacă marile drumuri pe care Balzac le-a tras în pădurea sa de oameni”.
Principalele figuri ale lumii balzaciene pot fi enumerate ca tipuri umane care vor reapărea adesea, formând portrete de grup: o tehnică literară preluată în special de Marcel Proust și Émile Zola .
Cu toate acestea, frecvența reaparițiilor și numărul de romane în care sunt menționate aceste personaje nu corespunde întotdeauna cu importanța lor reală. Dimpotrivă, personaje fundamentale precum Jean-Joachim Goriot, starețul Birotteau din Curia din Tours, César Birotteau, Esther Gobseck sunt figurile principale ale unui singur roman și reapar foarte rar, foarte des numai sub formă de evocare.
Bani
Balzac vorbea despre bani doar pentru că era una dintre preocupările sale principale? Sau, în schimb, ai asistat la un moment în care cuvântul de ordine era „îmbogățiți”? Există motive întemeiate pentru ambele ipoteze. Charles Baudelaire, care a văzut în el un vizionar pasionat („Toate personajele sale sunt înzestrate cu ardoarea vitală cu care el însuși a fost animat. Toate ficțiunile sale sunt la fel de profund colorate ca visele [...] fiecare în Balzac, chiar și portarii , are geniu. Toate sufletele sunt pline de voință până la extrem.
Faptul că banii au o asemenea importanță în Comedia umană este pentru Félicien Marceau o dovadă suplimentară a acestui „vizionar Balzac”
«[...] al cărui realism nu este foarte fiabil. Uneori s-a spus: cum a lucrat un om care s-a sinucis singur pentru a avea timp să vadă tot ce descrie? Aceasta înseamnă ignorarea puterilor scriitorului, care nu are nevoie să se uite mult pentru a vedea, care nu are nevoie să experimenteze ceea ce scrie mai întâi ... De aceea Balzac este un vizionar care, cel puțin în analiza sa, anticipează câteva ani Karl Marx. Scriitorul este întotdeauna primul și acest lucru este tipic ". |
Pe scurt, cu comedia umană, Balzac nu face altceva decât să observe ce va discuta Marx (marele său admirator) în Capital . Aceasta nu este o obsesie, ci un diagnostic. Balzac are grijă să prezinte fiecărui personaj moștenirea exactă. Banii devin unitatea de măsură fictivă pentru fiecare protagonist, ale cărui posesii variază de la un roman la altul.
Geografia comediei umane
Balzac a preferat Franța , provincia și țara sa, pe care uneori le descrie cu lirism și pe care le-a observat cu o atenție obsesivă. A vizitat frecvent locurile pe care intenționa să le descrie și a vorbit direct cu multe persoane destinate să devină tipurile sale umane. S-a cufundat în cunoașterea subiectelor pe care personajele sale ar trebui să le abordeze în dialogurile lor. Cititorul are, așadar, impresia că autorul se mișcă în domeniul său. Dar realismul balzachian nu se limitează la simpla descriere a lucrurilor văzute . Totul este apoi recreat în fragmente geografice unite între ele ca într-o pictură impresionistă. Burgundia descrisă în „Țăranii” este foarte asemănătoare cu zona rurală aflată chiar în afara Parisului ; iar pe de altă parte, personajele fac o venire și o ieșire continuă. Balzac recurge și la suplimente de informații atunci când simte că nu cunoaște suficient locurile: Marceline Desbordes-Valmore , originar din Douai , i-a oferit elemente pentru a completa imaginea orașului (despre care Balzac știa puțin) și a vieții unui burghez. familie în Căutarea „absolutului” .
Dacă provincia (în special Touraine și satele Loarei ) are o importanță incontestabilă în geografia Comediei umane , adevăratul teatru al operei rămâne Parisul , la care autorul se întoarce continuu, după plecare ( La muse del department , Casa da burlac , Béatrix etc.).
Parisul , un personaj aproape autonom, pare să modeleze orice protagonist de oriunde vine (astfel Lucien de Rubempré , Rastignac ). Orașul este un personaj viu, care respiră și acționează.
„Există străzi în Paris atât de dezonorate încât ar putea fi vinovați de infamie, sau există drumuri nobile, sau drumuri simple cinstite, sau chiar drumuri tinere pe care oamenii nu au avut încă posibilitatea de a-și forma o opinie și drumuri mai ucigașe, străzi vechi suficient de vechi pentru a face văduvele să pară mai tinere " |
( Honoré de Balzac, Ferragus ) |
În acest oraș labirintic, trecem de la sălile de aur ale cartierului Saint-Germain (în Splendors și mizeriile curtezanelor ), pe străzi noroioase (în Cousina Bette ), la ceva din Dante : „Există două Paris: cel al saloanelor , de atmosfere moi, țesături de mătase, cartiere elegante, și cel infernal de orgii, alei sumbre ( Ferragus ), mansarde mizerabile "(Jeanine Guichardet, Balzac, archéologue de Paris ).
În introducerea la Fata cu ochii de aur , Balzac prezintă lumea pariziană sub cinci „fizionomii” care sunt tot atâtea sfere străbătute de „mișcarea ascendentă a banilor”, cinci cercuri ale iadului .
Probabil că acest contrast dintre mizerie și splendoare îl va seduce pe Charles Dickens și Fyodor Dostoevskij , care la rândul lor își dezvoltă personajele în oraș-labirint, de la pârâu la palat.
Cealaltă țară preferată și inspirată a lui Balzac este Italia , în special Roma , Veneția (unde realizează câteva lucrări legate de arte, pictură și sculptură) și Ferrara (care este scena unei versiuni balzachiene a lui Don Giovanni : L'elisir long life ).
Studiul costumelor
Este setul de efecte sociale pe care le exercită războaiele, profesia personală, etica și, de asemenea, pasiunile și însăși viața oamenilor. Toate acestea afectează caracterul acestuia din urmă. La rândul său, această secțiune este împărțită în alte secțiuni, mai specifice, acestea sunt: scene din viața privată, scene din viața de provincie, scene din viața pariziană, scene din viața politică, scene din viața militară și scena din viața rurală. Este de departe cea mai mare secțiune a operei, care include cele mai cunoscute capodopere ale scriitorului, precum Papa Goriot (scene din viața privată), Eugenia Grandet (scene din viața de provincie), La cousina Bette (scene din viața pariziană).
Studiul filosofic
După un studiu amănunțit al societății (studiul obiceiurilor), autorul studiază care sunt elementele vitale ale oamenilor, ceea ce nu ar putea face fără ele. În acest fel trece de la descrierea companiei la o judecată asupra acesteia.
Studiul analitic
Poate fi găsit explicit în Fiziologia căsătoriei . Acum Balzac analizează în profunzime care sunt principiile de bază care stau la baza cauzelor și efectelor acestora. Aceste principii nu vor fi altceva decât alegerile făcute de autor, care va da caracteristici precise personajelor sale. De aici ideea unui autor moralist.
Ediții
Balzac a publicat împreună cu diferiți editori. În ordine cronologică trebuie să menționăm Éditions Levasseur și Urbain Canel ( 1829 ), Mame-Delaunay ( 1830 ), Gosselin ( 1832 ), Madame Charles-Béchet ( 1833 ), Werdet ( 1837 ), Gervais Charpentier ( 1839 ). O ediție ilustrată, de Charles Furne, în 20 de volume in-8 ° , din 1842 până în 1852 a reunit întreaga comedie umană în asociere cu Houssiaux, apoi cu Pierre-Jules Hetzel, Jacques-Julien Dubochet și Paulin. Printre cele mai recente ediții, cea din 12 volume, din 1976 până în 1981 la Gallimard , în prestigioasa serie a Bibliothèque de la Pléiade .
Planul lucrării
Educaţie | secțiune | titlu original și alternativ | Data | titluri în traducere | Editori italieni |
---|---|---|---|---|---|
Avant-propunerea „Comédie humaine” | Iulie 1842 | Prefață la "Comedia umană" în Poetica romanului: prefațe și alte scrieri teoretice | Sansoni (2000), Ediții DMG (2015) | ||
Etudes de moeurs : | Studii de costume: | ||||
Scene de la vie privée : | Scene din viața privată: | ||||
La Maison du chat-qui-pelote Gloire et malheur | Aprilie 1830 | Casa pisicii care se joacă Sub stindardul pisicii care joacă mingea La „Pisica care joacă pelota” La casa pisicii care joacă mingea Slavă și nenorocire | Vignozzi (1832), Carabba (1914), Corbaccio (1930), De Carlo (1944), Casini (1966), Guida (1984), Elliot (2013) | ||
Bal de Sceaux Le Bal de Sceaux sau Le Pair de France | Decembrie 1829 | Balul lui Sceaux | Vignozzi (1832), Carabba (1914), Corbaccio (1930), De Carlo (1944), Rizzoli (1960), Casini (1968), Passigli (1993) | ||
Mémoires de deux jeunes mariées | Ianuarie 1842 | Amintirile a două tinere mirese | Treves (1901), Salani (1906), Carabba (1919), Casini (1968), Utet (1968), Mondadori (1982) | ||
Bursa | Mai 1832 | Punga | Sonzogno (1893), Corbaccio (1930), Casini (1968), Il melangolo (1994), Barbès (2008) | ||
Modeste Mignon | Iulie 1844 | Modesta Mignon | Carabba (1913), Corbaccio (1928), Aurora (1935), Vallecchi (1940), Casini (1968) | ||
A debut dans la vie Dangers d'une mystification | Septembrie 1842 | O viață începe Un debut în viață | Corbaccio (1931), Robin (2012), DMG Edizioni (2015) | ||
Albert Savarus L'ambitieux par amour | Iunie 1842 | Albert Savarus | Sellerio (2017) | ||
Răzbunare | Aprilie 1830 | Răzbunare | Vignozzi (1832), De Carlo (1944) | ||
Une double famille La Femme vertueuse | Aprilie 1830 | O familie dublă Soția virtuoasă | Vignozzi (1832), Mondadori (1998) | ||
Paix du menaj | Iulie 1829 | Pace internă Pace conjugală | Vignozzi (1832), Sonzogno (1893), Robin (2013), DMG Edizioni (2015) | ||
Doamna Firmiani | Februarie 1832 | Doamna Firmiani | Corbaccio (1931), Ediții DMG (2015) | ||
Étude de femme Profil de marchiză | Martie 1830 | Studiul unei femei | Bompiani (1944), Garzanti (2000), Leone (2013) | ||
La Fausse Maîtresse | Ianuarie 1842 | Iubitul fals | Ultra (1944), Mondadori (1998) | ||
Une fille d'Ève | Decembrie 1838 | O fiică a Evei | Carabba (1917), Rizzoli (1961), Passigli (1995) | ||
Mesajul | Februarie 1832 | mesajul | Corbaccio (1931), Garzanti (2000) | ||
La Grenadière | Octombrie 1832 | La Grenadière Casa rodiei | Facchi (1922), Muggiani (1945), DMG Edizioni (2015) Sonzogno (1923) | ||
La Femme abandonnée | Septembrie 1832 | Femeia abandonată | Lubrano (1905), Ultra (1944), De Carlo (1945), Garzanti (2000) | ||
Honorine | Ianuarie 1843 | Honorina | Corbaccio (1930), Rizzoli (1951), Paoline (1974), Sellerio (2019) | ||
Béatrix Béatrix ou les Amours forcés | Mai 1839-ianuarie 1845 | Béatrix | Mondadori (1994), Ponte alle Grazie (1994), Feltrinelli (1995) | ||
Gobseck Les Dangers de the inconduite | Aprilie 1830 | Gobseck | Corbaccio (1931), Rizzoli (1964), Casini (1966), Paoline (1972), Theoria (1985), Passigli (2016) | ||
La Femme de trente ans | Aprilie 1832 | Femeia de treizeci de ani Cel de treizeci de ani | Carpigiani și Zipoli (1922), Quattrini (1927), De Carlo (1945), Casini (1950), Mondadori (1992), Frassinelli (1995) | ||
Le Père Goriot | Septembrie 1834 | Papa Goriot Tatăl Goriot | Pirotta (1835), Savallo (1871), Sonzogno (1902), Treves (1903), Gorlini (1927), Quattrini (1928), Sonzogno (1929), Minerva (1934), Aurora (1935), De Carlo (1946) , Rizzoli (1950), Casini (1950), Utet (1957), Editori Riuniti (1961), Sansoni (1965), Rusconi (1968), Paoline (1972), Garzanti (1974), Mursia (1978), De Agostini ( 1982), Mondadori (1985), Feltrinelli (2004), Newton Compton (2004) | ||
Le Colonel Chabert Tranzactia | Martie 1832 | Colonel Chabert | Corbaccio (1930), Treves (1932), Utet (1946), Universale (1949), Casini (1950), Moderne (1958), Rizzoli (1959), Paoline (1974), Passigli (1994), Archinto (1994), Anabasi (1995) și / sau (1995), Garzanti (2001), Dalai (2011), Newton Compton (2012) | ||
Messe de l'athée | Ianuarie 1836 | Masa ateului | Corbaccio (1931), Utet (1946), Mobydick (1997) | ||
Interdicția | Februarie 1836 | Interdicția | Corbaccio (1930), Utet (1946), Moderne (1958), Paoline (1974), Mobydick (1997), Phoenix (1999) | ||
The Contrat de mariage | Octombrie 1835 | Contractul de căsătorie | Corbaccio (1931), Ediții DMG (2015) | ||
Autre étude de femme Le Conseil La Grande Bretéche ou Les trois vengeances | Septembrie 1842 | Al doilea studiu al unei femei Casa misterului | Bompiani (1944) Sellerio (1992) (nb = "La Grande Bretèche", "Casa misterului" este una dintre cele patru povești prezente în "Autre étude de femme") | ||
Scènes de la vie de provinces | Scene din viața de provincie: | ||||
Ursule Mirouët L'Oncle à succession | Mai 1842 | Orsola Mirouët | Treves (1913), Corbaccio (1932), Mondadori (1972) | ||
Eugénie Grandet | Septembrie 1833 | Eugenia Grandet | Stella (1834), Sei (1853), Treves (1906), Bietti (1924), Corbaccio (1928), Quattrini (1929), Mondadori (1931), De Carlo (1944), Rizzoli (1949), Universale (1950) , Utet (1951), Boschi (1962), Curcio (1964), Casini (1965), Garzanti (1973), Mursia (1978), Paoline (1980), De Agostini (1983), Mondadori (1994), Newton Compton ( 1994), Marsilio (2000), Rizzoli (2003) | ||
Les célibataires : Pierrette | Ianuarie 1840 | Celibatii: Pierina, Pierrette | Treves (1907), Corbaccio (1928), Minerva (1934), Sellerio (2021) | ||
Les célibataires : Le Curé de Tours | Aprilie 1832 | Celibatii: Curatul de Tururi Parohul din Tururi | Bideri (1905), Treves (1907), Corbaccio (1928), Minerva (1934), Casini (1952), Rizzoli (1960), Sellerio (2006) | ||
Les célibataires : La Rabouilleuse A ménage de garçon en province Les deux frères | Noiembrie 1842 | Celibatii: Casa burlacilor Colonel Bridau | Treves (1908), Corbaccio (1928), Mondadori (1932), Minerva (1934), Rizzoli (1965) | ||
Les parisiens en province Ilustrul Gaudissart | Noiembrie 1832 | Parizienii din provincie: Ilustrul Gaudissart | Corbaccio (1928), Casini (1958) | ||
Les parisiens en province Muzeul departamentului La Femme de province Dinah Piédefer | Aprilie 1843 | Parizienii din provincie: Muza departamentului Muza provincială | Corbaccio (1928), Marsilio (1992) | ||
Les rivalités : La Vieille Fille | Octombrie 1836 | Domnișoară Cormon | Sellerio (2015) | ||
Les rivalités : Le Cabinet des Antiques | Iulie 1837 | Cabinetul de antichități | Casini (1958) | ||
Iluzii pierdute : Les Deux Poètes | 1837 | Iluzii pierdute | Stella (1837), Treves (1909), Editori Riuniti (1965), Garzanti (1966), Giunti (1980), Newton Compton (1995) | ||
Iluzii pierdute : Un grand homme de province à Paris | 1839 | Iluzii pierdute | Treves (1909), Editori Riuniti (1965), Garzanti (1966), Giunti (1980), Newton Compton (1995) | ||
Iluzii pierdute : Eva și David | 1843 | Iluzii pierdute | Treves (1909), Editori Riuniti (1965), Garzanti (1966), Giunti (1980), Newton Compton (1995) | ||
Scene de la vie parisienne : | Scene din viața pariziană: | ||||
Histoire des Treize : Prefaţă | 1831 | Istoria celor treisprezece : Prefaţă | Einaudi (1961), Garzanti (1977), Mondadori (2001) | ||
Histoire des Treize : Ferragus Ferragus, bucătar-șef al devoranților | Aprilie 1833 | Istoria celor treisprezece : Ferragus | Sonzogno (1903), De Silva (1948), Casini (1960), Einaudi (1961), Garzanti (1977), Mondadori (2001) | ||
Histoire des Treize : Ducesa de Langeais | Ianuarie 1834 | Istoria celor treisprezece : Ducesa de Langeais Voluptuozitatea iubirii | Sonzogno (1903), Lubrano (1907), Casini (1960), Garzanti (1977), Marsilio (1996) | ||
Histoire des Treize : La Fille aux yeux d'or Le Petit Mercier | Aprilie 1835 | Istoria celor treisprezece : Fata cu ochii aurii Fata cu ochii aurii | Truffi (1836), Sonzogno (1903), Gorlini (1928), Guarda (1946), Casini (1960), Garzanti (1969), Einaudi (1977), SE (1990), Newton Compton (2012) | ||
Casa Nucingen | noiembrie 1837 | Casa Nucingen | Treves (1910), Corbaccio (1930) | ||
Istoria măreției și a decadenței lui César Birotteau | Decembrie 1837 | César Birotteau Istoria măreției și decadenței lui Cesare Birotteau | Treves (1919), Corbaccio (1928), Vallardi (1931), IEI (1946), Casini (1952), Editori Riuniti (1959), Rizzoli (1960), Mondadori (2006) | ||
Splendeurs et misères des courtisanes La Dernière Incarnation de Vautrin | Martie 1846 | Splende și mizeriile curtezanelor | Romano (1904), Treves (1909), Minerva (1934), Einaudi (1964), Garzanti (1974), Peruzzo (1986), Rizzoli (1997), Mondadori (2017) | ||
Les Secrets de la princesse de Cadignan | August 1839 | Secretele prințesei din Cadignan | Corbaccio (1930), Casini (1950), Mondadori (1998) | ||
Facino Dog | Martie 1836 | Facino Dog | Recordul publicării (1921), Corbaccio (1930), Casini (1950), Paoline (1972), Intermedia (1996) | ||
Sarrasine | Noiembrie 1830 | Sarrasine | Recordul publicării (1921), Corbaccio (1930), Casini (1950), FM Ricci (1977), Bollati Boringhieri (1989), Laterza (1991), Mondadori (1993), ES (1993), Garzanti (2000), Feltrinelli (2010) | ||
Pierre Grassou | Decembrie 1839 | Pierre Grassou | Editions dell'Angelo (1945), Rizzoli (2002) | ||
Les parents pauvres : La Cousine Bette | Decembrie 1846 | Rude sărace: Vărul Bette | Treves (1908), Corbaccio (1928), Mondadori (1952), Rizzoli (1953), Garzanti (1973), Mursia (1978), Newton Compton (1999), Frassinelli (1999) | ||
Les parents pauvres : Le Cousin Pons | Mai 1847 | Rude sărace: Vărul Pons | Treves (1908), Corbaccio (1928), Longanesi (1952), Casini (1952), Rizzoli (1954), Garzanti (1996), Frassinelli (1999), Mondadori (2013) | ||
Un homme d'affaires | Ianuarie 1845 | Un om de afaceri | Corbaccio (1930) | ||
Un prinț de la bohème Les Fantaisies de Claudine | 1845 | Un prinț din La Boheme | Treves (1910), Lama (2014) | ||
Gaudissart II A gaudissart de la rue Richelieu | Noiembrie 1844 | Gaudissart II | Treves (1910) | ||
Les Employés ou la Femme supérieure | Iulie 1838 | Angajații | Sonzogno (1890), Feltrinelli (1956), Garzanti (1996) | ||
Les Comédiens sans le savoir | Noiembrie 1845 | Actori fără să știe | Corbaccio (1930) | ||
Les Petits Bourgeois | 1855, postum | Micul burghez | Einaudi (1981) | ||
L'Envers de l'histoire contemporaine : Madame de la Chanterie | Septembrie 1843 | Reversul istoriei contemporane | Casini (1952) | ||
L'Envers de l'histoire contemporaine : Initié | Septembrie 1846 | Reversul istoriei contemporane | Casini (1952) | ||
Scene de la vie politique : | Scene din viața politică: | ||||
An épisode sous la Terreur | Ianuarie 1831 | Un episod în timpul terorii | Corbaccio (1929), Rizzoli (1959), Il melangolo (1992), Garzanti (2001) | ||
Une ténébreuse affaire | Februarie 1841 | O afacere întunecată Un caz întunecat | Borroni și Scotti (1842), Corbaccio (1929), Casini (1950), Sansoni (1963), Paoline (1970), De Agostini (1982), Sellerio (1996), Newton Compton (1996), Rusconi (2017) | ||
Le Député d'Arcis | 1854, postum | Adjunctul Arcis | Treves (1911), Corbaccio (1932), Diabasis (1993) | ||
Z. Marcas | Mai 1840 | Z. Marcas | Muggiani (1945) | ||
Scènes de la vie militaire : | Scene della vita militare: | ||||
Les Chouans ou la Bretagne en 1799 | marzo 1829 | Gli Sciuani o la Bretagna nel 1799 Les Chouans. Una passione repubblicana | Corbaccio (1927), Sonzogno (1940), Cino del Duca (1964), Beppe Grande (2010) | ||
Une passion dans le désert | dicembre 1830 | Una passione nel deserto | Corbaccio (1927), Mondadori (2013) | ||
Scènes de la vie de campagne : | Scene della vita di campagna: | ||||
Les Paysans | 1844, incompiuto | I contadini | Corbaccio (1929), Casini (1958), SEI (1989) | ||
Le Médecin de campagne | luglio 1833 | Il medico di campagna | Truffi (1834), Raffaele de Stefano (1837), Corbaccio (1928), Casini (1950), Rizzoli (1958), Garzanti (1977) | ||
Le Curé de village | maggio 1845 | Il curato del villaggio | Borroni e Scotti (1841), Corbaccio (1929), Treves (1930) | ||
Le Lys dans la vallée | ottobre 1835 | Il giglio nella valle | Santini (1837), Sonzogno (1903), Corbaccio (1928), Colombo (1945), Mondadori (1951), Rizzoli (1951) | ||
Études philosophiques : | Studi filosofici: | ||||
La Peau de chagrin Le Suicide d'un poète Une débauche | giugno 1831 | La pelle di zigrino | Sonzogno (1904), Corbaccio (1933), Utet (1934), Einaudi (1947), Rizzoli (1957), Mondadori (1958), De Agostini (1964), Peruzzo (1986), Garzanti (1995) | ||
Jésus-Christ en Flandres Zéro. Conte fantastique | febbraio 1831 | Gesù Cristo in Fiandra | Sonzogno (1923), Corbaccio (1931), Casini (1959) | ||
Melmoth réconcilié | giugno 1835 | Melmoth riconciliato | Corbaccio (1931), Casini (1959), Utet (2008) | ||
Le Chef-d'œuvre inconnu. Conte fantastique | febbraio 1832 | Il capolavoro sconosciuto | SEI (1853), Sonzogno (1923), Casini (1959), Passigli (1983), Empiria (1993), Rizzoli (2002), Aragno (2012), Mondadori (2013) | ||
Gambara | giugno 1837 | Gambara | Treves (1914), Passigli (1984) | ||
Massimilla Doni L'Opium | agosto 1839 | Massimilla Doni | Treves (1914), Quattrini (1920), Il primato editoriale (1921), Casini (1959), Sellerio (1990) | ||
La Recherche de l'absolu | settembre 1834 | La ricerca dell'assoluto | Truffi (1837), Casini (1959), De Agostini (1964), Garzanti (1975), Lucarini (1988) | ||
L'Enfant maudit | aprile 1831-aprile 1836 | Il figlio maledetto | Treves (1914), Quattrini (1920), Casini (1959), Garzanti (1983) | ||
Adieu Adieux | marzo 1830 | Addio | Corbaccio (1928), Casini (1957), Garzanti (1983), Rubettino (1987), Mondadori (1994) | ||
Les Marana | novembre 1832 | L'eredità del peccato Le Marana | Casini (1960), Jouvence (1997) | ||
Le Réquisitionnaire | febbraio 1831 | Il biglietto d'alloggio Il richiamato | Documento (1944), Casini (1959) | ||
El Verdugo | ottobre 1829 | El Verdugo | Treves (1906), Corbaccio (1928), Casini (1959), Garzanti (1983) | ||
Un drame au bord de la mer | novembre 1834 | Un dramma in riva al mare | Muggiani (1945), Casini (1959) | ||
Maître Cornélius | dicembre 1831 | Maestro Cornelius M. Cornelio | Casini (1959), Paoline (1972) | ||
L'Auberge rouge | maggio 1831 | L'albergo rosso La locanda rossa | Casini (1959), Editori Riuniti (1984), Theoria (1991) | ||
Sur Catherine de Médicis Les Deux Rêves Les Secret des Ruggieri | gennaio 1828-dicembre 1836 | Caterina de' Medici | Borroni e Scotti (1846), Quattrini (1921), Corbaccio (1929), Sonzogno (1930), Rizzoli (1945) | ||
L'Élixir de longue vie | ottobre 1830 | L'elisir di lunga vita | Sonzogno (1893), Corbaccio (1931), La Spiga (1993), L'argonauta (1994) | ||
Préface du Livre mystique | 1835 | Sic (1999) | |||
Les Proscrits. Esquisse historique | ottobre 1831 | I proscritti | Corbaccio (1928), Sic (1999), Salerno (2003), Mondadori (2013) | ||
Louis Lambert | luglio 1832 | Louis Lambert | Corbaccio (1928), Casini (1960), Lucarini (1984), SugarCo (1985), Sic (1999), L'orma (2017) | ||
Séraphîta | novembre 1835 | Serafita | Sonzogno (1894), Corbaccio (1931), Casini (1960), Tilopa (1986), Reverdito (1986), Sic (1999), Zandonai (2008) | ||
Études analytiques : | Studi analitici: | ||||
Physiologie du mariage Méditations de philosophie éclectique, sur le bonheur et le malheur conjugal, publiées par un jeune célibataire | dicembre 1829 | Fisiologia del matrimonio | Sonzogno (1883), Perino (1883), Salani (1885), Notari (1929), Attualità (1943), Edizioni del Borghese (1964), Einaudi (1987), Elliot (2016) | ||
Petites Misères de la vie conjugale | luglio 1846 | Piccole miserie della vita coniugale | Perino (1883), Salani (1893), Treves (1901), Quattrini (1920), IEI (1928), De Carlo (1944), Rizzoli (1956), Torri del vento (2011), Editori Riuniti (2011) | ||
Pathologie de la vie sociale : Notice | 1848 | Patologia della vita sociale: Nota introduttiva | Bollati Boringhieri (1992), Piano B (2011) | ||
Pathologie de la vie sociale : Traité de la vie élegante | 1830-48 | Patologia della vita sociale: Trattato della vita elegante | IEI (1917), Longanesi (1982), Savelli (1982), Editori associati (1992), Ets (1998), Bollati Boringhieri (1992), Piano B (2011) | ||
Pathologie de la vie sociale : Théorie de la démarche | settembre 1833 | Patologia della vita sociale: Trattato del camminare Teoria dell'andatura | Cluva (1985), Bollati Boringhieri (1992), SugarCo (1993), Elliot (2014), Moretti & Vitali (2015) | ||
Pathologie de la vie sociale : Traité des excitants modernes | 1839-48 | Patologia della vita sociale: Trattato degli eccitanti moderni | Armanni (1889), Bollati Boringhieri (1992), Theoria (1993), Ibis (2002) | ||
Ébauches rattachées : | 1981 | Abbozzi collegati | |||
Soeur Maries Des Anges | |||||
La Comédienne de salon | |||||
Valentine et Valentin | |||||
Perdita | |||||
Le Programme d'une jeune veuve | |||||
Les Héritiers boirouge ou Fragments d'histoire générale | |||||
Un grand homme de Paris en province | |||||
La Gloire des sots | |||||
Les Méfats d'un procureur du roi | |||||
Un caractère de femme | 1847, incompleto | ||||
Échantillon de causerie française | |||||
La Fin d'un dandy | |||||
Entre savants | |||||
L'Hôpital et le peuple | |||||
Le Théâtre comme il est | |||||
La Femme auteur | 1847, interrotto | ||||
Mademoiselle de Vissard ou la France sous le consulat | 1847, abbandonato | ||||
La Bataille | |||||
Les deux amis | novembre 1830 | ||||
Les Martyrs ignorés | luglio 1837 | I martiri ignorati | Biblioteca del Vascello (1995) | ||
Vascello | |||||
Aventures administratives d'une idée heureuse | marzo 1834 | ||||
Le Prêtre catholique | |||||
La Frélore | |||||
Adam-le-chercheur | |||||
Anatomie des corps enseignants |
Altri progetti
- Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su La commedia umana
Collegamenti esterni
- ( EN ) La commedia umana , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
Controllo di autorità | BNF ( FR ) cb119349138 (data) |
---|