A murit din Feltre

Autoportret , Uffizi , Florența

Decedat din Feltre , poreclă poate a lui Lorenzo Luzzo sau Luzzi ^[1] , Pietro Luzzo sau Pietro Luci ^{[2] [3]} ( Feltre , aproximativ 1480 - Zara sau Veneția , 1527 ), a fost un pictor italian care lucra în zona Republica Veneția .

Menționați de Giorgio Vasari în Viața celor mai buni pictori, sculptori și arhitecți cu doar porecla, cărturarii sunt împărțiți pe numele real al artistului venețian; ^[1] S-a avansat și ipoteza că aceștia sunt doi pictori distincti născuți și care lucrează în zona Veneto în aceeași perioadă istorică. ^{[4] [5]} Este cunoscut și sub porecla de Zarato sau Zaroto , referindu-se la locul morții sale sau poate pentru că tatăl său, chirurg, lucra la Zadar . Este dificil să ignori biografia lui Vasari, care este detaliată. Prin urmare, Morții au existat și au pictat „alla romana”. În toate secolele trecute, nici o altă ipoteză de identificare la alți pictori decât Feltrini Pietro sau Lorenzo Luzzo nu a fost avansată de vreun istoric de artă.

Porecla Dead este de origine incertă; poate poate fi legat de presupusul său temperament melancolic , alții îl atribuie lui Vasari care povestește despre obiceiul său de a petrece mult timp în tunelurile subterane ale săpăturilor antice în căutarea „ grotescelor ”, picturile situate în cele numite popular „peșteri”. „- În special ar fi explorat Domus Aurea din Roma și Vila Adriana din Tivoli .

Biografie

Madona intronată și Sfinții Ștefan și Victor , 1511, Gemäldegalerie , Berlin

Născut la Feltre probabil în ultimul sfert al secolului al XV-lea , s-a apropiat de pictură datorită lui Vittore Carpaccio care a pictat un celebru poliptic în Zara , în timp ce Morto-Zarotto a locuit acolo cu familia sa. Apoi l-a urmat la Veneția, unde și-a făcut propria ucenicie . Mai târziu și încă foarte tânăr a plecat la Roma , unde a colaborat cu Pinturicchio la decorarea apartamentului Papei Alexandru al VI-lea (Rodrigo Borgia) în Vatican , finalizat în 1494 și pe frescele (pierdute) ale logiei și ale celei de jos camerele mausoleului lui Adriano au devenit Castelul Sant'Angelo .

Atunci, probabil determinat de zvonurile care circulau în atelierul lui Pinturicchio , a început studiul picturii romane antice („ grotesc ”) coborând în „peșterile” romane ( Domus Aurea ). Apoi, de asemenea, a mers în district ( Tivoli ) și a mers până la Pozzuoli pentru a cerceta și studia decorațiunile vechilor artefacte romane care au supraviețuit.

Ulterior, după moartea lui Alexandru al VI-lea, s-a aflat la Florența , unde a cunoscut principalii artiști care lucrau la începutul secolului al XVI-lea , precum Michelangelo , Leonardo și Rafael , și unde a pictat în frescă pentru Agnolo Doni cu ocazia nunții sale. cu Maddalena Strozzi (1504) talamusul .

Potrivit Anna Coliva, în catalogul expoziției „Rafael de la Florența la Roma” și din cauza morților și a grotescurilor pe care le-a pictat în patul Doni, Urbinate a decis să meargă la Roma unde nu mai mersese niciodată.

Potrivit lui Giorgio Vasari , el a și pictat în frescă „o cameră într-un spate ... pentru maestrul Valerio dè Servi”, lucrare găsită în 2003 unde ar fi trebuit să fie, în mănăstirea Servitei din Florența ^[6] . Talamusul lui Agnolo Doni a constituit un exemplu de pictură „în stil roman”, care se baza pe trăsăturile stilistice ale picturii romane clasice și care l-a determinat pe Rafael să meargă la Roma unde nu fusese niciodată înainte. Din 1507 până în 1510 Morto a fost la Veneția unde, alături de Giorgione , a colaborat la realizarea frescelor din Fondaco dei Tedeschi , în Rialto .

„Revoluția picturală” a lui Giorgione datează din 1507 , pe care o putem defini în sinteză drept „protoimpresionist” și care a influențat pictura venețiană și nu numai pictura ulterioară. Acest mod de a picta a fost de fapt o renaștere a picturii antice romane, astăzi definită ca „compendiară”, care putea fi admirată în Domus Aurea.

Am primit lucrări ale artistului care datează din 1522 . Cel mai important este Hristosul dintre Santa Lucia și egumenul Sant'Antonio din sacristia bisericii Ognissanti din Feltre, care poartă data în literele romane MDXXII. Lucrarea din motive stilistice i se atribuie în absența semnăturii și a documentelor.

De asemenea, retaula lui Villabruna cu S. Giorgio și S. Vittore, fresca casei Crico Tauro, cea a casei Avogadro Tauro și retaula lui Caupo cu S. Vito și S. Modesto se bazează pe mărturia istoricului. Bonifacio Pasole (1580) sau Antonio Cambruzzi (1680) și despre tradiție, dar sunt lipsite de alte documente.

Retaul altar al bisericii S. Stefano de acum la Berlin, care are data și semnătura (1511) Lorenzo Luzzo, are unele inconsecvențe. Data nu este scrisă în litere romane, preferate de Luzzo pentru clasicismul lor, iar semnătura pare a fi suprapusă unei evidențe evidente. Ceea ce l-a făcut și pe Giovanbattista Cavalcaselle să se îndoiască. Mai mult, opera celui mai vechi cronicar, Bonifacio Pasole (1580) este numită de Pietro Luzzo-Zarotto, iar de Antonio Cambruzzi (în manuscrisul din 1680) este numită de Pietro Luzzo -Zarotto -Murit de la Feltre. Această documentație a fost respinsă de istoricii recenți ca o eroare a amanuensis. Vezi Mario Gaggia și următoarele.

Potrivit lui Vasari, la vârsta de patruzeci și cinci de ani Morto a plecat în Friuli pentru niște comisioane, dar neliniștit și nemulțumit, a abandonat pictura și s-a alăturat armatei mercenare în serviciul Republicii Veneția . Devenit căpitan, deși cu puțină experiență, a fost pus la conducerea unei trupe de două sute de oameni și a fost trimis la Zadar , unde a murit luptând pe linia frontului într-o mare bătălie.

Munca

Această intrare sau secțiune despre subiectul pictorilor italieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Fecioara cu copil, Muzeul Civic Feltre

Morto da Feltre a fost artistul care, cu mare interes și dăruire, a detectat și aprofundat stilul picturii romane clasice care a supraviețuit doar în arhitecturile îngropate, protejat de efectele dăunătoare ale luminii și ale agenților atmosferici. Întrucât aceste picturi au fost găsite doar în ceea ce populația numea „peșteri”, acestea erau numite „ grotești ”. Prin urmare, nu era vorba doar de decorațiuni fantastice, ci și de scene cu figuri sau peisaje adesea închise în rame în conformitate cu stilul roman antic. Exemple bune au fost găsite în Domus Aurea . Acesta a fost cel mai mare merit al lui Morto: redescoperirea și renașterea vechiului stil pictural roman. În timp ce, de fapt, deja în 1400 au renăscut arhitectura și sculptura romană, folosind materiale capabile să depășească trecerea secolelor, nu a mai rămas nimic din pictura evanescentă și fragilă, dacă nu subterană (de aici poate și porecla cu care acest pictor era cunoscut în afara Feltrei în restul Italiei). Acest merit, acela de a fi fost primul care a refăcut grotescurile, este recunoscut de Giorgio Vasari la câțiva ani după moartea sa. Dead a fost activ într-o vastă zonă din Lazio și Campania , de la Roma la Tivoli ( Palestrina ?) Și Pozzuoli . Cercetările sale l-au interesat pe Pintoricchio într-o asemenea măsură încât l-a dorit să lucreze cu el la Vatican, în acel climat palpitant de reînnoire a capitalei creștinismului care începuse cu cel puțin cincizeci de ani în urmă.

În primii ani ai secolului al XVI-lea , pentru a se specializa în „figuri”, Morto a fost întâmpinat la Florența de Andrea di Cosimo și a reușit să urmeze lucrările pregătitoare ale lui Leonardo și Michelangelo implicate în proiectarea decorării Palazzo Vecchio (desene animate) al luptelor de la Anghiari și Cascina ). Decorul său grotesc (pierdut) în camera lui Pier Soderini și cel al lui Agnolo Doni datează din acea perioadă. În 2003, una dintre operele sale florentine citate de Giorgio Vasari a fost redescoperită chiar acolo unde ar fi trebuit să fie: camera maestrului Valerio din mănăstirea Servi di Maria (acum Institutul Geografic Militar). Acesta este acel „înapoi cu grotescuri” despre care se credea că se pierde. Această descoperire a fost documentată de Opificio delle Pietra dure din Florența, care a restaurat grotescele atribuindu-le morților și a fost studiată de Roberto Manescalchi care, observând fața centrală a unei femei, a realizat identitatea modelului: Lisa Gherardini, soția lui Francesco de Giocondo. Același lucru pe care Leonardo l-a înfățișat în timp ce era invitat al servitei din Florența în faimoasa pictură a Luvrului cunoscută sub numele de „Gioconda”. Francesco del Giocondo a fost schimbătorul de bani al Slujitorilor Mariei care au găzduit în pensiunea mănăstirii lor oameni din toată lumea civilă care din diferite motive au mers la Florența. Mort, după cum spune Vasari, a fost elev al lui Leonardo și a frecventat maestrul Valerio dei Servi di Maria în camera căruia se află descoperirile grotești. Prin urmare, Manescalchi dovedește identitatea Mona Lisa și indirect existența lui Dead, într-adevăr într-una din conferințele sale de la Feltre din 23 martie 2018, el evaluează Venusul casei Mezzan of the Dead pentru coafura leonardă a părului său. .

În Veneția din 1507 l-a ajutat pe Giorgione să decoreze Fondaco dei Tedeschi aducând spiritul de reînnoire acumulat în experiențele sale anterioare în orașul lagunar și ulterior a contribuit la noul climat „romanizant” care a inspirat și Pordenone , apropiindu-se mai ales de Rafael (Madonna în slavă, Villabruna, Biserica Parohială; Apariția lui Hristos către Santa Lucia și Sant'Antonio Abate, Feltre, biserica Ognissanti, Venus din casa Mezzan). Atât Luzzo, cât și Sanzio au fost, de fapt, inspirați de modelele identice preluate din antichitatea romană.

Pentru biserica Santo Stefano din Feltre, în 1511, a pictat panoul Maicii Domnului și Pruncului cu Sfinții Ștefan și Victor , păstrat în Staatliche Museen din Berlin și se crede că s-a pierdut în timpul celui de- al doilea război mondial . ^[7]

Tot de Morto în Feltre sunt:

• fațada cu fresce a Palatului Crico-Tauro cu Abraham și, în registrul inferior, adultera
• fațada Palatului Avogadro-Tauro cu Curzio în registrul inferior și Giuditta în monocrom în cea superioară dintre cele două scene, pentru a decora eminențele arhitecturale, dansuri erotice
• camera lui Venus cu fresce la casa dè Mezzan (descoperită în 1990)
• picturile de fresce grotești din patul casei Mezzan
• retaula lui Caupo cu Maria și Sfinții Vito și Modesto, care pe spate are un desen nud și niște heruvimi
• fresca Madonna cu Putto ruptă de la Palazzo Muffoni-Bizzarini din via Mezzaterra din Feltre, acum în Muzeul Civic
• apariția lui Hristos cu frescă în sacristia lui Ognissanti.
• Un "tondo di Madonna" (Giorgio Vasari a scris că patronii florentini îl doreau în tondo-ul Madonna Morto), o frescă recent restaurată și îmbunătățită în casa semnatarului Cino Dall'Armi din Palazzo Facen-Orum_Dall'Armi din via Mezzaterra în Feltre .
• Lunetă cu Sf. Gerolamo în birou, în capela interioară a casei de 'Mezzan, descoperită în 2012

Impulsul redescoperirii acestui pictor a venit din descoperirea întâmplătoare, chiar în Feltre , a unui ciclu pictural datând din primele două decenii ale secolului al XVI-lea la casa de Mezzan ; reprezintă o serie de personaje mitice ( Venus , Hercule , Jupiter , Uranus , Apollo ) și spune o poveste fantastică despre întemeierea și refondarea orașului Feltre, aproape de distrugerea sa aproape totală în timpul războiului cambraian . Stilul este din nou cel al picturii romane clasice, care lasă imaginile cu vitalitatea respirației. În special pentru Venus este o elaborare a peisajelor sacrale idilice tipice picturii romane. ^[8] . În prezent, retaula păstrată cândva în biserica Caupo și care o reprezintă pe Maria, Copilul, Înviatul și Sfinții Vito și Modesto este împrumutată de la Gallerie dell'Accademia din Veneția la Muzeul Civic din Feltre. Este expus între fresca detașată a Maicii Domnului și Pruncului (care poate fi văzută pe această pagină) și Plângerea lui Hristos. Retaul nu este nici semnat, nici datat, dar stilistic îi aparține. Din păcate, el atârnă pe perete și nu permite studierea desenelor nudurilor (schițe pentru Venus a casei Mezzan) și a puttii care se află pe spate. Cu toate acestea, ar trebui să fie posibil ca cercetătorii să observe cele două suprafețe ale acestora la cerere. ^[9]

Notă

Bibliografie

• Giorgio Vasari , Viețile celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți , a patra parte, Florența 1568
• Bonifacio Pasole, „Scurt compendiu al celor mai notabile lucruri ale vechiului și mai nobilului oraș Feltre” manuscris păstrat în fondul manuscris Cicogna, Veneția. 1580
• Stefano Ticozzi , Dicționar de arhitecți, sculptori, pictori, cioplitori în cupru, în pietre prețioase, în oțel pentru medalii și personaje, niellers, încrustații, mozaicisti de fiecare epocă și fiecare națiune , Milano 1830-1833
• Zanghellini, Pietro Lucio sau Luzzo cunoscut sub numele de Zarotto sau Dead of Feltre , în The Tirolese Messenger , Rovereto 1862
• Antonio Cambruzzi - Antonio Vecellio "Istoria lui Feltre", (transcrierea din 1873 a manuscrisului lui Antonio Cambruzzi din 1680 păstrat în biblioteca seminarului episcopal din Feltre) II Volum
• Antonio Vecellio, „pictorii Feltre” edițiile Panfilo Castaldi, Feltre, 1898
• Ruggero Zotti, decedat din Feltre , P. Prosperini, Padova 1911
• Andrè Chastel, „Grotescul”, Einaudi, Torino, 1989
• Giuditta Guiotto, „Grotești și putti în casa Mezzan di Feltre”, Dolomiți, XVII n.3, iunie 1993
• Superintendența pentru patrimoniul artistic și istoric al Venetiei "restaurări, studii și propuneri pentru Pietro de Marescalchi pentru secolul al XVI-lea în Feltre" Canova 1994-
• Giuditta Guiotto, „Picturile morților în casa Mezzanului din Feltre”, Dolomiți, XVIII n.2, aprilie 1995
• Giuditta Guiotto, „Caiet de călătorie Giovan Battista Cavalcaselle pe morții din Feltre”, Dolomiți, XXI n.5, octombrie 1998
• Giuditta Guiotto, "Plângerea lui Hristos la Muzeul Civic din Feltre" Dolomiti XXV n.1, februarie 2003
• Giuditta Guiotto, "Casa de 'Mezzan, o carte de istorie realizată cu piatră" revista Feltrina, El Campanon, noua serie XXVI n.12, decembrie 2003.
• Maria Carchio, Alessandro del Meglio, Roberto Manescalchi, Buletinul inginerilor „Grotescele morților”, nr. 10, octombrie 2004.
• Giuditta Guiotto, „Fresca Madonna del Carmine del Morto da Feltre și evenimentele familiei Bizzarini-Muffoni care a deținut-o” revista Feltrina, El Campanon, XXVII n.14 serie nouă, decembrie 2004.
• Francesco Monicelli, „În Palagio Frescos al secolului al XVI-lea în palatele urbane”, Arsenale, San Giovanni Lupatoto (VR), eseul lui Tiziana Conte „Frescele interne ale clienților privați în palatele urbane din Feltre”. 2005
• Comentariu foto și editorial pe copertă "Sosirea magilor (detaliu) în casa Mezzanului din Feltre, fresca atribuită în general morților din Feltre este de mare interes ..." Dolomiți, XXX n. 6 decembrie 2007.
• În „Viața lui Giorgione: medii, lucrări, amintiri” de Lionello Puppi, Enrico Maria Dal Pozzolo, Giorgio Fossaluzza, Skira, Milano 2009, eseul lui Giorgio Fossaluzza "Alto Veneto; Belluno și Feltre" și Enrico Maria Dal Pozzolo "Veneția"
• Giuditta Guiotto, "A Tondo of Madonna del Morto da Feltre in Feltre" Dolomites, XXXIII n.2, April 2010.
• Giuditta Guiotto "Noi camere din secolul al XVI-lea la casa de 'Mezzan din Feltre" Dolomiți XXXV n.2, aprilie 2012
• Giuditta Guiotto "Descoperirea lui Morto da Feltre" L'ORIOLI Anul XI n.6 martie 2014
• Laura Di Calisto, Lorenzo Luzzo (cunoscut sub numele de Morto da Feltre) , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 66, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2007.
• Roberto Manescalchi "Gioconda" Florence Graphics European Center of Fine Arts 2018
• Alessandro Ballarin, Lorenzo Luzzo cunoscut sub numele de Dead of Feltre. 1508-1526 , în: IDEM, Giorgione și Umanismul venețian , cu colaborarea Laura De Zuani, Sarah Ferrari, Maria Lucia Menegatti, 7 volume, Verona 2016-2018, volumul VII, pp. LVII-LXVIX;
• Alessandro Fiorentino, Roberto Manescalchi "Dead from Feltre of a Venus between Leonardo and Giorgione" Florence - Graphics European Center of Fine Arts - iunie 2019:
• Giuditta Guiotto „Descoperiri florentine asupra pictorului Morto da Feltre”. Dolomiții nr.6, decembrie 2020

Elemente conexe

• Grotesc

Alte proiecte

• Wikisource conține textul din viata lui Vasari dedicat Morto da Feltre
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Morto da Feltre

linkuri externe

• Retaul lui Lorenzo Luzzo pentru biserica Santo Stefano din Feltre ^{[ link rupt ]} , pe mc1litvip.jstor.org .
• Leonardo și Morto da Feltre: noi descoperiri , pe brainmindlife.org .

Portal Biografii

Portal de pictură