Suntem femei (film)
| Noi suntem femei | |
|---|---|
| Titlul original | Noi suntem femei |
| Țara de producție | Italia |
| An | 1953 |
| Durată | 95 min |
| Date tehnice | B / W |
| Tip | comedie |
| Direcţie | Gianni Franciolini , Alfredo Guarini , Roberto Rossellini , Luchino Visconti , Luigi Zampa |
| Subiect | Cesare Zavattini |
| Scenariu de film | Cesare Zavattini , Luigi Chiarini |
| Producător | Alfredo Guarini pentru Titanus Film Costellazione |
| Distribuție în italiană | Titanus (1953) |
| Fotografie | Enzo Serafin , Gábor Pogány |
| Asamblare | Mario Serandrei , Eraldo Da Roma , Jolanda Benvenuti , Adriana Novelli |
| Muzică | Alessandro Cicognini |
| Scenografie | Gianni Polidori |
| Interpreti și personaje | |
| |
We Are Women este un film colectiv italian din 1953 .
Filmul este împărțit în cinci părți: prima este un prolog , în timp ce următoarele patru povestesc episoade particulare din viața a patru actrițe celebre, Alida Valli , Ingrid Bergman , Isa Miranda și Anna Magnani , privite ca femei obișnuite, mai degrabă decât ca vedete de cinema. .
Episoade
4 actrițe, 1 speranță (primul episod)
- Regizor: Alfredo Guarini
Primul episod, intitulat „4 actrițe, o speranță” este cronica unei competiții pentru aspirante la actrițe ( Emma Danieli , Anna Amendola , Luciana Gilli , Madeleine Fischer ) și descrie anxietățile, speranțele și dezamăgirile fetelor care participă la acesta.
Alida Valli (al doilea episod)
- Regia: Gianni Franciolini
- Scenariu: Cesare Zavattini
- Director de fotografie: Enzo Serafin
Al doilea episod îl prezintă pe Alida Valli . Aceasta joacă o actriță faimoasă, invitată la petrecerea de logodnă a femeii sale de serviciu. La început se gândește să accepte, pentru a nu-i oferi nemulțumiri acestuia. Cu toate acestea, în aceeași zi, el ar trebui să participe la o altă ceremonie, cu personaje cunoscute și importante. Prin urmare, decide să nu rateze acest eveniment, punându-și cariera înaintea dorințelor sale adevărate. La mijlocul serii, plictisită de oamenii obișnuiți, de mediul obișnuit plictisitor, ea decide să plece, încă la timp pentru a fi prezentă la petrecerea de logodnă care se ține în casa femeii de serviciu. Aici este primită ca o adevărată diva de toate rudele și prietenii cuplului logodit: toată lumea o apreciază și o privește cu admirație. Iubitul îi cere cu blândețe actriței să danseze, iar ea se trezește în picioare lângă el pentru a-și dori o viață ca cea a acelor oameni, simplă și senină, și mai presus de toate să dorească un băiat așa, îndrăgostit, bun și umil, fiind tot acest lucru străin vieții.care o conduce ea. Apoi se trezește încercând să-l facă pe iubitul ei să se îndrăgostească de ea însăși, dar când observă aspectul femeii de serviciu, care ghicise ceva în felul lor de a se privi, este teribil de rușinată de ea însăși, de ceea ce credea și de răutatea ei, hotărând în cele din urmă să salute și să mulțumească tuturor pentru întâmpinare și să părăsească petrecerea.
Ingrid Bergman (al treilea episod)
- Regia: Roberto Rossellini
- Scenariu: Luigi Chiarini , Roberto Rossellini , Cesare Zavattini
- Director de fotografie: Otello Martelli
Protagonista celui de-al treilea episod, mai ironic decât precedentul, este Ingrid Bergman , printre ceilalți interpreți sunt Albamaria Setaccioli și Renzo Rossellini . Acesta spune despre îngrijorările femeii cu privire la grădina ei, plină de copaci și plante pe care le-a îngrijit bine, și mai ales despre trandafirii ei, de care îi pasă foarte mult.
De fapt, grădina sa de trandafiri este amenințată de un cocoș, care a distrus-o de mai multe ori. Animalul aparține unei femei, fostul proprietar al casei fiind încă temporar oaspete în acum fosta casă, cu care protagonistul este obligat să împartă casa și grădina într-o conviețuire care pare să se extindă mult mai mult decât s-a convenit. Povestea continuă cu încercările femeii de a captura pasărea, de a o lega până când, când apare ocazia, o ține închisă o vreme în interiorul unui dulap, gândindu-se la o soluție. Închisoarea nu durează mult, pentru că ajunge amanta cocoșului, disperată pentru că a pierdut-o, care îi dă imediat protagonistului responsabilitatea. După această încercare împotriva iubitului ei cocos, amanta s-a săturat și hotărâtă indignată să părăsească în cele din urmă casa.
Isa Miranda (al patrulea episod)
- Regia: Luigi Zampa
- Scenariu: Luigi Chiarini , Giorgio Prosperi , Luigi Zampa , Cesare Zavattini
- Director de fotografie: Domenico Scala
Protagonistul celui de-al patrulea episod este Isa Miranda . Ea joacă o actriță, bogată și celebră, cu o carieră de invidiat. Pentru a se dedica muncii sale și-a sacrificat afecțiunile, a lăsat deoparte dorința puternică de a forma o familie și de a avea copii. Din întâmplare, se trezește că trebuie să aibă grijă de un copil, întâlnit pe stradă, rănit în braț de o explozie în timp ce se juca. Îl duce la spital pentru tratament, apoi îl însoțește la el acasă, unde își poate întâlni cele două surori și fratele mai mic. Copiii sunt singuri în casă, așa că femeia este fericită să aibă grijă de copilul rănit, simțind imediat o mare afecțiune pentru el și pentru frați. Seara se întoarce acasă mama copiilor, care, după povestea celor întâmplate, nu poate decât să mulțumească femeii pentru că și-a ajutat fiul și i-a făcut companie și tuturor celorlalți. Prin urmare, este timpul să plecăm, lăsându-i pe cei mici cu mama și să ne întoarcem la viață ca de obicei.
Anna Magnani (al cincilea episod)
- Regia: Luchino Visconti
- Scenariu: Suso Cecchi D'Amico , Cesare Zavattini
- Director de fotografie: Gábor Pogány
În cel de-al cincilea episod, protagonista este Anna Magnani , care se joacă singură în momentul în care a apărut în revista teatrului. Aceasta merge la teatru într-un taxi, luându-și câinele cu ea. În Piazza di Siena, în Villa Borghese, ea îi cere șoferului de taxi să o lase să plece și, atunci când plătește călătoria, îi cere un supliment de lire pentru transportul câinelui, considerat de el ca fiind un „non-lap câine". Actrița se răzvrătește împotriva a ceea ce susține bărbatul, încrezătoare că câinele ei este „din poală” și, prin urmare, refuză să plătească suplimentul, așa cum se spune în regulament. Discuția continuă și femeia îl trage mai întâi pe taximetrist de la un paznic, apoi la cazarmă, pentru a dovedi în cele din urmă că greșește. La sosirea la teatru, târziu, Magnani se prezintă cântând celebra poveste romană „Ce frumos faci dragoste când e seară”.
Critica
«Este un experiment în neorealismul zvattinian, ca Iubirea în oraș, bazat pe o serie de portrete de femei cât mai sincere și autentice posibil, aproape autobiografice. În acest sens, episoadele din Zampa și Rossellini par a avea un succes substanțial, în care Miranda mărturisește în public și Bergman este filmat în intimitatea casei, protagonistul unei aventuri ridicole cu un vecin. Episodul lui Franciolini cu Valli este dramatic, în timp ce Visconti cu Magnani este o schiță gustoasă. Într-adevăr, acesta din urmă poate fi inclus într-o antologie de artă cinematografică, chiar dacă primul loc aparține episodului regizat de Rossellini pentru lipsa de scrupule cinematografică .. » Gianni Rondolino în Catalogul Bolaffi al cinematografiei italiene 1945/1955 Torino 1967.
Colecții
Colecție constatată la 31 martie 1959 Lit. 131.748.302
linkuri externe
- Suntem femei , pe CineDataBase , revista cinematografică .
- Suntem femei , pe ANICA , Archiviodelcinemaitaliano.it.
- (RO) Noi , femeile , pe baza de date Internet Movie , IMDb.com.
- (RO) Suntem femei , din Allmovie , All Media Network .
- ( EN , ES ) Suntem femei , pe FilmAffinity .
