Soprana dramatică de agilitate
Această intrare sau secțiune despre muzica clasică nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
În canto, expresia dramatică a sopranei de agilitate desemnează o soprană specializată atât în cântec de forță, cât și de coloratura .
Vocea sopranei de agilitate dramatică combină caracteristicile sopranei dramatice (plinătatea volumului, bogăția chiar și în registrul scăzut) cu cele ale sopranei ușoare (ductilitate, agilitate și extensie în registrul înalt).
Istorie
Aceasta este o definiție inventată de Teodoro Celli în 1949 pentru Maria Callas , când s-a dezvăluit într-un rol ca cel al Elvira din I puritani , care până acum devenise prerogativa exclusivă a sopranelor lirice ușoare, în ciuda faptului că a interpretat rolul la fel de mult vocal. în aceeași perioadă.niciodată departe de Brunhilde în La Valkyrie . Cu toate acestea, această cifră era deja prezentă în prima jumătate a secolului al XIX-lea , când sopranelor dramatice li se cerea, de asemenea, să cânte agilitate.
Acest tip de voce este conturat atunci când teatrul de operă a absorbit o parte din estetica romantismului , care a necesitat o mai mare caracterizare dramatică. Compozitorii au început apoi să scrie roluri pentru voci mai robuste, fără a anula totuși tradiția cântării virtuoase. Tehnica secolului al XIX-lea s-a bazat pe cântecul în consolă al castratului . De aici, formarea vocilor de soprană printr-un studiu foarte dur și tendința de a lărgi gama cât mai mult posibil, care a început de la notele alto până la notele superioare.
În secolul al XIX-lea cei mai renumiți interpreți capabili să-și încerce mâna la repertoriul dramatic al agilității au fost Giuditta Pasta , Maria Malibran și Henriette Méric-Lalande , pe ale căror mijloace vocale excepționale Bellini și Donizetti au modelat câteva personaje celebre.
Caracteristici vocale
Rolurile sunt caracterizate mai ales de alternanța dintre diferite voci: momente de agilitate pură, pasaje de forță și deschideri lirice. Dozarea acestor componente în fiecare rol poate fi foarte diferită: de exemplu, vocea lui Abigaille în Nabucco tinde mai mult spre soprana dramatică cu pasaje de agilitate și unele momente de abandon elegiac, în timp ce Lucia di Lammermoor este mai aproape de soprana lirică. care uneori necesită o rezistență mai mare a emisiilor. În cazul sopranei dramatice de agilitate, coloratura trebuie interpretată cu voce completă: datorită emisiei sonore mai mari, agilitatea nu mai este un simplu moment de abilitate tehnică, ci un mijloc de a spori și mai mult personajul, obținând o introspecție mai psihologic incisiv. Gama vocală a sopranei de agilitate, care are de-a face cu scoruri cu o scriere atât de variată, este printre cele mai largi: de obicei de la un B scăzut (B3) la un F înalt (F6) pentru a face față celor mai extreme note ale Reginei din Noaptea lui Mozart.
Din punct de vedere fizic, acest tip de vocală este destul de rar deoarece grosimea corzilor vocale necesare în general pentru emisia celor mai puternice și dramatice sunete împiedică flexibilitatea și abilitățile acrobatice ale vocii. Multe sopranuri dramatice din trecut se caracterizează printr-o statură și dimensiuni mai mari decât categoria lirică-ușoară similară (vezi Callas, Sutherland etc.), în strânsă legătură cu dimensiunile laringelui și ale cutiei vocale. [ fără sursă ]
Arhetipul acestui registru vocal în epoca modernă a fost, așa cum s-a menționat, Maria Callas, pentru care termenul de soprana dramatică de agilitate a fost inventat după înlocuirea bruscă a Margheritei Carosio în 1949 la Veneția în I puritani , când a arătat că vocea lui se poate combina putere, agilitate și extensie, precum și o tehnică excelentă de colorare. În timpul carierei sale, Callas a reușit să redea latura dramatică unor personaje precum Elvira , Anna Bolena , Gilda , Lucia , Elena .
Roluri
- Abigaille ( Nabucco , Giuseppe Verdi )
- Elvira ( Puritanii , Vincenzo Bellini)
- Gemma ( Gemma di Vergy , Gaetano Donizetti )
- Königin der Nacht ( Flautul magic , Wolfgang Amadeus Mozart )
- Imogene ( piratul , Vincenzo Bellini )
- Lady Macbeth ( Macbeth , Giuseppe Verdi)
- Lucia Ashton ( Lucia di Lammermoor , Gaetano Donizetti)
- Maria Stuarda ( Maria Stuarda , Gaetano Donizetti)
- Norma ( Norma , Vincenzo Bellini)
- Odabella ( Attila , Giuseppe Verdi)
- Semiramis ( Semiramis , Gioachino Rossini )
- Ines de Castro ( Ines de Castro , Giuseppe Persiani )
- Fiordiligi (Cosi fan tutti , Wolfgang Amadeus Mozart )
- Medea ( Medea , Luigi Cherubini )
- Giulia ( Fecioara vestală , Gaspare Spontini )
- Maria ( Maria di Rohan , Gaetano Donizetti)
- Armida ( Armida , Gioachino Rossini )
Bibliografie
- Willi Apel, Harvard Dictionary of Music: Ediția a doua , Belknap Press, 1968, ISBN 978-0-674-37501-7 .
- Richard Boldrey, Ghidul rolurilor operatice și ariilor, Caldwell Publishing Company, 1994, ISBN 978-1-877761-64-5 .
- Coffin, Berton (1960), Repertoriul cântărețului: Partea I: coloratura, soprana, soprana lirică și soprana dramatică . Scarecrow Press, Inc. ISBN 0810845261 ISBN 978-0-8108-45268 ; Rowman & Littlefield Publishers, Inc. ISBN 978-0-8108-0188-2
