Mickey Mouse (ziar)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
pui de șoarece
Stat Italia Italia
Limbă Italiană
Periodicitate săptămânal
Tip presa nationala
Format ziar tabloid
fundație 1932
Închidere 1949
editor Giuseppe Nerbini ( 1932 - 1935 )
Disney - Mondadori ( 1935 - 1937 )
API - Periodice italiene anonime ( 1938 - 1943 )
Mondadori (1 / 06-21 / 12 / anul 1943 și anul 1946 - anul 1949 )
Helicon Italiana ( 1945 - 1946 )
Editați datele pe Wikidata · Manual

Topolino a fost o publicație periodică de benzi desenate în format de ziar publicată în Italia de Editura Nerbini din 1932 până în 1937 și apoi de Arnoldo Mondadori Editore până în 1949 pentru 738 de numere. [1] [2] [3] [4] În aprilie 1949, titlul a fost suprimat pentru a crea un altul care și-a păstrat numele, dar și-a schimbat formatul cu cel cunoscut sub numele de „ libret ” și repornind numerotarea de la n. 1 [1] [3] [5] . Inițial avea opt pagini și pe lângă benzile desenate Disney prezentau producții ale altor autori americani și italieni [4] .

Istoria editorială

Începuturile

În ianuarie 1931 , la Torino , a fost organizată pentru prima dată o proiecție a scurtmetrajelor lui Mickey, într-o matinee cinematografică care a inclus și scurtmetraje ale altor personaje deja celebre în Italia. Succesul a fost remarcabil și în curând popularitatea lui Mickey Mouse s-a răspândit în toată țara. În luna mai a aceluiași an, în suplimentul duminical pentru copii al ziarului Il Popolo di Roma (ediția Lazio a ziarului Il Popolo d'Italia ) au apărut câteva tabele cu Mickey Mouse, desenate de ilustratorul Guglielmo Guastaveglia, cunoscut sub numele de Guasta, care își dă seama de un aspect foarte brut și elementar și nu este neobișnuit să vezi Mickey Mouse interacționând cu pisica Felix (încă numită Mio Mao) la acel moment un personaj decisiv mai faimos în Italia sau chiar cu Oswald, iepurele norocos , care nu mai era deținut de Disney; De asemenea, Minnie se numește Mickey Mouse. În această formă, Mickey Mouse a fost publicat pentru o duzină de numere, în ultimul dintre care desenele brute de casă sunt înlocuite de desene animate trasate de benzile lui Floyd Gottfredson .

Perioada Nerbini (1932-1935)

În 1932 , un Oscar special a fost acordat Disney pentru crearea personajului lui Mickey Mouse și, pentru a profita de succesul pe care personajul l-a avut în cinematografie, Giuseppe Nerbini , ziar de știri și editor florentin , a decis să publice un nou titlu pentru personajul care a debutat pe 31 decembrie 1932 [4] [6] , anticipând cu o lună prima publicație analogă americană , Mickey Mouse Magazine publicată de Herman Kamen în formatul de rezumat care în perioada postbelică din Italia ar fi fost folosită pentru a doua versiune a revistei. Ziarul american a fost distribuit numai în magazinele universale și cinematografele care proiectau filmele personajului și ar fi necesar să așteptăm până în 1935 pentru difuzarea sa în chioșcurile de ziare [7] . Ziarul italian, pe de altă parte, are un format similar cu cel al Corriere dei Piccoli , dar, spre deosebire de acesta, va avea imediat o periodicitate săptămânală și pe prima pagină avea o nuvelă cu legende în rima lui Mickey Mouse create de Giove Toppi [4] . Cu toate acestea, Nerbini nu și-a asigurat corect drepturile de publicare, deoarece a apelat la Consorțiul Cinematografic EIA, distribuitor al scurtmetrajelor lui Mickey, în timp ce drepturile pentru reviste erau gestionate de Guglielmo Emanuel [8] , în plus, afacerea devenise și mai complicată. pentru intervenția editorului Carlo Frassinelli din Torino, care, crezând că are dreptul absolut absolut de a publica materialele tipărite Disney (era pe punctul de a da presei două cărți despre Mickey Mouse), l-a avertizat pe Nerbini impunând suspendarea ziarului. [8] Cu toate acestea, s-a descoperit în curând că Frassinelli deținea doar drepturile asupra celor două cărți pe care urma să le publice, așa că acuzațiile sale erau nefondate, dar protestele lui Emanuel au rămas întemeiate, chiar dacă Nerbini a făcut o greșeală cu bună-credință, [8] deci, începând de la n. 3, titlul a fost schimbat temporar în „ Il Giornale di Topo Lino ” și personajul lui Mickey Mouse a fost înlocuit cu „ Topo Lino ”, un personaj creat de Giove Toppi și Gaetano Vitelli ; a dobândit corect drepturile de la King Features Syndicate , de la n. 5 titlul original a fost restaurat, dar seria Topo Lino de Toppi și Vitelli a continuat să fie prezentă pe prima pagină până la n. 6. [9] [4] [10] Nerbini și-a asigurat apoi drepturile de publicare a benzilor zilnice și a meselor de duminică produse de Floyd Gottfredson care au debutat în numărul nr. 7 ( Portretul lui Minnie , masa de duminică) [11] care au fost publicate cu adăugarea unei legende rimate, dar fără a elimina baloanele originale; [10] în așteptarea primirii altora, Nerbini a obținut permisiunea de la King Features pentru a publica altele făcute în Italia cu obligația de a specifica că acestea nu sunt opera Walt Disney [12] și că publicarea lor a fost autorizată de King Features Syndicate [ 11] , aceste povești vor fi realizate de Burattini și Vitelli care vor fi apoi, împreună cu Toppi, primii autori italieni ai Disney [10] . Banda zilnică a început pe n. 11 și apoi pe n. 14 cu povestea „ Mickey arcașul ” [13] [14] în timp ce pe n. 15 povestea „ Nefericirile lui Pluto ” a fost publicată în întregime, în care un prindător de câini îl urmărește pe câinele lui Mickey. [14] Prima poveste lungă ( Faptele lui Mickey aviatorul) a fost publicată începând cu n. 24 cu 19 benzi odată. [14] Aceste povești introduc, de asemenea, subtitrări scrise de primul editor al revistei, Paolo Lorenzini [15] [4] , iar numele definitiv este atribuit și lui Pippo , colegul lui Mickey, care în cărțile lui Salani a fost numit în schimb Medoro . [16] De asemenea, în versiunea americană originală, personajul lui Goofy avea variații ale numelui: Dippy the Dawg sau Dippy Dawg sau Dippy Dog la început, pentru a deveni apoi Dippy the Goof sau The Goofy și în cele din urmă Goofy .

Fâșiile zilnice de Mickey Mouse au fost ulterior transferate în suplimentul ziarului, în timp ce ziarul principal a continuat să publice tabelele duminicale ale lui Mickey și Buci (un personaj din Allegre Symphonies ), precum și nuvele în text și non-rudimentare. Benzi desenate Disney de producție italiană, precum Pisellino de Antonio Burattini sau Sorcettino de Toppi și Vitelli. [17] [10] Cu n. 53 a debutat benzile zilnice prin norocul lui Tim Tyler (mai cunoscut în Italia cu titlul Cino e Franco ) cu povestea Sub steagul regelui junglei . [18] Este primul desen animat naturalist publicat în ziar. [18] În același număr, nepotul Collodi, până atunci director al ziarului, a părăsit biroul, din cauza prezenței tot mai mari, dorită de editor, de „desene animate și povești figurative” în detrimentul „spațiului rămas pentru a se ventila mai mult sau mai puține ambiții mai puțin literare decât copiii și adulții ”, care au făcut ca ziarul„ să nu se mai conformeze intențiilor mele artistice și programului pe care l-am propus la începutul acestei publicații ”. [18] Regia revistei a trecut la același editor Mario Nerbini. [18] Seriile Cino și Franco au avut un mare succes, iar vânzările ziarului au crescut. [19] Acest lucru l-a încurajat pe Nerbini să cumpere mai multe benzi de la KFS, dar, nefiind potrivite pentru ținta Mickey Mouse , a decis să creeze o nouă revistă pentru a le publica, L'Avventuroso . Câteva benzi considerate potrivite au găsit spațiu mai presus de toate pe supliment.

Între sfârșitul anului 1934 și începutul anului 1935 benzile zilnice de Mickey Mouse au revenit pentru a fi publicate și în ziarul prezentând poveștile „ Mickey și elefantul ”, „ Mickey în țara califelor ” și „ Mickey și Pluto runner ” . Tot în acest an, ziarul și-a schimbat numele în Mickey Mouse - Mickey Mouse pentru unele numere. [20] În acea perioadă, săptămânalul publica de obicei un tabel de duminică reeditat cu Mickey Mouse pe prima și ultima pagină, în timp ce poveștile dungate ale personajului erau publicate și nu erau reasamblate în interior în ritmul unei pagini pe număr; pagina centrală era ocupată de benzile zilnice ale lui Cino și Franco . Pentru a completa problema au fost povești de producție italiană, dintre care unele au avut chiar onoarea primei pagini, deși ocazional.

De asemenea, a fost publicat un supliment, debutat în mai 1933 [21], care publica în principal poveștile de tip bandă nepublicate în seria obișnuită, precum și câteva tabele duminicale; pe primul număr a fost publicată seria de tabele Marile aventuri ale lui Mickey și Topolina în vest [21] (preluată de pe tabelele de duminică The Lair of Wolf Barker și scrisă de Ted Osborne și desenată de Floyd Gottfredson cu cernelurile lui Al Taliaferro și Ted Thwaites ) și Misterul castelului fermecat (poveste dungată realizată între 1932 și 1933); ambele ajung să fie publicate cu n. 3 [22] . Primul comic episod de Mickey Mouse, creat de creatorii sai cu colaborarea Win Smith și a apărut în original la 13 ianuarie, anul 1930 , va fi propusă numai de Nerbini în 1934 , în suplimentul la ziar, cu titlul de întreprinderile îndrăznețe ale lui Mickey Mouse pe insula misterioasă (nr. 9-11), [23] . Ediția italiană a fost modificată de Giorgio Scudellari , un ilustrator de origine chiliană , care a corectat unele erori și neconcordanțe prezente în poveste [24] . Printre celelalte povești publicate în supliment s-au numărat „ Topolino și Topolina care poartă„ Piedidolci ”cu sânge pur (n. 4-8),„ Aventurile extraordinare ale polițiștilor Mickey și Pippo ” (nn. 12-15),„ Mickey și Minnie împotriva piratului și contrabandistului „Picior de lemn ” (nr. 16-20), „ rivalul lui Pluto” (nr. 16-18), „ Noile aventuri ale lui Mickey și Minnie în Occident” (nr. 20-29), „ Jurnalist Topolino " (nn. 30-39)," Romanul lui Clarabelle " (nn. 40-42 [25] ). [26] Ultimele trei numere sunt publicate de Mondadori [26] . Două reduceri comice ale seriei Sinfonie Allegre de au fost publicate și scurtmetraje: „vă prezentăm aventurile pisicii rele Ambrose” (nr. 29-35) și „ I due loafers ” (debutul lui Donald Duck în benzi desenate, nr. 28-35). Povești non-Disney precum deoarece benzile Frank Merril au fost publicate și în supliment.

În iulie 1935 Nerbini a trebuit să vândă revista, suplimentul său și contractul exclusiv pentru Mickey Mouse către Mondadori, care s-a încheiat imediat după supliment, transmitând poveștile neterminate ziarului principal. [4]

Disputa dintre Nerbini și Mondadori (1935)

În 1934 - 1935 editorul Mondadori a încercat să fure ziarul „Topolino” de la Nerbini întrucât intenționa să publice povestiri Disney. [20] După ce l-a cunoscut pe Walt Disney în Italia, călătorind în Europa, a încercat să-l convingă să-i dea drepturile de a publica poveștile Disney. [20] Cu toate acestea, King Features Syndacate cedase deja drepturile de a publica poveștile lui Mickey Mouse lui Nerbini:

„The King Features Syndicate pentru sine și pentru Walt Disney, atribuie Editurii G. Nerbini dreptul exclusiv de a publica în ziar paginile de duminică ale lui Mickey Mouse („ Topolino ”), benzile desenate ale lui Mickey Mouse („ Topolino ” ) în motiv de șase benzi săptămânale, una și alta desenate de Walt Disney. "

Cu toate acestea, faptul că contractul prevedea că KFS cedase doar drepturilor de publicare a benzilor și meselor Mickey Mouse, dar nu și a personajelor Disney în general, către Nerbini, i-a permis lui Mondadori să cumpere drepturile la Simfoniile Tâmpite ( Sinfonie cheerful ). La 28 martie 1935, a apărut primul număr din Trei porci , un ziar care conținea Simfoniile vesele cu trei porci mici, povești ilustrate cu Mickey Mouse și mese de duminică non-Disney. Aproape în același timp, Mondadori a început să reediteze poveștile Mickey Mouse publicate deja în ziarul Nerbini în noua serie In the Kingdom of Mickey Mouse . [20] Câteva luni mai târziu, Nerbini a fost nevoit să vândă ziarul către Mondadori: [20] [27]

«Nerbini renunță în favoarea Disney la achiziționarea meselor duminicale în culori și a dungi zilnice în alb și negru, proiectate de Walt Disney și acordate acestora de Spett. King Features Syndicate cu contractul din 19 ianuarie 1933 (...) Toate drepturile asupra albumelor poveștilor cu figura lui Mickey Mouse, deja publicate de Nerbini (...) sunt explicit excluse din complexul de acorduri și renunță la obiectul scrisului prezent privat. Prin urmare, Nerbini își păstrează dreptul de a publica toate albumele, pentru care a lichidat deja în prealabil drepturile relative la Disney și își rezervă dreptul și dreptul de a efectua oricâte reeditări pe care le consideră adecvate pe o perioadă de trei ani de la data (...) „DISNEY” prin rambursarea costurilor de lansare și compensarea introducerii, demarării și altei propagande susținute de „NERBINI” pentru ziarul TOPOLINO , al cărui titlu a rămas întotdeauna exclusiv cu „DISNEY” care acordase „NERBINI” singura exploatare pentru o perioadă determinată și limitată, acceptă și se angajează să plătească „NERBINI” suma de trei sute de mii de lire (...) se repetă și se specifică că setul de angajamente întreprins de „NERBINI” către „DISNEY” în acest acord privat este justificat și limitat la încetarea publicării ziarului TOPOLINO cu numărul care poartă data de 4 august 1935 și, de asemenea, încetarea publicării și a oricăror și a tuturor suplimentelor la ziarul menționat la aceeași dată; (...) în renunțarea completă și necondiționată la orice drepturi, „NERBINI” ar fi putut dobândi în urma lansării, introducerii și înființării ziarului „TOPOLINO” și a suplimentelor bazate pe standardele și legile actuale din presă. ”

Potrivit unor ipoteze, atât Nerbini, cât și Mondadori s-au orientat spre fascism, unul pentru a se apăra de atacul lui Mondadori, celălalt pentru a fura ziarul de la Nerbini; arbitrajul fascist ar fi forțat-o pe Nerbini să vândă ziarul către Mondadori, în schimb, Mondadori i-ar fi plătit lui Nerbini o sumă foarte mare ca despăgubire. [27] Fâșiile zilnice de Cino și Franco au rămas la Nerbini, care le-a transferat în noul Giornale de către Cino și Franco . [20] [27] Cele de duminică au fost cumpărate de Mondadori, care le-a publicat pe Topolino, redenumindu-i pe cei doi protagoniști Tim și Tom . [20] [27] În diferitele ediții există, de asemenea, unele erori grosolane și flagrante, cum ar fi cea din n. 40, emis în două versiuni diferite, prima cu povestea „Topolino naturalista” pe prima pagină (publicată deja la nr. 39) și cealaltă cu o aventură de Pisellino. [28]

Perioada Mondadori (1935-1949)

1935-1937

Mondadori va deveni noul editor cu nr. 137 din 11 august 1935 . [2] [29] Primul număr conține pe prima pagină prima parte a unei mese de duminică de Mickey Mouse, urmată de povești ilustrate, o masă de duminică de Ciottolo în epoca de piatră , aventurile africane ale lui Tim și Tom (adică Cino și Franco), o masă de duminică de Little Nemo și, pe ultima pagină, concluzia mesei de duminică publicată pe prima pagină. [29] Următorul număr prezintă pe ultima pagină o poveste propagandistică despre provocările abisiniene împotriva garnizoanelor italiene din Africa de Est, pedepsite cu gaze. [29] Ziarul a fost regizat de Antonio Rubino, fost redactor al Corriere dei Piccoli și, din numărul 139, este tipărit de aceeași tipografie din Milano.

Mondadori, pentru a face schimbarea editorului mai puțin traumatică, a păstrat inițial procesul în trei culori folosit de Nerbini, apoi l-a abandonat cu n. 139 în favoarea tipăririi în patru culori; [30] din acest număr este publicată pe prima pagină povestea meselor duminicale Topolino și cangur (nr. 139-158); pe ultima pagină este publicat primul episod din Oamenii verzi , o poveste științifico-fantastică de Yambo care a fost parțial inspirată din romanul său Atlantide (1901) și a fost una dintre primele povești comice de ficțiune științifică italiene . [30] Mondadori a decis să suprime Suplimentul ziarului care a continuat doar pentru trei numere și să publice poveștile destinate suplimentului în seria obișnuită de la n. 142. În timp ce prima pagină continuă să fie ocupată de masa duminicală Mickey și cangur , cotidianul Romanul Clarabelle ocupă a doua și a treia pagină a ziarului. De la n. 143 apar și câteva benzi scurte englezești desenate de Wilfred Haughton. În aceste numere, pe lângă poveștile Disney, sunt publicate și povești non-Disney precum americanii Tim și Tom de Lyman Young, Audax de Zane Gray și Little Nemo de Winsor McCay , Eugenio Bellidee , Ella Parella , romanul domnișoarei Milli , Inspectorul Wade , Barry the Red și mulți alții. Începând de la n. 148 scrierile rimate de sub vinete dispar treptat.

Începând de la n. 151 Antonio Rubino , editorul ziarului, a decis să facă ziarul mai asemănător cu L'Avventuroso , sperând să crească vânzările în acest fel: începând de la acest număr, ca urmare, Mickey și cangurul au pierdut temporar prima pagină în favoarea SF-ul SK1 , de Guido Moroni Celsi ; pe ultima pagină au fost publicate tabelele duminicale ale Audax . [31] Experimentul, însă, nu a dat rezultatele dorite și, din n. 155 (15 decembrie 1935), Mickey și Cangurul s-au întors pe prima pagină în timp ce SK 1 s-a mutat pe paginile interioare. [31] În timp ce a început publicarea lui Mickey Mouse și misteriosul „S”, flagelul mărilor , ziarul la sfârșitul anului 1935 a organizat un concurs de premii pentru cititori; tot în acest an s-au născut Prietenii lui Mickey Mouse cu multe cărți sociale. [31]

În 1936, oamenii de calibru Cesare Civita , Cesare Zavattini (director editorial al secțiunii periodice), Mario Gentilini și Federico Pedrocchi s-au alăturat redacției ziarului sau, în orice caz, în sectorul periodic din Mondadori. La începutul anului, ziarul a continuat să publice mesele duminicale ale lui Mickey Mouse pe prima pagină (cu versurile rimate cuprinse în subtitrări inserate între un desen animat și celălalt), benzile zilnice ale personajului de la pagina 2 (în alb și negru și neasamblat), Tim și Tom în centru, Audax la pagina 3 și Ella Parella la pagina 7, povestea italiană SK1 pe ultima pagină. Începând cu numărul 165 (23 februarie 1936) subtitrările rimate dispar definitiv. Printre benzile americane non-Disney care au debutat în săptămânal în 1936 se numără inspectorul Wade și romanul domnișoarei Milli .

Până la numărul 200, ziarul a continuat să publice mesele duminicale ale lui Mickey pe prima pagină (inclusiv povestea lungă Mickey și Robin Hood ) și benzi zilnice pe paginile interioare. Excepțiile au fost numerele 174 și 175 în care benzile zilnice Mickey Mouse au fost publicate color în prima pagină, cu rezumatul și continuarea la pagina 2. De la numărul 201 (1 noiembrie 1936) benzile zilnice Mickey Mouse au revenit la publicare în culori pe prima pagină cu rezumatul obișnuit și continuarea pe pagina 2 (unde au fost publicate și tabelele de duminică ale personajului). Inițial, benzile zilnice publicate pe prima pagină nu au fost reeditate, cel puțin până la fuziunea cu Trei Porci la începutul anului 1937.

În anii următori, s-au făcut reduceri ale operelor lui Salgari precum Misterele junglei negre și Cei doi tigri , create de Guido Moroni Celsi .

1937-1939: Mickey Mouse - Aventuri grozave

Cu n. 98 din 4 februarie 1937, ziarul Mondadori The Three Little Pigs se închide și multe povești publicate în revista recent închisă sunt transferate către Topolino . Datorită absorbției capului Cei trei porci mici , începând de la n. 216 din 11 februarie 1937 titlul revistei a fost schimbat din Topolino în Topolino - Grandi adventure ; de asemenea, numărul de pagini se schimbă de la opt la șaisprezece. Dintre poveștile transferate lui Topolino, se remarcă cele scrise de Federico Pedrocchi , debutând în ziar cu povestea Saturn împotriva Pământului unde își face prima apariție dictatorul saturnian Rebo , care, aliat cu profesorul (originar de pe planeta Pământ) ) Leducq, intenționează să cucerească planeta Pământ; planurile sale vor fi însă zădărnicite de profesorul Marcus și de asistentul său Ciro. Saga Rebus, al cărei subiect este de Cesare Zavattini, în timp ce desenele sunt de Giovanni Scolari , va continua până în 1946 cu numeroase continuare. Luciano Bottaro și Carlo Chendi vor relua, în Donald și racheta interplanetară (anii 1960), personajul lui Rebo, re-propunându-l într-o cheie comică și caricaturizată, mai în concordanță cu spiritul Disney. Bottaro în anii 90 a realizat alte trei povești despre Duck Donald cu antagonistul Rebo.

În ceea ce privește poveștile Disney publicate în revistă, cu numărul 216, povestea episodului lui Mickey publicată pe prima pagină a început să fie reeditată și, mai mult, de la numărul 218, continuarea de pe pagina 2 a fost ștearsă, rezultând că ziar, el a început să publice povestirile personajului cu trei benzi și un sfert pe săptămână, reeditate pe patru rânduri, rămânând în urmă în Statele Unite (unde erau lansate șase benzi pe săptămână). Cu n. 217 din 18 februarie 1937 debutează în ziar tabelele de duminică ale Simfoniilor Allegre cu Donald Duck ca protagonist publicat inițial în The Three Little Pigs . Aceste tabele de duminică vor continua să fie publicate în Topolino până la n. 261, care anunță nașterea ziarului Duck Donald și transferul consecutiv al meselor duminicale ale Allegre Symphonies cu Donald Duck la noul șef. De la n. Mai mult, între 259 și 261 sunt publicate benzi promoționale realizate în Italia realizate de Pedrocchi însuși, în care Donald Duck însuși anunță lansarea iminentă a noii reviste lui Mickey Mouse.

Începând de la n. 265 din 20 ianuarie 1938 , sunt publicate adaptările de benzi desenate ale Simfoniilor vesele sau ale filmelor Disney (publicate în Statele Unite ale Americii sub formă de mese duminicale): prima poveste care a fost publicată a fost Albă ca Zăpada și cei șapte pitici (Nr. 265-284), urmat de Il savio porcellino (poveste comică urmată de Cei trei porci mici în care debutează copiii lui Ezechiele Lupo , cei trei pui răi [32] , este publicat în Topolino nr. 285-298), Pluto hen (n. 299-307), Macchietto Maialetto (n. 308-313) și Quel bonaccione di Fuffo (n. 314-324).

Dar cu politica regimului fascist din ce în ce mai autarhică , din 1938 Min.Cul.Pop. ( Ministerul Culturii Populare ) impune o serie de restricții severe presei, în primul rând aceea de a nu mai edita protagoniștii benzilor desenate populare americane. Singurul Mickey Mouse este cruțat, astfel încât logo-ul său și personajul său pot continua să existe pe chioșcurile de ziare italiene. Se crede că Mickey a fost cruțat deoarece copiii lui Benito Mussolini erau abonați la ziarul respectiv.

Încă din 13 octombrie 1938 (nr. 303) toate benzile desenate americane non-Disney au dispărut, înlocuite cu benzile desenate italiene. Anunțul dat la nr. 300 de Mickey Mouse și pe n. 39 din Donald Duck (22 septembrie 1938) a fost: «Marea veste anunțată este realizată! Mickey începe cinci mari povești noi ». [33] Poveștile americane sunt de fapt înlocuite de noi benzi desenate produse în Italia: pentru a lua locul lui Brick Bradford (cunoscut în Italia sub numele de Guido Ventura ) în centru este Saturnino Farandola de Federico Pedrocchi și Pier Lorenzo De Vita , în timp ce face debutul său în seria italiană I predatori del Guardaful - Aventurile în Somalia în 1919 , redenumit în curând în The great hunts of Gino and Gianni ; la urma urmei, o altă serie de reținut este Pino il hub . [33] Pentru a satisface o impunere a regimului de a crește titlurile și paginile textului în general în detrimentul benzilor desenate, începând de la n. 301, o nouă rubrică, editată de Cesare Zavattini , numită Revista minunilor în care sunt serializate chiar și unele romane. [33] Ulterior au fost publicate alte povești ale lui Pedrocchi, printre care se remarcă Virus și Faust .

1939-1942

Cu n. 330 din 20 aprilie 1939, revista și-a schimbat numele din Mickey Mouse - Great Adventures în pur și simplu Mickey Mouse , iar povestea în tranșe a lui Mickey Mouse publicată pe prima pagină trece de la patru la cinci rânduri și nu mai este reeditată. Pentru a compensa întârzierea acumulată între timp cu Statele Unite, o altă poveste a lui Mickey Mouse a fost publicată pe paginile interioare până la sfârșitul anului 1939. Pe lângă benzi și mesele duminicale ale lui Mickey Mouse, tabelele duminicale ale Simfoniei Allegre intitulate Pluto the caty sau Penna Bianca găsesc și spațiu în antet. Între timp, începând de la n. 327 din 30 martie 1939 banda americană Brick Bradford s-a întors la săptămânal, cu povestea Insulele sub gheață ; pentru a transmite povestea ca italiană, benzile originale au fost totuși reproiectate de Carlo Cossio. Începând de la n. 354 din 5 octombrie 1939, benzile originale au fost utilizate direct în loc să le redeseneze. Benzile Brick Bradford au continuat să fie publicate în Mickey Mouse până la nr. 464 din 4 noiembrie 1941.

În septembrie 1939, Mondadori întoarce capul la The Bold Old transferând poveștile despre virusul Topolino , The Lone și Sakya La granița vestică de la n. 352 (21 septembrie 1939). Începând cu numărul 355 (12 octombrie 1939) numărul de pagini a scăzut de la 16 la 12. Cu numărul 386 (16 mai 1940) ziarul a revenit la 16 pagini. În august 1940, a început publicarea ciclului „Mozzo del sommergibile”, care a continuat până în decembrie 1943. Cu n. 411 (29 octombrie 1940), Mickey absoarbe ziarul Donald Duck, iar benzile zilnice ale lui Donald Duck și mesele de duminică sunt transferate către Mickey Mouse împreună cu poveștile Jolanda, Corsair-ul negru și Ultimul pirat din Malaezia, produse în Italia . De la n. 421 (7 ianuarie 1941) sub nr. 442 (3 iunie 1941) fâșiile zilnice de Mickey Mouse sunt mutate pe paginile interioare, în timp ce pe prima pagină există spațiu pentru mesele de duminică autonome ale personajului. Cu numărul 443, benzile zilnice Mickey Mouse s-au întors pe prima pagină. Începând cu numărul 440 (mai 1941), Topolino și-a schimbat formatul și aspectul și a început să fie tipărit în Officine Grafiche Mondadori din Verona; mulțumită utilizării de mașini noi, mai avansate decât cele ale SAME din Milano, unde s-a tipărit revista săptămânală până în acel moment, calitatea tipăririi și reproducerii desenelor s-a îmbunătățit semnificativ. Cu numărul 454 (26 august 1941) numărul de pagini a fost redus din nou de la 16 la 12.

Între timp, însă, presiunea războiului și simpatiile americane în creștere pentrualiați , dușmani ai Italiei și ale puterilor Axei, au dus la întrebarea „cu excepția” Mickey Mouse; acest lucru este demonstrat de faptul că în aprilie 1941 Mondadori a scris Min.Cul.Pop. solicitarea unei prelungiri pentru publicarea poveștilor Disney până cel puțin la sfârșitul anului; de fapt, a susținut Mondadori, schimbarea titlului Mickey Mouse în ziar ar fi constituit un prejudiciu economic și, pe de altă parte, poveștile Disney, pe lângă ocuparea a doar 3 pagini din 12/16 din ziar, nu erau toate americane dar în unele cazuri au fost realizate de autori italieni cu acordul American Disney; Mondadori conchide: „ acordați-ne o amânare cel puțin până la sfârșitul anului, ne-ați lăsa și timp să studiem un ziar pentru copii care poate supraviețui și trăi chiar și fără Disney ”. [34] Prelungirea a fost acordată, dar în decembrie 1941 Statele Unite au intrat în război împotriva puterilor Axei și, prin urmare, împotriva Italiei; tot din acest motiv, începând de la n. 477 din 3 februarie 1942 , chiar și săptămânalul a fost obligat să cedeze restricțiilor menționate anterior impuse de fascism; già nel dicembre 1941, Mondadori scrisse al Min.Cul.Pop., ringraziando il ministro Alessandro Pavolini per aver permesso alle storie della Disney di poter essere pubblicate fino in quel momento e assicurandogli che, una volta finito il materiale importato, Topolino avrebbe smesso di pubblicare le storie Disney. [34]

L'ultima storia di Topolino pubblicata fu Topolino e l'illusionista . [34] Le ultime puntate della storia (quelle pubblicate nel 1942 ) subirono interventi redazionali che comportarono l'eliminazione dei balloon , sostituiti da didascalie per volontà del fascismo, che ne aveva vietato l'utilizzo per tutte le storie a fumetti. A partire dal numero 476, la storia fu spostata in ultima pagina e venne falsamente accreditata a Pedrocchi, mentre in prima pagina cominciò ad essere pubblicata la storia a fumetti intitolata "Guerra di corsa - Nuove imprese del mozzo del sommergibile" di Federico Pedrocchi e Edgardo Dell'Acqua . Topolino e l'illusionista si concluse alla decima puntata, pubblicata il 3 febbraio, in modo troppo frettoloso per non indicare forse un'imposizione dal Min.Cul.Pop. di non pubblicare le strisce di Topolino a partire dal n. 478; infatti, per far concludere la storia proprio con il n. 477, le ultime 27 strisce della storia non ancora pubblicate furono riassunte dalla redazione in sole 5 strisce, pubblicando solo le vignette maggiormente essenziali per la comprensione del finale e eliminando tutte le altre; il contenuto delle vignette eliminate venne accennato nelle didascalie della storia. Al termine del maxi riassunto del finale venne annunciata, a fondo pagina, la pubblicazione di Tuffolino agente di pubblicità , in cui esordisce Tuffolino , personaggio destinato a sostituire Topolino nelle pagine del settimanale fino alla conclusione della guerra. Le tavole domenicali di Penna Bianca vengono invece pubblicate fino al numero 481, che fu di conseguenza l'ultimo del periodo "anteguerra" a pubblicare almeno una storia a fumetti Disney. Dal numero 482 al 564, i personaggi Disney scomparvero dal settimanale che pur continuava a chiamarsi Topolino ea riportare sulla testata nonché nell'angolo della posta l'immagine dell'omonimo personaggio.

1942-1943

Topolino viene quindi sostituito da Tuffolino , un ragazzetto dalle medesime caratteristiche fisiche, disegnato dal grande illustratore Pierlorenzo De Vita . [34] Il personaggio debutta in Tuffolino agente di pubblicità , versione ridisegnata (con versioni umanizzate dei personaggi Disney) di Topolino agente di pubblicità , che era stata appena pubblicata negli States. Infatti il giornale aveva già ricevuto, prima del divieto del regime, la storia Topolino agente di pubblicità , che però non poteva essere pubblicata. Allora Pedrocchi decise di far modificare le vignette della storia a Pierlorenzo De Vita, che ridisegnò i personaggi sostituendo i personaggi Disney con altri inventati ex novo : in questo modo Topolino divenne Tuffolino , Minni diventò Mimma e Clarabella Clara . [34] Al termine di Tuffolino agente di pubblicità , sostanzialmente identica all'originale Disney tranne che per la parte finale, vennero pubblicate altre tre storie con protagonista Tuffolino , questa volta completamente originali. [34]

Del personaggio di Topolino rimase solo il titolo del giornale e il logo della testata. [34] Nel Topolino senza storie Disney (n. 482-564), tornato a otto pagine a partire dal n. 477, in prima pagina venivano pubblicate le avventure patriottiche del giovane mozzo siciliano Torre De Luca che prestava servizio su un sommergibile . In seconda pagina c'era l'angolo della posta, dove venivano pubblicati anche disegni e storie dei lettori ad argomento bellico; le storie migliori venivano pubblicate e ricompensate con 5 lire . Nelle pagine interne si trovavano storie ad argomento bellico e Tuffolino, che dall'ultima pagina si trovò ben presto relegato nelle pagine interne.

Nel 1942 Pedrocchi lasciò la Mondadori per accasarsi alla casa editrice Carroccio, anche se continuò a realizzare sceneggiature per Topolino da esterno. [35] Mondadori sollecitò un autore di gialli, Ezio D'Errico, a sceneggiare un fumetto "giallo" senza delitti, che fu pubblicato su Topolino nel 1943 con il titolo Ghigo investigatore . [36] Con il numero 545 del 25 maggio 1943 Topolino assorbì i soppressi giornali L'avventuroso e Giungla pubblicando le continuazioni delle storie in corso in queste due testate. Tra queste vi erano due strisce a fumetti statunitensi pubblicate sotto mentite spoglie (con testi e disegni modificati e attribuiti ad autori italiani), cioè Il principe Ario (in realtà Prince Valiant ) e Sul trono di Titania (episodio della striscia Brick Bradford ).

A partire dal nº 495 del 9 giugno 1942 il titolo della storia in prima pagina recava le bandiere della Germania nazista, dell'Italia e del Giappone per rimarcare la partecipazione dell'Italia alle vicende della guerra in corso, ma esse vennero eliminate a partire dal nº 556 del 18 agosto 1943, anche perché il regime fascista era caduto il 25 luglio e l'armistizio con gli Alleati era ormai imminente. La stessa storia propagandistica del "mozzo del sommergibile" sparì dalla prima pagina a partire dal numero 560 del 7 settembre 1943, sostituita da La Sfera d'Aria , storia facente parte del ciclo Saturno contro la Terra . La momentanea sostituzione di Topolino con Tuffolino, però, non evita la sospensione della testata, a cui contribuì anche l'occupazione tedesca in seguito all' armistizio di Cassibile e la conseguente nascita della Repubblica Sociale Italiana . Il 30 settembre 1943 i nazisti requisirono le officine tipografiche della Mondadori a Verona, e lo stesso editore, presumibilmente a causa di una compromettente lettera di congratulazioni a Badoglio, fu presto costretto a fuggire in Svizzera. [37] Dopo il numero 561, che esce il 14 settembre 1943, la testata sospende le pubblicazioni fino al 7 dicembre, quando esce il numero successivo. La sospensione definitiva avviene con il n. 564 del 21 dicembre 1943 .

C'è chi ritiene (ad esempio Alberto Becattini nell'articolo di introduzione alla storia Topolino nella seconda guerra mondiale pubblicata nella collana Gli anni d'oro di Topolino ) che fosse stato Hitler stesso a ordinare la sospensione della testata, presumibilmente irritato dalla pubblicazione negli Stati Uniti in quello stesso anno di una storia pesantemente denigratoria nei confronti della Germania nazista, Mickey Mouse on a secret mission (pubblicata in Italia nel 1947 con il titolo Topolino nella seconda guerra mondiale ). In realtà, anche senza supporre un presunto intervento nazista, gli eventi bellici, con la crescente carenza di carta ei bombardamenti che provocarono danni alle infrastrutture (distruggendo peraltro la filiale Mondadori a Milano), portarono entro la fine del 1943 alla sospensione di quasi tutte le testate a fumetti, non solo Topolino . [38] La testata riprese le pubblicazioni soltanto a guerra conclusa il 15 dicembre 1945 .

1945-1949

Con il n. 565 del 15 dicembre 1945 la testata ritorna nelle edicole dopo una sospensione di due anni. Sul primo numero ritorna il personaggio di Topolino, che ora con la caduta del regime , è di nuovo pubblicabile, esordendo con la storia Topolino e il boscaiolo ( 1941 ) pubblicata in prima pagina. Inizialmente le strisce di Topolino pubblicate non erano rimontate, pur subendo spesso il taglio di una vignetta dalla prima striscia di ogni puntata per far posto al titolo della storia. Successivamente i tagli e le manipolazioni apportati dalla redazione alle strisce originali aumentarono: nella immediatamente successiva Topolino e il mistero delle collane diverse vignette furono in parte ridisegnate dal redattore Michele Rubino con risultati nettamente inferiori ai disegni originari di Gottfredson (Becattini cita in particolare "uno strano Pippo deformato" tra i personaggi aggiunti nelle vignette da Rubino); le puntate finali della stessa storia subirono peraltro dei rimontaggi, a differenza di quelle iniziali. [39] Al termine della pubblicazione della storia in questione, la prima pagina del settimanale fu occupata per diverse settimane (dal numero 602 del 31 agosto 1946 al 617 del 14 dicembre 1946) dall'adattamento a fumetti del film Disney Pinocchio , mentre nelle pagine interne cominciò la ristampa di una storia a strisce del 1935, quella del pirata Orango. A partire dal n. 618 le avventure a puntate di Topolino tornarono a essere pubblicate in prima pagina, spesso parzialmente rimontate o rimaneggiate. Per la prima metà del 1947 la storia di Topolino pubblicata in prima pagina proseguiva a pagina 8. Successivamente, verso la fine dell'anno, questa continuazione fu rimossa.

Peraltro si può notare, rispetto al periodo anteguerra, una drastica diminuzione delle strisce giornaliere e tavole domenicali Disney pubblicate sul settimanale, a favore delle storie prodotte appositamente per i comics statunitensi che tuttavia, a causa del grande formato del settimanale, dovevano essere rimontate e suddivise in puntate. Le strisce giornaliere e le tavole domenicali di Paperino disegnate da Al Taliaferro trovarono spazio sul settimanale solo fino al giugno 1946; il loro posto fu preso successivamente dalle prime avventure con Paperino protagonista realizzate da Carl Barks per la collana statunitense Four Color Comics . Le uniche tavole domenicali delle Sinfonie Allegre pubblicate sul settimanale nel dopoguerra furono quelle di Pinocchio , mentre quelle successive relative a Bambi o ai tre caballeros rimasero inedite. In loro luogo si preferì pubblicare gli adattamenti per i comics dei film Bambi e I tre caballeros , oltre ad alcune brevi con protagonisti i tre porcellini pubblicate in origine su Walt Disney's Comics and Stories . Negli ultimi numeri furono pubblicate alcune tavole domenicali di Fratel Coniglietto. A partire dal numero 680 (28 febbraio 1948) anche le storie a strisce di Gottfredson scomparvero dal settimanale, venendo sostituite in prima pagina dapprima da alcune storie di Topolino prodotte per i comics e poi, a partire dal numero 713, da Topolino e il cobra bianco , prima storia Disney italiana del dopoguerra che terminerà sul n. 1 della nuova testata Topolino formato libretto che verrà edita dal 1949 in sostituzione della testata a giornale. Solo negli ultimi due numeri del giornale si avrà il ritorno delle strisce giornaliere di Topolino nelle pagine interne, con la pubblicazione della breve Topolino ispettore scolastico .

Nel dopoguerra la testata presentava otto pagine, ma per un breve periodo, dal n. 642 del 7 giugno 1947 al 653 del 23 agosto 1947, arrivò a comprenderne 16, prima di tornare di nuovo a otto. Nelle pagine interne del giornale trovarono posto numerose storie a puntate non Disney, di produzione sia italiana che statunitense. Tra esse spiccavano le strisce statunitensi di Mandrake , di Brick Bradford e di Flash Gordon , nonché i fumetti postumi di Pedrocchi (il fumettista era stato ucciso durante la seconda guerra mondiale da un bombardamento alleato mentre tornava a casa con il treno ), tra cui gli ultimi capitoli di Saturno contro la Terra .

Alla fine degli anni quaranta , però, i giornali a fumetti erano irrimediabilmente in crisi, soprattutto quelli di grande formato che pubblicavano le storie a puntate al ritmo di una sola pagina alla settimana, e così era anche per Topolino, le cui vendite erano di gran lunga calate. Mondadori, però, non poteva rinunciare alla rivista da edicola per non perdere i ricchi diritti delle pubblicazioni da libreria, così decise un doloroso ma necessario cambio di formato e periodicità. A quel tempo l'editore per stampare Selezione dal Reader's Digest utilizzava appositamente una nuovissima e costosissima macchina che però restava inutilizzata nei periodi di attesa tra un numero e l'altro. Inevitabile, quindi, l'idea di utilizzare la macchina anche per produrre il nuovo Topolino , che ne ricalcherà, così, il formato (12,5 × 18 centimetri) e tutti i successivi cambiamenti (aumenti di pochi centimetri nelle dimensioni, il passaggio dalla spillatura alla brossura , cambi nel tipo di carta impiegata) [40] . La nuova serie esordì ad aprile 1949 dopo essere stata ampiamente pubblicizzata sugli ultimi due numeri del giornale (n. 737 e 738); diversamente dalla precedente era un mensile di cento pagine di storie esclusivamente Disney, al prezzo di sessanta lire , anziché le quindici del precedente settimanale . [5] [41]

Supplementi e ristampe

La casa editrice Nerbini prima, e la Mondadori poi quando nel 1935 ne rilevò i diritti, affiancarono alla pubblicazione di Topolino altre sette serie dalla vita più o meno breve. Nel maggio 1933 esordì quella nota come " Supplemento al giornale Topolino " con periodicità irregolare e con un formato ancor più grande della serie regolare e venne pubblicata per 42 numeri con altro materiale della Disney e alcune storie non-Disney oltre a racconti illustrati. La serie venne interrotta nel settembre 1935, subito dopo il subentro come editore della Mondadori. La Nerbini pubblicò anche una serie di albi privi di una testata comune e che esordì a ottobre 1933 con l'albo " Topolino contro Wolp il terribile brigante del West " (che divenne poi uno dei più rari e ricercati fumetti italiani); a parte questa prima storia, all'interno di questa serie venivano ristampate storie complete di Topolino già pubblicate a puntate su " Topolino " o sul " Supplemento " e venne edita per soli nove numeri fino a luglio 1935 [42] . Ancora prima di averne acquisito i diritti, la Mondadori fece esordire nel 1935 una nuova serie, Nel Regno di Topolino , che pubblicherà fino al 1940 per 95 numeri di formato variabile. [43] [44] Anche questa è sostanzialmente una ristampa di storie già apparse a puntate sul settimanale a parte qualche eccezione relative alle prime strisce giornaliere di Mickey Mouse che Nerbini non aveva ancora pubblicato; la serie venne edita tra marzo 1935 e febbraio 1940 per 95 numeri. A gennaio 1937 esordì la serie degli Albi d'Oro , simile nei contenuti a quella di " Nel Regno di Topolino " presentando ristampe e qualche inedito del primo Mickey Mouse oltre a qualche storia inedita di produzione italiana; la serie si concluse ad agosto 1940, col n. 41.

Direttori

Note

  1. ^ a b FFF - TOPOLINO giornale , su www.lfb.it . URL consultato il 23 marzo 2017 .
  2. ^ a b Topolino , in Treccani.it – Enciclopedie on line , Istituto dell'Enciclopedia Italiana. URL consultato il 19 novembre 2014 .
  3. ^ a b Topolino , su www.guidafumettoitaliano.com . URL consultato il 9 marzo 2017 .
  4. ^ a b c d e f g TOPOLINO Giornale , su www.guidafumettoitaliano.com . URL consultato il 9 marzo 2017 .
  5. ^ a b FFF - TOPOLINO libretto Mondadori , su www.lfb.it . URL consultato il 9 marzo 2017 .
  6. ^ Leonardo Gori, TOPOLINO 1 (1932-33) , su annitrenta.blogspot.com .
  7. ^ Quando Firenze era Firenzopoli - Corriere Fiorentino , su corrierefiorentino.corriere.it . URL consultato il 9 marzo 2017 .
  8. ^ a b c Gadducci, Gori, Lama , pp. 29-33 .
  9. ^ Leonardo Gori, Topolino e Topo Lino: un caso unico , su annitrenta.blogspot.com .
  10. ^ a b c d I PRIMI NUMERI DI TOPOLINO DEGLI ANNI TRENTA - GIORNALE POP - , su - GIORNALE POP - , 7 febbraio 2019. URL consultato il 24 ottobre 2019 .
  11. ^ a b Leonardo Gori, Topolino - terza parte (arriva Pippo!) , su annitrenta.blogspot.com .
  12. ^ In realtà Walt Disney non disegnò mai nessuna storia a fumetti (al massimo ne sceneggiò una e mezza) ma il King Features Sindacate ingannava i lettori attribuendole a Disney quando in realtà erano realizzate da Gottfredson.
  13. ^ Narra la storia del fidanzamento tra Orazio e Clarabella.
  14. ^ a b c Leonardo Gori, Topolino – quarta parte (Il “chiappacani” Gambadilegno) , su annitrenta.blogspot.com .
  15. ^ (detto Collodi Nipote in quanto nipote di Carlo Collodi )
  16. ^ Cfr. I Maestri Disney 12 , p. 36.
  17. ^ Leonardo Gori, Topolino - quinta parte (Topolino o Mickey?) , su annitrenta.blogspot.com .
  18. ^ a b c d Leonardo Gori, Topolino - sesta parte (arriva la Grande Avventura) , su annitrenta.blogspot.com .
  19. ^ Leonardo Gori, Topolino - settima parte , su annitrenta.blogspot.com .
  20. ^ a b c d e f g Gadducci, Gori, Lama , pp. 89-94 .
  21. ^ a b TOPOLINO Supplemento n.1 - Supplemento di Maggio (Collezionismo Fumetti - Collecting Comics) , su www.collezionismofumetti.com . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  22. ^ TOPOLINO Supplemento n.3 - IIIº Supplemento (Collezionismo Fumetti - Collecting Comics) , su www.collezionismofumetti.com . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  23. ^ TOPOLINO Supplemento n.8 - Supplemento di Dicembre (Collezionismo Fumetti - Collecting Comics) , su www.collezionismofumetti.com . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  24. ^ ( EN ) Le audaci imprese di Topolino nell'isola misteriosa , su coa.inducks.org . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  25. ^ Il nº 42 è l'ultimo della rivista e il seguito della storia venne pubblicata su Topolino giornale .
  26. ^ a b TOPOLINO Supplemento (Collezionismo Fumetti - Collecting Comics) , su www.collezionismofumetti.com . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  27. ^ a b c d Leonardo Gori, Topolino dodicesima parte – il contratto del Secolo , su annitrenta.blogspot.com .
  28. ^ Topolino (giornale) # 40 , su coa.inducks.org . URL consultato il 28 giugno 2011 .
  29. ^ a b c Leonardo Gori, Topolino tredicesima parte – l'esordio di Mondadori , su annitrenta.blogspot.com .
  30. ^ a b Leonardo Gori, Topolino quattordicesima parte – il grande Yambo , su annitrenta.blogspot.com .
  31. ^ a b c Leonardo Gori, Topolino quindicesima parte – un singolare esperimento e il primo concorso a premi , su annitrenta.blogspot.com .
  32. ^ Cadranno poi nel dimenticatoio, sostituiti dal figlio buono di Ezechiele, Lupetto , amico dei tre porcellini.
  33. ^ a b c Gadducci, Gori, Lama , pp. 281-285 .
  34. ^ a b c d e f g Gadducci, Gori, Lama , pp. 319-321 .
  35. ^ Gadducci, Gori, Lama , pp. 352-354.
  36. ^ Gadducci, Gori, Lama , pp. 340-341.
  37. ^ Gadducci, Gori, Lama , p. 350 .
  38. ^ Gadducci, Gori, Lama , pp. 341-345.
  39. ^ Gli anni d'oro di Topolino n. 5, p. 127.
  40. ^ Mario Morcellini, Alberto Abruzzese, Donatella Scipioni, Carocci, Il Mediaevo: TV e industria culturale nell'Italia del XX secolo Volume 290 de Università, 404, 2001.
  41. ^ Topolino Story 1949 , pagina 180-181
  42. ^ Albi di Topolino Nerbini , su www.guidafumettoitaliano.com . URL consultato il 10 marzo 2017 .
  43. ^ Nel Regno di Topolino , su www.guidafumettoitaliano.com . URL consultato il 10 marzo 2017 .
  44. ^ FFF - NEL REGNO DI TOPOLINO , su www.lfb.it . URL consultato il 28 agosto 2018 .

Bibliografia

  • Fabio Gadducci, Leonardo Gori e Sergio Lama, Eccetto Topolino. Lo scontro culturale tra fascismo e fumetti , Battipaglia (SA), Nicola Pesce Editore, 2011, ISBN 88-97141-04-8 .

Voci correlate

Collegamenti esterni

Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Topolino_(giornale)&oldid=122005736 "