O aventură romantică

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea single-ului cu același nume al Linei Termini , consultați O aventură romantică (single) .
O aventură romantică
Unaromenticaavventura scene dance.jpg
Assia Noris și Leonardo Cortese într-o fotografie din film
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1940
Durată 82 min
Date tehnice B / W
raport : 1,37: 1
Tip dramatic , istoric , sentimental
Direcţie Mario Camerini , asistent de regie Guglielmo Alberti , Clemente Fracassi
Subiect din nuvela lui Thomas Hardy The Romantic Adventures of a Milkmaid
Scenariu de film Mario Camerini , Renato Castellani , Gaspare Cataldo , Mario Soldati și, necreditat, Giulio Morelli
Producător Giuseppe Amato
Producator executiv inspectorul de producție Gian Paolo Bigazzi
Casa de producție ENIC
Distribuție în italiană ENIC
Fotografie Arturo Gallea
Asamblare Giovanna Del Bosco
Muzică Alessandro Cicognini
Scenografie Gastone Medin ,
Costume Gino Carlo Sensani
Interpreti și personaje

O aventură romantică este un film dramatic din 1940 regizat de Mario Camerini .

A făcut parte din selecția italiană la Show - ul de la Veneția din acel an.

Complot

Într-o localitate de pe lacul Maggiore , tânăra țărană Anna Berra, pe care toată lumea o numește Annetta, întâlnește accidental un conte care, crezând că și-a trădat tovarășii angajați într-o activitate Risorgimento , este pe cale să-și ia viața și îl descurajează de această intenție . Când nobilul află că tovarășii săi sunt în siguranță, recunoscători, îi promite lui Annetta să o ducă la un somptuos bal programat în aceeași seară în vila lui, iar aici dansează cu ea toată noaptea, la sfârșitul căreia îi dă un medalion. .

Annetta, deși este logodită cu Luigi, un tânăr localnic îmbogățit cu conducerea unui cuptor și îndrăgostit de ea, este copleșită de pasiunea pentru conte și pentru mediul somptuos și strălucitor în care pentru o dată a putut să intre. Contele este, de asemenea, atras de Annetta, dar când află de logodna ei cu Luigi de care este legat de prietenie și că în seara balului ea a îndeplinit o misiune riscantă pentru el, el stinge orice speranță a tinerei și pleacă în străinătate. Multe luni mai târziu, confruntată cu imposibilitatea de a-și realiza visele, Annetta, demisionată, acceptă căsătoria cu un bărbat pe care nu-l iubește.

Trec douăzeci de ani. Într-o seară, Annetta și Luigi așteaptă ca fiica lor Angioletta să se întoarcă din căsătoria ei cu Luciano, cu care s-a căsătorit în ciuda opoziției mamei sale. Luigi, pe de altă parte, nu s-a opus sentimentelor fiicei sale pentru că își dorește o unire diferită de cea rece și aridă pe care a trăit-o alături de Annetta. Confruntată cu fericirea fiicei sale, Annetta înțelege în cele din urmă valoarea afecțiunii lui Luigi care nu a eșuat niciodată pe tot parcursul unirii lor. El cere iertare pentru că nu a înțeles valoarea sentimentelor sale și aruncă în foc medalionul pe care l-a păstrat ca suvenir al visului său.

Imagine promoțională a filmului lui Camerini care a apărut într-un periodic al vremii

Diferențe între nuvelă și film

Titlul nuvelei lui Hardy care se află la originea filmului a fost denaturat în mai multe cazuri. Deja în primele articole ale periodicelor care au urmat filmărilor - cum ar fi n. 199 din iunie 1940 a lunii L'eco del cinema - este descrisă ca „Iubirile din Margery” , chiar dacă odată cu progresul producției filmul a fost apoi prezentat cu titlul său definitiv. Savio, în „ But love no” , și Sergio Grmek Germani în monografia sa despre Camerini citează, de asemenea, acest titlu. În schimb, așa cum a observat Tullio Kezich în prefața la ediția italiană a romanului de către scriitorul englez - raportat în bibliografie - acest titlu nu există printre operele lui Hardy, în timp ce povestea din care s-a bazat filmul este, în realitate, The Romantic Adventures of a Milkmaid ( The Romantic Adventures of a Milkmaid ), publicat în 1883.

Povestea lui Hardy nu este menționată ca subiect de inspirație al filmului în creditele de deschidere. De fapt, era imposibil să propui o sursă engleză într-un moment în care Italia era în război cu Marea Britanie . Acest lucru a făcut, de asemenea, indispensabil un cadru complet diferit, așa că povestea a fost transferată din mediul rural englez din a doua jumătate a secolului al XIX-lea în cea lombardă - piemonteză din 1830 - 1850. Mai mult, romanul original a fost lipsit de orice mențiune a aspectelor politice , în timp ce filmul se referă la răscoalele timpurii ale Risorgimento, deși foarte fugitiv pentru a nu evoca sentimente anti- germane , care ar fi cauzat probleme cu cenzura. Bilanț dificil între afirmarea istoriei italiene și prudența față de aliatul german, care va viza diverse filme în acei ani (de exemplu, Piccolo Mondo Antico ). În cele din urmă, în opera lui Hardy, nobilul nu este un conte, ci un baron, iar dansul mitic care îl va face pe protagonistă (Annetta în loc de Margery) să viseze nu este un vals , ci o polcă .

Producție

O aventură romantică se bazează pe o nuvelă a naratorului englez Thomas Hardy . Este al doilea film regizat de Camerini în 1940 (celălalt a fost Sute de mii de dolari ), produs de ENIC , în colaborare cu Amato , conform unei proceduri de coproducție stabilită de ENIC însuși la începutul anilor 1940 [1] .

Potrivit declarațiilor sale, propunerea de a transfera povestea lui Hardy la cinematograf, a cărui reducere a funcționat, în special, Ivo Perilli (care în creditele de deschidere a fost ulterior creditat ca autor al adaptării, dar nu și al scenariului) a fost, conform declarațiile sale, ale aceluiași protagonist Assia Noris [2] : «Perilli m-a făcut să citesc cartea și mi-a plăcut foarte mult, dar era englez și nu putea fi făcut din cauza războiului . Pentru a depăși acest bloc, am făcut ceva pur italian, cu Carboneria . Camerini nu a vrut să audă despre acest film și mi-au trebuit trei ani să-l conving ... ». Cu toate acestea, regizorul a participat foarte puțin la lucrările de scenariu care au fost realizate aproape în totalitate de Mario Soldati și Renato Castellani [3] . Gaspare Cataldo a participat, de asemenea, la scenariu, având grijă în special de dialoguri și, potrivit unor surse, de asemenea, necreditat, Giulio Morelli.

Producția filmului a durat puțin peste două luni, începând cu prima jumătate a lunii iunie și terminând la începutul lunii august 1940. Filmările au fost efectuate în Cinecittà în scena sonoră n. 8, în timp ce pentru exterior, echipajul s-a mutat la Villa Crespi pe lacul Orta [4] .

Interpretul principal Assia Noris, deja legat de Roberto Rossellini , se căsătorise recent cu Mario Camerini, atât de mult încât filmul a fost vorbit despre „cadou de nuntă” de la regizor la noua sa soție [5] . Noris este regizat aici pentru a opta oară de Camerini, care o face să interpreteze trei roluri [2] : cea a româncei romantice Annetta îndrăgostită de frumosul conte patriot care o conduce la un dans minunat, cel al Annettei douăzeci de ani mai târziu, devenind timp și nostalgie pentru acea „aventură romantică”, și a fiicei sale Angioletta care se căsătorește cu Luciano, tânărul pe care îl iubește, a jucat într-un rol de câteva momente, de un aproape nou-venit Massimo Girotti , aici în cel de-al doilea film al său și cu puțin înainte să fie protagonistul „blockbusterului” lui Blasetti La corona di ferro cu care a devenit una dintre vedetele Cinecittà. În ceea ce privește distribuția tehnică, trebuie remarcat faptul că directorul de fotografie, Arturo Gallea , a primit pentru O aventură romantică unul dintre premiile pe care Minculpop le alocă anual colaboratorilor tehnici ai cinematografiei italiene [6] .

Camerini a atribuit, de asemenea, meritul calității filmului muzicii scrise de Alessandro Cicognini, care însoțește întreaga poveste, atingând apogeul pe scena dansului de la vilă. «Cred - a spus regizorul - că și muzica lui Cicognini a avut o anumită pondere în acest film. A fost atât de frumos încât i-am spus să cânte această muzică tot timpul și el a pus mereu această muzică pe tot parcursul filmului cu aceeași melodie ”, în timp ce Cicognini își amintește că„ valsul a devenit foarte popular indiferent de film, dar nimeni nu s-a gândit la realizând un cântec din el, deoarece cuvintele au fost plasate mai târziu [7] ». În ceea ce privește scena dansului, în care au fost angajați mulți dansatori din La Scala , filmările au durat aproximativ 12 zile, ducând la epuizarea multor dintre protagoniști [8]

Assia Noris în cele două versiuni ale tinerei Annetta: deasupra, în scena de deschidere, stă pe o căruță de fermă îmbrăcată ca țărană. Mai jos, în schimb, poartă o rochie superbă care o face să viseze la atmosfera romantică a balului de la Vilă

Ospitalitate

Nemulțumirea din Veneția

O aventură romantică a făcut parte din selecția italiană la cel de-al 8- lea Festival de Film de la Veneția din 1940, care, din cauza climatului de război, a lăsat peisajul somptuos al Lidoului pentru a se muta la cinematograful San Marco cu o participare redusă doar în Italia și Germania, atât de mult încât evenimentul a fost numit, de fapt, „Expoziția germano-italiană”. Filmul lui Camerini a fost prezentat în seara zilei de 6 septembrie 1940 și nu a avut succes. „La Veneția - a scris Tullio Kezich în prefața ediției italiene a poveștii lui Hardy - filmul nu a avut o primire bună și Assia Noris a plecat în lacrimi” și chiar actorul Leonardo Cortese a definit [8] prezentarea filmului «a fiasco, (chiar dacă) criticii au fost imediat foarte favorabili ». În urma procesului dezamăgitor venețian, Camerini a făcut modificări care au redus filmările filmului și au eliminat complet unele scene [9] .

Rezultatul comercial

„ O aventură romantică - a spus Camerini [10] - a fost primită foarte bine de public, într-adevăr aș spune într-un mod superior calității filmului”. Acest lucru a avut, de asemenea, un feedback economic, având în vedere că filmul a fost printre primele clasificate, din punct de vedere al veniturilor, din anul 1940, cu un rezultat de 6.845.000 lire în acel moment [11] . Mai mult decât filmul lui Camerini pare să fi încasat pentru acel an doar Podul suspinelor lui Bonnard (aproape 9 milioane) și After Divorzieremo de Malasomma (aproximativ 7 milioane).

Gino Cervi, în uniformă (stânga) și alți actori, inclusiv (dreapta) Olga Solbelli în scena petrecerii de la țară

Critici și comentarii

Judecăți contemporane

De la „premiera” de la Veneția, judecățile criticilor de film prezenți - spre deosebire de reacțiile publicului - au fost foarte favorabile. Printre cei care au apreciat filmul și Michelangelo Antonioni , corespondent la cinema la acea vreme [12] , potrivit căruia „Camerini a depășit acea simplitate absolută, aproape necesară, care era prerogativa sa, pentru a aborda o structură mai complexă și psihologic mai provocatoare, deși motivul este inspirat din idealul romantic obișnuit din Camerun. Filmul are o construcție pur cinematografică și pare a fi realizat, dar bine acționat. Și este regizat de Camerini cu încrederea și seriozitatea pe care le apreciem atât de mult în el și care ne determină să-l considerăm un artist (...) de la care ne putem aștepta la cele mai bune lucruri, am vrea să-l vedem doar un puțin mai mult curaj, mai puțină sugestie pentru îndrăzneală ». Tot din La Stampa a venit o opinie favorabilă [13] : „Filmul ne aduce înapoi stilul și maniera Camerini și această aventură romantică face parte din vechile medii piemonteze din 1830 până în 1850 (...) Despre personaje și pe cadru al acelei viclenii Camerini se joacă cu multă agilitate, ajungând uneori la o emoție sinceră. Film delicat și colorat, cu un artificiu ascuns în pliurile epocii și costum cu mai multe episoade sincere și frumoase ». Laudă și din La Tribuna [14] conform căreia filmul „nu iese în evidență, nici ca gen, nici ca inspirație din celălalt bun al acestui regizor (cu) intuiție fericită povestită cu o rezervă delicată într-un sens înăbușit de melancolie” .

Veneția, septembrie 1940. Assia Noris la prezentarea unei aventuri romantice . Cu acea ocazie, publicului nu i-a plăcut spectacolul său, dar ulterior a fost lăudat în general

«O puritate din secolul al XIX-lea, o melancolie blândă, un parfum nostalgic - așa a fost descrisă atmosfera filmului din Corriere della Sera [15] - acesta este farmecul care emană din personaje și din fundalul noului film al lui Camerini. Este o fabulă sentimentală în timpul valsului care reînvie o dragoste nesatisfăcută și o desfășoară în fața noastră cu tonurile moi și estompate ale unei țesături vechi (...) Filmul abundă de episoade delicate și grațioase în care Camerini a turnat efuziunea plinătatea venei sale umane și simpatice ". Alb și negru a considerat O aventură romantică «cu încredere una dintre cele mai de succes ale genului. Dacă Camerini nu ar fi întrerupt tonul de basm ici și colo cu referințe realiste în afara stilului, acesta ar fi fost unul dintre cele mai bune filme ale sale [16] ». Comentariul L'Illustrazione italiana [17] a formulat câteva rezerve în sens opus: „în ciuda faptului că arhitectura filmului este cinstită și sobră (...) lipsea atenției la verosimilitatea anumitor detalii minore realizarea aparent, dar indispensabilă pentru a face o acțiune persuasivă și, prin urmare, substanța psihologică a filmului nu este suficient de atingătoare ».

Două luni mai târziu, când filmul, revizuit și accelerat de regizor, a fost lansat în cinematografe, comentariile i-au confirmat pe cele venețiene. Astfel pentru La Stampa [18] , potrivit căruia „direcția lui Camerini joacă cu multă agilitate asupra personajelor și cadrelor din acea epocă, brodând adesea în tonuri complexe și subtile, acum un mic basm, acum un mic daguerreotip, o oarecare dezvoltare este un pic artificial, chiar dacă artificiul se ascunde inteligent în pliurile și resursele epocii și obiceiurilor, dar exactitatea tonurilor, ritmul sigur, îmbinările fericite de aici se afirmă pe deplin, luate cu o nu ușor și nu simplu ţesut. [...] Seturi și costume impecabile, de Gastone Medin și Gino Sensani ». Iar pentru Corriere della Sera [19] „cei care iubesc basmele frumoase, cuvintele care rămân în inimă, vor iubi O aventură romantică , mai ales în prima parte atât de caldă, atât de amabilă, atât de plină de acea aromă sentimentală și nostalgică asta ne face să ne întoarcem lucruri dulci din vremurile bune ”.

Cinema a confirmat și primul comentariu [20] : «filmul elimină orice îndoială cu privire la marile abilități ale acestui regizor. O aventură romantică reprezintă un mare pas înainte în arta lui Camerini și, mai important, un mare pas înainte în cinematografia noastră (pentru determinarea atentă și foarte delicată a unui climat. (...) Un film italian excelent, prin urmare, care îmbogățește piesele bune care au început acest nou sezon ", la fel cum L'Illustrazione italiana a prezentat din nou câteva rezerve [21] , parțial opuse celor din primul articol, susținând că „filmul ar fi fost o capodoperă dacă ar fi ținut totul la curent cu atmosfera idilică și de basm din prima parte”.

După dezamăgirea parțială a venețianului, Assia Noris a primit și comentarii de mare laudă, de la Film [22] („fața dulce, blândă, cu o privire mângâietoare (..) în acest film dă dovada maximă a posibilităților sale de actriță” ) către Bianco și negru („O interpretare cu adevărat remarcabilă care depășește tonul obișnuit al acestei actrițe pentru a dobândi personaje mai expresive și umane”). Opiniile pozitive și despre Gino Cervi („își poartă personajul cu vigoarea și bunătatea potrivită” conform Corriere della Sera și, mai recent, „întruchipează cu tonul melancolic potrivit, caracterul unui soț înțelegător iubit niciodată de soția sa” conform comentariului Istoriei cinematografiei italiene ), în timp ce mai multe note erau rezervate lui Leonardo Cortese, pe care Albul și Negrul îl considera „un rol atribuit incorect, ceea ce i se întâmplă lui Camerini pentru prima dată”.

Comentarii ulterioare

Retrospectiv O aventură romantică este considerată în general filmul care marchează pentru Camerini sfârșitul seriei de comedii geniale și populare (începută în 1937 cu Mr. Max ), pentru a face filme istorice și de costume (în anul următor va face I promessi sposi ). «Filmele anilor 1940 - a scris Brunetta [23] - confirmă capacitatea lui Camerini de a domina toate formele poveștii, dar marchează și predarea comediei moștenitorului său Vittorio De Sica . [Camerini] de la film la film este deplasat în ceea ce privește adevăratele sale abilități și își pierde controlul asupra acelei realități italiene care îi este mai agreabilă, nu își dă seama pe deplin natura sa de observator al evenimentelor și al personajelor identice cu publicul său ». Comentariul lui Rondolino [24] este similar, potrivit căruia „Camerini nu a mai reușit să găsească acea venă intimistă subtilă care, în parte, l-a făcut propriu pe De Sica. El a încercat calea filmului istoric, dar rezultatele au fost modeste (cu filme) care nu aprofundează acel discurs despre sentimente, dimpotrivă ».

Notă

  1. ^ O descriere a mecanismelor productive ale societăților create de regim în domeniul cinematografiei este conținută în statul fascist și cinematografie , cit. în bibliografie. În același an 1940, de asemenea, "blockbusterul" La corona di ferro de Blasetti este o producție ENIC. Apoi, în 1941, ENIC în sine va da naștere la Cines care și-a asumat sarcinile în domeniul producției „de stat”.
  2. ^ a b Actrița a reamintit originile filmului în declarațiile sale colectate și publicate peste treizeci de ani mai târziu de Francesco Savio în Cinecittà în anii treizeci , op. cit. în bibliografie. În ceea ce privește cele trei roluri pe care trebuia să le joace, comentariul ei dezamăgit a fost că „Când au plătit Noris, producătorii doreau corespondentul pentru banii lor, așa că a trebuit să fac totul”. În același an 1940 Noris a jucat și un rol dublu în Dora Nelson a lui Soldati .
  3. ^ Castellani, în amintirile sale adunate de Savio pentru Cinecittà în anii treizeci , op. cit., susține că «scenariul este unul dintre cele pe care le-am făcut aproape fără Camerini; l-am scris Soldati și eu în Santa Margherita "
  4. ^ Informațiile despre timpii de procesare a filmului sunt preluate din unele ediții ale periodicelor Cinema , The screen și Eco del cinema pentru lunile din iunie până în august 1940, citate în bibliografie. În timpul filmării filmului, „platoul” a fost vizitat și de o comisie a UFA , compania de producție care la acea vreme opera în Germania , ca parte a colaborării intense a celor două regimuri și în domeniul producției de film. „Locația” externă de pe lacul Orta este o informație raportată, printre altele, de Callisto Cosulich în contribuția sa la istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie.
  5. ^ Această expresie de simpatie a fost folosită de Francesco Callari în corespondența sa din Expoziția de la Veneția publicată în n. 37 din 14 septembrie 1940 al săptămânalului Film .
  6. ^ Premiile Ministerului au vizat, pe lângă fotografie, și scenografia și costumele, pentru care au fost premiate pentru 1940, împreună cu Gallea, respectiv Guido Fiorini și Gino Sensani . Premiile au făcut parte din politica regimului de a spori fiecare aspect, inclusiv cel tehnic, al cinematografiei italiene. Știri din contribuția lui Stefano Masi la Istoria cinematografiei italiene , op. cit. în bibliografie.
  7. ^ Mărturiile lui Camerini și Cicognini sunt publicate și în Cinecittà în anii treizeci , op. cit. Piesa filmului O aventură romantică (1940) este de G. Bistolfi - A. Cicognini (Cini), Ed. Suvini Zerboni.
  8. ^ a b Leonardo Cortese și-a amintit ironic cu Savio pentru Cinecittà menționată mai sus în anii treizeci , atât efortul de a crea scenele de dans („acest actor romantic era mort seara și eram în cadă cu picioarele în aer, gleznele mele umflată, soția mea mi-a bandajat picioarele, un lucru înspăimântător ”), și eșecul momentan în fața publicului venețian.
  9. ^ Recenzia filmului de către Camerini este raportată într-un articol publicat în săptămânalul Film din 26 octombrie 1940, scris de „D” [Mino Doletti], care evidențiază recepția diferită: «în Veneția a lăsat frigul public al„ San Marco ", atunci la" Barberini "din Roma, a fost întâmpinat cu entuziasm», explicând această contradicție cu diferitele montaje: «la Veneția filmele ajung în grabă, imediat ce sunt terminate. Îmi spun că după Veneția filmările au suferit unele retușuri ».
  10. ^ Declarație colectată și publicată în Cinecittà în anii treizeci , op. cit. în bibliografie.
  11. ^ Datele prezentate aici sunt raportate în documentele atașate la volumul VI al Istoriei cinematografiei italiene , op. cit. în bibliografie, p. 670 și urm. În aceste tabele, deși nu există date oficiale privind rezultatele economice ale filmelor din anii 1930 și începutul anilor 1940, sumele încasărilor au fost deduse din contribuțiile de 12% din încasările în sine plătite de stat producătorilor diferitelor filme, bazate pe legile de stimulare în vigoare atunci. Conform datelor prezentate în Orașele cinematografului - cit. în bibliografie, pagina 388 și următoarele, - în 1940 au fost produse 86 de filme în Italia.
  12. ^ Corespondența viitorului regizor de la Veneția a apărut în numărul 102 din 25 septembrie 1940 al săptămânalului într-un articol intitulat Surpriza venețiană . Un alt colaborator al periodicului și, de asemenea, un viitor regizor, Gianni Puccini, a fost prezent și la Festivalul de Film de la Veneția, care a lăudat în special interpretarea lui Assia Noris definind-o „o adevărată artistă, o figurină care își are locul printre personajele din Cinema".
  13. ^ Corespondența de la Festivalul de Film de la Veneția, semnată de criticul Mario Gromo, a fost publicată în ziarul din Torino la 7 septembrie 1940.
  14. ^ Raportul trimisului la Veneția, Albani Barbieri, a fost publicat în ziar la 8 septembrie 1940.
  15. ^ Corespondența de la Festivalul de Film de la Veneția a apărut în ziarul milanez, semnat de criticul de film Filippo Sacchi, la 7 septembrie 1940.
  16. ^ Judecata a fost publicată, nesemnată așa cum era conținută în editorial, în numărul din octombrie 1940 al revistei lunare a Centro Sperimentale di Cinematografia .
  17. ^ Deși criticul de film al săptămânalului era, în acei ani, Adolfo Franci, articolul de la Veneția a fost scris de Elio Zorzi și a apărut în numărul 37 din 15 septembrie 1940.
  18. ^ A doua judecată a ziarului Torino asupra filmului a fost, de asemenea, scrisă de Mario Gromo și publicată la 29 octombrie 1940.
  19. ^ A doua recenzie din ziarul milanez este, de asemenea, opera lui Filippo Sacchi și a apărut la 24 octombrie 1940.
  20. ^ Recenzia, semnată de Giuseppe Isani, a fost publicată în n. 104 din 25 octombrie 1940 a celor două săptămâni.
  21. ^ Pentru al doilea comentariu la revista săptămânală, criticul tradițional al ziarului, Adolfo Franci, a revenit la lucru cu un articol publicat în nr. 44 din 3 noiembrie 1940.
  22. ^ Comentariul „Vice” după prezentarea la cinematograful „Barberini” din Roma a fost publicat în n. 43 din 26 octombrie 1940 al săptămânalului.
  23. ^ Comentariul Brunettei este conținut în volumul ei O sută de ani de cinema italian , op. citat în bibliografie, p. 199.
  24. ^ Rondolino este autorul unei Istorii a cinematografiei , op. cit. în bibliografie. Textul citat este la p. 346 din volumul 2.

Bibliografie

(în ordine cronologică

  • mai multe publicații periodice: film săptămânal și ilustrație italiană ; Cinema săptămânal, prima serie (în special de la 96 la 98 din 1940 și nr. 102 din 25 septembrie și 104 din 25 octombrie 1940); reviste lunare L'eco del cinema (de la n. 199 - iunie - la n. 202 - septembrie 1940) și The screen (vintage 1940).
  • Francesco Savio, Dar dragostea nu este. Realism, formalism, propagandă și telefoane albe în cinematografia italiană a regimului (1930-1943) , Sonzogno Edit., Milano, 1975. ISBN nu există
  • Francesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști , Bulzoni Editore, Roma, 1979. ISBN nu există
  • AA. VV., Orașele cinematografiei. Producție și lucrări în cinematografia italiană (1930 - 1970) , Napoleone Edit., Roma, 1979. ISBN nu există
  • Sergio Grmek Germani , Camerini , The castor cinema - La Nuova Italia Editr., Florența, 1980. ISBN nu există
  • Jean A. Gili, Stat fascist și cinematografie. Represie și promovare , Bulzoni Edit., Roma, 1981. ISBN nu există
  • Gian Piero Brunetta, O sută de ani de cinema italian , Laterza Edit., Bari - Roma, 1991 ISBN 88-420-3851-2
  • AA. VV., History of Italian Cinema volumul VI (1940-1944), publicat de Marsilio, Venice and Editions of Black and White, Roma, 2010 ISBN 978-88-317-0716-9 , în special capitolele:
    • Formalismul și dincolo de acesta de Adriano Aprà , pagina 103;
    • Interpreții masculini de Bruno Di Marino, p. 270;
    • Contribuția directorilor de fotografie ai lui Stefano Masi, p. 333;
    • Veneția. expoziții de război , de Callisto Cosulich, pagina 470
    • documente și tabele atașate, pp. Urmează 670 s
  • Nuvela lui Thomas Hardy Aventurile romantice ale unei lapte a fost publicată în Italia în 1994 de Sellerio cu titlul O aventură romantică . Cuvânt înainte de Tullio Kezich.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Portale Cinema : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di cinema
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Una_romantica_avventura&oldid=122238791 "