Bianca și Fernando

Bianca și Fernando
scenografie
Titlul original	Bianca și Gernando
Limba originală	Italiană
Tip	Muncă serioasă
Muzică	Vincenzo Bellini
Broșură	Domenico Gilardoni ( broșură online )
Surse literare	Carlo Roti , Bianca și Fernando la mormântul lui Carol al IV-lea, ducele de Agrigento
Fapte	Două
Epoca compoziției	1825 - 1826
Prima repr.	30 mai 1826
teatru	Teatrul San Carlo , Napoli
Versiuni ulterioare
7 aprilie 1828 , Teatro Carlo Felice din Genova
Personaje
Bianca ( soprana ) Fernando ( tenor ) Carlo, Duce de Agrigento, tatăl lui Bianco și Fernando ( bas ) Filippo (bas) Clemente (bas) Viscardo ( mezzosoprana ) Uggero (tenor) Eloisa (mezzosoprana)
Autograf	Conservatorul S. Pietro a Majella, Napoli
Editați datele pe Wikidata · Manual

Bianca e Fernando este o operă în două acte de Vincenzo Bellini după un libret de Domenico Gilardoni .

La debut, la Teatrul San Carlo din Napoli, la 30 mai 1826 , titlul a fost schimbat în Bianca și Gernando , din respect pentru prințul Ferdinand de Bourbon .

Geneză

Subiectul a fost preluat din piesa de teatru de Carlo Roti , Bianca și Fernando la mormântul lui Carol al IV-lea, ducele de Agrigento , interpretat cu câțiva ani mai devreme și publicat la Napoli în 1825 . Poetul Gilardoni, impus de Bellini însuși, s-a aventurat pentru prima dată în genul operistic și libretul său prezintă de fapt o structură mai literară decât teatrală. Cu toate acestea, lucrarea a obținut un succes deplin, cu public și critici deopotrivă. Distribuția, de cea mai înaltă ordine, a inclus numele lui Henriette Méric-Lalande (Bianca), Giovanni Battista Rubini (Fernando) și Luigi Lablache (Filippo).

Scorul incomplet al autografului poate fi găsit astăzi la Conservatorul San Pietro a Majella din Napoli. Copii ale partiturii pot fi găsite în același conservator și în Muzeul Belliniano din Catania . Autograful marelui duet „Ah, mia nora più non sei”, compus expres pentru inaugurarea Teatrului Carlo Felice din Genova, este păstrat la Muzeul Risorgimento din capitala Liguriei.

A doua versiune

În 1828 Bellini a revizuit opera în vederea unei renașteri la Teatrul Carlo Felice din Genova . Libretul a fost modificat de Felice Romani - marele libretist cu care Bellini a colaborat pentru șapte din cele zece opere ale sale - și de un poet milanez anonim. Revizia a angajat compozitorul de la începutul lunii februarie până la începutul lunii aprilie 1828. Partitura noii versiuni poate fi aproape complet reconstruită (alegro-ul simfoniei lipsește) pe baza diverselor surse, inclusiv a copiilor prima versiune pe care Bellini a notat modificările. Principalii interpreți au fost Adelaide Tosi (Bianca), Giovanni David (Fernando) și Antonio Tamburini (Filippo). Opera a fost pusă în scenă pe 7 aprilie 1828 și de această dată și rezultatul a fost excelent. Cu toate acestea, Bianca și Fernando nu s-au stabilizat în repertoriu, suferind inevitabil comparația cu lucrările ulterioare.

Principalele modificări vizate:

• Adăugarea celei de-a doua mișcări a simfoniei (allegro).

Actul I

• Înlocuirea lui Fernando de cabaletta della cavatina ( Ascultă, oh tată, gemete în locul lui Il brando immergere );
• Înlocuirea cabaletei cavatinei lui Filippo ( O contento desiato în locul lui Cessa crudel Pensiero );
• Înlocuirea liniilor cabaletei trio - ului Fernando-Filippo-Viscardo ( Col brando di morte în locul lui Tu speri, o superbo );
• Înlocuirea cavatinei Biancăi.

Actul II

• Înlocuirea soloului de clarinet cu un solo de flaut în preludiul romantismului Biancăi;
• Adăugarea corului Tutti siam (destinat să treacă în Zaira și Norma );
• Adăugarea ariei lui Fernando
• Părți ale trio-ului Bianca-Fernando-Carlo
• Adăugarea scenei finale și a ariei Bianca în locul unei piese de ansamblu mai scurte.

Parodii

Bellini a reutilizat în Bianca și Fernando toate materialele motivante ale Simfoniei în Do minor compuse în anii de studiu la conservatorul din Napoli. Prima parte a ritmului lent a devenit introducerea scenei închisorii lui Charles în al doilea act; în timp ce partea a doua a fost folosită la începutul următorului trio, în timp ce Bianca și Fernando intră în închisoare. Allegro a devenit stoarcerea finalei primului act. În finalul celei de-a doua versiuni, Bellini a adaptat aerisitul lui Nelly Salvini, la plantele tale, la noul aerisit al Bianca Crudele, la plantele tale .

La rândul lor, Bianca și Fernando au oferit motive muzicale lui Zaira , Norma , Beatrice di Tenda și I puritani .

Complot

Acțiunea are loc la Agrigento , între secolele XIV și XV

fundal
Ambițiosul Philip l-a închis în secret pe Carol, ducele de Agrigento, după ce i-a uzurpat tronul. În consecință, Fernando, fiul lui Carlo, a fost luat în exil când era încă un copil; în timp ce Bianca, fiica, deja văduvă a ducelui de Messina și mama micuței Enrico, ignorând comploturile lui Filippo, a fost de acord să-i devină soție. Fernando, acum adult, se întoarce acasă cu intenția de a-și răzbuna tatăl, pe care îl crede mort.

Actul I
Sub numele fals al lui Adolfo, soldat al averii, Fernando apare la palatul Agrigento și își oferă serviciile noului duce. Adolfo îl informează pe Viscardo, un adept al lui Filippo, că l-a văzut pe Fernando murind. Philip află vestea cu bucurie și îl angajează pe Adolfo fără ezitare, gândindu-se să-i încredințeze sarcina de a-l ucide pe Carlo.
Bianca merge la palat pentru a se întâlni cu logodnicii. Aici dă peste Fernando, dar, după atâția ani, nu-l recunoaște. Într-adevăr, ea îl suspectează. Fernando, la rândul său, este convins că sora lui este un complice al uzurpatorului.

Actul II
Filippo îi poruncește falsului Adolfo să meargă la închisori pentru a-l ucide pe Carlo, anunțând totodată iminenta sa nuntă cu Bianca. Bătrânul și de încredere Clemente îl informează pe Fernando că Bianca dorește să-l vadă. În cele din urmă, fratele și sora se întâlnesc față în față. După ce sa făcut cunoscut, Fernando îi dezvăluie Bianca comploturile lui Filippo. Cei doi merg la închisoarea lui Carlo pentru a-l elibera, urmat de tovarășii de arme ai lui Fernando, când ajunge Philip, luându-l pe micul Enrico cu el și amenințându-l că îl va ucide dacă Fernando nu se predă. Dar credinciosul Clemente îl dezarmează și tiranul este în cele din urmă dat afară.

Structura muzicală

• Simfonie

Actul I

• Nr. 1 - Introducere, Corul lui Fernando și Cavatina Acesta este palatul meu - Ștergeți acel duol - A tanto duol (Fernando, Uggero, Chorus)
• N. 2 - Cavatina di Filippo Ah nu, da soarta fericită (Filippo, Chorus)
• N. 3 - Trio între Filippo, Fernando și Viscardo Acestea sunt figurile lui Fernando
• Nr. 4 - Refren și Cavatina Bianca Viva Bianca! Trăiască fiecare! - Alegerea mea îți este recunoscătoare (Coro, Filippo, Clemente, Viscardo, Eloisa, Bianca)
• Nr. 5 - Finala I Mira sau Bianca - Ah! că alma invadează un îngheț - Rode, și-mi rupe pieptul (Filippo, Coro, Fernando, Bianca, Clemente, Uggero, Eloisa, Viscardo)

Actul II

• Nr. 6 - Aria di Filippo Allor pe măsură ce înaintează noaptea (Filippo, Fernando, Chorus)
• Nr. 7 - Romanță de Bianca Sorgi sau tată (Bianca, Eloisa)
• Nr. 8 - Duet între Fernando și Bianca Nu! ... nu mai ești călugărița mea ...
• Nr. 9 - Refren și Aria de Fernando Suntem cu toții? - La audierea tatălui afectat (Chorus, Fernando)
• Nr. 10 - Romanța lui Carlo Din sudoare înghețată
• No. 11 - Threesome between Bianca, Fernando and Carlo and Bianca's Final Aria Al pianto mio deh! cedi - Crud, la picioarele tale (Bianca, Fernando, Carlo, Coro, Uggero, Clemente, Filippo)

Caracteristici generale

O muncă puțin cunoscută și, în anumite privințe, necooperă, Bianca și Fernando conțin multe trăsături tipice personalității lui Bellini. Pornind de la complotul care, chiar dacă este realizat într-un mod inutil de complicat, se învârte în jurul temei preferate a recompunerii unui univers de afecțiuni rupte: în acest caz reunificarea familiei ducelui Carol, dezmembrată de comploturile lui Filip, un personaj a cărui răutate fără circumstanțe atenuante nu a inspirat imaginația lui Bellini. Aceeași temă se află în centrul Zaira , bazată pe un subiect surprinzător de asemănător, și este abordată în mod divers în Sonnambula și în Norma .

Prin urmare, întreaga dramă tinde spre întâlnirea dintre cei doi frați și scena ulterioară a închisorii, în care își găsesc tatăl credut mort. De asemenea, din punct de vedere muzical, partea notabilă a lucrării este aici, începând cu acel duet dintre Bianca și Fernando care a stârnit entuziasmul publicului napolitan, al cărui dialog presant - chiar mai mult decât piesele închise - atinge o temperatură foarte ridicată, anticipând din punct de vedere al sinteza și puterea dramatică a marilor declarații ale lui Verdi .
Paginile preluate din Simfonia în do minor conferă primei părți a scenei închisorii un ton jalnic cu un impact teatral considerabil, mai ales când întunericul este luminat de torța Biancăi și a lui Fernando și cei doi frați intră în celulă ghidați de progresia muzicală . Nu mai puțin evocatoare este romantismul elegiac al lui Carlo ( Da icido sudore ), care precede imediat această scenă, dar următorul trio nu îndeplinește așteptările.

Aproape toate cele mai bune pagini aparțin versiunii originale. Unele părți, așa cum era de așteptat, sunt afectate de influența teatrului serios al lui Rossini . Acesta este cazul unor cabalete în stil înflorit sau ale acelei coruri inițiale ( Sgombra quel duol ), care prezintă acel amestec tipic Rossini de strălucire ritmică și stil curtenesc care tinde să sune aproape plin de umor la urechea ascultătorilor moderni. Există, de asemenea, referiri la școala muzicală napolitană severă, în contrapunctul larg , precum și în utilizarea insistentă a modului minor .

Cu toate acestea, mâna lui Bellini apare punctual în episoadele cantabile, precum romantismul Biancăi (cu pertichiniul Eloisei) Sorgi, o tată , din care există o înregistrare memorabilă încredințată vocilor Mirella Freni și Renata Scotto . Acest lament în sol minor, însoțit de harpă, este un exemplu tipic al venei lirice a lui Bellini. Melodia trece în mod repetat de la vânturile de lemn ( clarinet , flaut , fagot ) la ambele voci feminine, până când arcul său, după ce a atins apexul sonor și expresiv din coda modulantă, se estompează într-un languid solo de corn englezesc .

Distribuția premierei mondiale

Soprana Henriette Méric-Lalande

Distribuția premierei celei de-a doua versiuni

Melodii selectate

• A tanto duol , Fernando's cavatina (act I)
• Ah! că alma invadează un gel! , concertat (actul I)
• Ridică-te, Tată , romantismul Biancăi (Actul II)
• Înaintează-ți [...] Nu! nu mai ești călugărița mea ... duet între Bianca și Fernando (actul II)
• Suntem cu toții? , refren (act II)
• Din sudoare rece , romantismul lui Charles (actul II)

Bibliografie

• Lucrările Conferinței de studii asupra operei "Bianca și Fernando" de Vincenzo Bellini , Genova 1979.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Bianca și Fernando

linkuri externe

• ( RO ) Partituri sau librete de Bianca și Fernando , în cadrul proiectului International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Bianca și Fernando , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.

V · D · M Lucrări de Vincenzo Bellini
Adelson e Salvini (1825) · Bianca e Fernando (1826) · Piratul (1827) · Străinul (1829) Zaira (1829) · I Capuleti ei Montecchi (1830) · High and Dizzy (1831) Norma (1831) · Beatrice di Tenda (1833) · Puritanii (1835)