Castelul Torrechiara
| Castelul Torrechiara | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Starea curenta |  Italia |
| regiune | Emilia Romagna |
| Oraș | Torrechiara , un cătun de Langhirano |
| Coordonatele | 44 ° 39'18.19 "N 10 ° 16'27.32" E / 44.655052 ° N 10.274255 ° E |
  | |
| Informații generale | |
| Tip | castel |
| Constructie | Anul 1446 , - 1460 |
| Material | piatră și cărămidă |
| Primul proprietar | Pier Maria II de 'Rossi |
| Condiția curentă | renovat |
| Proprietar actual | Proprietatea de stat |
| Vizibil | da |
| Site-ul web | site-ul oficial |
| Informații militare | |
| Funcția strategică | locuință defensivă |
| [1] | |
| articole de arhitectură militară pe Wikipedia | |
Torrechiara Castelul este 1/15-lea conac cu medievale și renascentiste caracteristici în același timp; [2] situat pe vârful unui deal stancos panoramică la porțile Val Parma , este flancat de micul sat medieval Torrechiara , un cătun de Langhirano , în provincia Parma . [3]
Dorit de Contele Pier Maria II de „Rossi ca o structură defensivă puternică și elegant cuib dragoste pentru el și iubita lui Bianca Pellegrini , [4] este considerat unul dintre cei mai remarcabili, [3] scenografice [5] și cele mai bune castele conservate de“ Italia . [2] Din 1911, un monument național italian , [5] ea a fost inclusă în circuitul Asociației Castele ducatului Parma, Piacenza și Pontremoli . [6]
Din decembrie 2014, Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale îl gestionează prin Complexul muzeal Emilia-Romagna, care în decembrie 2019 a devenit Direcția regională pentru muzee . [7]
Istorie
Castelul original ,
Cetatea originală a fost construită în Torchiara medievale ori ; prima dovadă a existenței sale date înapoi la 1259, atunci când primarul Parma a aprobat demolarea ei, așa cum a fost folosit de mai multe ori de către rebeli ca un refugiu și bază pentru atacarea orașului. [8]
Câțiva ani mai târziu, familia Scorza a construit o fortareata pe ruinele, care, în 1293 a fost atacat și distrus la ordinul primarului Marco Giustiniani, pentru a razbuna un prejudiciu făcut de Egidiolo Scorza la fiul unui anumit Carretto. [9] În 1297 Municipalitatea Parma a decretat că nici o structură defensivă ar putea fi reconstruit acolo. [10]
Cu toate acestea, în 1308 Gilio Scorza salutat Lupii și Reds din Torrechiara, expulzate din Parma , la cererea expresă a Giberto III da Correggio ; reconstruit conac, rebelii făcut baza lor pentru cucerirea fortificației de Giarola , aparținând mănăstirii San Paolo . Giberto a reacționat imediat; La început, el a atacat și a distrus castelul din Giarola, apoi sa mutat împotriva castelul Torrechiara, pe care a pus sub asediu, ajungând în cele din urmă la un acord cu Rolandino Scorza, fiul lui Gilio. [11] În 1313 Cabrietto Scorza, fratele lui Rolandino, și Guglielmo de „Rossi au unit forțele și au atacat cetatea Torrechiara, distruge - l. [12]
Castelul Rossi
În mai 1448 Pier Maria II de „Rossi a început șantierul de construcție a marelui castel, [13] situat pe ruinele cetății antice, [4] intervenind personal în proiectarea structurilor defensive. [14] Datorită poziției sale de vizibilitate excepțională în întreaga vale, noua cetate puternic, parte a proiectului ambițios de restructurare teritorială a domeniilor Rossian, care se extinde peste aproximativ o cincime din zona Parma , a trebuit să demonstreze rolul de lider al de familie din zona. [15] Conacul scenografică, cu un caracter puternic defensive datorită pereților triple și cele patru turnuri masive de colț, [6] a fost născut ca o reședință izolată elegant , în cazul în care numărul de ar putea întâlni iubitul Bianca Pellegrini de Arluno ; [4] , din acest motiv Pier Maria a apelat la cei mai importanți artiști ai zonei pentru a decora camerele de interior, inclusiv Benedetto Bembo , care fresce Camera de Aur în gotic stil. [16] Lucrările de constructie au fost finalizate în 1460. [17]
În 1464 numărul de atribuit castelul Ottaviano în voia lui, [18] care, deși el a fost în mod oficial, fiul lui Bianca și soțul ei Melchiorre Arluno, în realitate , a fost mult mai probabil, fiul natural al Pier Maria însuși. [19] Cu toate acestea, Octavian premored contele, astfel încât activele destinate pentru el au fost atribuite principalul moștenitor Guido . [18]
Dezastruosul război de Rossi a început la începutul anului 1482 deranjat planurile Pier Maria, care a murit în conacul Torrechiara la data de 1 septembrie a aceluiași an; [20] după împărțirea moștenirii, cetatea a trecut la Guido, dar posesia lui a durat câteva luni: după castelul Felino , de asemenea , că de Torrechiara, plasate sub asediul Gian Giacomo Trivulzio mai 1483, sa predat milanez trupele de îndată ce știri de zbor Rossi a sosit primul la Genova [21] și apoi la Veneția . Principalele cetăți Rossian ale Felino, Torrechiara și San Secondo au fost atribuite unui fiu mai mic al lui Ludovico il Moro , care a devenit administratorul lor; copilul a murit cu toate acestea, după câțiva ani. [22]
În urma cuceririi Ducat de Milano de către francezi în 1499, castelul Torrechiara a schimbat proprietarii de mai multe ori. Regele Ludovic al XII -lea a investit conace din San Secondo, Felino și Torrechiara Troilo I de Rossi , fiul lui Giovanni «Disinherato» , dar contele ar putea lua doar posesia primul; vărul lui Filippo Maria de „Rossi , fiul lui Guido, ar putea , de fapt , numărul de pe sprijinul unor locuitori ai celor două feude, care au opus intrarea Troilo; Din acest motiv, în luna septembrie Gian Giacomo Trivulzio sa dus la Felino și Torrechiara ca locotenent regal, prin care se dispune Castellani să predea cetatile proprietarului legal. Cu toate acestea, în luna octombrie, în ciuda protestelor Troilus', regele atribuit Torrechiara și Felino mareșalului Pietro di Rohan , domnul de GIE. [23] În anul următor Filippo Maria, aliat al venețienilor și a lui Ludovico il Moro, atunci când acesta din urmă a intrat in posesia Milano , ușor de ocupat cele două conace, [24] , profitând de absența mareșalului. [25] Revenirea ulterioară a francezilor a condus Filippo Maria să fugă la Mantua ; Louis XII realocate castelele Felino și Torrechiara Pietro di Rohan, [26] , care în 1502 le -a vândut pentru 15.000 de scuzi către Marquis Galeazzo Pallavicino din Busseto . [27]
În 1512 Filippo Maria planificate recāștigării conace de Felino, Torrechiara și Basilicanova , dar el a fost forțat să renunțe la [28] și în 1522 a renunțat la toate pretențiile de bine. [29]
Din Sforza Santa Fiora la proprietate de stat
În 1545 contesei de Santa Fiora Costanza Farnese fost de acord cu căsătoria dintre fiul ei Sforza I Sforza și marchiza Luisa Pallavicino , care a adus în zestre, printre altele, feude de Torrechiara [30] și Felino. [31]
În 1551, în timpul Războiului din Parma , care sa opus Ducele de Parma Ottavio Farnese , susținută de regele Franței Henric al II - lea , iar papa Iulius al III - lea , incitat de guvernatorul din Milano Ferrante I Gonzaga , aliat al Sfântului Împărat Roman Carol al V -lea de Habsburg , Gonzaga a cucerit cele două conace Sforza [32] și a înființat tabăra de lângă abația Santa Maria della Neve ; la scurt timp după aceea, trupele ducale Ottavio, vărul lui Sforza, contraatacat biruitor castelul Torrechiara, ocupat de căpitanul imperial Ascanio Comneno. [4]
În anii următori, Sforza I Sforza di Santa Fiora, cu intenția de a accentua funcția rezidențială a cetății, a făcut unele modificări ale structurilor: a construit cele doua logii mari panoramice spre Val Parma, el a coborât zidurile satului și a avut o parte din a treia zidurile cetatii dărâmate, transformând terasele în livezi și grădini suspendate [4] . Numărul și mai ales pe fiul său Francesco , de asemenea , comandat unor artiști importanți, inclusiv Cesare Baglioni , pentru a decora camerele de interior cu fresce. [33]
În 1707 vărul lui Federico III Sforza, Duce de Onano , moștenit titlul de conte Santa Fiora , care din 1673 au adăugat numele soției sale Livia propriei sale, dând naștere la familia Sforza Cesarini. [34]
În 1821, ducele Marino Torlonia sa căsătorit cu Anna Sforza Cesarini, [35] , care a adus castelul Torrechiara ca zestre. [36]
În 1909 ducii înstrăinat conacul de Pietro Cacciaguerra, care a deposedat de toate uneltele; [37] în 1911 castelul a fost declarat monument național [5] iar în anul următor a fost cumparat, gol, de către italian statul , care a deschis publicului. [37]
Cutremurul din 23 decembrie 2008 a provocat numeroase pagube conacului, în special pereții exteriori ai turnului San Nicomede și încoronarea creneluri ; unele camere au fost închise imediat, iar în 2009, lucrările de consolidare structurale ale clădirii au fost efectuate. Oratoriul San Nicomede a fost ulterior renovat la nivelul solului, în cazul în care placa de acoperiș care sa prăbușit la începutul secolului al 19 - lea a fost reconstruit; la etajul principal original Sala della Sera a fost astfel recreat și restaurat, situat la capătul rândului camerelor Aurora, Meriggio și Vespro; camerele au fost redeschise publicului în 2014. [38]
Descriere
Castelul se află la o altitudine de 278 m asl pe vârful unui deal terasat, laturile de est și de sud care au fost ridicate în momentul construcției conacului , pentru a permite construirea structurilor defensive. [3]
Puternicul Fortificatia se dezvoltă pe un plan aproape dreptunghiular în jurul Curții centrale de Onoare, cu patru turnuri patrulatere plasate la capete; este înconjurat de ziduri de piatră triple, modificată la sfârșitul secolului al 16 - lea : cel mai extern, demolat, înconjurat deal; cel intermediar, coborât, înconjoară satul extins la nord de castel; cel mai intim, parțial ridicat, înconjoară conac. [4]
Clădirea este , de asemenea , înconjurat de un șanț cu apă dublu, inițial traversat de două poduri mobile : [3] , cel mai îndepărtat dispărut, dezvoltat în jurul satului; cel mai intim, încă existente, înconjoară zidurile cele mai apropiate de castel. Ambele au fost proiectate șanțuri uscate de Pier Maria II de „Rossi însuși, care a dorit în acest mod de a evita ca cei care doresc să încerce urcarea la castel au avut posibilitatea de a ascunde în apă. [39]
Conacul, îmbrăcat în piatră, precum și cărămidă pe partea de sus a turnurilor, se află la înălțime povârnișuri , în mod intenționat construite pentru structurale și mai presus de toate motivele de război. În plus față de cele trei cercuri de pereți, cele două șanțuri, de poduri basculante duble și cele două intarituri , există numeroase dispozitive defensive prezente inițial în cetate, a cărei urme se mai pot vedea: calea de acces sinuos expuse la fotografiere arcașii ; parbrizele din lemn de închidere spațiile dintre crenelurile Ghibelline , ulterior acoperite de acoperișuri; pasarelele de patrulare compartimentate; lungi Carnize cu machicolations care se execută de-a lungul perimetrele turnurilor și fațadele exterioare ale tuturor clădirilor; [39] masiv Keep surmontate de o temnita . [4]
Fațada de Est se distinge de celelalte prin prezența celor două proeminențe ce se extind din turnurile, construite la sfârșitul secolului al 16 - lea prin ridicarea bastioane ale pereților mai intime; în partea de sus există două loggii mari panoramice, cu vedere la Val Parma și câmpia. [4]
Intrare
Accesul, inițial situat la nord-vest, în apropierea turnului Roberto Rivelino și impunătorul Torre del Leone, mai târziu a fost mutat la nord-est, în interiorul clădirii lung al porții, accesibil prin traversarea Ravelin exterioară a accesului la sat . [4]
Masivă turn de intrare de piatră, sprijinindu -se de - al doilea cerc de ziduri, are două portaluri diferite spre exterior: cel mai mic, cu un arc de cerc , a fost inițial destinat pentru pietoni; cea mai mare, cu un arc ogival , a fost folosit pentru trecerea și cai. Dintre cele două poduri basculante distincte, numai cele trei mari fisuri , care gazduia Bolzoni sunt conservate. În partea de sus există arc redus deschiderile dintre crenelurile coadă de rândunică vechi, acoperite de acoperiș. [39]
Pe partea de vest a luminișului mici, trecute cu vederea de către biserica San Lorenzo , ușa de nord - est crește, ceea ce duce la prima curte printr - o rampă abruptă acoperită, accesibilă prin intermediul portalului rundă arcuit; clădirea lung, inițial născut ca un turn, se caracterizează prin prezența carnize în centrul fațadei intrare îngustă, modificată în partea de sus, în cazul în care vechii creneluri Ghibelline pot fi distinse în fața peretelui. [4]
Turnuri
Castelul are cinci turnuri pătrate masive, dintre care patru sunt plasate la capetele Curtii de Onoare; structurile sunt toate caracterizate prin prezența, în partea de sus, a benzii de carnize înalte cu machicolations, sprijinind culoarele închise pe perimetrul de creneluri Ghibelline acoperite de un acoperiș. [4]
Torre del Roberto Rivelino
Turnul Roberto Rivelino, care servește ca intrarea în pereții interiori, se poate ajunge de la prima curte prin traversarea unui pod de piatră, care înlocuiește podul dublu vechi din care cele trei mari fisuri, care gazduia Bolzoni sunt conservate; Există două portaluri de acces distincte, similare cu cele ale turnului extern. [4]
Pe fațada există o nișă mărginită de gresie pilaștri , sprijinind triunghiular frontonul ; interior era inițial o marmură de Carrara statuie înfățișând Pier Maria II de „Rossi, care , probabil , a căzut deja în secolul al 16 - lea în timpul restaurării conacului; puteți citi în continuare inscripția dictată de numărul de : "prevalat de redemptrice numele Dela / De pronume cuy I transporta pietro rosso / Fonday sta altiera et rocha felice / M. de MAGIO fortyocto a fost cursul CCCC / Et cum Divino ajutor a fost Perfecta / Înainte de sexanta a fost ultima. " [40]
În interiorul acestuia duce direct la casa de bilete, din care o rampă abruptă pavate cu pietre care se dezvoltă, care traversează un arc rotund mare delimitat de pilaștri, urcă spre platoul castelului, care flanchează intreaga cota de vest. [4]
La etaj, există unele camere goale cu un șemineu, destinat inițial pentru trupele de pază; la partea de sus au vedere pasarelele de patrulare, în a cărei etaje se deschid canalele de scurgere închise de grile de fier. [41]
Turnul Leului
Torre del Leone, cea mai mare a întregului conac, sa născut cu funcțiile unui Keep, în imediata vecinătate a turnului Roberto Rivelino; De fapt, se află la capătul de nord-vest a Cortile d'Onore, spre Rio delle Favole, intrarea originală la castel. [4]
Pe structura de 40 m, la fel ca și celelalte trei turnuri, temnița crenelat crește cu încă 6 m, de asemenea, acoperite de un acoperiș. [4]
Turla își datorează numele prezenței stratului Rossi de arme, reprezentând un leu agresiv . [4]
Torre del Giglio
Turnul Giglio, situat la capătul de sud-vest a conacului, se confruntă valea Rio delle Favole. [41]
Acesta își datorează numele prezenței unui strat de arme care prezintă un crin, în onoarea lui Bianca Pellegrini. [41]
Turnul din San Nicomede
Turnul, situat la capătul de sud-est a castelului, se confruntă cu partea superioară Val Parma. [41]
Acesta își datorează numele oratoriul omonime situat la baza sa. [41]
Turnul de Aur Camera
Turnul, situat la capătul de nord-est, se confruntă cu Val Parma și câmpia. [41]
Acesta își datorează numele prezenței celebra sală de fresce cu același nume, situat la primul etaj al structurii. [41]
Curtea de Onoare
Platoul sud oferă acces, printr-un portal arcuit rotundă în centrul fațadei sudice a castelului, la Curtea de Onoare. [4]
Spațiul, răspândit peste un plan dreptunghiular de 470 mp, [4] este dominat de turnuri de colt; în centru este caramida bine, 66 m adâncime. [40] La nivelul solului de vest și laturile de est există două arcade diferite. [4]
Marele porticul vestic, cu arcuri rotunde de lățime variabilă, este susținută de coloane de caramida masive încununate de capitale cub crestate; în interior există un al doilea bine, lângă care se introduce scara; spatiul, decorat cu sinopia frescei ilustrând Fecioara instaurase cu Pruncul între Sfinții Rocco și Sebastiano, atribuit lui Jacopo Loschi , este acoperit de bolți în cruce de mari dimensiuni. [4]
Eleganta porticul oriental, cu arcuri rotunde de lățime constantă, este susținută de coloane de caramida subtiri, incununata de capitale de gresie sculptate cu modele diferite, inclusiv inițialele întrepătrunse ale Bianca Pellegrini și Pier Maria II de „Rossi; spațiul este acoperit de o serie de bolți în cruce. Pe marginea de sud exista o scara care duce la loggia la primul etaj, care are vedere la Curtea de Onoare prin arcade similare cu cele ale nivelului inferior. [4]
Partea de nord, vizavi de intrare arcuit ogivală, se caracterizează prin prezența la primul etaj al trei ferestre mari mărginite de mare de cadre ascuțite teracotă arcuite, decorate cu arcade întrepătrunse motive. [4]
Oratoriul San Nicomede
Oratorie, numit după San Nicomede , se dezvolta pe un plan patrat, cu intrare de pe marginea de sud a porticului de est, la poalele turnului cu același nume. [4]
Mediul este accesibil printr-un portal arcuit rotund, închis de o ușă din lemn masiv, caracterizată prin prezența unghiilor vechi decorate cu inițialele intretesute ale celor doi iubiți, care, conform tradiției au fost îngropate sub podeaua capelei. [3]
Începând cu 2014, oratoriul a fost închis la partea superioară cu un acoperiș plat cu o structură bidirecțională, care simulează acoperișul original, care sa prăbușit la începutul secolului al 19-lea. [38]
Camera goală conține doar altar zidărie, lângă care există un gotic de nișă , cu un arc ogival, mărginit de un cadru de cărămidă. Inițial, au existat și alte accesorii de mobilier, înstrăinate la începutul secolului al XX-lea. În spatele altarului se afla o mare poliptic pictat în 1462 de către Benedetto Bembo , ilustrând în centrul Madonna instaurase cu Pruncul înconjurat de îngeri și pe laturile sfinților Antonio Abate, Nicomede, Caterina și Pietro Martire. [4] Pe partea stângă, accesibilă intern de lângă Sala di Giove, a fost tribună de lemn construită în jurul valorii de 1475 , probabil de Arduino da Baiso, format din doi pereți din panouri decorate cu plăci similare cu cele ale Camera de Aur; probabil reconstruit în timpul secolului al 19-lea, structura a permis castelanii să participe la funcțiile religioase, fără a fi văzut. Cele două lucrări, care au rămas nevândute la o licitație în 1914, au fost inițial plasate în Florența în Davanzati palat și , ulterior, după câteva modificări de proprietate, au fost achiziționate de către municipalitatea din Milano să fie în cele din urmă expuse înPinacoteca del Castello Sforzesco , în cazul în care se află încă. [37]
Camerele de la parter
Sala lui Jupiter
Pe lângă oratoriul San Nicomede, cele trei „camere deschise“ au vedere la porticul est, destinate pentru doamnele de la curte pentru citit, broderie si muzica;[42] camere iau numele de la subiectele de grotești frescele care împodobesc bolți , realizate de Cesare Baglioni și asistenții în jurul valorii de 1584, împreună cu celelalte camere la parter , cu excepția Sala del Velario pictat în 1575. [4]
Prima camera, comunicând la sud cu capela, la sud-est cu închisorile și la nord cu Sala del Pergola,[42] este acoperit de o bolta semicilindrica , în centrul căruia se află o formă ovală , cu cadru mixtilinear, care conține, alături de la un vultur, Jupiter pe un nor intenție aruncând un fulger. [43]
Restul acoperișului și lunetele mari sub ea sunt bogat decorate cu fresce grotesti simetrice cu Cesare Baglioni și Innocenzo Martini , [43] ilustrând cu culori luminoase pe un fundal alb temple inalte care contin mangale, bucranos , sfincși , nimfe , vaze, păsări , cornucopias , altare , ramuri de împletire, arabescuri , panglici, animale fantastice și diverse figuri feminine. Peretele estic se distinge, împodobit cu o pictură reprezentând un cadru de plante cu un fundal ceresc care acționează ca un suport pentru numeroase specii de păsări. [4]
Sala de Pergola
A doua cameră, situată în centrul aripii de est, este acoperit de o bolta semicilindrica, decorat aproape în întregime cu un trompe-L'oeil frescă înfățișând o pergolă, care întrerupe neregulat grotesque reprezentate pe contur; picturile, de asemenea, să continue pe lunetele mari subîntins pe cei doi pereți. [44]
Pe densa cu ochiuri pătrate de pergola din lemn, susținut de stâlpi, întrepătrund ramurile șurub , bogat cu ciorchini de struguri; în fundal ceresc multe păsări de diferite specii acoperi, dintre care unele nu sunt indigene. Pe marginea grotesque , cu un fundal alb, rupt de trompe-L'oeil, descrie sfincsi, vase și figuri feminine și mitologice, inclusiv Marte si Venus . [45]
Pe pereți sunt reprezentate, de asemenea, peisaje false cu ruine, plante și pereți sfărâmicioase, simularea cu relevanță mai mare efectul tăietura în pereții camerei. [4]
Sala de Peisaje
A treia cameră de aripa de est este acoperit de o bolta semicilindrica, în centrul căruia se află un dreptunghi înrămate, care conține o mare cupidon zboară printre nori care dețin două buchete de flori țară în mâinile sale; pe cele patru laturi sunt la fel de multe ovale care descriu ruinele clădirilor pe fundalul peisajelor imaginare, cu poduri, căi navigabile, copaci și munți înalți. [4]
Simetrice Frescele grotesti, extinse pe acoperiș și pe pereți, reprezintă arabescuri, figuri feminine, animale fantastice și, în interiorul camee, lupte între războinici și personaje mitologice pe un fundal alb. [46]
Sala Victoriei
Cel mai important camere, situat la parterul turnului de Camera de Aur, probabil a fost născut ca o sală de mese, deoarece comunică cu cele două zone de servicii care duc la bucătăria castelului. [47]
Camera este acoperită de o mare bolta baril, în centrul căruia se află un mare oval cu cadru dublu, care conține, în plus față de un fals Balustrada susținut de coloane, Victoria în zbor printre nori; divinitatea poartă în mâinile sale o cununa de lauri și o ramură de măslin, respectiv alegorica slavei pământești și pace între Dumnezeu și oameni, [47] a făcut posibilă prin protecția papei și împărat al Sfântului Imperiu Roman . [4]
Decorul bogat și solemn grotescul se extinde pe acoperiș și pe pereți. În jurul ovalului centrale sunt patru ghirlande mari, cu fructe și flori, pe care păsările coboară în zbor; [47] la laturile patru cadre mixtilinear anexați cat mai multe Heruvimi care zboară printre nori, purtând o sabie, o cască, un club și un scut; [4] pe capetele sunt patru mari sfincși flancat de figuri mitologice si fantastice. [47]
Pe ușa de la intrare la Sala dei Paesaggi reprezentarea Fame iese în evidență în mare luneta, stând pe o carapace printre prizonieri înlănțuiți, jucând o trompetă subțire anunță victoria. [4]
Pe părțile laterale ale ferestrei de pe peretele opus sunt cele două straturi mari de arme ale împăratului Rudolf al II - lea de Habsburg și de Papa Grigore al XIII - lea , respectiv simbolizând puterea temporală și spirituală. [4]
În cele din urmă, camera păstrează un șemineu al XVI-lea, pe a cărui capotă este pictat un peisaj. [48]
Sala Îngerilor
Sala della Vittoria se deschide spre cele două camere de serviciu, situate la nivelul solului al prora proeminente din turnul Camerei de Aur; camerele, prima comunicând cu metereze de Est, o dată cultivat ca o grădină de legume, iar al doilea cu bucătărie, deși destinate pentru prepararea alimentelor, [49] au fost bogat decorate de Cesare Baglioni cu fresce festive din familia Sforza Santa Fiora . [4]
Prima cameră este acoperit de o boltă cruce, împodobit cu picturi reprezentând, unul în fiecare segment, patru Putti, definit în mod necorespunzător ca îngeri, chiar dacă nu au aripi; cifrele, sprijinindu -se pe balustrazi, transporta trei gutuie sucursale în mâinile lor, un inel cu diamant și un Contelui coroana. [4]
Pânzele sunt separate de cadre mari bogat decorate, care converg în trapezoidală într - un sul înconjurat de inscripția Herculea durant manu fragrantia colecta ( „Faptele valizi ai Sforza încă parfum emană“); în mijloc se află o altă ramură gutuie, simbol, împreună cu leul, din familia Sforza Santa Fiora. [4]
Lunetele subîntins de pe pereți sunt decorate cu fresce înfățișând un perimetru de marmură în balustradă perspectivă, marcată de stâlpi de susținere bogat decorate; pe ea să se bazeze pe partea unor pasari exotice, inclusiv pauni, papagali, iar în centrul patru mari cartouches care conțin stemele Sforza și a familiilor lor aferente. [49]
Sala de Velario
A doua cameră este acoperită de o boltă cruce, împodobit cu fresce reprezentând un văl pictat în cercuri concentrice în centrul bolții. În segmentele laterale, separate prin ramuri subțiri împletite, patru cartouches stea în mijloc, printre păsările mici în zbor, flancat de figuri mitologice. [50]
Lunetele subîntins de pe pereți sunt decorate cu fresce înfățișând un perimetru în perspectivă Balustrada, marcată de stâlpi de susținere bogat decorate; pe ea odihnă patru vase mari decorate cu blazoanele ale Sforza di Santa Fiora și familiile înrudite: a de Nobili Montepulciano , a Habsburgilor din Austria și Farnese . [4]
Bucătărie
Bucataria, situat la parterul colțul de nord-est, este conectat cu Sala del Velario la sud, cu oficiile la nord, cu șanțul de nord la vest, folosit inițial ca o livadă, și, prin o scara la est, cu o a doua bucătărie la nivelul inferior și cu sferturi servitorilor la nivelul superior. [4]
L'ambiente rustico conserva il grande camino in pietra, il focolare coi fornelli, lo scaldavivande e il lavello in muratura, con il piano inclinato per consentire all'acqua di scorrere. [51]
Salone degli Stemmi
Il grande salone si allunga nell'ala nord tra la torre della Camera d'Oro e la torre del Leone; l'ambiente, nato quale sala di rappresentanza, si affaccia con un portale centrale sulla Corte d'Onore e con tre simmetriche portefinestre sullo spalto settentrionale. [52]
La stanza è chiusa superiormente da una volta a botte lunettata in corrispondenza delle tre aperture; le pareti e la copertura sono interamente ornate con affreschi realizzati probabilmente da Giovanni Antonio Paganino, più volte collaboratore di Cesare Baglioni. [4]
Il soffitto presenta quattro grandi riquadri con cornice mistilinea, retti da finte architetture con colonnati prospetticamente scorciati; al centro di ognuno si staglia tra le nubi, dietro alla balaustra perimetrale, un putto alato recante un'arma e uno scudo. [4]
Le lunette della volta e delle pareti sono decorate a grottesche; tra le numerose figure rappresentate, si notano alcune scene dai tratti fortemente ironici, tra cui un ragazzo a cavallo di un ariete e un teatrino con un guitto musicista e un nano barbuto. [4]
Ai fianchi del portale della parete sud sono raffigurate, al centro di ampi riquadri incorniciati, due grandi carte geografiche di regioni italiane. [53]
Il salone è caratterizzato dagli otto grandi stemmi raffigurati sui lati. Nella metà orientale si trovano gli emblemi degli Sforza di Santa Fiora: il primo, ricchissimo di insegne delle famiglie loro imparentate, è circondato dal Toson d'oro ; il secondo è riferito al cardinale Guido Ascanio Sforza di Santa Fiora , mentre il terzo a un altro importante prelato della famiglia; il quarto risulta ormai cancellato. Nella metà occidentale si trovano invece gli emblemi di quattro papi significativi per la casata: Gregorio XIII Boncompagni , suocero di Costanza , sorella del committente Francesco , nominato cardinale proprio da Gregorio; Paolo III Farnese , bisnonno di Francesco; Pio IV Medici , imparentato con gli Sforza tramite Caterina , moglie di Giovanni de' Medici ; Giulio III del Monte , fratello della bisnonna di Francesco. [4]
Sala didattica
La stanza, nota anche come sala della Confraternita dei Vignaioli della Torrechiara, è collocata alla base della torre del Leone. [54]
Nell'ambiente sono esposte a scopo didattico numerose illustrazioni informative della storia del castello e delle sue opere d'arte. [4]
Scuderie
Le scuderie, accessibili dal porticato occidentale, sono collocate alla base della torre del Giglio. [55]
Il vasto ambiente, destinato a ospitare fino a 10 cavalli, è pavimentato in ciottoli da fiume; vi si trovano, addossati alle pareti, le antiche mangiatoie e gli abbeveratoi in legno. [55]
Sale del piano nobile
Sala della Sera
Il loggiato al primo piano del lato orientale della Corte d'Onore dà accesso a quattro ambienti denominati "Sale della caccia e della pesca", per via degli affreschi che ne ricoprono le volte e le pareti, realizzati da Cesare Baglione; [4] i dipinti, molto simili tra loro, si differenziano per le diverse sfumature del cielo, riferite a quattro diversi momenti della giornata.[56]
Il percorso completo, creato appositamente alla fine del XVI secolo, in occasione della decorazione delle sale, dividendo in due piani l'alto oratorio di San Nicomede posto all'interno dell'omonima torre, fu interrotto agli inizi del XIX secolo dal crollo del solaio cinquecentesco; per circa due secoli l'infilata di stanze rimase priva della conclusiva Sala della Sera, mentre la cappella, a doppia altezza, rimase coperta dagli affreschi a soggetto non religioso. In occasione del restauro del 2014, i due ambienti furono nuovamente separati, ricostruendo il solaio intermedio e ripristinando le aperture cinquecentesche. [38]
La Sala della Sera, primo ambiente che si affaccia sul loggiato a partire dalla scala del porticato orientale, è coperta da una volta a crociera con costoloni , che convergono in chiave di volta in un medaglione decorato con una testa di agnello, unica testimonianza della quattrocentesca origine religiosa dell'ambiente. [57]
Il soffitto è interamente ornato con affreschi rappresentanti un cielo blu scuro solcato da fitte nubi bianche e numerosi uccelli in volo. [57]
I dipinti che ricoprono le grandi lunette parietali raffigurano, in perfetta continuità con la volta, paesaggi fantastici, con scene di caccia, che si svolgono tra rovine di castelli, ponti e monumenti; sullo sfondo, si elevano alti e ripidi monti dall'aspetto irreale. [4]
La sala si apre sull'ambiente intermedio di comunicazione col loggiato esterno di sud-est attraverso una finestra, ripristinata durante i restauri, decorata con affreschi in continuità con i muri circostanti. Nella stanza è inoltre presente sulla parete nord un camino, chiuso agli inizi del XIX secolo e ricostruito nel 2014. [38]
Sala del Vespro
La seconda sala da sud si apre, oltre che sulla Sala della Sera e sulla Sala del Meriggio, sull'ambiente intermedio di comunicazione col loggiato esterno di sud-est, che si affaccia a 270° su tutta l'alta Val Parma. [4]
L'ambiente è coperto da una volta a crociera con costoloni, decorata con un affresco raffigurante in chiave di volta il sole, circondato concentricamente da tutte le sfumature del tramonto, partendo dal giallo, passando per l'arancione, il rosso e il violetto e culminando nel viola scuro sui bordi; sul cielo si stagliano numerosi uccelli in volo tra le nuvole. [58]
I dipinti che ricoprono le ampie lunette parietali raffigurano, in perfetta continuità con la volta, [58] paesaggi immaginari con scene di caccia al cervo, alla lepre, al cinghiale e ad animali esotici, che si svolgono davanti a grandi castelli e rovine; sullo sfondo, si elevano alte colline boscose e monti con cime aguzze. [4]
Sala del Meriggio
La terza sala da sud comunica con la Sala del Vespro e con la Sala dell'Aurora. [59]
L'ambiente è coperto da una volta a crociera con costoloni, che convergono in chiave di volta in un medaglione decorato con un leone, stemma dei Rossi, sopravvissuto alle modifiche cinquecentesche; il soffitto è ornato con un affresco raffigurante un cielo azzurro attraversato da grandi nuvole bianche, su cui stagliano alcuni falchi , aironi , pavoni e cormorani in volo; le nubi presentano alcune sfumature rosate, mentre il sole, prossimo a tramontare, è rappresentato sullo sfondo della lunetta occidentale. [59]
I dipinti che ricoprono le ampie lunette parietali raffigurano, in perfetta continuità con la volta, [59] paesaggi immaginari con scene di pesca nei fiumi, nei laghi e nel mare, che si svolgono davanti a rovine e grandi castelli; sullo sfondo, si elevano massicci monti con cime aguzze. [4]
Sala dell'Aurora
La quarta e ultima sala da sud comunica con la Sala del Meriggio e con la Camera d'Oro.[56]
L'ambiente è coperto da una volta a crociera con costoloni, decorata con un affresco raffigurante in chiave di volta il sole, circondato da un alone giallo-rosato e da una serie di nubi concentriche, dipinte nelle colorazioni rosa, azzurro, blu e viola, tipiche dell'alba. Tra esse si stagliano numerosi uccelli notturni in volo, che si allontanano per lasciare il posto a quelli diurni.[56]
I dipinti che ricoprono le ampie lunette parietali, parzialmente lacunosi, raffigurano, in perfetta continuità con la volta,[56] paesaggi immaginari con scene di caccia agli uccelli, che si svolgono tra le nebbie mattutine davanti a rovine; sullo sfondo, si elevano monti con cime aguzze. [4]
Camera d'Oro
La Camera d'Oro, collocata al primo piano della torre omonima, comunica con la Sala dell'Aurora e col Salone dei Giocolieri. [60]
L'ambiente, nato probabilmente quale camera da letto e studiolo privato di Pier Maria II de' Rossi, è noto per il ciclo di affreschi dipinti probabilmente da Benedetto Bembo nel 1462, anche se non esistono fonti certe né sulla data di esecuzione né sull'autore, che alcuni studiosi individuano in Girolamo Bembo, fratello di Benedetto, [3] e altri in Francesco Tacconi . [4] Le opere costituiscono l'unico esempio in tutta Italia di un ciclo di dipinti medievali incentrati sulla glorificazione dell' amor cortese tra due personaggi realmente esistiti. [4]
Le pareti della sala sono rivestite, fino al piano di imposta della volta a crociera, con formelle di terracotta ornate con altorilievi e coperte originariamente da pitture e da una decorazione in foglia d'oro , asportata da Pietro Cacciaguerra intorno al 1910. [60] Le lunette e il soffitto sono dipinti con affreschi fortemente simbolici, celebrativi dell'amore tra Pier Maria II de' Rossi e l'amante Bianca Pellegrini, rappresentati nelle varie scene, e del grande potere del conte, sottolineato dalla realistica raffigurazione dei suoi numerosi castelli nel Parmense . [4]
Dello studiolo, disperso con gli altri arredi agli inizi del XX secolo, si conserva la finestrella aperta verso la loggia, decorata con affreschi in monocromo. [4]
La portafinestra della parete orientale si apre con una scala di alcuni gradini sulla loggia di nord-est, [4] simmetrica rispetto alla loggia aggettante dalla torre di San Nicomede. L'ampia terrazza tardo-cinquecentesca, coperta dal tetto sostenuto da una serie di pilastri perimetrali in mattoni, si affaccia a 270° sulla Val Parma e sulla pianura a nord. [61]
Salone dei Giocolieri
Il grande salone, accessibile direttamente dal loggiato orientale, si allunga nell'ala nord tra la torre della Camera d'Oro e la torre del Leone, sopra al Salone degli Stemmi; [62] la stanza si affaccia con tre finestre verso la Corte d'Onore a sud e con due verso lo spalto a nord. [4]
L'ambiente, nato come sala di rappresentanza destinata a stupire gli ospiti, [62] è coperto da un soffitto piano e spoglio, mentre le pareti sono interamente decorate con affreschi realizzati in un breve periodo di tempo da Cesare Baglioni, Giovanni Antonio Paganino e probabilmente Innocenzo Martini, che si occuparono ciascuno di un differente ambito di lavoro. Mentre sulla fascia perimetrale superiore corre un ricco fregio composto da venti scene intervallate da cariatidi , il resto dei muri è coperto con dipinti a grottesche. [4]
Gli affreschi, a differenza di quelli del Salone degli Stemmi, celebrativi della casata, furono eseguiti con l'intento di glorificare il committente Francesco Sforza di Santa Fiora ei suoi cugini Farnese, duchi di Parma . [4]
Le pareti corte sono caratterizzate dalla presenza di un grande stemma che campeggia in sommità tra le grottesche; a est è raffigurato l'emblema del duca Alessandro Farnese , cinto dal Toson d'oro, mentre a ovest si trova quello di suo figlio Ranuccio I Farnese , reggente al posto del padre. [4]
Altri quattro stemmi si stagliano tra le finestre dei muri lunghi. Dei due posti a sud, il primo, cinto dal Toson d'oro, è diviso in due parti, contenenti un leone, blasone degli Sforza di Santa Fiora, e una colonna, emblema dei principi Cesarini , aggiunta oltre un secolo dopo probabilmente al posto dell'insegna di Sforza I Sforza; il secondo, probabile stemma di Francesco Sforza, è anch'esso diviso in due parti, contenenti i blasoni degli Sforza e dei de Nobili di Montepulciano. Dei due posti a nord, il primo è riferito al cardinale Ferdinando Farnese , mentre il secondo al cardinale Francesco Sforza. [4]
Le ricchissime grottesche, dipinte a colori accesi su sfondo bianco, raffigurano templi, uccelli, sfingi, ninfe, vasi, edicole, arabeschi, nastri, animali fantastici e varie figure femminili. [4] La scena più significativa, da cui deriva il nome del salone, è rappresentata al centro della parete nord, sopra al camino: un'ampia cornice mistilinea racchiude un gruppo di equilibristi e giocolieri, che, in bilico su quattro leoni, si esibiscono in una scenografica piramide umana . [62]
Le pareti corte sono inoltre decorate con due finte porte, aggiunte per simmetria con quelle reali; da esse escono una serva recante un bacile, a est, e un ragazzo con un vassoio in mano, a ovest. [4]
Il fregio perimetrale in sommità è composto dalla successione di 20 scene, suddivise da cariatidi dorate. Delle 3 poste sulle pareti corte, quelle centrali raffigurano dei paesaggi, mentre quelle laterali allegorie . Delle 7 poste su quelle lunghe, quelle centrali rappresentano allegoricamente e trionfalmente la casata degli Sforza di Santa Fiora, le due adiacenti dei paesaggi, le due successive delle battaglie e le due più esterne altre allegorie. [4]
Sala della torre del Leone
La sala posta al primo piano della torre del Leone, comunicante col Salone dei Giocolieri e con lo scalone del porticato ovest, contiene la ricostruzione della Camera d'Oro realizzata nel 1911 per l'esposizione etnografica di Roma , in occasione delle celebrazioni delcinquantesimo anniversario dell'Unità d'Italia ; la copia, progettata dall'architetto Lamberto Cusani, fu eseguita da numerosi artisti, tra i quali i pittori Amedeo Bocchi e Daniele de Strobel , gli scultori Renato Brozzi ed Emilio Trombara e l'ebanista Ferdinando dell'Argine. [3]
Percorso di visita
Il castello è aperto al pubblico dagli inizi del XX secolo e fa parte del circuito dei castelli dell' Associazione dei Castelli del Ducato di Parma, Piacenza e Pontremoli . [6]
Risultano visitabili, oltre agli spalti e alla Corte d'Onore, l'oratorio di San Nicomede, le tre Sale a giorno, la Sala della Vittoria, le due sale di servizio, la cucina, il Salone degli Stemmi, la sala didattica, le scuderie, il loggiato est, le quattro Sale della caccia e della pesca, la Camera d'Oro, le due logge esterne, il Salone dei Giocolieri, la sala della torre del Leone e la torre del Rivellino. [63]
Il presunto fantasma
Come molti castelli, anche quello di Torrechiara sembrerebbe ospitare un'oscura presenza. Secondo la leggenda, nelle notti di plenilunio , nei pressi del rio delle Favole, originaria via di accesso al castello, lo spettro di Pier Maria II de' Rossi si aggirerebbe alla ricerca dell'amata Bianca Pellegrini, ripetendo il motto " Nunc et semper ". [64] Secondo un'altra versione, sarebbe invece il fantasma di una duchessa, murata viva nel maniero in epoca imprecisata, a vagare nelle vicinanze dell'edificio. [65]
Il castello nei media
Il castello fu utilizzato nel XX e XXI secolo come set di alcune scene di vari film e programmi televisivi, tra cui:
- nel 1937 il film Condottieri , diretto da Luis Trenker ; [66]
- nel 1981 il film La tragedia di un uomo ridicolo , diretto da Bernardo Bertolucci ; [67]
- nel 1985 il film Ladyhawke , diretto da Richard Donner ; [66] [68]
- nel 1995 il videoclip del brano Riguarda noi , della cantautrice Giorgia ;
- nel 2012 il videoclip del brano Se tu non fossi qui , del cantautore Umberto Tozzi ; [69]
- nel 2012 la miniserie televisiva La Certosa di Parma , diretta da Cinzia TH Torrini ; [70]
- nel 2014 la serie televisiva francese I Borgia , creata da Tom Fontana; [71]
- nel 2017 la puntata intitolata Castelli nel tempo del programma televisivo Ulisse - Il piacere della scoperta , ideato e condotto da Alberto Angela . [72]
Eventi
Ogni domenica, nell'ambito del progetto interprovinciale "I Castelli delle Donne", è possibile partecipare alle visite guidate in abiti medievali "Bianca e la Corona sospesa", [73] mentre ogni prima domenica del mese al pomeriggio si svolge la visita guidata animata "Bianca Raccontami". [74]
Dal 1996, nei mesi di luglio e agosto, la Corte d'Onore del castello è sede della rassegna a carattere musicale, nota come Festival di Torrechiara "Renata Tebaldi", [75] che richiama ogni anno importanti artisti italiani e stranieri. [76]
Tra gli altri eventi a cadenza annuale ospitati nel maniero, si svolgono l'appuntamento "Due cuori e un castello", in prossimità del giorno di san Valentino , [77] e la ricostruzione medievale "Giorno di Festa a Corte", il 2 giugno. [78]
Note
- ^ Castello Torrechiara , su geo.regione.emilia-romagna.it . URL consultato il 28 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 29 marzo 2017) .
- ^ a b Il castello di Torrechiara , su madeinparma.com . URL consultato il 28 marzo 2017 .
- ^ a b c d e f g Chiara Burgio, Castello di Torrechiara , su www.polomusealeemiliaromagna.beniculturali.it . URL consultato il 26 maggio 2018 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi Pier Paolo Mendogni, Torrechiara il castello e la badia benedettina ( PDF ), su www.pierpaolomendogni.it . URL consultato il 28 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 21 marzo 2017) .
- ^ a b c Apertura straordinaria 1 maggio 2014 , su www.beniculturali.it . URL consultato il 28 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 29 marzo 2017) .
- ^ a b c Castello di Torrechiara , su www.castellidelducato.it . URL consultato il 28 marzo 2017 .
- ^ Organizzazione e funzionamento dei musei statali ( PDF ), su www.aedon.mulino.it . URL consultato il 21 luglio 2020 .
- ^ Affò, 1793 , p. 276.
- ^ Affò, 1795 , p. 87.
- ^ Affò, 1795 , pp. 111-112.
- ^ Affò, 1795 , pp. 162-163.
- ^ Castello Torrechiara , su geo.regione.emilia-romagna.it . URL consultato il 28 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 29 marzo 2017) .
- ^ Pezzana, 1842 , pp. 638-639.
- ^ Arcangeli, Gentile , p. 194.
- ^ Arcangeli, Gentile , pp. 67-68.
- ^ Pezzana, 1837 , p. 72.
- ^ Pezzana, 1847 , p. 207.
- ^ a b Pezzana, 1852 , p. 311.
- ^ Pezzana, 1852 , pp. 308-309.
- ^ Pezzana, 1852 , p. 300.
- ^ Pezzana, 1852 , pp. 355-358.
- ^ Arcangeli, Gentile , p. 253.
- ^ Arcangeli, Gentile , pp. 267-269.
- ^ Pezzana, 1859 , p. 414.
- ^ Arcangeli, Gentile , p. 270.
- ^ Pezzana, 1859 , p. 415.
- ^ Angeli , p. 471.
- ^ Arcangeli, Gentile , p. 291.
- ^ Arcangeli, Gentile , p. 282.
- ^ Castello Torrechiara , su geo.regione.emilia-romagna.it . URL consultato il 30 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 31 marzo 2017) .
- ^ Castello Felino , su geo.regione.emilia-romagna.it . URL consultato il 30 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 31 marzo 2017) .
- ^ Angeli , p. 577.
- ^ Sforza di Santa Fiora Francesco , su www.comune.parma.it . URL consultato il 26 maggio 2018 .
- ^ Famiglia Sforza-Cesarini , su www.comune.genzanodiroma.roma.it . URL consultato il 30 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 31 marzo 2017) .
- ^ Fondazione Camillo Caetani , p. 134 .
- ^ Molossi , p. 552 .
- ^ a b c Coretto di Torchiara , su www.culturaitalia.it . URL consultato il 30 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 6 aprile 2017) .
- ^ a b c d Giulia Coruzzi, Torrechiara, ecco il «nuovo» castello dopo i restauri , in www.gazzettadiparma.it , 23 luglio 2014. URL consultato il 30 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 31 marzo 2017) .
- ^ a b c Castello di Torrechiara , su www.bluedragon.it . URL consultato il 31 marzo 2017 .
- ^ a b Molossi , p. 549.
- ^ a b c d e f g La torre del Rivellino , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 31 marzo 2017 (archiviato dall' url originale il 1º aprile 2017) .
- ^ a b La Sala di Giove , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 1º aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 1º aprile 2017) .
- ^ a b Sala di Giove , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 1º aprile 2017 .
- ^ Sala del Pergolato , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 1º aprile 2017 .
- ^ La Sala del Pergolato o degli Uccelli , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 1º aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 2 aprile 2017) .
- ^ Sala dei Paesaggi , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 1º aprile 2017 .
- ^ a b c d Sala della Vittoria , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 1º aprile 2017 .
- ^ La Sala della Vittoria , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 1º aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 2 aprile 2017) .
- ^ a b Sala degli Angeli , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 1º aprile 2017 .
- ^ Sala del Velario , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 1º aprile 2017 .
- ^ Torrechiara: le cucine , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 1º aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 3 aprile 2017) .
- ^ Sala degli Stemmi , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 1º aprile 2017 .
- ^ Salone degli Stemmi , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 2 aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 3 aprile 2017) .
- ^ Torrechiara - Conferenza e visita guidata , su www.nonsoloeventiparma.it . URL consultato il 2 aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 3 aprile 2017) .
- ^ a b Scuderia , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 2 aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 3 aprile 2017) .
- ^ a b c d Sala dell'Aurora , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 3 aprile 2017 .
- ^ a b Oratorio di San Nicomede , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 3 aprile 2017 .
- ^ a b Sala del Vespro , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 3 aprile 2017 .
- ^ a b c Sala del Meriggio , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 3 aprile 2017 .
- ^ a b Camera d'Oro , su www.voltecupolesoffitti.it . URL consultato il 5 aprile 2017 .
- ^ Il loggiato , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 5 aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 6 aprile 2017) .
- ^ a b c La sala dei giocolieri , su torrechiara.altervista.org . URL consultato il 2 aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 4 aprile 2017) .
- ^ Mordacci , p. 45.
- ^ Il fantasma del castello di Torrechiara , su turismo.comune.parma.it . URL consultato il 5 aprile 2017 .
- ^ Paolo Panni, Parma terra di fantasmi: tra le aree più infestate d'Italia , su www.emiliamisteriosa.it . URL consultato il 5 aprile 2017 .
- ^ a b Torrechiara: fascino e leggenda di uno dei borghi più belli d'Italia , su www.ilcaffequotidiano.com . URL consultato l'11 novembre 2018 .
- ^ "La tragedia di un uomo ridicolo": quel film di Bertolucci che esalta la bellezza di Parma e denuncia la viltà del capitalista borghese , su www.ilcaffequotidiano.com . URL consultato il 20 novembre 2017 .
- ^ Dizionario del Turismo cinematografico: Il castello di Torrechiara , su www.filmtv.it . URL consultato l'11 novembre 2018 .
- ^ Chiara Cacciani, Umberto Tozzi e quel videoclip "a tutta Torrechiara" , www.gazzettadiparma.it, 27 settembre 2012. URL consultato il 20 novembre 2017 (archiviato dall' url originale il 9 novembre 2018) .
- ^ Tutti i luoghi ei segreti della "Certosa di Parma" tv , parma.repubblica.it, 29 febbraio 2012. URL consultato il 20 novembre 2017 .
- ^ Nicoletta Fogolla, "I Borgia" per una settimana al castello di Montechiarugolo , su www.gazzettadiparma.it , 5 luglio 2013. URL consultato il 20 novembre 2017 (archiviato dall' url originale il 1º dicembre 2017) .
- ^ Torrechiara, Alberto Angela «gira» nel castello , www.gazzettadiparma.it, 27 luglio 2017. URL consultato il 19 novembre 2017 (archiviato dall' url originale il 1º dicembre 2017) .
- ^ Bianca e la Corona sospesa , su turismo.comune.parma.it . URL consultato il 22 gennaio 2019 .
- ^ Bianca Raccontami , su www.assaporaparma.it . URL consultato il 22 gennaio 2019 .
- ^ Festival di Torrechiara Renata Tebaldi , su www.festivalditorrechiara.it . URL consultato il 5 aprile 2017 .
- ^ Il Festival di Torrechiara , su www.portaletorrechiara.net . URL consultato il 5 aprile 2017 (archiviato dall' url originale il 1º febbraio 2016) .
- ^ Due cuori e un castello , su www.castellidelducato.it . URL consultato il 5 aprile 2017 .
- ^ "Torrechiara: giorno di festa a corte, vita di borgo" - Parma , su www.emilialive.it . URL consultato il 5 aprile 2017 .
Bibliografia
- Ireneo Affò , Storia della città di Parma , Tomo terzo, Parma, Stamperia Carmignani, 1793.
- Ireneo Affò , Storia della città di Parma , Tomo quarto, Parma, Stamperia Carmignani, 1795.
- Bonaventura Angeli , La historia della città di Parma, et la descrittione del fiume Parma , Parma, appresso Erasmo Viotto, 1591.
- Letizia Arcangeli, Marco Gentile, Le signorie dei Rossi di Parma tra XIV e XVI secolo , Firenze, Firenze University Press, 2007, ISBN 978-88-8453-683-9 .
- Fondazione Camillo Caetani, Il salotto delle caricature: acquerelli di Filippo Caetani 1830-1860 , Roma, L'ERMA di BRETSCHNEIDER, 1999, ISBN 978-88-8265-073-5 .
- Pier Paolo Mendogni, Torrechiara il castello, e la Badia Benedettina , Parma, PPS Editrice, 2002.
- Lorenzo Molossi , Vocabolario topografico dei Ducati di Parma, Piacenza e Guastalla , Parma, Tipografia Ducale, 1832-1834.
- Alessandra Mordacci, Il Castello di Torrechiara , Parma, Gazzetta di Parma Editore, 2009.
- Angelo Pezzana , Storia della città di Parma continuata , Tomo primo, Parma, Ducale Tipografia, 1837.
- Angelo Pezzana , Storia della città di Parma continuata , Tomo secondo, Parma, Ducale Tipografia, 1842.
- Angelo Pezzana , Storia della città di Parma continuata , Tomo terzo, Parma, Ducale Tipografia, 1847.
- Angelo Pezzana , Storia della città di Parma continuata , Tomo quarto, Parma, Reale Tipografia, 1852.
- Angelo Pezzana , Storia della città di Parma continuata , Tomo quinto, Parma, Reale Tipografia, 1859.
Voci correlate
- Parma
- Rossi di Parma
- Pier Maria II de' Rossi
- Bianca Pellegrini
- Guerra dei Rossi
- Ludovico il Moro
- Pietro II di Rohan Gié
- Pallavicino
- Sforza
- Torlonia
- Associazione dei Castelli del Ducato di Parma, Piacenza e Pontremoli
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su castello di Torrechiara
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 239192413 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-239192413 |
|---|
