Rocca dei Rossi (San Secondo Parmense)

Rocca dei Rossi
Cetatea și corpul principal al cetății
Locație
Starea curenta	Italia
regiune	Emilia Romagna
Oraș	San Secondo Parmense
Coordonatele	44 ° 55'12.44 "N 10 ° 13'35.53" E / 44.920122 ° N 10.226537 ° E 44.920122; 10.226537 Coordonate : 44 ° 55'12.44 "N 10 ° 13'35.53" E / 44.920122 ° N 10.226537 ° E 44.920122; 10.226537
Informații generale
Tip	castel medieval
Constructie	Secolul al XIV-lea - secolul al XV-lea
Constructor	Pier Maria I de 'Rossi
Material	mortar, pietre, cărămidă
Primul proprietar	Pier Maria I de 'Rossi
Demolare	secolul al XIX-lea parțial al camerelor de servicii și al apartamentelor pentru femei
Condiția curentă	restaurat, redeschis publicului după cutremurul din 2012
Proprietar actual	Municipiul San Secondo Parmense
Vizibil	da
Site-ul web	site-ul oficial
Informații militare
Utilizator	Rossi di Parma
Funcția strategică	apărarea județului San Secondo
Termenul funcției strategice	secolul al 17-lea
Comandanți istorici	Pier Maria I de 'Rossi , Pier Maria II de 'Rossi , Guido de 'Rossi , Troilo I de 'Rossi , Pier Maria III de 'Rossi , Troilus II de 'Rossi , Troilo IV de 'Rossi
Acțiuni de război	asediul din 1482 și 1483 de către Ludovico il Moro în timpul Războiului Roșu , Bătălia de la San Secondo ( 1522 ), cu intervenția lui Giovanni delle Bande Nere pentru a proteja Bianca Riario , văduva lui Troilo I de 'Rossi
[1]
articole de arhitectură militară pe Wikipedia
Editați datele pe Wikidata · Manual

Imagine evocatoare cu zăpadă a Rocca

Ghiulele plasate sub fortăreață datează, conform tradiției locale, de asediul trupelor lui Ludovico il Moro (1482)

Rocca dei Rossi este un conac medieval târziu situat în Piazza Mazzini 12 din San Secondo Parmense , în provincia Parma . Din secolul al XV-lea a fost principala cetate din care Rossi și-a administrat feudele , precum și reședința familiei contilor începând cu Pier Maria II de 'Rossi .

Istorie

Originile: cetatea din secolul al XV-lea

Același subiect în detaliu: județul San Secondo .

Cetatea a fost construită pe un deal în jurul anului 1413 la cererea lui Pier Maria I de 'Rossi , tatăl lui Pier Maria II ^[2] , pentru a apăra satul fortificat San Secondo asupra căruia Rossi avea drepturi încă din secolul al XII-lea și exercita domnia ca număr din 1365. Cetatea a fost construită pe malul opus al mortului Taro cu privire la oraș, pentru a extrage apă din acesta pentru a alimenta șanțul, așa cum făcuse satul încă din secolul al XIII-lea. ^[3]

Prima clădire a fost astfel definită de poetul plăcencian Gerolamo Rustici „ Mare și magnifică, cu toți pereții de jos în sus, groși de douăzeci și patru de picioare, masivi cu patru bastioane apărate de jumătățile de lună cu un mascul în mijloc, treizeci -sase picioare groase toate masive, fără pământul care era înconjurat de ziduri mari cu șapte bastioane "; imaginea coincide cu cea pictată de Benedetto Bembo în Camera de Aur a castelului Torrechiara . ^[4]

Structura era în principal în scopuri defensive și nerezidențiale, zidurile aranjate în formă de patrulater aveau turnuri proeminente la cele patru vârfuri, în timp ce accesul, situat la est, era păzit de trei ravelini , în timp ce pasarela de patrulare deasupra zidurilor a fost acoperit și a continuat în interiorul turnurilor. ^[5]

În interiorul perimetrului zidurilor se afla zidul izolat și protejat de o îngroșare a zidurilor exterioare, de fapt zidurile orientate spre est de cetatea actuală care, împreună cu turnul de nord-est datează parțial din prima perioadă, are o cărămidă structura peretelui cu grosimea de aproximativ 7 metri. ^[5]

În ceea ce privește aspectul interior al clădirilor, se pare că acestea au fost amenajate într-o curte în jurul donării, oricum distanțate de pereții perimetrali. ^[5]

Noul palat al lui Troilus I

Când a izbucnit Războiul Roșu în 1482, castelul a susținut cu succes numeroasele asedii ale trupelor Sforza conduse de Gian Giacomo Trivulzio și Sforza Secondo Sforza permițând apărătorilor numeroase ieșiri care au respins asediatorii, precum și albia râului Taro și Rovacchia . Castelul a fost asediat din nou în 1483 în timpul reluării războiului dorit de Guido de 'Rossi , dar în cele din urmă a capitulat definitiv la 21 iunie 1483. Sever deteriorat de trupele Sforza, a rămas într-o stare de neglijare timp de aproape două decenii până aproape de 1499 ., când Giovanni de Rossi a reușit să recâștige posesia județului și a cetății datorită serviciilor prestate francezilor.

Era fiul lui Giovanni, Troilo I de Rossi , arhitectul reconstrucției castelului care, la momentul preluării puterii, se afla în stare proastă, în stare de neglijență de aproape douăzeci de ani și cu zidurile grav deteriorate de loviturile bombardelor Sforza.

Troil I, conștient de situația precară a feudelor sale periclitate de scopurile expansioniste ale moștenitorilor lui Guido de Rossi , s-a concentrat asupra restructurării pregătirilor defensive prin dotarea satului fortificat San Secondo cu ziduri noi, dar în același timp restaurarea zidurilor castelului, cu restaurarea și recuperarea, acolo unde este posibil, a zidurilor din secolul al XV-lea și reconstrucția bastioanelor de colț. ^[5]

În ceea ce privește clădirile interioare, acestea au fost inițial restaurate: cea mai importantă zonă rezidențială a fost situată în spatele donjonului unde se deschidea o mică curte în centrul căreia se afla o fântână, care se află în prezent la intrare. Întreaga aripă estică a castelului și primul etaj sprijinit de ziduri (ocupate de camerele lui Adonis, Latona și Giants) datează, de asemenea, din acea perioadă, care a rezultat probabil dintr-o transformare a unor camere de servicii situate în spatele pasarelei. . ^[5]

Cea mai semnificativă intervenție, pe de altă parte, a fost construirea completă a aripii de nord, așa-numitul „Palazzo Novo” care a constituit apartamentul rezidențial. La primul etaj, diferitele camere erau situate în jurul unei galerii care dădea spre partea de vest pe o logie care a fost transformată ulterior în „Galeria lui Esop” și în camerele „Momo” și „delle Favole”, în centrul clădirii de acolo. a fost Aula Magna care corespunde curtei curente de onoare în jurul căreia a fost construit un portic cu șase coloane cu arcuri rotunde care avea scopul de a separa și decupla între camerele de uz comun și cele rezidențiale ale contelor. ^[5]

La sfârșitul lucrărilor lui Troilus I, zona rezidențială a apărut bine delimitată, cea din stânga intrării actuale de cea pentru uz comun corespunzătoare unui spațiu mare închis de pereți. ^[5]

Extensiile lui Pier Maria III

Atacat și ocupat de Bernardo și Filippo Maria de 'Rossi la moartea lui Troilus I la 3 iunie 1521 și eliberat de Giovanni dalle Bande Nere în urma bătăliei victorioase de la San Secondo , a ajuns să se transforme din mână în mână dintr-o fortăreață defensivă în un palat somptuos, de vreme ce roșii au făcut căsătorii fericite cu importante familii nobiliare, de la Riario la Sforza , de la Medici la Gonzaga . Dintre diferitele căsătorii, este amintit și astăzi cel dintre Pier Maria III de 'Rossi și Camilla Gonzaga , sărbătorit la 13 februarie 1523 și redactat în fiecare an cu Palio delle Contrade di San Secondo .

Extensiile dorite de Pier Maria III de 'Rossi datează din această perioadă: deja în 1528, în timp ce trata o rană la picior suferită în luptă, marchizul a început să comande niște lucrări de extindere, printre care s-au remarcat un turn și un zid al cetății. ., lucrări care au continuat în 1530 până în 1534, documentate prin contracte semnate de Pier Maria însuși. ^[5]

Deși detaliile lucrărilor nu sunt disponibile, documentele menționează pentru prima dată oratoriul Santa Caterina, Camera d'Oro (camera măgarului de aur), considerată camera de mireasă a lui Pier Maria III, din arhiva marchizul (Sala dei Cesari), grajdurile, dar, mai presus de toate, sala mare de 20,5 lungime, 11,2 lățime și 14 m înălțime (Sala delle de fete rossiane) care a fost construită sprijinindu-se spre nord pe zidurile exterioare ale castelului, așa cum se poate aprecia și astăzi prin diferitele colorări ale cărămizilor care alcătuiesc părțile inferioare și superioare ale peretelui nordic al cetății. ^[5]

Lângă sala mare, a fost construită marea scară, din marmură de Verona, iar turnul de nord-est al castelului a fost modificat și pentru a-l adapta nevoilor defensive schimbate.

Cu toate acestea, lărgirile castelului nu au trecut neobservate nici la Farnese, nici la Papa Paul al III-lea , care, după căderea din har a lui Giovan Girolamo de 'Rossi , episcopul de Pavia , și scandalurile lui Giulio Cesare de' Rossi , au solicitat mai multe de câte ori castelul San Secondo a fost demolat așa cum se făcuse pentru cel al lui Basilicanova , un feud al lui Iulius Cezar. În 1539 inspectorii încă încercau să înțeleagă dacă extinderile efectuate de Pier Maria III erau congruente sau excesive și, poate tocmai din acest motiv, explică lipsa surselor cu privire la detaliile modificărilor, ținute în mod deliberat ascunse pentru a evita răzbunarea. și represalii. ^[5]

Palatul nobil al lui Troilus II

În secolul al XVI-lea, după ce au stins toate ambițiile de război rossiene odată cu supunerea faarnezilor , marchizii s-au dedicat decorării casei a căror înfățișare se datorează în principal lui Troilo II de Rossi , care a comandat decorarea tuturor sălilor de recepție.

Din punct de vedere arhitectural, Troilus II a construit aripa estică care a insistat în jurul fortăreței, odată izolată și legată de pasarela de deasupra zidurilor, a fost încorporată într-un bloc de camere care alcătuia apartamentele pentru femei și care a fost demolată ulterior. a construit, de asemenea, loggia estică, cu vedere la curtea mare și a construit zona închisorii. În jurul anului 1570 a fost construit noul oratoriu Santa Caterina, binecuvântat de fratele lui Troilo: Ippolito de 'Rossi , episcop de Pavia și viitor cardinal. Oratoriul a înlocuit lăcașul de cult anterior, dedicat și lui Santa Caterina, situat la sfârșitul loggiei încă existente, dovadă fiind prezența în secolul al XIX-lea a unei clopotnițe, demolată ulterior, așezată lângă loggia în sine. ^[5]

Cu toate acestea, majoritatea comisiilor picturale și frescelor care au înfrumusețat zona de reprezentare și reședința nobiliară trebuie atribuite lui Troilo II, precum și construcția numeroaselor șeminee încă prezente în cetate.

După confiscarea Farnese din 1633, interesele Rossi s-au îndreptat spre Lombardia și, chiar dacă feuda a fost returnată lui Scipione I de 'Rossi în 1653, cetatea a ajuns să-și piardă centralitatea în posesiunile Rossiene, care sunt acum extrem de reduse, devenind o reședință de țară de lux, însă, departe de interesele familiei, gravitând acum în principal dincolo de Po și cu o reședință oficială situată în palatul Farfengo , în zona Cremona.

Cu toate acestea, în secolul al XVIII-lea, sub marchizatul lui Federico al II-lea de Rossi , au mai existat lucrări de lărgire, în stânga intrării antice fiind de fapt construită, sprijinindu-se pe pereții perimetrali, teatrul curții cu o anticameră alăturată, în timp ce , întotdeauna spre mijlocul secolului al XVIII-lea, a început construcția apartamentului defectelor, așa-numita pentru că nu a fost niciodată terminată și care prin încorporarea unei camere în fortăreață a parcurs de-a lungul fațadei de est a castelului până la teatru, lucrările au fost apoi întrerupte cu ocupația franceză. ^[6]

Odată cu moartea lui Scipion II , care a avut loc în 1802 la Veneția, linia directă de la Troilus I a dispărut și cetatea, după o primă confiscare, a fost returnată lui Giovan Girolamo de 'Rossi, vărul lui Scipio II, cu o sentință de magistrat de la Parma în 1803. Giovan Girolamo, care locuia definitiv la Padova, nu avea nici el fiu și în testamentul din 1813 a părăsit cetatea San Secondo împreună cu celelalte bunuri ca moștenire a contelui Ferdinando Vaini de Padova, numind fratele uzufructuar Guido, camarelan al curții Mariei Luigia . ^[7]

La moartea lui Giovan Girolamo, ultimul marchiz, în 1817, camera ducală l-a confirmat pe Vaini drept moștenitor legitim, dar la moartea uzufructuarului Guido, care a avut loc în 1825, guvernul ducatului a cerut restituirea feudului și prin urmare și a cetății. ^[7]

După o lungă bătălie judiciară în 1832, Vaini a reușit să primească o propunere de soluționare care a eliberat cetatea San Secondo de sub sechestru contra plății unei sume de despăgubiri egale cu 116800 lire Parma . ^[7]

Ultimii proprietari, în 1919, au cedat cetatea pentru suma de 27294 lire către Municipalitatea San Secondo Parmense , care a stabilit reședința municipală acolo. Această utilizare a rămas până la 8 aprilie 2002, când birourile municipale au fost mutate în fosta școală gimnazială adiacentă și castelul a fost pus la dispoziție pentru vizite. În anii precedenți, piața din față fusese reamenajată, cu eliminarea unei porțiuni a șoselei de centură și scoaterea la pământ a primei arcade a podului de acces antic (fost pod de levaj). În anii 2003-2005 au început lucrările de restaurare a fostelor grajduri din secolul al XIX-lea și a încăperii pentru canotaje, evidențiind zidul primitiv.

În urma rănilor provocate de cutremurele din ianuarie 2012, Rocca dei Rossi a rămas închisă pentru restaurare timp de aproximativ trei ani. Redeschis parțial la sfârșitul lunii august 2013, doar de la sfârșitul lunii martie 2015, odată cu redeschiderea superbei Sala delle Gesta Rossiane, castelul este de fapt aproape complet deschis din nou, deși cele trei camere ale aripii de vest (Sala della Giustizia , Sala Lupului și Sala Cinei).

În secolul al XIX-lea, structura a suferit deficiențe majore, inclusiv demolările inexplicabile din secolul al XIX-lea a diferitelor săli de servicii, ale oratoriului Santa Caterina, cu mormintele familiei Rossi a căror soartă nu are știri, despre teatrul curții, despre loggia către sat, camerele servitorilor, grajdurile, hambarul, șlefuitorul și închisorile.

Din fericire, au supraviețuit cele mai vechi și mai valoroase zone artistice, constând din camerele reprezentative ale reședinței nobiliare: aripile de nord și nord-vest, datând din secolul al XVI-lea. Aproape toate decorațiunile au fost concentrate în ele, sau cel puțin ceea ce a rămas din ele în 1870, deoarece, potrivit prevostului Giuseppe Maria Cavalli, autorul unui eseu despre istoria San Secondo, nu exista decât o singură încăpere cu fresce decât cele care vin până la noi, în care erau reprezentative pentru maimuțe. ^[8] Camera lui Venus și Vulcan, adiacentă camerei lui Circe și Didone, a fost pierdută din partea rămasă a cetății. În această cameră era un șemineu dublu față de camera camerei Circe și Dido, vândut și se află în prezent în palatul Stroganov din Roma. Separat de corpul central, Keep și intrarea vechi prin pod mobil , de asemenea , să rămână. Deși nu face parte din cetate într-un mod concret, dar este totuși intim și ideal asociat cu aceasta, oratoriul Beata Vergine del Serraglio , construit de Scipione I de 'Rossi , rămâne la marginea sudică extremă a parcului care înconjoară cetatea. în afara incintei parcului; de fapt, acesta din urmă a condus direct la oratoriu datorită unui pasaj în peretele perimetral.

Descriere

Cetatea secolului al XIX-lea

Rocca dei Rossi înainte de demolările din secolul al XIX-lea

Cetatea Rocca înconjurată de blocul de sare acum demolat

Din hârtiile trasate din arhivele Rossi, au fost recuperate hărți care permit reconstrucția destul de fidelă a structurii originale a cetății. Din piața din față, datorită podului ridicat construit pe trei arcade de zidărie, unul a intrat în intrare, care consta dintr-un coridor lung care ducea în Corte Grande; înainte de sfârșitul coridorului se intra în dreapta oratoriul Santa Caterina di Alessandria . În oratoriu exista un singur altar, în timp ce pe laturile de sud și de est se găseau câteva tribune care permiteau Rossilor să urmeze slujbele religioase, altarul fiind învins de o pictură în ulei. ^[5] În cripta oratoriei se aflau înmormântările marchizilor, ale soților și membrilor familiei lor. În stânga, însă, la primul etaj se aflau teatrul de la curte, scena și anticamera teatrului care a insistat la intrare. Teatrul consta dintr-o cameră de tavan dotată cu o scenă, logii, scaune și diverse scenarii și era flancat de o anticameră și a insistat asupra vechii case de lămâi. Pe lângă fortăreață, semi-subterană, se aflau închisorile, a căror demolare a început în 1883. Pe cealaltă parte a fortăreței era o curte interioară cu o fântână, care este vizibilă și astăzi la noua intrare creată între fortăreață și restul structurii a rămas.

Pe Corte Grande se găsea o logie de est, care se întindea de-a lungul blocului de camere care înconjura donatul și care adăpostea reședințele pentru femei, așa-numitul apartament al eșecurilor și o logie de nord, care încă există.

Porticul sudic era legat de camerele de serviciu (grajduri și hambare), în timp ce la vest erau casele servitorilor care erau reunite cu aripa logiei structurii actuale. Etajul principal, pe de altă parte, implica toată fața spre piață și loggia nordică. ^{[8] [9]}

În spatele grajdurilor și hambarelor, în așa-numita curte joasă care se afla în colțul de sud-vest al parcului actual, se aflau magaziile și beciurile, dintre care una era subterană.

Sub cetate se afla un tunel secret care ieșea din oraș, folosit pentru evadări și ieșiri. Galeria, care a fost accesată de la subsolul situat sub fortăreață, a fost zidită atunci când închisorile adiacente au fost demolate în 1883. Săpăturile efectuate la intrarea în galerie în jurul anului 1920 au permis dezgroparea armelor, monedelor, cupelor, plăcilor decorate și oase de soldați și cai. Structura a fost completată de un parc de șaizeci de biolches care, după cum sa menționat deja, a ajuns la oratoriul Beata Vergine del Serraglio ^[8]

În timpul lucrărilor de demolare s-a îngropat și șanțul, lucrare finalizată în 1917.

Cetatea actuală

Configurația actuală a castelului, descrisă mai sus, se poate lăuda cu un aparat decorativ remarcabil pentru un total de peste 3000 m ² ; camerele cu fresce, toate centrate pe etajul nobil, accesul la care este garantat grație impunătoarei scări din secolul al XVI-lea la capătul curții de onoare, constituie ceea ce rămâne astăzi din zona rezidențială (masculina) și din zona de reprezentare ajuns până astăzi practic intact. A fost decorat de artiști elevi ai lui Rafael și Giulio Romano , Cesare Baglioni , Orazio Samacchini , Francesco Zanguidi cunoscut sub numele de „Bertoja” , Ercole Procaccini , Vincenzo Tamagni și Giovanni Antonio Paganino. ^[10]

Temele decorative

Sistemul decorativ poate fi împărțit temporal în cinci comisii diferite, al căror scop era să producă un fel de arhivă ilustrată care descria într-un mod mai mult sau mai puțin alegoric evenimentele istorice și familiale ale vremii:

• Prima perioadă (1525-1535). Cea mai veche comisie, comandată de Pier Maria III între sfârșitul anilor douăzeci și începutul anilor treizeci, este reprezentată în camerele Asino d'Oro și dei Cesari, care reflectă perioada speranței de a obține noi triumfe, în ciuda conștientizării prețului la a plati. ^[11]
• A doua perioadă (1538-1549). A doua fază, care se desfășoară de la sfârșitul anilor treizeci până la moartea Papei Paul al III-lea , corespunde perioadei în care Pier Maria al III-lea, slăbit de scandalurile în care fratele său Giovan Girolamo de 'Rossi a fost implicat și în fața ascensiunea Farnesei, a fost nevoit să caute averi peste Alpi. Tipic perioadei este utilizarea alegoriilor, basmelor și aforismelor, care marchează contrastul profund dintre puterea locală a familiei Rossi și cea inaccesibilă a Farnesei, ca pentru a marca cât de puțin probabilă și lipsită de speranță lupta cu noii duci din Parma ar fi fost. Sala Fables, galeria lui Esop și camera lui Momo datează din această fază. ^[11]
• A treia perioadă (1550-1555). Comisionul dorit de Troilus II datează de la începutul anilor cincizeci, simultan cu desfășurarea războiului de la Parma ; a treia fază se caracterizează prin conștientizarea înfrângerii, care poate fi simbolizată prin asasinarea lui Giulio Cesare de 'Rossi care a avut loc în 1554 în Abația Chiaravalle Colomba din mâna asasinilor lui Ottavio Farnese . Reprezentările picturale au ca subiect simboluri ale nenorocirii și regretelor, precum Circe , sau simboluri ale celor învinși, precum Dido . ^[11]
• A patra perioadă (1556-1568). Comisionul dorit de Troilus II corespunde perioadei în care marchizul a fost obligat să cedeze presiunii farnezilor și a regelui Spaniei Filip al II-lea , făcând un act de supunere lui Octavius. A patra fază este caracterizată de venerație și reconciliere cu noii duci pentru a salva ceea ce poate fi salvat, determinat de realizarea că a îndrăzni prea mult ar putea însemna să pierzi totul. Toate acestea constituie laitmotivul celor trei săli de recepție ale lui Latone, Adonis și Giants, epopee ale eroilor care au îndrăznit prin forță sau nenorocire dincolo de limitele lor și care au fost pedepsiți. ^[11]
• A cincea perioadă (în jurul anului 1570). A cincea fază corespunde comisiei dorite de Troilus II , care, în ciuda actelor de supunere, a dorit să sublinieze că înfrângerea a fost onorabilă și nu a fost cauzată de lașitate sau incapacitate, ci dictată de forță majoră. Frescele din marea Sala delle Gesta Rossiane, unde se remarcă toate ispravile strămoșilor, mărturisesc această voință. ^[11]

Camerele minore ale etajului nobiliar

Camera Bellerophon

Detaliu al frescelor din camera Bellerophon

Accesul său se face în fața intrării la capătul scării; există fresce Bellerophon care ucide himera monstruoasă cu trupul unui balaur și capul unui leu, o reprezentare alegorică a luptei eterne dintre bine și rău; frescele afectează bolta, cu grotescuri pe laturi care reprezintă trecerea anotimpurilor prin flori de primăvară și fructe de vară. Decorul datează din jurul anului 1550. Camera a fost folosită ca cameră de recepție pentru oaspeți.

Galeria lui Esop

Seiful galeriei Esop

Este situat în dreapta intrării la capătul scării; în practică este un coridor mare în formă de L care duce la alte camere; sunt reprezentate unele dintre cele mai faimoase fabule ale lui Esop, cum ar fi fabula vulpii și a mistrețului și cea a măgarilor care se strâng la Jupiter, vulpea și masca. Alegoriile din cameră se referă la luptele cu papalitatea din ultima fază a marchizatului Pier Maria III de 'Rossi, concomitent cu căderea din har a lui Giovan Girolamo de' Rossi și solicitarea consecutivă a Papei Paul al III-lea de a dărâma fortăreața. Silueta grotescă a pontifului este bine recunoscută; în grotesc, stema familiei Rossi și Gonzaga și trandafirul Casei Riario se remarcă în cinstea mamei lui Pier Maria III, Bianca . Holul-coridor poate fi datat între 1545 și 1549 și a servit drept coridor de comunicare între diferitele camere.

Sala Fabulelor

Detaliu al frescelor din Camera de basm

Se accesează din Galeria Aesop , a cărei cameră în sine este contemporană și este prima din dreapta care se află; sunt reprezentate unele fabule (lupul și macaraua, vulpea, câinele și cocoșul, leul pe moarte batjocorit de celelalte animale). Funcția sa era aceea de cameră rezidențială.

Sala Momo

Detaliu al frescelor din Sala di Momo

Este situat lângă Camera de basm; fresca spune povestea unui tată care merge la piață cu fiul său și cu un măgar, databil, de asemenea, între 1545 și 1549. Funcția sa inițială era aceea de cameră de zi.

Sala Măgarului de Aur

Detaliu al frescelor din Sala dell'Asino d'Oro

Este situat în fața coridorului pe o parte și cu vedere la portic cu loggie pe de altă parte; este reprezentată în 17 picturi faimoasa poveste a lui Apuleiu , neglijând totuși povestea mai frecvent reprezentată a lui Cupidon și a psihicului , deoarece autorii s-au concentrat doar pe povestea lui Lucio. În primul panou este reprezentat Panfile, soția lui Milone, lângă a cărui casă se află Lucio, care se transformă în pasăre, în al doilea Lucio care se transformă din greșeală în măgar, încărcat cu bunuri furate (al treilea panou) și bătut (al patrulea panou) ), și este dus în vizuina unor bandiți unde întâlnește o fată răpită (a cincea poză). A șasea și a șaptea pictură reprezintă încercările de a scăpa singură mai întâi și apoi cu fata. În cele din urmă, logodnicul fetei îi eliberează pe amândoi (imaginea a opta) și îl încredințează măgarul-Lucio unui măgar unde suferă bătăi și violență (a noua și a zecea imagine). În cea de-a unsprezecea imagine Lucio este în slujba zeiței Sira de la care evadează (în a 12-a imagine), în a treisprezecea imagine este surprins în timp ce se hrănește în secret în cămara noilor stăpâni, care, în loc să-l pedepsească , du-l la masă oferindu-i pahare de vin (cutia a paisprezecea). După ce a fost în slujba unei matroane în tabloul al cincisprezecelea, până acum celebru el cântă chiar în amfiteatru (tabloul al șaisprezecelea). După ce zeița Isis îi apare în vis și îl invită să urmeze o procesiune la templu, el va găsi în sfârșit antidotul dorit în trandafiri, mâncând pe care un bărbat îl va întoarce (pictura a șaptesprezecea). Decorarea camerei poate fi datată în jurul anilor 1525-1532, iar presupusa atribuire a decorului lui Vincenzo Tamagni , ipotezată la începutul anilor optzeci, a fost confirmată recent de noi studii prin care a fost posibil să se constate cu o anumită certitudine că decorarea camerei dell'Asino d'Oro este una dintre ultimele lucrări executate de pictorul San Geminiano înainte de moartea sa. ^[12] Funcția inițială a camerei era camera de mireasă a lui Pier Maria III de Rossi .

Sala Cezarilor

Bolta Sala dei Cesari

Acesta este situat lângă și în comunicare directă cu Sala dell'Asino d'oro, cu vedere la loggie; vi sono rappresentate le effigi di 8 imperatori, impreziosite da pregevoli stucchi raffigurazioni minori di matrone, dame e cavalieri. Databile intorno al 1530, era lo studiolo di Pier Maria III de Rossi.

Sala della Giustizia

Particolare degli affreschi nella Sala della Giustizia

È direttamente collegata alla Sala dei Cesari e affacciata anch'essa sul loggiato; negli affreschi è rappresentata la Giustizia che reca in mano i consueti simboli: la bilancia nella mano destra e la legge nella mano sinistra; ai lati della figura sono rappresentati il Premio con la corona e dall'altro lato il Castigo che tiene in mano il frustino; il passare del tempo viene sottolineato attraverso la decorazione delle quattro stagioni; infine dentro a cornici ottagonali sono dipinti dei putti. Risale al 1550 circa. L'utilizzo della sala era quello di stanza residenziale.

Sala del Lupo

Particolare degli affreschi nella Sala del Lupo

È collegata alla Sala della Giustizia e affacciata anch'essa sul loggiato; vi è rappresentata la storia di un lupo che viene ucciso da un pastore dopo che si era travestito da pecora per sbranare il gregge. La sala era originariamente adibita a salottino.

Sala della Cena

Particolare degli affreschi nella Sala della Cena

Costituisce l'ultima sala aperta sul loggiato; vi è rappresentato un uomo che, a cena con un satiro, lo disorienta soffiando prima sulle sue mani per scaldarle e poi sul cibo per raffreddarlo. Gli affreschi risalgono al 1550 circa.

Sala degli Atleti

Vi si accede dalla Sala dell'Asino d'oro; vi sono rappresentati due atleti che sorreggono la volta al cui centro è raffigurato il potere imperiale. La sala è databile intorno al 1555.

Sala di Mercurio

Particolare degli affreschi nella Sala di Mercurio

Vi si accede dalla Sala degli Atleti; vi è affrescato il dio Mercurio , coi piedi alati e il caduceo in mano; il dio di Scienze e Arti è circondato da otto ancelle che rappresentano: le arti liberali, la Medicina, la Geometria, la Matematica. l'Astrologia, la Musica, la Pittura, la Scrittura e l'Eloquenza. La sala è databile intorno al 1555.

Sala di Circe e Didone

La volta della Sala di Circe e Didone

La cappa affrescata del camino della Sala di Circe e Didone

Vi si accede dal corridoio che corre al primo piano affacciato sul cortiletto d'onore; vi sono rappresentati il mito di Circe e il suicidio di Didone ; i due miti rappresentano la ricerca dell'utopia e dell'impossibile: il desiderio di pace e serenità minacciata dall'ascesa inarrestabile dei Farnese. Gli affreschi sono databili intorno al 1550. La sala aveva la funzione di locale di rappresentanza.

Sala di Latona

Particolare degli affreschi nella Sala di Latona

Vi si accede dal corridoio che corre al primo piano affacciato sul cortiletto d'onore; vi è rappresentata la dea che dopo un estenuante fuga da Giunone con i figli Apollo e Diana trasforma in rane i contadini che non le hanno concesso di potersi riposare. La sala è anche chiamata Camera d'oro per alcune rifiniture in oro zecchino. Databile intorno al 1565-1570, era in origine una sala di rappresentanza.

Sala di Adone

La volta della Sala di Adone

Vi si accede dal corridoio che corre al primo piano affacciato sul cortiletto d'onore; vi è rappresentata la morte di Adone , che ha osato sfidare le ire di Giove amando, ricambiato, Venere. Nei medaglioni sono rappresentati gli antenati illustri della famiglia: Giovan Girolamo de' Rossi vescovo e letterato è rappresentato sopra il camino, con la corona d'alloro e vestito con i panni di "governatore di Roma", carica affidatagli da papa Giulio III nel 1551; è poi la volta di Federico II Gonzaga , cugino di Camilla , madre di Troilo II , alleato e solidale con Pier Maria III nei difficili anni di ostilità del papato; è poi raffigurato il cardinale Raffaele Riario , cugino di Bianca, nonna di Troilo II, i cui favori furono fondamentali per la carriera ecclesiastica di Giovan Girolamo; infine è la volta di Giovanni de' Medici , forse il parente più caro, al quale i Rossi di San Secondo dovevano di fatto la sopravvivenza nei loro feudi, morto a soli 28 anni nel 1526 a seguito delle ferite riportate nello scontro di Governolo . Databile anch'essa intorno al 1565-1570, costituiva un'altra sala di rappresentanza della rocca.

Sala dei Giganti

La volta della Sala dei Giganti

La sala si affaccia sul cortile interno; vi è rappresentata la caduta dei Giganti, che dopo aver sfidato Giove vengono precipitati dall' Olimpo . La rappresentazione di una scimmia mette in evidenza quanto sia vano e ridicolo sfidare in modo arrogante i più forti. Nella sala sono rappresentate in sequenza le punizioni di Prometeo , legato alla rupe, di Fetonte , fulminato da Giove e precipitato nell'Eridano per aver voluto guidare il cocchio del padre, di Icaro , che avendo osato volare vicino al sole precipitò nel mare, e infine dei figli e delle figlie di Niobe , uccisi da Apollo e Diana . La sala ha lo scopo di fornire un'evidente spiegazione delle motivazioni per le quali i Rossi si rassegnarono ad assoggettarsi al potere dei Farnese ^{[8] [13]} La sala, databile intorno al 1565-1570, era anch'essa utilizzata come sala di rappresentanza.

La Sala delle Gesta Rossiane

Gli affreschi della volta della Sala delle Gesta Rossiane

Grande salone di rappresentanza (lungo 20 me largo circa 12 m) voluto da Troilo II intorno al 1570 per raccontare l'epopea della dinastia dei Rossi, è senza dubbio l'ambiente di maggior pregio dell'intera rocca, ricoperto da circa 1200 m ² di affreschi collocati sia sul soffitto che sulle pareti. Nel complesso sono rappresentate 13 imprese della famiglia Rossi che coprono un arco cronologico di circa tre secoli:

• Orlando de' Rossi che accorre in aiuto di Borgo San Donnino (odierna Fidenza), liberandolo dall'assedio delle truppe milanesi e piacentine. L'episodio, decisivo della campagna, avvenne il 19 giugno 1199, quando Orlando sbaragliò gli avversari sulla riva sinistra del fiume Taro . La battaglia venne detta di San Lorenzo e culminò con la strenua difesa del Carroccio parmense chiamato "Crevacuore". L'affresco dà l'idea dell'impeto e dell'ardore con i quali entrambi gli schieramenti si affrontarono quel giorno.
• Orlando e il fratello Bertrando che, in alleanza con Guido Lupo e Gherardo da Correggio , come loro esuli parmensi, combattono e vincono gli imperiali nella battaglia di Borghetto del Taro del 16 giugno 1247. Le truppe imperiali, condotte in battaglia dal podestà di Parma, appesantite secondo la tradizione da un sontuoso banchetto nuziale, vennero sbaragliate e il loro comandante stesso finì ucciso, liberando così Parma da Federico II di Svevia . Il dipinto mostra i vincitori che si presentano sotto le mura di Parma accolti festosamente dagli abitanti.
• I fratelli Giacomo e Ugolino de' Rossi che il 18 febbraio 1248 escono in sortita da Parma assediata e assaltano con successo l'accampamento di Vittoria, posto da Federico II per assediare la città. Nel bottino che fruttò all'audace impresa spiccavano fra i molti oggetti lo scettro e la corona imperiale di Federico II. La città di Vittoria sorgeva a due chilometri da Parma ed era, secondo i piani di Federico II, la città che avrebbe dovuto prendere il posto della ribelle Parma, una volta che fosse stata espugnata. Alla fine invece furono gli imperiali ad essere messi in fuga. Bernardo, padre di Giacomo e Ugolino, venne ucciso l'anno seguente, in uno scontro con gli imperiali avvenuto presso Collecchio il 20 marzo 1249.
• Il trionfo di Ugolino de' Rossi che rientra in Firenze dopo aver sconfitto gli aretini a Campaldino e aver espugnato 42 castelli (1289). Ugolino entrò in città con "pallio di drappo d'oro sopra il capo" . Di tale affresco esiste il disegno originale presso Windsor Castle . ^[8] Alla battaglia di Campaldino partecipò nello schieramento avverso Dante Alighieri .

Panoramica della Sala delle gesta rossiane

• Rolando de' Rossi , eletto generale dal legato in Lombardia di papa Giovanni XXII , che assedia con un esercito di 3000 cavalli e 10000 fanti Borgo San Donnino difeso da Azzo Visconti , il quale tentava di prendere anche Parma.
• Pietro, Rolando e Marsilio de' Rossi che vengono investiti nel 1332 dall'imperatore Ludovico dei feudi del parmigiano, alla presenza dei principi della Lega. L'affresco è parzialmente coperto nella parte bassa da un portale in noce montato in epoca successiva e proveniente dall' oratorio della Beata Vergine del Serraglio .
• Marsilio de' Rossi che acquista nel 1333 la città di Lucca per 35000 fiorini divenendone vicario, dopo che il re Giovanni I di Boemia l'ha tolta al despota Americo Castracani.
• Pietro de' Rossi , fratello di Marsilio e Orlando, che nel 1336 entra nel senato di Venezia accolto dal doge Francesco Dandolo e viene nominato generale della Lega Veneta contro Mastino della Scala . Pietro portò le truppe veneziane, poco avvezze alle battaglie terrestri, a conseguire numerose vittorie: dopo aver abbattuto le mura delle saline che costituirono il casus belli, passò il fiume Brenta , prese Padova e cinse d'assedio Monselice ; colpito da una lancia in battaglia, morì dopo due giorni il giorno 8 agosto 1337. In segno di onore e rispetto per il valore del condottiero le sue armi vennero esposte nella basilica di San Marco a Venezia .
• Marsilio e il fratello Pietro che, alla testa delle truppe fiorentine, sconfiggono il 5 settembre 1336 le truppe di Mastino della Scala a Cerulio e dopo aver liberato Lucca tornano trionfanti in Firenze avendo fatto prigioniero il luogotenente e altri comandanti della fazione avversa e avendo catturato numerosi vessilli e insegne nemiche.

Particolare dell'affresco raffigurante l'investitura di Pier Maria II a capo delle truppe del Re di Francia, nella Sala delle Gesta Rossiane

• Pier Maria II de Rossi che nel 1470 rientra a Parma acclamato "padre della patria" dopo aver posto sotto il dominio della città numerosi castelli.
• Guido , figlio di Pier Maria II de' Rossi , che, di fronte alla rotta dei Veneziani durante la battaglia di Calliano , con pochi cavalieri si getta alla carica e mette in fuga le truppe di Sigismondo presso l' Adige .

  Lo stesso argomento in dettaglio: Battaglia di Calliano .

• Filippo Maria , figlio di Guido, che, consigliere dell'imperatore Massimiliano , nel 1503 discute sulla tattica di guerra durante l' assedio di Padova , convincendolo a desistere nel proposito di espugnarla.
• Pier Maria III , padre di Troilo II , che nel 1542 viene nominato cavaliere dell' Ordine di San Michele dal re Francesco di Francia di fronte ai baroni del regno. ^[14]

L'ultimo affresco è posizionato al centro della volta, mentre tutti gli altri sono collocati sulle pareti.

Completano le decorazioni della volta una raffigurazione della Fama e della Gloria e alcuni cornicioni che sostengono la volta, raffiguranti le armi che erano utilizzate all'epoca; i riquadri e le cornici che attorniano la volta sono caratterizzati da elementi floreali e frutti, mentre in alcuni medaglioni sono rappresentati dei putti e al centro delle pareti più corte sono raffigurati guerrieri carichi di armi e trofei.

Nella parete est è inserito un monumentale camino in marmo rosso di Verona sorretto da due cariatidi, finemente decorato e datato 1570. Nell'architrave del camino è incisa la scritta " Troilus Rubeus Comes II ". Sopra al camino una struttura in stucco fa da basamento a due figure che sorreggono il leone rampante, stemma del casato. Nella parete ovest, invece, campeggia fra gli affreschi il leone di San Marco , per ricordare il patriziato veneto del quale i Rossi erano stati investiti dai tempi di Pietro Maria I . ^{[8] [13]}

Il Cortile d'Onore

Il Cortile d'Onore

Il Cortile d'Onore

L'intera struttura fa da cornice al cortiletto d'onore pavimentato in ciottoli, cui si accede dalla zona del parco attraversando un atrio di comunicazione colonnato.

Il portico ovest che dà sul cortiletto è chiuso da volte a crociera e caratterizzato da sei colonne di marmo con zoccolo in cotto, mentre le colonne degli altri portici sono in cotto con capitelli di marmo. Alcuni capitelli recano scolpito il leone rampante, stemma della famiglia Rossi .

Affreschi oggi scomparsi decoravano un tempo le pareti e le volte degli archi. ^[8]

Lo Scalone d'Onore

Lo Scalone d'Onore

Al fondo del Cortile d'Onore, dopo aver percorso il porticato in stile rinascimentale , si accede al monumentale Scalone d'Onore, composto da bassi gradini realizzati in marmo rosso di Verona . Si articola su quattro pianerottoli con due rampe ed è coperto da una volta a botte .

Decorato con affreschi dai colori rossi e gialli, probabilmente ad opera di Michelangelo Anselmi , e illuminato da due ampie finestre poste al termine della prima rampa, introduce il visitatore alle decorazioni e agli affreschi dei locali di rappresentanza del primo piano.

In cima allo scalone si trovano ai lati due piccole formelle quattrocentesche rappresentanti San Sebastiano e San Rocco . Dal pianerottolo terminale si ha lateralmente un diretto accesso alla Sala delle Gesta Rossiane, mentre frontalmente si entra nell'atrio. ^[8]

L'atrio

È un ambiente piuttosto stretto che si trova al termine dello Scalone d'Onore cinquecentesco; il soffitto è dipinto a grottesche in cui spiccano un viticoltore, dei balestrieri, dei cacciatori, degli uccelli e un puttino con un'aquila, fra tralci verdi.

Dall'atrio si accede direttamente alla Sala di Bellerofonte, frontalmente, a destra alla Galleria di Esopo ea sinistra ad una loggetta. ^[8]

La loggetta del Cortile d'Onore

La loggetta corre su tre lati del Cortile d'Onore, mettendo in comunicazione le stanze di rappresentanza con gli appartamenti maschili; risultano ancora visibili in alcuni punti la tracce delle antiche decorazioni, fra le quali spicca ancora ben conservato un putto circondato da festoni di frutta e fiori. Un tempo tale loggetta, ora chiusa da grandi finestroni, era aperta come il portico sottostante. ^[8]

La Sala degli Stucchi della torre d'angolo

Affiancata al grande terrazzo verso la piazza, dal quale si accede alle sale di rappresentanza dei Giganti, di Adone e di Latona, e collegata alla loggetta del cortile d'onore da uno stretto corridoio decorato con grottesche settecentesche, si trova la grande Sala degli Stucchi, coperta da una volta completamente imbiancata coronata da grosse riquadrature in gesso dalle forme barocche .

La torre, divenuta angolare dopo le demolizioni ottocentesche, prende luce da finestre ricavate dalle feritoie nel periodo rinascimentale ed ha diretto accesso sia al terrazzo sia a locali di disimpegno. ^[8]

Il loggiato

Il loggiato nord

Il porticato nord

Il loggiato supersite, quello nord, è composto da otto grandi archi e si presenta oggi com'era nel XVI secolo, ad eccezione delle decorazioni murali ormai coperte dall'intonaco; in origine si apriva sulla corte grande, racchiusa dal loggiato stesso, dal loggiato est ora demolito e dai locali di servizio sugli altri due lati.

Su di esso si affacciano la Sala delle Cena, la Sala del Lupo, la Sala della Giustizia e la Sala dell'Asino d'Oro. Il porticato sottostante presenta un'apertura che conduce nella corte della ghiacciaia.

Le scuderie ottocentesche, le cannoniere e il locali del piano terra

Sono presenti, sempre al primo piano, alcuni locali di servizio, definiti sale degli stucchi, mentre al piano terra sono rimasti alcuni locali quali: la beccheria, il macello, la cascina, la cucina, i granai, nonché numerose camere "a volto" prospicienti il loggiato superstite affacciato direttamente sul parco che erano adibite a residenza del custode.

Sempre al piano terra solo visitabili le scuderie ottocentesche, restaurate, anticamente adibite a cantine, e la zona dove erano collocate le cannoniere, cui si accede grazie ad un percorso guidato che parte dal locale delle scuderie stesse. ^[10] Attualmente le scuderie vengono utilizzate come sala per convegni, eventi, dibattiti.

Il mastio

Il mastio

Un tempo inglobato nella struttura dal blocco di sale che lo circondava, demolito nell'Ottocento, si erge solitario l'antico mastio, collegato alla struttura da un semplice cancello d'ingresso.

Dotato di torre con orologio, presenta ampi finestroni e una duplice porta di ingresso al piano terreno; ad esso sono collegati sul lato sud piccoli locali di servizio. Dai suoi sotterranei, ora murati, partivano dei passaggi segreti che portavano all'esterno del maniero. È visitabile solo al piano terreno dove aveva un tempo sede la biblioteca, oggi adibita a punto informazioni della rocca.

L'antico ingresso

L'antico ingresso dal ponte levatoio

Dell'antico ingresso del castello, posto a sud del mastio, si conserva soltanto l'arco con la prima delle tre arcate che in origine si aprivano sul ponte che scavalcava il fossato. La luce di passaggio sotto l'arcata superstite è stata scavata durante gli interventi di ristrutturazione della piazza antistante.

Il parco della rocca

Il parco

Il parco si estende sulla superficie anticamente interessata dalle strutture annesse alla rocca, sino ad arrivare ai confini delimitati in buona parte ancor oggi dai resti delle mura originarie.

Fu creato a metà degli anni ottanta del XIX secolo in sostituzione degli edifici demoliti, rispecchiando con il suo andamento a due livelli le due corti che erano presenti nel maniero cinquecentesco: la corte alta e la corte bassa. Fra le siepi di bosso e le numerose specie arboree, spiccano querce e tigli secolari.

Percorso di visita

Il castello è aperto al pubblico e fa parte del circuito dei castelli dell' Associazione dei Castelli del Ducato di Parma, Piacenza e Pontremoli . ^[15]

Risultano oggi visitabili, oltre al parco e al porticato nord, il Cortile d'Onore, lo Scalone d'Onore, la Sala di Bellerofonte, la Galleria di Esopo, la Sala delle Favole, la Sala di Momo, la Sala dell'Asino d'Oro, la Sala dei Cesari, la Sala degli Atleti, la Sala di Circe e Didone, la Sala di Mercurio, la Sala di Latona, la Sala di Adone, la Sala dei Giganti, la Sala delle Gesta Rossiane la Sala degli stucchi e le scuderie ottocentesche, sedi del percorso archeologico medievale. Attualmente rimangono ancora non visitabili: la Sala del Lupo, la Sala della Cena, la Sala della Giustizia. ^[15]

Manifestazioni e cultura

La rocca addobbata in occasione del Palio delle Contrade

La rocca dei Rossi, oltre ad essere aperta alle consuete visite guidate che si svolgono da marzo a ottobre ea fornire il naturale palcoscenico per il Palio delle Contrade , è da sempre stata utilizzata per diverse manifestazioni; fra le svariate attività culturali spicca la rievocazione storica "Arte e Suggestioni in Rocca": una particolare visita guidata che si svolge con cadenza mensile, in notturna, dove le guide sono personaggi in costume dell'epoca rossiana, quali Pietro l'Aretino , Giovanni dalle Bande Nere , Pier Maria III de' Rossi , Camilla Gonzaga , che fanno rivivere al visitatore momenti salienti della locale storia rinascimentale. ^[16]

Curiosità

• Come in tutti i castelli medioevali, anche nella rocca dei Rossi c'è una leggenda legata ad un fantasma: si narra che una giovane fanciulla venne trucidata non ancora ventenne e che il suo fantasma si aggiri, a mezzanotte, nel castello. A sostegno di questa tesi vi sarebbe una presunta macchia di sangue nel punto in cui sarebbe stata assassinata, sul camino della Sala di Latona. ^[17]
• La rocca dei Rossi pare fosse munita di alcuni tunnel sotterranei per la fuga; si narra che Pier Maria II morente utilizzò uno di questi tunnel per fuggire in lettiga a Torrechiara durante l'assedio delle truppe di Ludovico il Moro nel 1482. ^[8]
• Nella rocca di San Secondo, il cantautore varesino Lorenzo Bertocchini ha ambientato una canzone: si intitola "San Secondo" ed è uscita sul cd "Uncertain, Texas" (Lorenzo Bertocchini & The Apple Pirates, 2009). La canzone e il testo sono presenti sul sito della rocca: http://www.cortedeirossi.it/attivita/lorenzo.htm

Galleria d'immagini

Note

Bibliografia

• Daniela Guerrieri Castelli del Ducato di Parma e Piacenza - NLF 2006.
• Marco Pellegri, Il castello e la terra di San Secondo nella storia e nell'arte, a cura dell'amministrazione comunale , tipografia La Colornese, 1979
• Vari, San Secondo dalla nascita di Pier Maria Rossi a comune parmense , Parma, Tipografie Riunite Donati, 2013
• Pier Luigi Poldi Allaj La Contea di San Secondo - Battei, Parma 2008.

Voci correlate

• San Secondo Parmense
• Rossi di Parma
• Contea di San Secondo
• Guerra dei Rossi
• Battaglia di San Secondo
• Oratorio della Beata Vergine del Serraglio
• Palio delle contrade di San Secondo Parmense
• Rocca dei Rossi (Roccabianca)
• Castello di Berceto
• Castello di Felino
• Castello di Corniana
• Castello di Roccalanzona
• Associazione dei Castelli del Ducato di Parma, Piacenza e Pontremoli

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Rocca dei Rossi

Collegamenti esterni

• Pier Luigi Poldi Allaj, Una "gioconda" Caterina Sforza , su cortedeirossi.it .
• http://www.castellidelducato.it
• http://www.cortedeirossi.it/
• http://www.paliodellecontrade.com/

Portale Architettura	Portale Emilia
Portale Guerra	Portale Medioevo