Daniele D'Anza

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Daniele D'Anza

Daniele D'Anza ( Milano , 20 aprilie 1922 - Roma , 12 aprilie 1984 ) a fost un regizor de film și scenarist italian .

A fost foarte activ în regia de filme pentru televiziune și seriale de televiziune și, într-o măsură mai mică, filme destinate cinematografiei . Printre dramele de televiziune regizate de el, merită menționate în special semnul de comandă , Cazul amar al baronesei Carini , Madame Bovary și Viața cu tatăl și mama sa . A fost și scenarist, mai ales la începutul carierei sale.

Biografie

După obținerea maturității științifice a absolvit științe politice la Universitatea din Pavia . În anii primei perioade postbelice se angajează în jurnalism, publicând articole de critică teatrală în revista lunară Platee și în direcția companiilor mici. Pentru douăzeci și cinci de metri de noroi , de Irwin Shaw , înființat în vara anului 1946 în curtea Castello Sforzesco din Milano, este primul spectacol important, apoi adus cu succes și la Veneția. În 1946 s-a căsătorit cu Edith Moncelesan și în 1948 s-a născut fiica sa Cristina.

Cu compania Carraro-Zoppelli a semnat alte producții teatrale, inclusiv The Legend of Everyone de Hofmannsthal și The Infernal Machine de Jean Cocteau . Lucrează la scenarii de film (în 1950 colaborează și la primul film Cronaca di un amore al lui Michelangelo Antonioni ) și între timp realizează primele sale experiențe radio între Milano și Torino și la Londra abordează lumea televiziunii. Executivul Rai, Sergio Pugliese , dramaturg și pasionat de teatru, îl cheamă la nașterea televiziunii italiene, pentru prima regie „experimentală” a lui Rai .

Daniele D'Anza, actrița Delia Scala și regizorul Mario Landi examinează scenariul pentru Once upon a time there was a million dollar bill , 1953

Cu doi ani înainte de începerea emisiunilor regulate, în 1952, D'Anza a regizat prima comedie transmisă în direct: La carrozza del SS. Taina lui Mérimée ; în anul următor a scris și a regizat, difuzat din nou experimental la nașterea televiziunii, Once Upon a Time in a Million Bill , o adaptare a nuvelei lui Mark Twain The One Million Pound Note .

De atunci, el va arăta din ce în ce mai multă măiestrie în legendara cameră de control de la început, cu panoul său de control complex și sticla cu vedere la camera de filmare. D'Anza aduce în direcția sa o atitudine multifacetică și experimentală, inventând și noi tipuri de emisiuni de televiziune: Il Mattatore (10 episoade, în 1959), conceput ca un container multimedia, care combină diferite genuri și registre expresive, încredințate acrobaticului și versatilitatea auto-depreciată de Vittorio Gassman ; Il Novelliere (5 episoade, 1960), în care depășește formulele tradiționale ale lecturii în studio sau ale povestirii cu scenariu într-o încercare originală de a adapta un text literar la mediul de televiziune; În această seară vorbește Mark Twain (1965), cu scenariu de Romildo Craveri și Diego Fabbri, în care este același scriitor care își spune, reînvie personaje și evenimente la fel de multe episoade din viața sa; Scaramouche , alături de Domenico Modugno , inaugurează, din nou în 1965, genul comediei muzicale cu scenariu; în 1966, cu Conștiința lui Zeno, s- a confruntat cu o traducere televizată a romanului lui Svevo , dublând protagonistul, într-o inversare inversă a narațiunii.

În 1966, după divorțul de prima sa soție, s-a căsătorit cu actrița Luisella Boni , cu care a avut a doua fiică, Vittoria. D'Anza a câștigat notorietate în rândul publicului larg, în special cu thrillerele, inclusiv o serie de titluri luate de la Durbridge ( Fear for Janet , 1963; Melissa , 1966; Golfing într-o dimineață , 1969). Chiar și în acest gen, care a devenit aproape specialitatea sa de televiziune, D'Anza nu renunță la experimentarea cu noi formule: Începând cu originalul din 1966 Melissa și continuând cu următoarele, cum ar fi de exemplu. Jucând golf într-o dimineață, își dă seama de mai multe finaluri, pentru a transmite, în ultimul moment, unul surprinzător, crescând astfel suspansul în audiență și în ratingul audienței.

În 1970 cu Coralba consacră succesul romanului polițist, care continuă în 1972 cu două adaptări din romanele lui Dürrenmatt ( Judecătorul și călăul său și Suspectul ). Cercetarea sa este să nu cristalizeze niciodată într-un gen și să caute diversele sale implicații. Astfel, din nou în 1972, subiectul detectivului este tratat într-un mod diferit prin documente autentice și nepublicate despre viața polițistului italo-american Joe Petrosino (drama care îi poartă numele este scrisă în colaborare cu Lucio Mandarà): departe de mitificări, povestea luptei împotriva mafiei se confruntă cu realism și fără concluzii ușoare.

Producătorul Arturo La Pegna, actorul Paolo Stoppa și D'Anza într-o pauză pe platoul de filmare al dramei The amar case of the Baroness of Carini (1975).

În anii șaptezeci, din colaborarea regizorului cu scenariștii Giuseppe D'Agata , Flaminio Bollini , Dante Guardamagna și Lucio Mandarà, s-a născut o altă tendință destinată să fi urmat și să aibă succes, cea gotico-parapsihologică, împletită cu povestea spionilor și supranaturalul. : modelul a rămas Semnul comenzii (difuzat în primăvara anului 1971). Tema paranormală a fost reluată în 1973 cu ESP (bazată pe figura psihicului olandez Gerard Croiset ): chiar dacă structurată pe un complot narativ apropiat de povestea detectivului, implicațiile tulburătoare mărturisesc interesul regizorului pentru temele care scapă raționalității științifice.

În 1974, drama Am întâlnit o umbră este întâlnirea dintre o poveste de dragoste și țesutul unui thriller; în fundal, în spatele suspansului poveștii, strălucește problema, actuală în anii șaptezeci, a renașterii nazismului . Cazul amar al baronesei de Carini , un scenariu de film din 1975, în patru episoade, se reajustează, situându-le în epoca napoleoniană, evenimentele transmise de o populară baladă siciliană din secolul al XVI-lea. Și aici narațiunea amestecă intrigi, magie și parapsihologie . Atras întotdeauna de fantastic, chiar și în aspectele sale de știri deranjante, D'Anza a făcut Extra în 1976 (bazat pe o presupusă răpire extraterestră în SUA), pentru a reveni la coté-ul literar cu Poveștile fantastice luate de Edgar Allan Poe în 1979 ( în care regizorul joacă într-un rol mic).

În 1978, un clasic precum Madame Bovary a fost scris de D'Anza însuși împreună cu Fabio Carpi , Luigi Malerba și Biagio Proietti și a fost filmat cu grijă realistă în același sat francez ca romanul lui Gustave Flaubert . Inclinația inițială constă în accentul pus pe problemele juridice și pe problemele aproape pre-feministe. [ citație necesară ] Ca regizor de film, el a regizat trei filme, dar de mică adâncime: Giove în double-breasted (1954, o comedie muzicală cu Carlo Dapporto și Delia Scala ), „I piaceri del Sabato notte” (1960, un noir cu Elsa Martinelli și Andreina Pagnani ) și Pugni, pupe e marinai (1961, cu Ugo Tognazzi , Maurizio Arena și Paolo Ferrari ), unde elemente interesante de satiră față de Rai-ul vremii răscumpără parțial un scenariu de puține pretenții.

Întotdeauna gata să-și încerce mâna în noi domenii creative, D'Anza s-a angajat și ca coautor al pieselor: să-și amintească Regent's Park (tema finală a dramei Melissa , 1966), scrisă împreună cu Fiorenzo Carpi și interpretată de Connie Francis, și „A white raincoat” (tema de închidere a lui Giocando a golf una morning , 1969), compusă cu Gigi Cichellero și cântată de Paola Orlandi. D'Anza a murit prematur, nici măcar 62 de ani, în aprilie 1984; Raffaella Carrà a comentat moartea sa la TV în direct: „Această moarte a venit ca o eliberare: era bolnav de ceva timp ...” și a plâns. În vara anului 1983, a filmat ultima sa lucrare The Goodbye Girl , bazată pe romanul lui Giorgio Scerbanenco și cu Carole André și Ray Lovelock în rolurile principale: drama difuzată postum în iunie a anului următor.

Filmografie

Cinema

Director

Scenarist

Televiziune

Director

Divertisment
Proză și drame

Scenarist

teatru

  • Pentru douăzeci și cinci de metri de noroi de Irwin Shaw , regia Daniele D'Anza, 1946.
  • Legenda tuturor , de Hugo von Hofmannsthal , Milano, Teatrul Odeon, 28 aprilie 1948.
  • Croque-monsieur de Marcel Mithois , regia Daniele D'Anza, sezonul de teatru 1965-1966.
  • Moștenirea , Teatrul Sistina din Roma, regia Daniele D'Anza, 1980. [2]

Soiuri radio Rai

  • Ora douăzeci și cinci de Silva și Terzoli cu divagări de Orio Vergani , orchestra Mario Consiglio , în regia lui Daniele D'Anza, 1952.

Notă

  1. ^ Angelo Olivieri, Împăratul în audiență: marii cinematografiei italiene de la Marc'Aurelio la ecran , Bari, Edizioni Dedalo, 1986, p. 86.
  2. ^ Societatea italiană a autorilor dramatici, Ridotto , 1983, p. 95.

Bibliografie

  • Biagio Proietti și Mario Gerosa, Daniele D'Anza: un revoluționar al TV , Piombino, Associazione Culturale Il Foglio, 2017, ISBN 978-8876066795 .
  • Aldo Grasso (editat de), Enciclopedia televiziunii , supliment la nr. 23 de zâmbete și cântece TV , ediția a II-a, Milano, Garzanti / Mondadori, 2003, p. 178, SBN IT \ ICCU \ FOG \ 0094941 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 61.752.763 · ISNI (EN) 0000 0001 0907 8478 · LCCN (EN) nr.2008006119 · GND (DE) 1051407583 · BNF (FR) cb14090405d (dată) · WorldCat Identities (EN) lccn-no2008006119
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Daniele_D%27Anza&oldid=121028492 ”