En saga
| En saga ( Un basm ) | |
|---|---|
 | |
| Compozitor | Jean Sibelius |
| Tipul compoziției | Poem simfonic |
| Numărul lucrării | 9 |
| Epoca compoziției | 1892, rev. 1902 |
| Prima alergare |
|
| Publicare | 1903, Leipzig: Breitkopf & Härtel |
| Durata medie | 18 minute |
| Organic | |
| Mișcări | |
1 mișcare | |
En saga (titlu finlandez: Satu, uneori tradus în limba engleză ca „Poveste , o saga sau o legendă ), Op. 9, este un poem simfonic pentru orchestră cu o singură mișcare, scris în 1891-1892 de compozitorul finlandez Jean Sibelius .
Istorie
Piesa, care a început probabil ca un septet sau octet pentru flaut, clarinet și ansamblu de coarde înainte de a evolua într-un poem simfonic orchestral, a fost prezentată la 16 februarie 1893 la Helsinki , cu Sibelius în fruntea Societății Orchestrale din Helsinki . Un deceniu mai târziu, în 1902, Sibelius a modificat substanțial En saga ca răspuns la o invitație a lui Ferruccio Busoni de a dirija piesa la Berlin; poemul simfonic se alătură, așadar, Suitei Lemminkäinen , Concertului pentru vioară , Oceanidelor și Simfoniei a cincea ca una dintre cele mai revizuite opere ale lui Sibelius. Concertul de la Berlin, care a avut loc la două săptămâni după ce Robert Kajanus a avut premiera piesei revizuite la Helsinki pe 2 noiembrie, l-a adus în cele din urmă pe Sibelius la turnul german pe care îl dorise mult.
În mod neobișnuit pentru un poem simfonic Sibelius, En saga nu are program sau sursă literară. Cu toate acestea, caracterul aventuros și evocator al muzicii a încurajat mulți ascultători să se aventureze în propriile lor interpretări, inclusiv un peisaj fantastic (precum cel al pictorului finlandez Akseli Gallen-Kallela ), o expediție de vânătoare, [1] narațiunea unui bard , [2] și esența poporului finlandez . [3] Sibelius a refuzat de obicei să stabilească un program, deși în anii 1930 , el a recunoscut că, dacă se găsește inspirația, poemul simfonic își datora natura nu Kalevala , epopeea națională a Finlandei, ci mai degrabă Eddas-ului islandez . Cu toate acestea, prin anii 1940 , Sibelius revenise la poziția sa anterioară, descriind în schimb opera ca „expresia unei anumite stări de spirit”, o lucrare cu o componentă autobiografică „nespecificată,„ dureroasă ”, pentru care„ toate interpretările literare [erau prin urmare] total străin ". [4]
Criticii au lăudat foarte mult saga En ca o capodoperă a „puterii și originalității surprinzătoare” care, din punct de vedere stilistic, afișează „marca personală a primitivismului muzical” al lui Sibelius. Mai mult, versiunea revizuită a poemului simfonic este adesea descrisă ca fiind de o calitate mai înaltă decât cruditatea tinerească a versiunii anterioare. Prima înregistrare (și până în prezent) a versiunii originale a fost realizată în 1995 de Osmo Vänskä cu Orchestra Simfonică Lahti . O interpretare tipică a versiunii finale a piesei durează aproximativ 18 minute, cu aproximativ 4 minute mai puțin decât cea precedentă.
Compoziţie
Deși originile creative ale En saga rămân oarecum incerte, se pare că materialul sursă ar fi putut începe și apoi a evoluat ca septet sau octet pentru flaut, clarinet și ansamblu de coarde, pe care compozitorul le-a început în 1890-1891, când era încă un student la Viena sub conducerea lui Robert Fuchs și Karl Goldmark : trebuie remarcat totuși că această piesă de cameră nu a fost găsită niciodată. După succesul simfoniei corale Kullervo din 1891, Robert Kajanus, fondatorul și dirijorul principal al Helsinki Orchestral Society , i-a cerut lui Sibelius o piesă pur orchestrală, dar „într-un stil mai popular” care nu constituia „o cerere prea mare pentru posibilități. concentrare și înțelegere [a publicului larg] "; în anii 1930 , Sibelius i-a spus biografului său, Karl Ekman, că rezultatul acestei invitații a fost poemul simfonic orchestral En saga . [5]
Cu toate acestea, Sibelius a respins mai târziu influența lui Kajanus, spunând unui al doilea biograf, Eric Ringbom, în anii 1950 că En saga nu a fost de fapt rezultatul propunerii lui Kajanus: „... N-a ieșit nimic. Am finalizat lucrarea orchestrală pe care o începusem deja și la care am dat titlul En saga ... nu a respectat cererea dumneavoastră ... pentru a scrie „o bucată scurtă Da Capo“. [6] declarațiile Ce Sibelius ad Ekman și ad Ringbom sunt inconsistente este, probabil, o semn că Sibelius dorea să reducă la minimum influența prietenului și rivalului său în atacuri și începe decenii după moartea acestuia (Kajanus murise în 1933) sau că era nerăbdător să risipească ideea că En saga era mai puțin importantă decât celelalte compoziții ale sale. [7]
Manuscrisul autograf al versiunii originale din En saga din 1892 nu mai există, deși un manuscris și un grup complet de părți orchestrale sunt păstrate în colecția Orchestrei Filarmonicii din Helsinki . [8] Copistul acestor documente rămâne necunoscut; deși facturile rămase indică faptul că doi copiști angajați în general de Sibelius, August Österberg și Ernst Röllig, au copiat fiecare scorul în iulie 1895 și, respectiv, în decembrie 1898, nici manuscrisul rămas, nici părțile orchestrale nu sunt în mâinile vreunui dintre cei doi bărbați. Documentele au fost cel mai probabil produse în 1901 de un copist neidentificat pentru dirijorul Georg Schnéevoigt , care a dirijat versiunea originală a poemului simfonic în timpul turneului său de concerte de la Riga . [9]
Revizuire
În 1902, compozitorul, dirijorul și pianistul italian Ferruccio Busoni , a început o serie de concerte (în cele din urmă 12 în total, din 1902 până în 1909) alături de Berliner Philharmoniker la Beethovensaal de la Philethmonie (Sala Beethoven). Potrivit lui Della Couling, biograful lui Busoni, concertele au stârnit controverse încă de la început: decizia lui Busoni de a prezenta muzică nouă, modernă (în mare parte non-germană / austriacă) într-un oraș renumit pentru devotamentul său față de talentele locale celebre, a întărit doar percepția din Berlin că Busoni era un pic „nonconformist”. [10] [n 1] În iunie, Busoni l-a invitat pe Sibelius, prietenul său de multă vreme, să dirijeze En saga (el a sugerat, de asemenea, atât a doua simfonie, cât și poezia simfonică The Wood Nymph ca înlocuitori) [11] la începutul lunii noiembrie:
«Planific o serie de concerte de muzică nouă la Berlin ... al căror scop va fi să introducă muzică puțin cunoscută, cu adevărat merit. În acest proiect veți avea un rol principal într-unul dintre ele. Îmi vei face onoarea de a regiza En saga ? La începutul lunii noiembrie Orchestra Filarmonică. Două teste. Vă rog să vă dați cuvântul pentru a nu-mi dezamăgi speranțele. Aștept cu nerăbdare succesele tale germane, pe care le-am prevăzut cu certitudine ". |
| ( Ferruccio Busoni, într-o scrisoare din iunie 1902 către Sibelius [12] ) |
Sibelius pare să se fi opus unei lucrări corale (probabil cantata recent finalizată Originea focului ), după cum Busoni a răspuns mai târziu: „Din păcate nu mă pot opri să mă gândesc la incertitudinea și disconfortul cauzat de cântăreți ... Prin urmare, cred că ar fi mai bine să rămânem la orchestra „pură”. Deși Sibelius a rămas nedecis între simfonia a doua și saga En până în octombrie, el a optat în cele din urmă pentru poemul simfonic în formă revizuită. [11] Sibelius a luat decizia de a revizui En saga în timpul verii la Tvärminne (Hanko) , dovadă fiind o scrisoare din 28 iulie pe care prietenul și sponsorul lui Sibelius, Axel Carpelan, i-a scris vărului său după ce a vizitat compozitorul din Tvärminne. [11] Cu toate acestea, a urmat o întârziere: Sibelius nu a primit manuscrisul în Tvärminne decât pe 24 septembrie (cel puțin). [n 2] Având în vedere termenul limită din noiembrie, Sibelius a fugit pentru a finaliza revizuirile într-o lună și pentru a economisi timp, reutilizând probabil paginile manuscrisului original, care necesitau modificări minore. [9] Potrivit lui Wicklund, această tehnică explică probabil faptul că manuscrisul autografat al versiunii originale nu a rămas. [9]
Execuții
Versiunea originală a poemului simfonic a fost prezentată pentru prima dată la 16 februarie 1893 în Sala Solemnităților Universității din Helsinki, cu Sibelius conducând Societatea Orchestrală din Helsinki; programul concertului a inclus și Peer Gynt Suite II II al lui Grieg și Manfred al lui Schumann , precum și piese de diverși compozitori, toate dirijate de Kajanus. [13] [14] După cum sa menționat mai sus, atât Kajanus, cât și Schnéevoigt au inclus En saga în diferite concerte ulterioare.
Descoperire germană
Deși Sibelius revizuise En saga în mod expres pentru concertul de la Busoni, premiera versiunii revizuite a poemului simfonic nu a avut loc la Berlin ci la Helsinki pe 2 noiembrie 1902, cu Kajanus la conducerea Societății Orchestrale din Helsinki; programul a inclus, de asemenea, al doilea concert simfonic și pentru vioară nr. Svendsen . 1 de Bruch . Deși criticii finlandezi au lăudat saga En , s-a simțit palpabil că concertul de la Helsinki a fost pur și simplu o repetiție generală pentru marea deschidere a Berlinului. [15] Concertul de la Berlin a fost cu adevărat un eveniment important pentru Sibelius: nu numai că va marca a doua oară când a cântat în străinătate, [n 3], ci i-ar oferi și posibilitatea de a-și prezenta personal arta unui public care solicită Europa Centrală. Criticii finlandezi au încercat să-l susțină pe Sibelius scriind că, în opinia lor, En saga era demnă de a fi interpretată în străinătate, în timp ce ziarele finlandeze au promovat în mod constant viitorul concert. [17] Câteva zile mai târziu, miza a devenit și mai clară: criticii de la Berlin au salvat primul concert al lui Busoni pe 8 noiembrie, al cărui program a inclus selecții din Visul lui Geronte al lui Elgar , uvertura operei Les Barbares de Saint-Saëns și Rondo Infinito de Sinding . [10]
Acesta a fost mediul în care Sibelius a intrat ca un al doilea în programul lui Busoni din 15 noiembrie, care a inclus și Parisul nocturn orchestral al lui Delius , Concertul pentru pian al lui Théophile Ysaÿe și balada The Death of Pan a lui Ödön Mihalovich (10) către ei într-o scrisoare din 12-13 noiembrie către soția sa Aino ). [18] Sibelius a fost în permanență stresat: în timpul călătoriei în Germania, a lucrat la piesele orchestrale, dintre care multe conțineau erori de copiere; la sosirea sa, era furios că era al doilea în program și era supărat că ambele procese promise erau programate pentru 13 noiembrie. [18] Cu toate acestea, repetițiile au mers bine, iar orchestrele au reacționat favorabil la poemul simfonic: așa cum i-a spus Sibelius lui Aino: „Este atât de frumos ... Busoni chiar m-a îmbrățișat”. [18]
Cu toate acestea, reacția criticilor berlinezi la al doilea concert a fost ostilă. Otto Lessmann de la Allgemeine Musik-Zeitung a descris spectacolul ca fiind „dureros”, subliniind dur: „Dacă astfel de lucrări ar ilustra progresele în artă, muza i-ar fi acoperit capul”; [19] după cum a comentat Rudolph Buck în ziarul din Berlin Neueste Nachrichten , „După fiasco-ul complet al celui de-al doilea concert, anunțul că aceste concerte orchestrale vor continua în toamna anului 1903 a sunat cam blasfem.” [20] Cu toate acestea, Sibelius pare să fi apărut mai mult sau mai puțin nevătămat; de fapt, opinia generală a fost că En saga a fost „singura lucrare de valoare” din program. [21] [22] Recenziile pozitive în urma concertului au ridicat în mod clar spiritul lui Sibelius. După concert, un Sibelius încrezător i-a spus soției sale despre calitatea artei și regiei sale:
„A mers foarte bine. Cred că saga mea En a fost cea mai bună veste. Am fost foarte calm și am condus bine ... Principalul lucru este că pot conduce o orchestră de talie mondială. E bine! ... Sunt atât de calm și încrezător în arta mea acum. Am fost recunoscut ca un „artist” consacrat ... Am putea străpunge oriunde. Și strălucit ". |
| ( Jean Sibelius, într-o serie de scrisori către soția sa, Aino Sibelius, din 16-17 noiembrie 1902 [23] ) |
După cum remarcă Tawaststjerna , grație En saga „gheața fusese în sfârșit spartă pentru Sibelius în Germania”, succes la care spera de mult. Sibelius a fost sărbătorit ca invitat al lui Busoni într-o cină „somptuoasă”. [24]
Orchestrarea
- Lemn: 2 piccolos , 2 flauturi , 2 oboi , 2 clarinete (în bemol.), 2 fagote
- Instrumente de alamă : 4 coarne (în F), 3 trâmbițe (în F), 3 tromboni , tubă
- Percuție : toba de bas , cinele , triunghi
- Corzi : viori , viole , violoncel , contrabas
Aranjament pentru septet
Originile creative ale En saga rămân oarecum incerte, deși declarațiile lui Sibelius către Ekman și Furuhjelm indică faptul că piesa ar fi putut evolua din schițe pentru un septet sau octet pe care compozitorul le începuse în 1890-1891. Până în prezent, însă, cercetătorii nu au reușit să recupereze piesa de cameră pre En saga , fie ca manuscris complet, fie ca schițe neterminate (dacă o astfel de compoziție a existat vreodată). Gregory Barrett, profesor de clarinet la Școala de muzică a Universității din Illinois , a încercat totuși să revendice această (presupusă) „capodoperă de cameră pierdută”, organizând în 2003 poemul simfonic orchestral original pentru flaut, clarinet, două vioane, viola, violoncel din 1892 și contrabasul. [n 4]
Conturile contemporane care descriu septetul lui Barrett ca o „reconstrucție” sunt inexacte; întrucât schițele lui Sibelius din 1890–91 nu au supraviețuit, nu există nicio modalitate de a ști cât de asemănătoare a fost piesa de cameră a lui Sibelius cu prima versiune orchestrală a En saga și, prin extensie, cu aranjamentul de cameră al lui Barrett. [26] [n 5] [n 6] Din acest motiv, septetul Barrett nu este inclus în ediția completă a 13 volume BIS Sibelius Edition , [26] un proiect 2007-2011 care a înregistrat toate notele pe care Sibelius le-a avut vreodată scris.
La 14 iunie 2003, șase muzicieni de la Orchestra Simfonică Lahti s-au alăturat lui Barrett (la clarinet) pentru a prezenta septetul la Brahmssaal (Brahms Hall) din Viena Musikverein , orașul în care Sibelius a susținut că și-a compus septetul / octetul (pierdut) pre En saga ; Societatea de prietenie austro-finlandeză a sponsorizat spectacolul, în timp ce ambasada finlandeză a găzduit o recepție după concert. [26] Septetul Barrett a fost înregistrat pentru prima dată în mai 2008 la Sala Sigyn din Turku , Finlanda, de Ansamblul Turku și lansat pe 12 iulie 2011 de Pilfink Records. Numeroase recenzii indică absența vizibilă a aramei și a percuției în poemul simfonic, deși unul dintre interpreți, flautistul Ilari Lehtinen, a susținut că septetul compensează făcând „aspectele intime ale operei să pară mai personale și mai sfâșietoare”. [27] Scriind pentru Fanfare , Steven Ritter a lăudat septetul ca fiind „remarcabil”, menționând că, deși „ascultătorilor acuti le va lipsi arama și toată pompa și frumusețea majestății orchestrale pe care le asociem cu Sibelius,„ aranjamentul lui Barrett ”are multe de oferit și nu pierde mult în atmosferă ”. [28] Carl Bauman, pe de altă parte, scria pentru American Record Guide , a susținut că materialul muzical „aici nu este la fel de bun ca în orchestrarea sa”. [29]
Discografie
En saga este unul dintre cele mai des înregistrate poezii simfonice ale lui Sibelius, deși în urma unor compoziții mai renumite, cum ar fi Lebăda Tuonelei și Finlanda . Prima înregistrare a fost făcută în 1938, cu Sir Thomas Beecham dirijând Orchestra Simfonică din Londra . Până în prezent, singura înregistrare a versiunii originale din 1892 (22:23) este realizată de Osmo Vänskä și Orchestra Simfonică Lahti pentru eticheta BIS ( BIS-CD-800 ); a fost înregistrat în mai 1995 și apare pe album cu versiunea originală din 1915 a Fifth Symphony .
Albumul a fost prezentat cu un succes considerabil. James McCarthy de la Gramophone a etichetat discul ca o schimbare de perspectivă, menționând că versiunile originale ale pieselor furnizau „material fascinant pentru comparație” și permiteau „o privire între două capodopere familiare în realizare”. [30] Kurt Moses, scriind în American Record Guide , a lăudat în mod similar înregistrarea pentru că a furnizat „informații rare despre procesul creativ al unui compozitor”, dar a avertizat că „în timp ce fanii Sibelius îl vor adora [,] ... acesta nu este un "trebuie să cumpere" pentru toată lumea ... [și] nu înlocuiește ... versiunile finale ale acestor lucrări ". [31]
Notă
Observații
- ^ Alegerile lui Busoni au provocat cu siguranță normele germane; potrivit lui Couling, „Realizările surprinzătoare ale compozitorilor germani și austrieci ... au adus muzica germană în prim plan în Europa, dar, din păcate, au contribuit la alimentarea unui șovinism în creștere și la credința că numai muzica germană merită luată în serios”. [10]
- ^ Manuscrisul a fost probabil în posesia lui Kajanus, care a dirijat „En saga” în timpul turneului său de concert de vară la Kiev.
- ^ Primul este Heidelberg în vara anului 1901, care a prezentat două dintre legendele Lemminkäinen . [16]
- ^ Pentru proiect, Barrett a obținut o copie a poemului simfonic orchestral original din 1892 de la Helsinki Philharmonic Orchestra și a primit permisiunea de a face aranjamente atât cu deținătorul dreptului de autor, Breitkopf & Härtel , cât și cu familia Sibelius. [25]
- ^ Breitkopf & Härtel , editorul septetului, de exemplu, descrie piesa ca pe o „reconstrucție dură”.
- ^ Andrew Barnett, în special, a avertizat împotriva unui limbaj atât de imprecis: „Mi s-a spus că acesta este pur și simplu un aranjament de cameră al versiunii originale 1892-1893 a En saga . Dacă da, ar putea fi o piesă eficientă și, fără îndoială, este aranjată cu mare abilitate, dar ar avea o asemănare mică cu orice piesă de cameră scrisă de Sibelius (sau în acest caz nu a scris, cred cu tărie). Nu vreau să fiu un pooper, dar dacă căutați o capodoperă pierdută, aceasta are toate semnele distinctive ale unui hering roșu ... vă rugăm să rețineți, de asemenea, distincția dintre aranjamentul unei opere orchestrale și reconstrucția unei lucrări de cameră pierdute "! (subliniat în original) [26]
Note bibliografice
- ^ Goss , 2009, p.178 .
- ^ Newmarch , 1929, p.66-68 .
- ^ Wicklund , 2014, p.35-37 .
- ^ Wicklund , 2014, p.40 .
- ^ Ekman , 1938, p.120-121 .
- ^ Ringbom , 1954, p.38-39 .
- ^ Johnson , 1959, p.49-50 .
- ^ Murtomäki , 2001, p.129 .
- ^ a b c Wicklund , 2014, p.18-19 .
- ^ a b c d Couling , 2005, p.181–182 .
- ^ a b c Wicklund , 2014, p.17-18 .
- ^ Tawaststjerna , 1976, p.257 .
- ^ Wicklund , 2014, p.23 .
- ^ Johnson , 1959, p.50
- ^ Wicklund , 2014, p.26 .
- ^ Wicklund , 2014, p.27 .
- ^ Wicklund , 2014, p.26 .
- ^ a b c Wicklund , 2014, p.27-28 .
- ^ Wicklund , 2014, p.29
- ^ Couling , 2005, p.182
- ^ Wicklund , 2014, p.28-29 .
- ^ Tawaststjerna , 1976, p.259
- ^ Wicklund , 2014, p.30 .
- ^ Tawaststjerna , 1976, p.259
- ^ Barrett , 2002 .
- ^ a b c d Sibelius Forum , 2007 .
- ^ Lehtinen , 2011 .
- ^ Ritter , 2011, p.655 .
- ^ Bauman , 2012, p.205 .
- ^ (EN) Sibelius Symphony No 5 (versiunea originală din 1915); En Saga, Op 9 , pe Gramofon . Adus pe 9 iulie 2020 .
- ^ Gale - Autentificare produs , la galeapps.gale.com . Adus pe 9 iulie 2020 .
Bibliografie
- Andrew Barnett, Sibelius , New Haven, Yale University Press, 2007.
- Della Couling, Ferruccio Busoni: A Musical Ishmael , Lanham, Maryland, Scarecrow Press, 2005.
- Cecil Gray, Sibelius , Londra, Oxford University Press, 1931.
- Daniel Grimley, The Tone Poems: Genre, Landscape and Structural Perspective , în Daniel Grimley (ed.), The Cambridge Companion to Sibelius , Cambridge Companions to Music, Londra, Cambridge University Press, 2004.
- David Hurwitz, Sibelius: The Orchestral Works, an Owner's Manual , Pompton Plains, New Jersey, Amadeus Press, 2007.
- Harold Johnson, Jean Sibelius , New York, Alfred A. Knopf, 1959.
- Robert Layton, Sibelius: The Masters Musicians Series , New York, Schirmer Books, 1965.
- Guy Rickards, Jean Sibelius , Londra, Phaidon, 1997.
- Nils-Eric Ringbom, Jean Sibelius: A Master and His Work , Norman, Oklahoma, University of Oklahoma Press, 1954.
- Erik Tawaststjerna , Sibelius: Volumul 1, 1865–1905 , traducere de Robert Layton, Londra, Faber și Faber, 1976.
- Erik Tawaststjerna, Sibelius: Volumul 2, 1904–1914 , traducere de Robert Layton, Londra, Faber și Faber, 1986.
- Erik Tawaststjerna, Sibelius: Volumul 3, 1914–1957 , traducere de Robert Layton, Londra, Faber și Faber, 1997.
- Tuija Wicklund, En saga de Jean Sibelius și cele două versiuni ale sale: Geneza, recepția, ediția și forma ( PDF ), în Studia Musica , vol. 57, Universitatea de Arte din Helsinki, Academia Sibelius, 2014.
linkuri externe
- ( EN ) En saga , pe AllMusic , All Media Network .
- ( EN ) En saga , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
- ( EN ) Partituri gratuite ale En saga , Op. 9 , în International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
| Controlul autorității | VIAF (EN) 183 469 990 · BNF (FR) cb139192827 (data) |
|---|
