Giuseppe Arcimboldo

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Autoportret , galeria Národní din Praga

Giuseppe Arcimboldo , așa cum este numit în diverse documente de arhivă, ( Milano , 5 aprilie 1527 - Milano , 11 iulie 1593 ) a fost un pictor italian din perioada manieristă , cunoscut mai ales pentru „Compound Heads” , portrete burlesc create prin combinarea , într-un fel de trompe-l'œil , obiecte sau elemente de același fel (fructe și legume, pește, păsări, cărți etc.) legate metaforic de subiectul reprezentat, pentru a sublima portretul în sine.

Împăratul Rudolf al II-lea ca Vertumnus (1591), Skoklosters slott în Stockholm
L'Ortolano sau Legume într-un castron ( natură moartă reversibilă), ulei pe panou, Muzeul Civic Ala Ponzone din Cremona
Același tablou s-a rotit cu 180 °
Giuseppe Arcimboldo și Giuseppe Meda , Arborele lui Jesse , Catedrala Monza
Focul (1566), Kunsthistorisches Museum , Viena

Biografie

Giuseppe Arcimboldo s-a născut la Milano pe 5 aprilie 1527 , fiul lui Biagio, pictor acreditat la Veneranda Fabbrica del Duomo și descendent al unei ramuri cadete a unei familii aristocratice milaneze , contele feudale de Arcisate , Arcimboldi . La atelierul patern, Giuseppe și-a început activitatea artistică în jurul anului 1549 , anul în care știm că a fost angajat în proiectarea de desene animate care urmau să fie folosite pentru construirea vitraliilor de la Catedrala din Milano . Acest angajament a continuat în anii următori: de fapt, desenele animate pregătitoare ale poveștilor Sfintei Ecaterina de Alexandria , realizate în 1556 de un maestru german de sticlă, Corrado Mochis din Köln , sunt atribuite cu suficientă certitudine.

În 1556 a lucrat în catedrala din Monza , cu o frescă monumentală în transept, reprezentând Arborele lui Isai , realizată în colaborare cu Giuseppe Meda . În 1558 a fost angajat în executarea unui desen animat pentru o tapiserie în catedrala din Como .

Cu toate acestea, se cunosc puține informații despre activitatea artistică rămasă a lui Arcimboldo în perioada milaneză timpurie. Cu toate acestea, trebuie crezut că a fost destul de intens și nici măcar limitat doar la domeniul picturii, dat fiind că istoricul Paolo Morigia , un prieten al lui Giuseppe, vorbește despre el ca „... un pictor rar, și în mulți alții virtuți un cărturar și excelent; și după ce a dat gust din el și din valoarea lui, atât în ​​pictură, cât și în diverse ciudățenii, nu numai în patria sa, ci și în exterior, a dobândit mari laude ... ».

Prin urmare, formația milaneză a Arcimboldo l-a văzut interesat de „diverse ciudățenii” și, cu siguranță, dintre acestea caricaturile fizionomice făcute celebre - după cum mărturisește Giovanni Paolo Lomazzo - prin șederea lui Leonardo la Milano trebuie să fi avut un loc proeminent.

Trecerea Morigia, menționată mai sus, continuă povestind ceea ce a fost episodul decisiv din viața și cariera lui Arcimboldo: plecarea sa, în 1562 , la Viena , invitat în curte de prințul (și viitorul împărat) Maximilian al II-lea din „Habsburg .

În capitala Austriei, Giuseppe "... a fost foarte bine plăcut și mângâiat de Massimiliano și a fost colectat cu o mare umanitate și cu un salariu onorat ..."

În ciuda faimei internaționale pe care a atins-o curând, catalogul operelor lui Arcimboldo care a ajuns la noi este destul de rar; se concentrează în mare măsură pe faimoasele „Capete compuse”, fizionomii grotești obținute prin combinații bizare ale unei varietăți extraordinare de forme sau lucruri vii.

Cele mai faimoase lucrări ale sale sunt de fapt cele opt mici plăci care descriu, sub forma unui portret alegoric , cele patru anotimpuri ( primăvară , vară , toamnă și iarnă ) și cele patru elemente ale cosmologiei aristotelice ( aer , foc , pământ , apă ). Cele opt alegorii - în fiecare dintre care puteți admira îngrijirea lenticulară a detaliilor evidente a strămoșilor nordici și varietatea cromatică a paletei sale strălucitoare - au fost concepute pentru a se confrunta în perechi pe pereții reședinței imperiale, în fiecare sezon adresate un element, conform acelor corespondențe dintre microcosmos și macrocosmos dragi filosofiei lui Aristotel . De exemplu, Rudolf al II-lea de Habsburg este reprezentat în masca zeului roman Vertumnus , zeul schimbărilor sezoniere. Pictura simbolizează rolul împăratului ca sinteză a creației și o emblemă a microcosmosului omului.

Copii și variante ale mult admiratei Patru Anotimpuri au fost donate nobililor și conducătorilor europeni ca parte a diplomației lui Maximilian al II-lea : o copie a Primavera aparținea conducătorilor Spaniei .

Arcimboldo nu a fost doar un pictor de curte: împăratul s-a încredințat și culturii sale umaniste și creativității sale pentru organizarea de mascarade, jocuri și procesiuni fantastice care au însuflețit viața de curtezană. Memorabile au fost, din acest punct de vedere, nunta arhiducelui Carol al II-lea al Austriei cu Maria Anna de Wittelsbach , în care Arcimboldo a jucat un rol de mare inventator și director al gloriilor nunții.

148 de desene (colectate în așa-numitul Carnet al lui Rodolfo II păstrate în Departamentul de Desene și Amprente ale Galeriei Uffizi din Florența ) care mărturisesc angajamentul solid al lui Giuseppe ca coregraf al evenimentelor ludice de la curtea vieneză. Ele reprezintă costume fantastice pentru doamne și cavaleri, sanii cu lebede sau sirene, defilări, coafuri bizare pentru femei și multe altele.

La moartea lui Maximilian, Arcimboldo a trecut în slujba succesorului său Rudolph al II-lea și a întâlnit imediat stima noului împărat, având în vedere interesele sale binecunoscute în studiile alchimice și pentru tot ceea ce părea ezoteric și „minunat” în domeniul artei. și științe.și a lucrurilor naturale.

Giuseppe a locuit la Praga , când Rodolfo a stabilit capitala imperiului acolo și în „orașul magic” a acționat și ca consilier pentru numeroasele achiziții care au îmbogățit treptat uimitorul Kunst und Wunderkammer al lui Rodolfo.

Pentru lungii ani de slujire acordați curții imperiale, pe lângă faima artistică și bunăstarea economică, Arcimboldo a beneficiat de onoruri speciale până când a fost nominalizat de Rodolfo Conte Palatino . Cu promisiunea de a rămâne în slujba împăratului, Giuseppe a obținut permisiunea de a se întoarce, în 1587 , la Milano.

Anii celei de-a doua perioade milaneze erau încă plini de angajament și succese: picturile Nimăi Florei și ale lui Rudolf al II-lea ca Vertunno , de asemenea sărbătorite - ca și Capetele compuse anterioare - de poeți și scriitori de curte, datează din această perioadă.

Giuseppe Arcimboldo a murit la Milano la 11 iulie 1593 . Cauza decesului, raportată în documentația păstrată la Arhivele de Stat din Milano, este atribuită complicațiilor care decurg din retenția urinară acută și calculii renali. În toate probabilitățile a fost înmormântat în catedrala cripta familiei lui.

Mulți pictori au încercat să imite invențiile sale fantastice creând multe probleme în identificarea exactă a catalogului său.

Producția artistică

La câteva decenii după moartea lui Giuseppe Arcimboldo, și faima sa a început să scadă. Redescoperirea producției sale artistice de către critici a trebuit să aștepte, în secolul al XX-lea , impulsul picturii suprarealiste cu neliniștea existențială pe care a putut să o pună în scenă.

Arcimboldo a fost un interpret al culturii magico - cabalistice din secolul al XVI-lea și a fost, în multe privințe, un exponent al acelui manierism în care pictura renascentistă a slăbit treptat.
Mai degrabă evidentă - așa cum s-a spus - este datoria sa față de deformările fizionomice ale lui Leonardo , dar și mai evidentă este datoria sa față de difuziunea extraordinară a enigmaticelor decorațiuni grotești și față de alte și mai explicite rumegări alchimico- picturale ale vremii. [1]

Cap reversibil cu coș cu fructe , 1590, French & Company , New York

Arta lui Arcimboldo este deci fiica timpului său, mai ales atunci când se îndreaptă în mod jucăuș spre căutarea sensului ascuns al lucrurilor, indiferent dacă este îndreptată spre omogenitatea părții și a întregului, către corespondențele dintre macrocosmos și microcosmos sau către sens enigmatic și ascuns al lucrurilor (ca în celebrele sale naturi moarte reversibile). [2]

Însă simțul jucăuș al cercetărilor sale, aproape ca urmare a acelei vraji alchimice pe care o găsim adesea în pictura suprarealistă , este transformat - cel puțin în ochii omului de astăzi - în profundă neliniște.

Roland Barthes observă cu entuziasm că efectul pe care îl suscită astăzi mesele lui Arcimboldo este „repulsia”:

«Capetele lui Arcimboldo sunt monstruoase pentru că toate se referă, indiferent de grația subiectului alegoric, [...] la o stare de rău substanțială: roiul. Amestecul de viețuitoare [...] aranjate într-o tulburare înghesuită (înainte de a ajunge la inteligibilitatea figurii finale) evocă o viață în întregime larvară, un roi de ființe vegetative, viermi, fetuși, viscere la limita vieții, încă nu născut, dar deja putrezit "

La urma urmei, adevăratul sens al picturii lui Arcimboldo este acea neliniște transmisă de gustul pentru „monstruos” pe care îl găsim în Wunderkammer sau în desenele (dragi de exemplu contemporanului Ulisse Aldrovandi ) ale ființelor în care formele animale sunt confundate, un semn al înclinației misterioase teratologice pe care natura o manifestă uneori. [3]

Lucrările lui Arcimboldo în muzeele europene

Cele patru sezoane

Notă

  1. ^ Miller, p. 217
  2. ^ Geiger, p. 22
  3. ^ Barthes, p. 50

Bibliografie

  • Sylvia Ferino-Pagden, Arcimboldo 1526-1593 ,
 Muzeu; Paris, Musée du Luxembourg), Milano 2008.
  • Sylvia Ferino-Pagden, Arcimboldo. Artist milanez între Leonardo și Caravaggio / Arcimboldo Natura și fantezia , cat. a expoziției (Milano, Palazzo Reale; Washington, National Gallery), Milano 2010-11.
  • Edgarda Ferri, Rudolph II. Un împărat în Praga de artă, știință și alchimie , Mondadori, Milano 2007.
  • Benno Geiger, Picturile capricioase de Giuseppe Arcimboldi , Vallecchi, Florența 1954.
  • Francesco Porzio, Universul iluzoriu al Arcimboldi , Fabbri, Milano 1979.
  • Giacomo Berra, Un autoportret pe hârtie de Giuseppe Arcimboldi în „Arte Lombarda”, 1996, pp. 56-62
  • Giacomo Berra, Arcimboldi, „capetele încărcate” din Leonard și „grillerie” de la Accademia della Val di Blenio , din Rabisch. Grotescul în arta secolului al XVI-lea. Accademia della Val di Blenio, Lomazzo și mediul milanez , catalog al expoziției editat de M. Kahn-Rossi și F. Porzio, Milano 1998, pp. 57-68
  • RS Miller, Frescele secolului al XVI-lea: Giuseppe Arcimboldo, Giuseppe Meda și Giovan Battista della Rovere cunoscut sub numele de Fiammenghino , în Monza. Domul în istorie și artă , editat de R. Conti, Milano 1989, pp. 216-230
  • Roland Barthes , Arcimboldo , Abscondita, Milano 2005.
  • Jean-Hubert Martin, Une Image peut en cacher une autre. Arcimboldo, Dali, Raetz , Catalogul expoziției de la Grand Palais (aprilie-iulie 2009), Ediții RMN 2009, ISBN 978-2-7118-5613-8

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Lucrări de Arcimboldo
Controlul autorității VIAF (EN) 22.412.735 · ISNI (EN) 0000 0001 1562 1633 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 031 946 · Europeana agent / base / 126727 · LCCN (EN) n80038259 · GND (DE) 118 503 871 · BNF (FR) cb12288158z (data) · BNE (ES) XX1157019 (data) · ULAN (EN) 500 028 171 · NLA (EN) 35,145,137 · BAV (EN) 495/75809 · CERL cnp00542675 · NDL (EN, JA) 00,620,276 · WorldCat Identities ( EN) lccn-n80038259
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giuseppe_Arcimboldo&oldid=121216696 ”