La Ronda
| La Ronda | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Italia |
| Limbă | Italiană |
| Periodicitate | trimestrial |
| Tip | literar |
| fundație | Aprilie 1919 |
| Închidere | Decembrie 1923 |
| Site | Palazzo Taverna - Via di Monte Giordano, 36 - Roma |
La Ronda a fost o revistă literară publicată la Roma între 1919 și 1923 , regizată inițial de o echipă editorială formată din șapte persoane.
| Prolog în trei părți |
|---|
Extras din articolul care a apărut la n. 1 din La Ronda semnat de Vincenzo Cardarelli : |
Istorie
Revista a apărut la Roma în aprilie 1919 , la cinci luni după sfârșitul primului război mondial. Coperta de culoare cărămidă avea un desen al lui Armando Spadini : un toboșar care chema la raliu. Editorii s-au numit „cei șapte înțelepți” sau „cei șapte dușmani” (pentru a indica legăturile prieteniei, dar și divergența ideilor) și au fost enumerați cu un spirit ironic de Margutte , porecla lui Antonio Baldini , în acest fel: Vincenzo Cardarelli „publicist”, Emilio Cecchi „esquire” (scutier în sensul respectului pentru experiența sa critică), Riccardo Bacchelli „latifundiar”, Antonio Baldini „burlac în litere”, Lorenzo Montano „industrial”, Bruno Barilli „compozitor”, Aurelio Emilio Saffi „profesor în școlile guvernamentale”.
Li s-au alăturat numeroși colaboratori externi, printre care Guglielmo Ferrero , Vilfredo Pareto , Filippo Burzio , Giuseppe Raimondi (secretar), Alberto Savinio , Marcello Cora și, printre pictorii metafizici , cei care în acei ani au animat revista de artă vizuală Valori modele plastice precum ca Carlo Carrà , care contribuie cu articolele sale despre Henri Matisse și Paul Cézanne , și Giorgio De Chirico care asimilează „clasicismul” rondist „metafizicii” sale. Cardarelli, care în 1920 va prelua regia împreună cu Saffi, este responsabil pentru programul anti-experimental și anti-avangardist al revistei: revenirea tradiției literare italiene, prin proza lui Leopardi, o poetică a fragment în detrimentul romanului și al poeziei (primul pentru că se consideră că a expirat la un tip pur de consum, al doilea pentru că potențialul stilistic este epuizat).
Pe n. 1 din La Ronda din aprilie 1919 a apărut un Prolog în trei părți scris de Vincenzo Cardarelli ale cărui puncte principale erau în esență trei: a) simpatia și preferințele pentru trecut, cultul clasicilor și humanitas care ne permit să ne simțim ca bărbați; b) angajamente lingvistice și stilistice precum citirea și scrierea elegantă nu în sens formal, ci ca transparență lucidă și leopardiană a mișcărilor sufletului; c) fidelitate sinceră față de tradiție, fără a pierde din vedere nivelul european al literaturilor străine, ținând pasul cu vremurile , dar fără a pleca de acasă . În primul an, intervențiile lui Cecchi, Baldini și Bacchelli apar în La Ronda , în timp ce futuristii și futurismul , inclusiv Filippo Tommaso Marinetti din Zang Tumb Tumb , sunt aspru atacați și numiți distrugători literari și polemici împotriva intelectualilor compromiși pe care i-au uitat. cea mai importantă datorie a lor, aceea de „sinceritate dezinteresată”.
Coloana „Rondesca”, care apare în fiecare număr, indică fizionomia revistei. În coloana din mai 1919 se proclamă independența necesară, absolută a artei față de politică, întrucât arta "este liberă, inutilă, ineficientă și indestructibilă. Nu poate pretinde a fi considerată, respectată și recompensată, nici de către conservatori, nici de către revoluționari" . Giovanni Pascoli este acuzat că este responsabil pentru declinul literaturii contemporane și în octombrie 1919 „La Ronda” deschide un referendum asupra lui Pascoli care se încheie în ianuarie 1920 și discuția include o duzină de intervenții, inclusiv cea a lui Cecchi, Bacchelli, Cesare Angelini și Ardengo Soffici . În schimb, Alessandro Manzoni și Leopardi ai Operette morali și ai Zibaldone sunt luați ca model. Un număr triplu, martie-aprilie-mai 1921 , dedicat în întregime lui Leopardi, publică o parte din Zibaldone și laudă eleganța stilului său.
Interioarele și secțiunile din La Ronda sunt completate cu contribuții din literatura străină. Versiuni și traduceri ale unor autori de limbă engleză precum Robert Louis Stevenson , Herman Melville , Gilbert Keith Chesterton , Hilaire Belloc , George Bernard Shaw , Edgar Lee Masters , Thomas Hardy , editat de Cecchi și Bacchelli, scriu un eseu despre Lev Tolstoj .
Cu excepția numărului extraordinar din decembrie 1923 , La Ronda încetează din motive interne chiar în momentul în care fascismul ajunge la putere; Cauzele politice ar trebui excluse deoarece revista se ocupa cu cultura în sens strict și regizorii Antonio Baldini și Emilio Cecchi au fost aleși membri ai Accademiei d'Italia de către regimul fascist, în timp ce celălalt director Vincenzo Cardarelli a compus o versiune intitulată Camicie Nere în omagiu pentru Miliția Voluntară pentru Securitate Națională și a scris în mod deschis pagini pro-fasciste în eseul Parliamo dell'Italia . Trebuie remarcat faptul că aproape toți colaboratorii nucleului istoric al Ronda vor continua, începând din ianuarie 1923, să publice împreună în noua revistă milaneză L'Esame , în regia lui Enrico Somaré (1922-1925).
Arhiva revistei este păstrată la Roma la Asociația Națională pentru interesele sudului Italiei .
Bibliografie
- Beppe Benvenuto, Elzeviro , Sellerio, Palermo 2002 (în special capitolele 6, „Nava de antrenament Ronda” și 7, „Transversalismul și cultura sub jug”).
- Proiect Circe, bibliografie online
Elemente conexe
linkuri externe
- Ronda și Rondismo , pe Sapienza.it .
- La Ronda pe Enciclopedia Treccani , pe treccani.it .
- Informații detaliate despre La Ronda , pe scuolaromana.it .
- Proiectul Circe:
- Carte de revistă
- Giuliana Bampi, Index motivat (1919-1923) , teză de licență AY 1996-1997.
- Rușii în Italia, articole din „Ronda” (1919-1923)
