Muzeele din Basel

Ghid pentru muzeele din Basel

Muzeele din Basel și zona sa de bazin acoperă o gamă largă de colecții, cu accent pe artele vizuale și găzduiesc numeroase colecții de importanță internațională. Cu cel puțin treizeci de clădiri, fără a lua în considerare colecțiile de istorie locală și geografie din suburbii, ele reprezintă o concentrare extraordinară de muzee în comparație cu regiunile urbane de dimensiuni similare. Aproximativ un milion și jumătate de vizitatori sunt înregistrați în fiecare an.

Muzeele, care sunt o parte esențială și creează un sentiment de identitate al culturii și politicii culturale din Basel, se bazează pe o strânsă împletire a activităților de colectare și promovare culturală private și publice din secolul al XVI-lea . Muzeele de stat din Cantonul Basel- Stadt s-au născut în 1661 odată cu achiziționarea cabinetului privat Amerbach de către oraș și Universitatea din Basel și, prin urmare, sunt cea mai veche colecție muzeală existentă fără întrerupere a unei comunități burgheze. Începând cu anii 1980, diferite colecții au fost făcute accesibile în clădiri noi care au devenit faimoase ca arhitectură muzeală de avangardă .

Panorama muzeelor

Nucleul colecțiilor expuse în muzeele din Basel este reprezentat de artele figurative - pictură, desen și sculptură. Peste o duzină de muzee acoperă o gamă de la antichitate până în prezent, prezentând atât opere de artă istorice și consacrate, cât și obiecte de pionierat. În special, acestea din urmă au fost accesibile în ultimele două decenii în muzeele recent deschise. Există colecții locale și regionale, cu toate acestea orientarea internațională și carisma sunt de o mare importanță, în special pentru casele mari; beneficiază de o lungă tradiție de colecționare care, spre deosebire de multe muzee din Europa Centrală, nu a fost atinsă de războaiele secolului al XX-lea, precum și de rețeaua excelentă de conexiuni ale biroului din Basel cu piața dealerilor și colecționarilor de artă - de exemplu prin intermediul târgului Art Basel .

• 

  Muzeul de Artă Basel ; picturi și desene ale artiștilor din Rinul superior din secolele XIV până în XVI., artă din secolele XIX și XX.

• 

  Muzeul de Antichități din Basel și colecția Ludwig; arta și cultura antică din bazinul mediteranean

• 

  Muzeul de artă contemporană

• 

  Fundația Beyeler ; arta modernă clasică a secolului XX.

Numeroase muzee tratează cele mai dispar teme ale istoriei culturale și etnologice , în plus există colecții dedicate tehnicii și științelor naturii . Muzeele continuă să fie orientate către scopurile științifice de colectare, conservare și expoziție, precum și spre cercetare și educație ^[1] sau cel puțin le înțeleg ca parte a activității lor. Cu toate acestea, așa cum sa întâmplat în altă parte, imaginea de sine tradițională a fost pierdută din anii 1960. Pe lângă noile forme de contact cu publicul ( pedagogia și didactica muzeelor), au apărut configurații instituționale mixte care aspiră activ să joace un rol politico-social relevant în care activitatea muzeului constituie o fațetă unică, dar importantă, a unei culturi culturale mai largi. funcţie.

• 

  Muzeul Culturilor din Basel ; Etnologie europeană și extra-europeană (Tibet, Bali, Marea de Sud, America precolumbiană)

• 

  Muzeul Elvețian al Hârtiei - Fabrica de hârtie Basel; producția de hârtie și cultura scrisului

• 

  Muzeul de Științe Naturale din Basel ; zoologie, entomologie, mineralogie, antropologie, osteologie și paleontologie

• 

  Muzeul Elvețian de Arhitectură din Kunsthalle din Basel; arhitectura internațională și planificarea urbană a prezentului

Amplasarea orașului în punctul în care se întâlnesc trei țări și dimensiunea redusă a regiunii Basel înseamnă că majoritatea muzeelor ​​din Basel sunt situate în orașul Basel și, prin urmare, în Cantonul Basel-Stadt , cu toate acestea, unele muzee se află și în Canton din Basel-Landschaft . În panorama muzeelor ​​din Basel, pot fi incluse și muzeele aglomerării din Basel, precum cele din orașele din apropiere Lörrach , Saint-Louis și Weil am Rhein , care în cazul Vitra Design Museum din Weil am Rhein sunt inclusă în mod regulat în Noaptea anuală a muzeelor ​​de la Basel. Având în vedere unitățile administrative municipale, regionale și naționale care se întâlnesc aici și suprapunerea aglomerării ^[2] , nu există un număr unic de muzee din Basel; cu toate acestea, chiar și având în vedere o zonă limitată, colecțiile sunt accesibile în cel puțin trei duzini de clădiri. Muzeele din Basel sunt, de asemenea, asociate cu franco-elvețianul-german „Pasul Muzeelor ​​Rinului Superior” („Oberrheinischer Museumspass”), introdus în 1999, care între timp s-a extins mult dincolo de regiunea Basel, ajungând la Strasbourg și Mannheim . ^[3]

• 

  Museum am Burghof din Lörrach; istoria și prezentul regiunii celor trei frontiere

• 

  Muzeul jucăriilor, orașul Riehen și Muzeul viticulturii; jucării, viața rurală și viticultură

• 

  Muzeul Vitra Design din Weil am Rhein; design de mobilier și arhitectură

• 

  Casa romană a lui Augusta Raurica; descoperirile orașului roman și ale parcului arheologic

Odată cu estetizarea în creștere a lumii vitale, arhitectura muzeelor ​​a avut o importanță deosebită încă din anii 1980. Un limbaj formal postmodern și deconstructivist arătător a fost adesea aplicat clădirilor expoziționale. Tot în Basel și împrejurimile sale au apărut clădiri noi, construcții anexe sau au fost restaurate, proiectate de arhitecți de renume național și internațional ( Renzo Piano , Zaha Hadid , Frank O. Gehry , Wilfried și Katharina Steib, Herzog & de Meuron , Mario Botta ) și recunoscut ca arhitectură muzeală de avangardă. Pentru unele muzee, patrimoniul clădirii este în schimb vechi sau foarte vechi, deoarece acestea sunt case sau unități comerciale sau chiar mănăstiri și biserici transformate în spații de expoziție.

• 

  Schaulager (arhitecții Herzog & de Meuron); Fundația Emmanuel Hoffmann

• 

  Muzeul Tinguely (arhitect Mario Botta); Jean Tinguely și contemporanii săi

• 

  Muzeul Casei Păpușilor de pe Barfüsserplatz; păpuși, urși de pluș, miniaturi

• 

  Muzeul de Istorie Basel - Barfüsserkirche; istoria culturală a orașului Basel și a Rinului superior

Muzeele reprezintă un element central al interesului turistic al Baselului și, prin urmare, un factor economic important. În parte, acestea sunt instituții publice , deși majoritatea sunt reprezentate totuși de entități de drept privat și, prin urmare, în mare parte susținute de fundații . În plus față de concentrația ridicată de muzee în comparație cu alte orașe și alte bazine geografice urbane de dimensiuni similare ^[4] , aceste colecții private au contribuit nu în ultimul rând la marea calitate a muzeului. Colecțiile private s-au născut aproape toate după cel de-al doilea război mondial, în timp ce muzeele publice datează în mare parte din epoca anterioară. Colecțiile celor cinci muzee de stat din cantonul Basel-Stadt s-au dezvoltat chiar de-a lungul mai multor secole.

Dezvoltarea muzeelor

Muzeele din oraș

Primele colecții

Caricatură a profesorului universitar din Basel Johann Jakob d'Annone (1728-1804) care a lăsat moștenirea colecției sale de istorie naturală și antichități colecției publice din clădirea Haus zur Mücke.

Nașterea primei colecții publice este strâns legată de Universitatea din Basel și de bibliotecile, bibliotecile artistice și naturale din epoca modernă timpurie, dintre care câteva exemple au fost găsite la Basel. În special, familia tipografilor Amerbach a colectat un număr mare de cărți, picturi, aurari, monede și artefacte de istorie naturală în secolul al XVI-lea. În 1661, după o ofertă de cumpărare de la Amsterdam, pe atunci un centru european de comercializare a obiectelor de colecție, cabinetul Amerbach era pe punctul de a fi dizolvat. La inițiativa primarului Johann Rudolf Wettstein, orașul și universitatea au decis să cumpere împreună colecția, menținându-și astfel sediul în Basel. Înființată din 1671 în clădirea Haus zur Mücke de la Münsterplatz, colecția nu a constituit însă un adevărat muzeu. Scopul său principal era să fie o bibliotecă universitară, în timp ce doar câteva camere de la primul etaj erau rezervate pentru obiecte artistice și descoperiri naturale. Întreaga colecție a fost administrată de doi bibliotecari.

Münsterplatz cu clădirea Haus zur Mücke (în centru, la stânga numărului 18) și fosta mănăstire din Augustinergasse, găzduind primul muzeu în sensul corect în 1849 (mai jos, lângă numărul 12)

După a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, patrimoniul cărților și obiectelor a crescut dramatic în cursul eforturilor educaționale iluministe. Colecții importante de antichități, monede, fosile și artefacte de istorie naturală au intrat în clădirea Haus zur Mücke datorită achizițiilor, donațiilor sau legatelor de la colecționari privați. O achiziție deosebit de importantă în 1823 a fost Muzeul Faesch (Museum Faesch), o colecție din Basel din secolul al XVII-lea. Prima colecție etnologică înrudită a venit cu „cabinetul mexican”, înființat de negustorul Lukas Vischer între 1828 și 1837 în timpul călătoriilor sale în America Centrală. În 1821, artefacte de istorie naturală din fondurile clădirii Haus zur Mücke au fost luate pentru a înființa un muzeu de istorie naturală în „Falkensteiner Hof”, tot pe Münsterplatz, care includea și dulapurile de echipamente ale Institutelor de Fizică și Fizică.de Chimie.

Cu toate acestea, adevărata fortăreață artistică a Baselului a fost primăria , a cărei bogată decorare și întreținere a reprezentat o însărcinare permanentă a orașului de la începutul secolului al XVI-lea, procurând atribuții pentru numeroși artiști. Un „colț de muzeu” trebuie să fi existat în Arsenalul de la Basel încă din secolul al XVI-lea. Deși aici, ca și în altă parte, armele care nu mai pot fi folosite pentru război au fost aruncate, un număr semnificativ dintre acestea au fost păstrate, ceea ce se poate explica prin faptul că gardienii au depozitat artefactele militare acum inutile care datează din Evul Mediu sau începutul epoca modernă pentru valoarea lor de amintire. În primul rând, trofeele reale și presupuse din prada războaielor burgundiene din 1476 care aparțineau Baselului și care după secole erau încă arătate curioșilor, erau memorabile. Dimpotrivă, păstrarea tezaurului Catedralei din Basel, care pierduse toată valoarea liturgică odată cu Reforma protestantă, nu avea caracter muzeal; de fapt obiectele de cult păstrate timp de trei secole în sacristia catedralei au rămas ascunse până la 1833, apărând în bugetele de stat doar ca valoare contabilă.

Prima clădire a muzeului

Muzeul de pe Augustinergasse din Basel, vedere spre Münsterplatz, secolul al XIX-lea.

Încă din 1767, lectorul universitar Johann Jakob d'Annone avea poze și alte obiecte de remarcat amenajate la parterul anterior gol al clădirii Haus zur Mücke pentru a avea mai mult spațiu pentru cărți la primul etaj și pentru a crea un sistem mai sistematic; cu toate acestea, câteva decenii mai târziu, clădirea și infrastructura sa nu mai erau suficiente pentru a găzdui fluxul crescut al publicului (începând din 1829 era deschis patru zile pe săptămână) și cultura modernă a cunoașterii care a apărut în timpul Iluminismului . O listă completă a exploatațiilor lipsea și fusese „până acum absolut imposibilă în fața spațiilor mici, unde unele obiecte erau îngropate de zeci de ani în colțuri întunecate, sub o pătură groasă de praf”. ^[5]

Problema lipsei de spațiu a fost rezolvată în 1849 odată cu transferul colecției în clădirea multifuncțională a lui Melchior Berri de pe Augustinergasse, numită pur și simplu „Muzeul”, luând locul vechii mănăstiri augustiniene. A fost finanțat cu o singură contribuție de stat și cu donații de la cetățeni. Spre comparație, clădirea monumentală clasicistă târzie, cu picturi decorative și fresce de Arnold Böcklin , este unul dintre primele muzee burgheze și primul mare muzeu din Basel. În mod clar recunoscută este influența lui Karl Friedrich Schinkel și a Academiei sale de arhitectură din Berlin ( Berliner Bauakademie ). Cu toate acestea, programul său spațial și de utilizare a legat instituțiile universitare de bibliotecă, istorie naturală și colecții de artă. Acest lucru a îndeplinit și cerințele instituționale ale Universității. Majoritatea institutelor subsidiare erau, de asemenea, considerate colecții, deci structuri care susțineau predarea și cercetarea asupra obiectului. Aceasta a inclus echipamentele Institutelor de Chimie și Fizică sau instrumentele Institutului Anatomic.

Subdivizarea colecțiilor publice în muzee de stat

Fosta Galerie de Sculpturi a Colecției de Artă Publică, acum găzduiește Stadtkino Basel

În paralel cu specializarea în disciplinele de formare și cercetare care a început la începutul secolului al XIX-lea, colecțiile instituționale împărțite pe sectoare științifice s-au dezvoltat din vastul patrimoniu al obiectelor de la Basel. Erau complet diferiți de camerele minunate și, potrivit profesorului de la Basel Wilhelm Wackernagel, „[am încercat să prindem] într-o inima ușoară, cu o fervoare pe jumătate pedantă și pe jumătate copilărească, doar curiozitate”. ^[6] Muzeul de Științe ale Naturii (Naturhistorisches Museum) înființat în 1821 a fost primul pas în noua direcție. În 1836, colecția de artă a devenit independentă legal de biblioteca universității și a primit propria comisie de artă de stat pentru a o supraveghea. În 1856 „colecția medievală”, fondată în același an din fondurile Muzeului de pe Augustinergasse după modelul Muzeului Național Germanic ( Germanisches Nationalmuseum ) din Nürnberg , a fost plasată în camerele alăturate și în clădirile anexe (Bischofshof, Niklauskapelle) a catedralei din Basel ; în 1887 piesele de lucrări antice au ajuns în Sala de sculptură (Skulpturenhalle) a Asociației de artă din Basel (Basler Kunstverein). Între timp, în 1874, Institutele de Chimie și Fizică au fost, de asemenea, transferate în noua clădire dedicată științelor naturii, numită Bernoullianum, astfel încât obiectele aparținând patrimoniului său și-au pierdut caracterul de colecționare pentru a prelua rolul dispozitivelor din laborator. ^[7] Dar Cantonul a fost indecis cu privire la extinderea muzeului pentru a găzdui colecțiile sale. Muzeul de pe Augustinergasse fusese un început remarcabil, dar timp de aproape cincizeci de ani a rămas singurul de acest gen.

Biblioteca Universității Basel, 1896

În 1892, „Colecția de antichități” (artă decorativă antică), cu excepția obiectelor etnologice, și colecția medievală a catedralei s-au alăturat armelor istorice ale Arsenalului pentru a forma Muzeul de Istorie din Basel (Historisches Museum Basel) și din 1894 au fost expuse în biserica restaurată Barfüsserkirche. Astăzi găzduiește cea mai completă colecție istorico-culturală a Rinului superior, prezentând dovezi ale măiestriei artistice (comoara artei catedralei și a aurarului, pictura pe sticlă) și a culturii de zi cu zi (mobilier, tapiserii, dulap cu monede). Elementele proeminente sunt obiecte care datează din Evul Mediu târziu, Renaștere și epoca barocă. În 1896 întreg patrimoniul cărții a fost plasat în noua bibliotecă universitară. „Colecția etnografică”, din 1905 numită „Colecția etnologică”, a putut fi transferată în 1917 în noi sedii datorită extinderii Muzeului de pe Augustinergasse, devenind „Muzeul de Etnologie” („Museum für Völkerkunde”). Găzduiește aproximativ trei sute de mii de obiecte și tot atâtea fotografii istorice și este considerat a fi cel mai mare muzeu etnologic din Elveția, precum și unul dintre cele mai mari din Europa. Colecția include piese din Europa, Egiptul Antic, Africa, Asia (colecții dedicate Tibetului și Bali), America precolombiană și Oceania. În 1944, autoritățile federale au botezat piesele europene din colecția din „Muzeul Elvețian de Etnologie” („Schweizerisches Museum für Volkskunde”). Această separare nu mai există din 1997: colecțiile neeuropene și europene sunt adunate în Muzeul Culturilor din Basel (Museum der Kulturen Basel), al cărui nume indică faptul că accentul muzeului s-a mutat de la medierea „culturilor străine” „la dialogul intercultural. Muzeul de Științe Naturale Basel (Naturhistorisches Museum Basel), care prezintă majoritatea domeniilor științelor naturale (antropologie, mineralogie, paleontologie; vertebrate, insecte cu „Frey Beetle Collection” și alte nevertebrate), și-a menținut ambele sedii dobândite în 1849 este numele său tradițional. Colecțiile sale, cu aproximativ opt milioane de obiecte strâns legate de cercetarea științelor naturale, sunt numite „arhive ale vieții”.

Muzeul de Antichități din Basel și Colecția Ludwig, din spate cu extinderea camerei de luminator

În 1849, colecția de artă publică fusese înființată la etajul superior al muzeului de pe Augustinergasse, care totuși suferea de probleme de spațiu din ce în ce mai considerabile din cauza extinderii sale. În 1936, după un design care a durat aproximativ treizeci de ani, colecția a ajuns la Muzeul de Artă din Basel ( Kunstmuseum Basel ). Încă în 1922 s-a extins cu sucursalele „Augustinerhof” pe Augustinergasse (cabinet de desene și tipărituri) și „Bachofenhaus” pe Münsterplatz (colecția Bachofen cu alte fonduri) și din 1928 partea principală a acestuia a găsit domiciliul temporar în Kunsthalle. Galeria de picturi și cabinetul de desene și amprente ale Muzeului de Artă (Kunstmuseum) adăpostesc cea mai mare și mai importantă colecție de artă publică din Elveția. Cu accent pe pictura și desenul artiștilor din Rinul Superior de la 1400 la 1600 (familia Holbein, Witz, Cranach cel Bătrân, Grünewald), precum și în arta din secolele XIX-XXI (Böcklin, van Gogh, Cézanne, Gauguin, în Cubism cu Picasso și Braque, în expresionismul german, în arta americană de după război), este unul dintre cele mai importante muzee de acest gen și la nivel internațional. De la transferul colecției de artă publică, Muzeul de pe Augustinergasse găzduiește doar Muzeul Științelor Naturii (Naturhistorisches Museum) și Muzeul de Etnologie / Muzeul Culturilor (Völkerkundemuseum / Museum der Kulturen). O extindere fundamentală a colecției muzeului a avut loc în 1961 odată cu înființarea Muzeului de Antichități din Basel și a Colecției Ludwig (Antikenmuseum Basel und Sammlung Ludwig), în care colecțiile antice ale Muzeului de Istorie (Muzeul Istoricilor) (arta decorativă) și Muzeul de Artă (Kunstmuseum) (sculpturi) au fost grupate împreună cu achiziții private și expuse începând din 1966 într-o vilă și începând din 1988 în cele două vile în stil clasicist ale lui Melchior Berri vizavi de Muzeul de Artă (Kunstmuseum). Muzeul Antichităților (Antikenmuseum) este singurul muzeu din Elveția dedicat exclusiv artei antice din bazinul mediteranean (în principal arta egipteană, etruscă, greacă, italică și romană, precum și Levantul și Orientul Mijlociu) din mileniul IV î.Hr. până în secolul al VII-lea d.Hr. Accentul se pune pe colecția de vaze grecești și sculpturi antice, precum și pe departamentul dedicat Egiptului antic.

Dependența muzeelor ​​de stat

Haus zum Kirschgarten, Casa Muzeului Muzeului Istoric

Creșterea spațiului necesar pentru colecțiile găzduite în Muzeul de pe Augustinergasse a dus la adăugarea unui bloc de clădiri în apropiere, dar și celelalte muzee au fost extinse. Muzeul Istoric (Historisches Museum) din biserica Barfüsserkirche a avut ca anexă: din 1926 până în 1934 casa muzeală Segerhof, a cărei temă a fost preluată din 1951 de Muzeul de Cultură Vie din Basel (Museum der Basler Wohnkultur) din clădire «Haus zum Kirschgarten"; în 1943 colecția de instrumente muzicale care din 2000 a constituit Muzeul Muzicii (Musikmuseum) în vechea închisoare „Lohnhof” și care transmite cinci secole de istorie muzicală europeană; în 1981 colecția de trăsuri și sanie Brüglingen. Din cauza lipsei de interes public, în 1927 piesele depozitate în Galeria de sculpturi (Skulpturenhalle) au devenit parte a Muzeului de Antichități (Antikenmuseum) în 1961 și în 1963 au obținut propriile săli de expoziție în interiorul Galeriei de sculpturi din Basel (Skulpturhalle Basel ). Singura de acest gen din lume este întâlnirea tuturor sculpturilor arhitecturale din Partenon . La rândul său, în 1981, Colecția de Artă Publică (Öffentliche Kunstsammlung) a obținut Muzeul de Artă Contemporană (Museum für Gegenwartskunst) din St. Alban-Tal ca a doua clădire. Fiind prima expoziție publică din Europa, a fost dedicată exclusiv producției și practicării tendințelor artistice contemporane care s-au născut începând cu anii șaizeci. Pe lângă mijloacele de expresie clasice, cum ar fi pictura sau sculptura, găzduiește și exemple de artă video.

Muzee închise și parastatale

Muzeul Kleines Klingental, fostul muzeu al orașului și al catedralei

Ca parte a măsurilor de economisire, „Muzeul de Arte și Meserii” („Gewerbemuseum” a fost închis în 1996; începând din 1989, în urma dezvoltării în continuare a orientării sale tematice, a fost numit „Muzeul Designului” sau „Museum für Gestaltung "), fondată în 1878 de asociația meșterilor și comercianților pentru a prezenta meșteșuguri locale, naționalizată parțial în 1886 și complet în 1914. În același an, din aceleași motive," Muzeul orașului și catedralei "(" Stadt und Münstermuseum ") dedicat istoriei arhitecturii și înființat în 1939 în vechea clădire a mănăstirii" Kleines Klingental "ca parte a protecției monumentului de stat. În cazul Muzeului de Arte și Meserii, fondurile au fost împărțite; biblioteca și colecția de postere au trecut la Școala de Design (Schule für Gestaltung). ^[8] Cu toate acestea, Muzeul Orașului și Catedralei a continuat să existe în incinte anterioare, cum ar fi Muzeul Kleines Klingental (Muzeul Kleines Klingental), fiind susținut de o fundație.

Muzeul Elvețian al Pompierilor (Schweizerisches Feuerwehrmuseum), înființat în 1957 ca „Basler Feuerwehrmusuem” (Muzeul Pompierilor din Basel), este situat în incinta brigăzii de pompieri cantonale, dar nu este considerat un muzeu de stat și, prin urmare, nu este operat ca propriu instituție nici măcar în administrația cantonală. Colecția sa, care include și împrumuturi permanente de la Muzeul de Istorie (Historisches Museum), include documente datând din secolul al XIII-lea. Același lucru este valabil și pentru colecția cimitirului Hörnli, care se află pe locul cimitirului central cantonal din 1994, dar care este administrată de „Asociația de colectare a cimitirului Hörnli”. Sunt prezentate obiecte legate de tema înmormântării : urne cinerare, documente despre istoria incinerării, cămine funerare, sicrie, aranjamente de cimitir, cruci de morminte, rozarii cu mărgele de sticlă și suveniruri funerare.

Alte muzee

Kunsthalle, spate cu curte interioară

Primul muzeu care nu este administrat de Canton Basel-Stadt s-a născut în 1860 într-o sală a Misiunii Basel. Acesta găzduia obiecte de cult și cultură aparținând țărilor și popoarelor în care misiunea era activă, precum și o galerie de portrete ale misionarilor. Cu toate acestea, o parte a acestei expoziții a fost ulterior vândută Cantonului și închisă din nou. Proiectarea clădirii multifuncționale, așa cum a fost cazul Muzeului de pe Augustinergasse, a fost preluată de „Basel Art Association” („Basler Kunstverein”) care a construit Kunsthalle pe Steinenberg între 1869 și 1872. expoziție și camere administrative, un bibliotecă și studio de sculptură; în 1885 Galeria de sculpturi (Skulpturhalle) a fost adăugată ca o aripă laterală în care, după cum sa menționat mai sus, între 1887 și 1927 au fost transferate piesele statuilor antice de la Muzeul de pe Augustinergasse. Vechea „Casa artiștilor” („Künstlerhaus”) este, așadar, menită „ca un punct de întâlnire între artiști și mediatori de artă și ca un loc de conciliere între evoluțiile locale și internaționale”. Următorul muzeu care nu poate fi atribuit unei inițiative de stat a fost menționatul „Muzeul de Arte și Meserii” („Gewerbemuseum”) din 1878, care, totuși, deja opt ani mai târziu a găsit un nou administrator în Canton. Museo dell ' anatomy (Anatomisches Museum) este o organizație a Universității din Basel și a devenit independent în 1880 odată cu transferul „Colecției de patologie și anatomie” („Pathologisch Anatomische-Sammlung”) în propria clădire; începutul activității de colecționare datează de la Carl Gustav Jung în anii 1920; deosebit de semnificativ este cel mai vechi specimen anatomic din lume (creat de Andreas Vesalius în 1543 la Basel), precum și un schelet pregătit de Felix Platter în 1573.

În 1924, grație donației unei colecții private la Universitatea din Basel, s-a născut Muzeul de Istorie al Farmaciei (Pharmazie-Historisches Museum) (inițial „al colecției de istorie a farmaciei”), cu una dintre cele mai mari colecții de istorie a farmaciilor din întreaga lume. Include medicamente antice și articole farmaceutice, ustensile de laborator, ceramică, instrumente, cărți, arte și meserii. În 1945, a fost creat „Muzeul elvețian de gimnastică și sport” („Schweizerisches Turn- und Sportmuseum”), redenumit în 1977 Muzeul elvețian al sportului (Schweizer Sportmuseum); este condus de «Fundația Elvețiană a Muzeului Sportului» și se concentrează pe jocurile cu mingi și petanque, ciclism, gimnastică și sporturile de iarnă. Platforma elvețiană de trafic a muzeului naval (Schifffahrtsmuseum Verkehrsdrehscheibe Schweiz) a fost creată din expoziția „Calea noastră spre mare” deschisă în 1954 de compania de transport maritim elvețian în portul fluvial Basel pe Rin. Din 1954 până în 1979 „Colecția elvețiană de istorie a hârtiei” a fost anexată Muzeului Etnologic (Museum für Völkerkunde) care în 1980 s-a mutat în propria clădire, Gallician Mill, în vechiul cartier comercial din St. Alban, devenind Harta de la Basel. Mill - Muzeul elvețian de hârtie, scriere și tipărire (Basler Papiermühle - Schweizerisches Museum für Papier, Schrift und Druck). Acest muzeu este administrat de «Fundația Basel Paper Mill». Muzeul Evreiesc din Elveția (Jüdisches Museum Schweiz), care prezintă istoria culturală a evreilor din Elveția și Basel precum și documente din cadrul Primului Congres sionist desfășurat la Basel în 1897, a fost fondat în 1966 de „Asociația pentru Muzeul Evreiesc din Elveția ".

Spațiu expozițional Klingental în zona centrului cultural Kaserne din Basel

La fel ca Muzeul Kleines Klingental, Spațiul expozițional Klingental (Ausstellungsraum Klingental) inaugurat în 1974 a fost amenajat în incinta vechii mănăstiri Klingental. Acesta servește ca o platformă pentru comparație cu munca creativă actuală a artiștilor care trăiesc în Basel și pentru sprijinul noii generații. Instituția este administrată de „Asociația spațiului expozițional Klingental”. Muzeul caricaturii și desenelor animate din Basel (Karikatur & Cartoon Museum Basel) fondat în 1979 și dedicat temelor caricaturilor, desenelor animate, parodiilor și pastișei, trebuie atribuit angajamentului unei singure persoane, colecționarul și patronul Dieter Burckhardt . „Fundația Muzeului Caricaturii și Desene animate Basel” este asociată, ca fundație dependentă, cu Fundația Christoph Merian. Din 1996, sălile expoziționale au fost amplasate într-o clădire gotică târzie restaurată de cei doi arhitecți Herzog & de Meuron și integrată cu o clădire nouă. În 1984 a fost fondat Muzeul Elvețian de Arhitectură (Schweizerisches Architekturmuseum), care din 2004 este găzduit în incinta Kunsthalle, complet renovat și transformat de arhitecții Miller & Maranta și Peter Märkli; ^[9] esso si occupa, in esposizioni sempre diverse, di temi e questioni che riguardano l'architettura internazionale e l'urbanistica. Il Museo di architettura (Architekturmuseum) trae vantaggio dalla sua sede a Basilea, dove si è sviluppata una notevole concentrazione di importanti studi di architettura a livello internazionale, tra cui soprattutto Herzog & de Meuron che hanno collaborato alla costruzione di musei regionali. Il museo è gestito dalla «Fondazione del Museo di architettura».

Il Museo Tinguely (Museum Tinguely), inaugurato nel 1996, presenta in un'esposizione permanente la vita e le opere dell'artista Jean Tinguely. Le esposizioni temporanee si occupano dell'opera creativa dei compagni di viaggio dell'artista e di altre posizioni di arte moderna. Il museo creato da Mario Botta viene finanziato esclusivamente dal gruppo farmaceutico basilese Hoffmann-La Roche . Il Museo della Casa delle bambole (Puppenhausmuseum), aperto nel 1998, fu fondato grazie al contributo mecenatistico di Gigi Oeri, a cui appartiene e la cui collezione è stata da lei composta. Oltre a bambole, case di bambole e negozi in miniatura risalenti al XIX e al XX secolo, espone la più grande collezione di orsacchiotti di peluche del mondo. L'istituzione di arte mediatica [plug.in], i cui spazi sono stati aperti nel 2000, viene gestita dall'«Associazione Forum per i nuovi media» fondata nel 1999. Essa realizza esposizioni e progetti, prestando opera di networking internazionale per gli artisti; una sua ulteriore funzione è fare da ponte tra l'arte mediatica e il grande pubblico. La Fondazione Herzog, con una delle più ampie collezioni di fotografie a livello mondiale (circa 300 000 opere con fulcro nella società industriale del XIX secolo), espone dal 2002 in un «Laboratorio di fotografia» («Laboratorium für Fotografie»). Il Laboratorio concepito da Herzog & de Meuron nell'area industriale Dreispitz ospita la collezione, oltre a volumi in consultazione sulla storia della fotografia ea due ulteriori locali per la formazione, lo studio e le esposizioni.

Musei nelle vicinanze della città

Molti dei comuni di piccole e medie dimensioni nei pressi di Basilea hanno musei di storia e geografia locale ^[10] che non sono di seguito descritti. Sono menzionati i musei la cui collezione va oltre il carattere locale e che di norma sono aperti al pubblico in diversi giorni la settimana.

Collezioni di storia naturale, culturale e tecnica

Il più antico museo della regione di Basilea al di fuori della città è il Museo del Cantone di Basilea Campagna di Liestal , oggi Museum.BL. Nel 1837 venne fondato come «gabinetto di reperti naturali» e fino agli anni trenta nelle sue collezioni confluirono soprattutto oggetti di storia naturale . Da allora il fulcro si è spostato piuttosto alla storia della cultura. Il museo sfrutta la molteplicità della collezione per occuparsi in maniera diversificata della natura, della storia e del presente. Il Museo am Burghof di Lörrach risale all'«Associazione delle antichità di Lörrach» («Lörracher Altertumsverein»), fondata nel 1882, e che nel 1927 regalò la sua collezione alla città di Lörrach. Iniziò la propria attività nel 1932 come «Museo della patria» («Heimatmuseum») e oggi, con la sua esposizione permanente «ExpoTriRhena», illustra storia e presente, la divisione e le comunanze della regione di confine di Basilea dove si incontrano tre nazioni, Germania, Francia e Svizzera.

Il teatro del museo all'aria aperta di Augusta Raurica

Inaugurato nel 1957, il Museo Romano di Augst (Römermuseum Augst), un museo all'aria aperta sull'area della città romana di Augusta Raurica , oggetto di studio sin dal Rinascimento, presenta numerosi reperti provenienti da scavi, tra cui il più grande tesoro in argento della tarda antichità. La vicina «Casa Romana» ricostruita è una donazione del mecenate basilese René Clavel, tuttavia il museo e l'intero parco archeologico sono un'istituzione del Cantone di Basilea Campagna. Nella pianura di Brüglingen si trova il Museo del mulino (Mühlemuseum) della Fondazione Christoph Merian. Nel mulino ad acqua dell'antico podere «Hofgut Brüglingen», trasformato in museo nel 1966, si trova un'esposizione sulla storia del mulino e della molitura dall'Età del Bronzo fino al XX secolo. Il meccanismo del mulino è funzionante, cosicché è possibile mostrare le varie fasi di lavoro, dalla ruota azionata ad acqua alla macina rotante.

Il Museo del giocattolo , Museo civico e della viticoltura di Riehen (Spielzeugmuseum, Dorf- und Rebbaumuseum Riehen), aperto nel 1972, presenta, oltre a oggetti relativi alla storia del villaggio e alla viticoltura, una delle più importanti collezioni di giocattoli europee. I pezzi esposti provengono in parte da collezioni private, in parte sono prestiti del Museo delle culture (Museum der Kulturen). Il museo è un'istituzione dell'amministrazione comunale di Riehen. Il Museo degli automa musicali (Museum für Musikautomaten) di Seewen , che si trova al margine più esterno dell'area dei musei di Basilea, ospita una delle più grandi e celebri collezioni a livello mondiale di carillon svizzeri, giradischi, orologi e gioielli con meccanismo musicale nonché di altri automi musicali . Nacque nel 1979 come museo privato del collezionista Heinrich Weiss e nel 1990 entrò in possesso della Confederazione Elvetica come donazione. Dal 2000 la collezione è esposta in un nuovo edificio. Nel 1997 venne infine inaugurato il Museo dell' elettricità (Elektrizitätsmuseum) del fornitore di energia «Elektra Birseck» a Münchenstein . Il tema è la storia dello sviluppo della produzione e dell'utilizzo di energia elettrica. La collezione comprende rare apparecchiature storiche ed è integrata da un laboratorio in cui i visitatori possono fare esperimenti con l'elettricità.

Fulcro collezione d'arte

Museo Vitra Design, vista anteriore (architetto Frank O. Gehry)

A partire dalla fine degli anni ottanta, nella regione di Basilea si intensificò la fondazione di nuovi musei dedicati in particolare all'arte e al design contemporanei. Il Museo Vitra Design di Weil am Rhein è un museo di design con fulcro sull'arredamento e sugli interni. Benché il museo sia un'istituzione indipendente, il suo punto di partenza è costituito dalla collezione di sedie e di mobili di Rolf Fehlbaum, il proprietario del produttore di mobili Vitra. Il complesso di edifici Vitra è un notevole contributo alla concentrazione di architettura di avanguardia nella regione di Basilea. Oltre al museo di Frank Gehry , inaugurato nel 1989, si trovano edifici di Zaha Hadid , Nicholas Grimshaw , Tadao Andō e Álvaro Siza . La Fondazione Beyeler è dal 1982 la proprietaria della collezione d'arte di Hildy ed Ernst Beyeler, che i due coniugi hanno raccolto nel corso di circa 50 anni. Dal 1997 le opere dell' arte moderna classica sono esposte a Riehen in una costruzione museale progettata da Renzo Piano . Tra le altre vi sono opere di Degas, Monet, Cézanne, van Gogh, Picasso, Rothko, Warhol, Lichtenstein o Bacon. Nel 1998 gli alberi nel parco del rinomato edificio sono stati coperti da Christo e Jeanne-Claude .

Scultura di Nigel Hall a Schönthal

Con la casa d'arte di Basilea Campagna (Kunsthaus Baselland) a Muttenz , nel 1997 l'«Associazione d'arte di Basilea Campagna» («Kunstverein Baselland») ha ottenuto un proprio edificio espositivo. Il museo si dedica all' arte contemporanea , presentando progetti attuali di artisti regionali e internazionali nel quadro di esposizioni sempre differenti. Di orientamento tematico simile è anche lo Spazio d'arte di Riehen (Kunst Raum Riehen), istituzione pubblica aperta nel 1998 e utilizzata dal comune di Riehen e dalla sua commissione artistica per esporre la creazione artistica regionale contemporanea. Con il principio «arte e natura nel dialogo», la Fondazione Sculpture at Schoenthal, fondata nel 2001 nell'ex convento di Schönthal, presenta circa venti opere di artisti internazionali e svizzeri in un parco di sculture ad accesso permanente. Nello spazio della chiesa romanica trasformato in galleria si tengono mostre temporanee di artisti contemporanei. ^[11] Nel 2003, a Münchenstein venne inaugurato lo Schaulager della Fondazione Emanuel Hoffmann. Il suo cuore è costituito dalla collezione d'arte d' avanguardia della fondazione ed è una commistione di museo pubblico, magazzino d'arte e istituto di ricerca artistica. L'edificio di forma poligonale è un progetto degli architetti Herzog & de Meuron . Lo Spazio d'arte contemporanea Fernet Branca (Espace d'Art Contemporain Fernet Branca) di Saint-Louis , la cittadina alsaziana vicina a Basilea, ha sede nella distilleria del produttore di alcolici Fernet Branca chiusa nel 2000. Dal 2004 il museo presenta temi e artisti di arte contemporanea nel quadro di esposizioni temporanee. È gestito dall'«Associazione per il Museo d'arte contemporanea Fernet Branca» («Association pour le Musée d'Art Contemporain Fernet Branca»). ^[12]

Promozione e politica dei musei

Primato della biblioteca

Visitatori della collezione d'arte nell'edificio Haus zur Mücke, 1837. Le visite venivano guidate dal custode.

Non di rado i musei traggono la loro origine – almeno per quanto concerne la loro base – da collezioni di corte. D'altra parte, dalla fine del XIX secolo Basilea coltiva il ricordo di avere acquistato nel 1661 il gabinetto Amerbach (Amerbachkabinett), la più antica collezione museale esistente di una comunità borghese. ^[13] L'acquisizione di una collezione del XVI secolo corrispondeva all'interesse per l'arte di natura storico-documentaristica allora diffuso, ma fu indotto dall'intenzione di rivalutare la collezione di libri dell'Università grazie a quella presente nel gabinetto Amerbach (Amerbachkabinett); l'edificio Haus zur Mücke, in cui era custodita la collezione amministrata dall'Università, veniva chiamata « biblioteca » per via del suo scopo principale. Il ruolo di roccaforte artistica cittadina passò dal municipio all'edificio Haus zur Mücke soltanto nella seconda metà del XVIII secolo. Nel 1770 vi si trasferì l'Altare della Passione di Holbein, che dalla Riforma rappresentava una delle principali attrazioni per i visitatori, mentre nel 1771 giunsero diversi dipinti di proprietà del municipio e nel 1786 l'organo di Holbein che si trovava nella cattedrale. Dal punto di vista giuridico, nonostante l'importanza di tali collezioni di oggetti, tutto rimase per lungo tempo nella vecchia situazione. I fondi di storia naturale e la collezione d'arte non fecero più parte della biblioteca soltanto a partire dal 1821 rispettivamente dal 1836.

Alla fine del XVIII secolo la cultura museale borghese era ancora agli inizi del suo sviluppo, come dimostrano gli orari di apertura estremamente ridotti dell'edificio Haus zur Mücke (il giovedì pomeriggio dalle due alle quattro, altrimenti su richiesta). Regolari visite alla galleria da parte di cittadini e stranieri si registrarono soltanto a partire da questa epoca. Nei tre decenni precedenti e successivi al 1800 le attività collezionistiche si concentrarono piuttosto sugli oggetti di storia naturale, settore in cui vi furono alcuni acquisti e donazioni. I numerosi oggetti d'arte di eccezionale qualità provenienti dalla Francia rivoluzionaria e introdotti negli anni novanta del XVIII secolo, non trovarono invece un ampio strato di acquirenti a Basilea e furono per lo più venduti altrove.

Statalizzazione e formazione popolare

Per gli stati repubblicani e monarchici del XIX secolo, le collezioni ospitate nei musei pubblici si trasformarono in simbolo della propria autodeterminazione. Lo spostamento di massa di opere d'arte a Parigi durante le guerre napoleoniche aveva creato una consapevolezza del grande potere dell'arte di creare un senso di identità. Ne erano esempi il «Musée français» nel Louvre e il «Musée des monuments français», chiuso nel 1816 e con sede in un antico convento di Agostiniani. La cura di collezioni museali programmatiche e la costruzione di edifici da adibire a musei divennero uno dei compiti rappresentativi a livello nazionale.

Tuttavia a Basilea fu prima il crescente bisogno di spazio nell'edificio Haus zur Mücke a far pensare alla costruzione di un nuovo edificio. La discussione sul luogo adatto per ospitare la collezione pubblica acquisì una dimensione politica dopo la divisione del cantone in una parte cittadina e in una rurale. La Legge universitaria del 1818 aveva fatto dell'Università corporativo-autonoma un'istituzione di formazione cantonale, convertendo indirettamente il patrimonio universitario in patrimonio statale. In base alla sentenza arbitrale, come patrimonio universitario, due terzi della collezione appartenevano al Cantone di Basilea Campagna e il Cantone di Basilea Città fu costretto ad acquistarli. La costernazione in città portò a promulgare la legge sull'amministrazione e sull'utilizzo del patrimonio universitario del 1836, che vincolava quest'ultimo indissolubilmente ea scopo di formazione alla città di Basilea. Tale disposizione è in vigore ancora oggi. ^[14]

Il centro del fregio con figure nel Museo sulla Augustinergasse. Vicino alla dea della città Basilea e al dio del fiume Reno non vi sono le arti o le scienze accademiche, bensì emblemi della borghesia moderna: Libertas come allegoria della libertà politica e Mercurio come dio dei commercianti. A destra, dietro Basilea si trova un comignolo fumante.

Una conseguenza degli avvenimenti fu, nel 1835, la fondazione della «Società accademica volontaria», che nel quadro del suo aiuto all'Università iniziò a sostenere finanziariamente o tramite acquisti e donazioni propri anche le collezioni. L'impulso più forte alla costruzione del museo venne tuttavia dalle cerchie di scienze naturali che gravitavano attorno al professore di fisica e chimica Peter Merian, che probabilmente aveva procurato al Museo di scienze naturali (Naturhistorisches Museum) – come unica collezione statale – un bilancio annuo proprio. Il Museo di scienze naturali (Naturhistorisches Museum) nel Falkensteinerhof come combinazione di sede di lezioni accademica, biblioteca e laboratori servì anche come modello di base per la costruzione del museo. Il fatto che alla fine si rinunciò a erigere un effettivo edificio universitario a favore di una costruzione museale primaria dipese dalla difficile situazione che l'Università si trovava ad affrontare presso ampi strati della borghesia commerciale e industriale, dove essa era considerata come un'istituzione rivolta al passato. Il museo invece era visto come motore della formazione pratica popolare e ne fu approvata la costruzione come parte del processo di rinnovamento allora pervasivo della città con il sostegno di contributi privati.

Museo sulla Augustinergasse, Galleria degli antichi maestri, 1907

Su iniziativa di Christian Friedrich Schönbein , dal 1850 fu attiva l'«Associazione volontaria del museo», che era un'istituzione successiva all'«Associazione per la costruzione del museo» fondata nel 1841. Costituita secondo l'esempio della Royal Institution di Londra, essa doveva servire a «stimolare il senso della scienza e dell'arte». L'associazione, che era aperta a tutti gli abitanti di Basilea, sosteneva le collezioni con mezzi finanziari e intendeva risvegliare l'interesse per il museo tramite conferenze pubbliche, alle quali erano ammesse anche le donne. Tuttavia non riuscì a mantenere lo slancio iniziale, perdendo membri nonostante la vertiginosa crescita della popolazione basilese nella seconda metà del secolo. Il museo non approfittò della possibilità di formazione popolare offerta e auspicata dall'associazione nel modo in cui i suoi fondatori e sostenitori avevano sperato. La socializzazione ideale del museo si sviluppò soltanto gradualmente e il museo mantenne per lungo tempo anche le precedenti forme organizzative. La collezione d'arte ottenne un conservatore con titolo accademico soltanto nel 1887. Inoltre, nella nuova Legge universitaria del 1866 lo stato non prevedeva alcuna sovvenzione regolare per la collezione antiquaria, per quella medievale e per quella d'arte, lasciandole a quanto ricavato dalla vendita dei biglietti d'ingresso nonché al sostegno di associazioni e privati, tra cui i più importanti erano la «Fondazione Birrmann e la «Fondazione Emilie Linder» a favore della collezione d'arte. Soltanto grazie a queste ultime si riuscì ad avere una politica collezionistica attiva, che andava oltre la semplice conservazione dei beni culturali ereditati.

Cultura del ricordo borghese e modernità

Manifesto per l'apertura del Museo storico di Basilea nel 1894. La pubblicità è rivolta a un pubblico mondano-borghese.

Sin dall'inizio i responsabili del museo assegnarono alle collezioni una funzione a livello federale, intendendo esercitare grazie a esse un'«influenza benefica e giovevole sull'intera patria». ^[15] La «galleria nazionale segreta» ^[16] crebbe soprattutto grazie ad acquisti di opere d'arte svizzere. Quando nel 1883 iniziarono le trattative sulla fondazione di un museo nazionale svizzero, il Cantone di Basilea Città si impegnò coerentemente a diventarne la sede, offrendo come nucleo le sue collezioni storico-culturali che furono sistematicamente sviluppate in considerazione della candidatura di Basilea. Il Museo nazionale svizzero (Schweizerisches Landesmuseum) venne fondato a Zurigo, tuttavia si realizzò il progetto di un museo storico – non più svizzero, ma basilese – all'interno di un edificio storico, l'antica chiesa Barfüsserkirche in stile alto gotico. La costruzione del Museo storico «fu un'orgogliosa esibizione di orientamento e abilità artistici basilesi, un miscuglio di corridoio di formazione e fuga di stanze». ^[17] . Anche la statalizzazione del Museo delle arti e dei mestieri (Gewerbemuseum), quale teatro delle prestazioni contemporanee, avvenuta pochi anni prima deve essere vista sotto l'aspetto dell'orgoglio cittadino e del rinnovato senso di corporazione, per cui la borghesia intendeva porre i propri valori e la propria efficienza a fondamento di stato e società.

Cartolina raffigurante l'interno della chiesa Barfüsserkirche, 1894. L'esposizione permanente del Museo storico è organizzata come strabordante esposizione di oggetti legati alle corporazioni e di armi risalenti al Medioevo.

L'importanza internazionale delle collezioni era ampiamente conosciuta, tuttavia queste ultime si radicarono nella consapevolezza culturale di ampi strati sociali soltanto alla fine del XIX secolo. La cultura del ricordo storica, che allora esprimeva la sua importanza e il suo effetto, si legò specialmente alla collezione medievale e alle numerose opere tardo-medievali e rinascimentali dell'Alto Reno presenti all'interno del Museo d'arte ( Kunstmuseum ). Da questo periodo Basilea rivendica inoltre il possesso, con l'acquisizione del gabinetto Amerbach (Amerbachkabinett), della più antica collezione d'arte ininterrottamente esistente di una comunità borghese. Quando, nel 1892 (500º anniversario dell'annessione della Piccola Basilea «Kleinbasel» alla Grande Basilea «Grossbasel») e nel 1901 (400º anniversario di appartenenza di Basilea alla Confederazione), Basilea impressionò con due grandi festeggiamenti pubblici la parte della popolazione di orientamento civile (dunque lo strato portante dei musei) con gesti in grado di creare identità e di durevole impronta storico-patriottica, furono utilizzati i mondi di immagini del passato disponibili nei musei.

Franz Marc: Destini animali, 1913. Il quadro fu offerto dal Reich tedesco nel 1939 come esempio di «arte degenerata» e acquistato da Basilea Città.

Al più tardi dopo il crollo di un'epoca segnato dalla Prima guerra mondiale e di fronte ai nuovi sviluppi sociali e culturali, per i musei di Basilea divennero di attualità le pretese personali della borghesia e la sua rappresentazione istituzionalizzata al loro interno. I confronti sul rapporto dei musei con la modernità si ebbero soprattutto nel settore delle arti figurative. Alla fine degli anni venti del XX secolo l'edificazione di un museo proprio per ospitare la collezione d'arte basilese scatenò un «dibattito sulla monumentalità», in cui i rappresentanti del Razionalismo orientato allo scopo rifiutavano l'anacronistica forma di palazzo infine prescelta come dimostrazione di forza di un'idea della cultura conservatrice e «spiritualmente esaurita». ^[18] Diversamente dal gesto architettonico e dallo spirito antimodernistico dell'epoca degli anni trenta, le acquisizioni effettuate dagli anni venti fino allo scoppio della Seconda guerra mondiale avvennero in senso decisamente moderno. Nel 1934, nella Collezione d'arte pubblica giunsero per la prima volta un quadro di Vincent van Gogh e un insieme di 134 disegni di Paul Cézanne . La Fondazione Emanuel Hoffmann, nata nel 1933, sostenne il Museo d'arte (Kunstmuseum), trasferendosi nella sua sede nel 1940 con le sue opere contemporanee. La svolta che portò al cambiamento del profilo complessivo fu il credito speciale concesso nel 1939 dal Parlamento di Basilea Città per l'acquisto, suggerito dal direttore del museo Georg Schmidt, del patrimonio museale tedesco che i Nazisti avevano diffamato come « arte degenerata ». ^[19]

Homme aux bras écartés sulla Picassoplatz dietro il Museo d'arte, 2008 ^[20]

L'affermazione della modernità classica nel Museo d'arte (Kunstmuseum) proseguì con le continue acquisizioni, in particolare di opere del dopoguerra statunitense. Per l'etichetta di «città dei musei» ambita da Basilea, il referendum del 1967 contro l'acquisto di due quadri di Picasso, estremamente controverso e dall'esito negativo, ha un valore straordinario e per la già menzionata cultura del ricordo rappresenta un momento chiave della compenetrazione tra società e museo.

Democratizzazione, popolarizzazione

Nonostante la conferma plebiscitaria a favore della gestione tradizionale dell'attività museale, dalla fine degli anni sessanta quest'ultima si trovò ad affrontare una crisi permanente. Questa, che non si faceva sentire soltanto a Basilea, nacque dalla profonda rivalutazione sociopolitica della cultura. Le acquisizioni del credito d'arte statale e l'esposizione natalizia del 1967 nella Kunsthalle di Basilea indussero a veementi proteste l'associazione di artisti respinti e divenuta celebre come «Gruppo di Farnsburg». Infine anche il Parlamento cantonale si occupò dei problemi affrontati. Gli eventi portarono a chiedersi se Basilea fosse «solo una città di musei» – definizione ora intesa negativamente – ea un dibattito di ampia portata sulla promozione dei giovani artisti e sul funzionamento dei musei. La fondazione dello Spazio espositivo Klingental (Ausstellungsraum Klingental) alcuni anni dopo è da ascriversi direttamente alle carenze allora tematizzate. ^[21]

Museo storico: la sala della chiesa Barfüsserkirche liberamente accessibile a un pubblico di visitatori, 2008

La democratizzazione avviata a partire dagli anni sessanta del secolo scorso significò l'abolizione dell'elitarismo a favore dell'egalitarismo, la sconfitta delle paure di prendere decisioni. Il Museo progressivo (Progressives Museum), che ebbe vita breve (1968–1974) e al cui centro vi era l'opera creativa costruttivista degli anni sessanta nella cerchia delle Nouvelles Tendances, mirava a «creare una collezione moderna, accessibile al pubblico sin dall'inizio» e intendeva evitare qualsiasi «celebrazione secolarizzata». ^[22] Lo sviluppo di mediazione e di formazione, incarico anch'esso risalente a questo periodo, poteva essere realizzato unicamente con un maggior numero di mezzi disponibili. Tuttavia, dalla metà degli anni settanta si fece sentire anche una situazione finanziaria della mano pubblica sempre più delicata e difficile. Per carenza di fondi, l'Università di Basilea poté proporre un corso di studi in museologia soltanto tra il 1992 e il 1994. A metà degli anni novanta una decisione governativa portò a una riduzione del bilancio dei musei statali pari al dieci percento e di conseguenza nel 1996 due musei, il Museo di design (Museum für Gestaltung) e il Museo della città e della cattedrale (Stadt- und Münstermuseum), furono costretti a chiudere. L'aspro dibattito che ne scaturì e la pressione di un'iniziativa popolare a favore dei musei di Basilea Città portarono nel 1999 a una legge sui musei di Basilea Città, che poneva il patrimonio dei cinque musei statali rimanenti (Museo delle antichità «Antikenmuseum», Museo storico «Historisches Museum», Museo d'arte «Kunstmuseum», Museo delle culture «Museum der Kulturen», Museo di scienze naturali «Naturhistorisches Museum») nelle mani del Parlamento. Come parte centrale delle spese per la cultura ^[23] , i musei sono anche argomento della discussione tra i due semicantoni di Basilea, intensificatasi da alcuni anni, sul pagamento della prestazione centrale della città nel quadro della compensazione finanziaria.

Museo Vitra Design – casa dei pompieri (architetto Zaha Hadid)

Dagli anni ottanta i musei sono stati allo stesso tempo popolarizzati ed estetizzati, dando il via a un'ondata di nuove costruzioni museali, la cui architettura avanguardistica è assurta a fama internazionale. A tale popolarizzazione ha notevolmente contribuito il concetto espositivo del Musée sentimental, concentrato sul mondo di sensazioni quotidiano e non prosaico e che nel 1989 portò a un'esposizione omonima nel Museo di design (Museum für Gestaltung). La Notte dei Musei di Basilea, che si tiene ogni anno, fa registrare circa centomila ingressi; in un anno i musei accolgono circa 1,4 milioni di visitatori (situazione 2006). ^[24] La popolazione attribuisce ai musei un «ruolo portante per l'offerta formativa nel tempo libero». ^[25] I musei operano in un ambiente sempre più esposto alle condizioni del mercato del tempo libero e del libero mercato e vengono intesi come fattore chiave per lo sviluppo locale ed economico. ^{[26] [27]} A differenza dello stato, l'impiego di fondi privati nel settore museale ha subito un notevole aumento. Le donazioni di mecenati o di sponsor hanno un ruolo sempre più importante nel finanziamento di esposizioni, pezzi da collezione o interi musei e di conseguenza sono molto ambite. Questa situazione concorrenziale si rispecchia anche nella grande autonomia istituzionale dei musei di Basilea Città, che possono essere diretti, come uniche aziende di stato, in base al metodo influenzato dall'economia privata del New public management .

Note

Bibliografia

• ( DE ) Othmar Birkner e Hanspeter Rebsamen, INSA – Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850–1920, Separatdruck Basel , Berna 1986.
• ( DE ) Peter Blome, Die Basler Museen und ihr Publikum , in Basler Jahrbuch 1994 , Basilea, 1995, pagg. 106–109.
• ( DE ) Edgar Bonjour, Die Universität Basel von den Anfängen bis zur Gegenwart. 1460–1960 , Basilea, Helbing & Lichtenhahn, 1960.
• ( DE ) A. Bruckner (red.), Basel. Stadt und Land. Ein aktueller Querschnitt , Basilea, Benno Schwabe & Co Verlag, 1937, pagg. 155–197.
• ( DE ) Historisches Museum Basel (ed.), Historisches Museum Basel. Führer durch die Sammlungen , Basilea, 1994. ISBN 1-85894-004-4 .
• ( DE ) Dorothea Huber, Architekturführer Basel. Die Baugeschichte der Stadt und ihrer Umgebung , Basilea, Architekturmuseum Basel, 1993. ISBN 3-905065-22-3 .
• ( DE ) Georg Kreis, Entartete Kunst für Basel. Die Herausforderung von 1939 , Basilea, Wiese Verlag, 1990. ISBN 3-909158-31-5 .
• ( DE ) Georg Kreis e Beat von Wartburg, Basel. Geschichte einer städtischen Gesellschaft , Basilea, Christoph Merian Verlag, 2000. ISBN 3-85616-127-9 .
• ( DE ) FK Mathys, Basels Schatzkammern. Zur Entstehung und Entwicklung unserer Museen , in Basler Stadtbuch 1979 , Basilea, 1980, pagg. 151–164.
• ( DE ) Nikolaus Meier, Identität und Differenz. Zum 150. Jahrestag der Eröffnung des Museums an der Augustinergasse in Basel , Tiratura separata del volume 100 della Basler Zeitschrift für Geschichte und Altertumskunde.
• ( DE ) Annemarie Monteil, Basler Museen , Basilea, Birkhäuser Verlag, 1977. ISBN 3-7643-0945-8 .
• ( DE ) Anne Nagel, Martin Möhle e Brigitte Meles, Die Kunstdenkmäler des Kantons Basel-Stadt, vol. VII Die Altstadt von Grossbasel I – Profanbauten , Berna, 2006.
• Öffentliche Kunstsammlung Basel, Festschrift zur Eröffnung des Kunstmuseums , Basilea, Birkhäuser Verlag, 1936.
• ( DE ) R. Schneider-Sliwa, C. Erismann e C. Klöpper, Museumsbesuche – Impulsgeber für die Wirtschaft in Basel , in Basler Stadt- und Regionalforschung , volume 28, Basilea 2005.
• ( DE ) Daniela Settelen-Trees, Historisches Museum Basel in der Barfüsserkirche 1894–1994 , Basilea, 1994. ISBN 3-9520458-2-9 .
• ( DE ) Raphael Suter, Die Schliessung zweier Museen stösst auf Widerstand , in Basler Stadtbuch 1995 , Basilea, 1996, pagg. 158–161.
• ( DE ) René Teuteberg, Basler Geschichte , Basilea, Christoph Merian Verlag, 1986. ISBN 3-85616-034-5
• ( DE ) Burkard von Roda, Was Basel reich macht , in Basler Jahrbuch 1994 , Basilea, 1995, pagg. 112–115.
• ( DE ) Rainer Wirtz, Die neuen Museen – zwischen Konkurrenz und Kompensation , in Basler Jahrbuch 1994 , Basilea, 1995, pagg. 100–105.

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su musei di Basilea

Collegamenti esterni

• ( EN ) musei di basilea sito web dedicato ai musei di e nei dintorni di Basilea
• ( DE ) Musei nei comuni sito web dedicato ai musei di storia e geografia locale del Cantone di Basilea Campagna.

Portale Musei

Portale Svizzera