Palatul Peloso Cepolla
| Palatul Peloso Cepolla | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Albenga |
| Adresă | Piazza San Michele |
| Coordonatele | 44 ° 02'55.62 "N 8 ° 12'45.68" E / 44.048782 ° N 8.21269 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Utilizare | civil |
| Realizare | |
| Proprietar | Municipiul Albenga |
Palazzo Peloso Cepolla este o clădire situată în Piazza San Michele, în centrul istoric al orașului Albenga , în provincia Savona .
Clădirea este produsul final al diferitelor evoluții. Incorporează un turn din secolul al XIII-lea în fațadă, cu o bază de piatră neagră în care se deschide o ușă ușor ogivală și partea superioară în cărămizi roșii; vârful, odată înfruntat, a fost modificat în secolul al XVI-lea pentru a crea o bandă decorativă, când nobilul Prospero Cepolla a fuzionat complexul de case medievale pe care le deținea în colțul pieței rearanjându-l într-un mod mai omogen.
Fațada este relativ simplă (cea laterală cu urme de fresce medievale este mai frumoasă): este etajul principal care face clădirea una dintre cele mai importante din Albenga. De fapt, prezintă un vast aparat decorativ construit de-a lungul a cinci secole, din secolul al XV-lea până în secolul al XIX-lea. O parte din frescele interne sunt de inspirație umanistă și datează din a doua jumătate a secolului al XV-lea ; este situat la etajul al doilea, în camera cunoscută sub numele de „filosofii”.
Întreaga clădire a fost lăsată moștenirii municipalității Albenga de Agostino Niccolari, ultimul moștenitor al familiei, care în 1946 a dorit să lege clădirea de sediul secției ingauna a Institutului Internațional de Studii Ligurice (IISL), care în 1960 a făcut-o sediul Muzeului Naval Roman al Centrului Experimental de Arheologie Maritimă.
Istorie
Familia Cepolla
Una dintre cele mai vechi și mai nobile familii din Albenga, în ciuda faptului că a rămas întotdeauna în zona sa de origine, a câștigat o bogăție mare și un rol important în oraș, căsătorindu-se de două ori în același secol cu o familie puternică precum cea Doria. Familia Cepolla, cunoscută în oraș din 1222, a fost împărțită în a doua jumătate a secolului al XIII-lea în două ramuri, una legată de puterea feudală a marchizului de Clavesana, cealaltă de zona municipală; membrii săi, foarte numeroși, au deținut funcții în administrația municipalității și au gestionat o activitate vizibilă în domeniul financiar. Au fost infeudați de Aquila, Onzo, Alto, Caprauna, Nasino și aveau titlul de conte.
În cele mai vechi registre funciare municipale, Cepollas par a fi de departe cea mai bogată familie din oraș, posedând numeroase turnuri, clădiri și reședințe; se presupune că averea a fost făcută odată cu comerțul naval, ca și pentru majoritatea familiilor liguri.
Cel mai important membru al dinastiei, cel puțin pentru palat, a fost cu siguranță Prospero di Pietro și Bianca Doria, născuți în 1543 și căsătoriți în a doua jumătate a secolului cu Teodora Costa. A început renovări majore ale caselor din blocul din piața Catedralei, care datorită numărului mare de ramuri ale familiei de-a lungul timpului au apărut ca un set neuniform de așezări medievale în umbra turnului; Prospero a dorit să-și echipeze familia cu un palat care să îndeplinească o mare funcție reprezentativă, pe care casele mai vechi nu o mai puteau face. Unirea tuturor clădirilor a generat clădirea pe care o vedem astăzi, care este aproape unică în panorama arhitecturală din Albenga.
Familia, care a dispărut împreună cu nepotul lui Prospero, Vittoria, care s-a căsătorit cu Bonifacio della Lengueglia, și-a contopit ulterior numele de familie cu cel al familiei Peloso, soțul nepoatei Vittoriei.
Extern
Faţadă
Fațada de pe Piazza San Michele este relativ modestă, în plin stil ligur. În ceea ce privește parterul, portalul are un cadru simplu din ardezie și este surmontat de stema Cepolla în piatră; cele două ferestre care o flancează și care dau lumină atriului sunt rase. Baza turnului, pe de altă parte, este alcătuită din benzi regulate de diferite dimensiuni în piatră.
Primul etaj are opt ferestre, dintre care șapte sunt deschise fără decorațiuni. Fereastra turnului, pe de altă parte, este mai înaltă, deoarece este alcătuită din două deschideri suprapuse; are un cadru ornamental viu de ardezie. Este zidit și are o frescă care pretinde ferestrele, corpurile de iluminat și o figură care se uită de pe pervaz. Acest tip de cadru se repetă și pe cealaltă parte a turnului, pe Via Cavour și se presupune că la un moment dat toate ferestrele de la etajul principal aveau această decorație. Dovadă a acestui lucru este banda de tencuială de culoare diferită prezentă deasupra fiecărei ferestre „noi”, pentru a-i arăta coborârea din spate și banda albă corespunzătoare pe frescele întrefenetres din camera Fiului risipitor din interior, spațiu ocupat anterior de pătratul superior fereastră și, prin urmare, nu cu fresce. În cele din urmă, ar trebui să se ia în considerare faptul că, printre clădirile istorice din Albenga coeval cu reședința Cepolla, tipul de fereastră cu deschidere dublă de pe turn este mult mai comun decât cel al restului fațadei.
La etajul al doilea, în corespondență cu fiecare fereastră inferioară, există o nișă ovală cu o rețea în formă de pastilă pictată în fața unui pahar. Ferestre cu pereți teoretici, aceste nișe sunt aproape toate închise, devenind astfel mai mult un element arhitectural decât o lumină. Imediat deasupra, cornișa în consolă încheie fațada.
Fațada care poate fi văzută acum, în concluzie, cu greu dă o idee despre cum a fost odată: acum din tencuială decojită, cu capetele lanțurilor la vedere și bucăți de perete lipsă, ferestrele fără niciun fel de ornament. Rămânând în rigoarea tipică a fațadelor ligure, trebuie să ne imaginăm cu decorațiuni arhitecturale pictate, culori strălucitoare (probabil roșu sau galben) și toate ferestrele duble cu rame din ardezie. O probabilă reconstrucție de acest fel face ca fațada să fie demnă de frumusețea internă a acestei clădiri; o restaurare amplă ar restabili probabil o parte din splendoarea sa veche.
Turn
Incorporat în colțul din dreapta al fațadei principale se află turnul, un element comun multor case istorice din oraș. Parterul este realizat din piatră, cu două ferestre cu pereți patrulateri (una pe fiecare parte vizibilă) și o ușă cu arc ascuțit pe Via Cavour, una dintre puținele vestigii gotice ale clădirii. Etajul principal este singura parte a fațadei care păstrează ferestrele originale cu cadrul din ardezie; deasupra ei sunt ferestrele ovale și cornișa. Deasupra nivelului acoperișului, clădirea se ridică la o înălțime comparabilă cu cea inferioară, cu patru deschideri arcuite în partea de sus (una pe fiecare parte). Vârful, în primul rând zdrobit, a fost decorat la sfârșitul secolului al XVI-lea cu o bandă în formă de balustradă, surmontată de patru sfere cu suport.
Un studiu realizat acum câțiva ani de către avocat. Cosimo Costa, președintele secției ingauna a IISL, ajunsese să stabilească criteriile pentru recunoașterea vechimii turnurilor din Albenga (cândva aproape o sută, acum mult mai puțin). Aplicându-le pe turnul de colț al palatului Peloso Cepolla, se dovedește a fi una dintre ultimele construite printre cele care au ajuns până la noi.
De fapt, numai în secolul al XIII-lea, stilul turnurilor a evoluat considerabil, atât de mult încât este ușor de identificat perioada fiecăruia. Bazele cu blocuri de piatră rustică din primele decenii ale secolului al XIII-lea erau foarte înalte, ajungând chiar la mijlocul dezvoltării verticale a clădirii și erau formate din carlane destul de mari, pentru o utilizare mai defensivă. În același secol, fiecare dintre acești parametri a fost inversat, cu baze inferioare, formate din pietre mai lucrate și mai mici, pentru o utilizare mai ornamentală. De exemplu, turnul Della Lengueglia-Costa, unul dintre cele mai vechi (acum tăiat în partea sa de cărămidă și încorporat în partea din spate a clădirii omonime) are o bază de peste 12 metri alcătuită din cărări rustice; că Peloso Cepolla, pe de altă parte, are o bază de pietre lucrate înălțime de aproximativ șase metri înălțime: prin urmare, pare a fi din ultimele decenii ale secolului al XIII-lea.
Fațada de pe via Cavour
Pe latura cu vedere prin Cavour zidul medieval este încă vizibil, integrat în unele puncte cu modificările din secolele al XVII-lea și al XIX-lea, ceea ce oferă o idee despre cum ar putea palatul să apară până la marile opere ale lui Prospero Cepolla. Este compus, începând din stânga, din turn, o casă medievală a secolului al XIV-lea, un zid de o perioadă ulterioară care închide spațiul ocupat odată de o stradă, un corp de cărămidă al secolului al XV-lea acoperit cu fresce. Pe acesta din urmă există o frumoasă fereastră cu patru lumini (aceeași care poate fi văzută din interior în Sala Filozofilor), dar mai presus de toate frescele sunt de apreciat, aproape toate neputând fi identificate din cauza pieselor lipsă dar cu culori încă foarte strălucitoare. Cifrele în picioare pot fi recunoscute în partea de jos și o friză care reprezintă o procesiune în partea de sus. Dacă fațada de pe Piazza San Michele este în stare proastă, aceasta este literalmente dărăpănată: ferestrele cu pereți sunt de fapt umplute cu cărămizi dispuse într-un mod dezordonat și crăpături îngrijorătoare o traversează departe, sugerând necesitatea unei restaurări masive.
Podea
Parterul este cel care a fost cel mai afectat de schimbările din secolul al XVII-lea după etajul nobiliar, tot din motive structurale (pereții portanți trebuie să sprijine pe cei de la etajele superioare). Unele camere de magazine au decorațiuni de parcare; aproape toți au o stemă de piatră Cepolla (o particularitate este o cameră de pe Via Cavour unde stema de piatră este încorporată în peretele inversat, cu ceapa „agățată” în sus).
Atriul din secolul al XVII-lea are trei stâlpi care susțin arcade care susțin bolta; astăzi intrările laterale nu mai sunt accesibile și pot fi accesate doar din Piazza San Michele. În fundal, aliniat cu ușa, se află scara cu fresca împăratului Proculus pe peretele de fundal al primului palier. În dreapta se deschide curtea (o raritate pentru o clădire ingauno), acum ocupată de partea din spate a unui magazin, care dă lumină atriului. Trebuie subliniat faptul că reședința Cepollas, într-un oraș cu multe exemple ilustre de scări mari (menționez doar de exemplu palatul Costa-Della Lengueglia sau palatele Rolandi-Ricci și Borea-Ricci), are un element destul de elementar scară, cu trei îmbinări boltite cu butoi intercalate cu două palieruri și o bară de mână de fier, în contrast cu măreția sa.
În atrium există relicve ale Muzeului Naval Roman, inclusiv importantul clopot de scufundare folosit în timpul primelor operațiuni de recuperare pe navele romane. Fresca împăratului uzurpator Procul (de la care Cepola a pretins descendență), restaurată în 1960, este din nou aproape ilizibilă.
Etaj nobil
Camerele de la etajul principal sunt bogat decorate; unele, din păcate, sunt în stare proastă din cauza umidității sau a lipsei de restaurare.
Lobby
Prima cameră pe care o întâlnești venind de pe scară este atriul, la care se accesează trecând pe sub un arc cu stemele Cepolla, Costa (ilustra familie Ingauna la care Teodora, soția lui Prospero Cepolla, care a fuzionat clădirea în anii 1600, a aparținut) și Doria (familia mamei lui Prospero, Bianca). Pe peretele din dreapta este reprezentată o flotă în fața Albenga ( insula Gallinara poate fi recunoscută, poate pictura reprezintă flota comercială a Cepolla), în timp ce stânga este deschisă cu o logie cu două arcade pe curtea interioară. În centrul bolții se află o figură feminină cu spice de grâu în mână, identificabilă ca Ceres sau Summer. În cele din urmă, într-o lunetă a bolții este reprezentat un oraș care, având în vedere numărul mare de turnuri, este probabil Albenga vremii.
Sala Fiului risipitor
Fără îndoială cea mai importantă cameră din punct de vedere decorativ, își ia numele din fresca secolului al XVII-lea din panoul central al bolții: este de fapt pictată scena întoarcerii fiului, preluată din faimoasa parabolă a lui Isus. Hristos , în momentul în care tatăl (cu privirea îndreptată spre privitor și asemănarea clientului Prospero) pune inelul pe degetul fiului său găsit. Patru ovale din seif reprezintă alte scene ale parabolei: una este din păcate ilizibilă, în timp ce în celelalte se poate recunoaște fiul care merge cu prostituatele, care participă la un banchet și acționează ca portar pentru porci. Aparatul decorativ continuă bogat și pe pereți, unde scenele naturaliste sunt reprezentate cu vânătoare de mistreți, leu și struți și două de luptă navală. Pe cei trei pereți fără ferestre, toate ușile au rame de ardezie turnate și sculptate, cu stema Doria abrazată și înconjurată de busturi de personaje din epoca clasică (prezente și în Sala delle Amphorae): procedând din stânga, sunt reprezentați Faustina , Vespasiano , Scipione , Marco Antonio , Alessandro și Giulio Cesare .
Pe peretele din stânga de la intrare se deschide splendidul șemineu din secolul al XVII-lea, tot în ardezie și în stilul ușilor. Structura este formată dintr-o arhitectură cu o friză florală, iar în centru arma dublă Cepolla-Doria, sprijinită pe două coloane bogat decorate și înconjurată de cornucopii, două cuspide înconjurate de sfere și Fortuna călare pe un delfin deasupra stemei Cepolla.
Sala logiei sau a farmaciei
Din portalul din stânga șemineului, intrați într-o cameră care păstrează o serie foarte valoroasă de borcane albastre și albastre din ceramică albisola (inclusiv așa-numiții „stagnoni”) de la Farmacia Spitalului Albenga, datând din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea, decorate cu diverse scene, blazoane și numele medicamentelor conținute. În ceramologie se numește stagnonă, sau hydria, un tip de vază mare cu două mânere, echipată cu o robinetă plasată în gura unei măști, destinată conservării „apelor”, medicamentelor lichide. Stagnona este cea mai mare piesă dintre tipurile de ceramică de farmacie, iar suprafața sa mare permite o decorare picturală mai extinsă și scenografică; această caracteristică l-a făcut să devină de-a lungul timpului o lucrare atât decorativă, cât și funcțională. Hidriile în cauză au și însemnele heraldice ale farmaciștilor din spital; cei mai mulți dintre ei poartă blazonul Giorgi pictat (trunchiat: în primul aur, la vulturul natural încoronat al acestuia; în al doilea scaccato argintiu și roșu), o familie cu o lungă tradiție în interiorul farmaciei menționate mai sus.
În 2013, un cercetător din secțiunea ingauna a Institutului a observat într-un catalog de licitații din Milano o hidrie similară cu piesele din seria deja deținută de IISL și expuse în camera loggia. Prin urmare, vaza a fost cumpărată prompt și adusă la palat.
Bolta camerei este în lunete, câte cinci pe fiecare parte lungă. Lumina este dată camerei printr-o frumoasă fereastră arcuită, cu vedere la curte și care dă numele camerei.
Camera Amforelor
Această cameră, care este cea mai mare de la etajul principal, își ia numele din numeroasele amfore provenite de la epava romană a unei nave de marfă și aparținând Muzeului Naval Roman, care sunt păstrate aici. Decorul rămas este limitat la busturile din lumea clasică în continuitate cu camera alăturată a Fiului risipitor. Ele reprezintă, în sensul acelor de ceasornic de la peretele opus amforelor, Hanibal , Claudius , Octavian , de două ori Pertinax și un personaj neidentificat încă. O ușă duce la o cameră mică, cu o modestă friză din secolul al XIX-lea pe tavan, de puțin interes artistic.
Capelă
Trecând prin atrium spre apartamentul neoclasic, capela clădirii se deschide în fața scărilor care duc la etajul al doilea. După cum atestă o inscripție din interior, a fost construită sau cel puțin remodelată în 1600, cu ocazia Jubileului . Este iluminat de o lunetă pe peretele din spate, deasupra altarului, și are fresce pe toți pereții și pe bolta. Din păcate, au fost oarecum ruinați din cauza tencuielii ulterioare, atestate de zgârieturile de pe pereți și motivate de gust sau epidemii. Cu toate acestea, figurile pictate sunt perfect recunoscute, trei pe fiecare parte, reprezentând cei patru evangheliști și doi îngeri, pe toată lungimea. Acestea din urmă ocupă cele două locuri cele mai apropiate de altar în timp ce, de la intrare, în stânga sunt Matteo și Giovanni , în dreapta Marco și Luca ; toate sunt recunoscute pentru că sunt însoțite pe picioare de elementele tetramorfului . În centrul bolții de butoi este descris Tatăl Etern; altarul păstrează câteva panouri valoroase de marmură din săpăturile catedralei .
Sala Eneidei
Această cameră, care face parte din apartamentul din secolul al XVIII-lea și al XIX-lea de la primul etaj (format din trei camere care pot fi accesate separat de atrium) reprezintă intrarea. În centrul bolții, într-un panou mare, sunt reprezentate episodul lui Enea și ramura de aur, preluate din cartea a VI-a a operei lui Virgil . În frescă, care are probabil o valoare simbolică ridicată (precum și cea din camera alăturată), un putto ține stema Peloso în colțul din dreapta jos. Pe pereți, cele patru rame ale ușilor reprezintă patru scene ale Eneidei: de la intrarea în sensul acelor de ceasornic, tabăra greacă în afara Troiei, moartea lui Laocoon , intrarea Calului troian în ziduri și sinuciderea lui Dido. Este interesant de observat cum Laocoon este copiat din toate punctele de vedere din faimosul grup al Cortilei Belvederului din Vatican și cum, fiind pictat înainte de anii 1900, reprezintă brațul drept al preotului întins spre cer și nu cu cotul îndoit [1] . Decorul este completat de un șemineu neoclasic din marmură albă pe peretele opus ferestrelor.
Sala Metamorfozelor
În centrul bolții acestei a doua camere, într-un cadru care urmează forma lunetelor, există o frescă reprezentând pe Iason și lână de aur , cu alte referințe la mitul argonauților din jurul său . Tot în pictură, un cartuș cu inscripții legate de Cabala , neîncifrat încă. Numele camerei provine totuși de la cele patru panouri de peste ușă cu scene din capodopera lui Ovidiu . Trecând la camera Eneida, cea din dreapta reprezintă mitul violului Europei . Urmat, în sensul acelor de ceasornic, de Apollo și Daphne , Narcis (descris într-un mod neobișnuit în timp ce este oglindit în picioare sprijinit de o suliță) și Hipomene primind merele Hesperidelor de la Venus. Ca și în cazul Laocoonului din camera anterioară, există o observație interesantă care trebuie făcută asupra picturii Rapiței din Europa. De fapt, există în cutie un exemplu de asemănare atât de precisă cu o operă celebră încât poate fi doar o copie și nu doar o inspirație, dacă este comparată cu pânzele pictorului Francesco Albani , activ în anii 1600, care a produs în lunga sa carieră diverse versiuni ale aceluiași tablou. Bologonezii, care au început seria șobolanilor Europei în 1612 cu cea comandată de marchizul baldacchino Patrizio Patrizi, au urmat la curent sursele literare clasice. Din metamorfoze a derivat descrierea taurului-Jupiter și prezența lui Mercur, care după Ovidiu este complice, în timp ce citea Iubirile lui Leucippe și Clitofonte a ghicit poziția Europei, cu un braț întins spre servitoare, întors înapoi spre ei, pe pământ, cu sânii descoperiți, așezându-se pe spatele taurului și nu călare pe el. Toate detaliile care coincid cu litera cu ceea ce spune Tazio în această lucrare: „Fata stătea în mijlocul spatelui taurului, nu călcând în picioare, ci pe o parte, cu picioarele adunate în dreapta, ținându-și mâna stângă de un corn, ca un auriu pe căpăstru ». Apoi, Tazio descrie și culoarea roșie a peplosului , mantia, care era folosită ca pânză. În cele din urmă, detaliul uneia dintre servitoarele cu brațele ridicate, care este prezent în toate pânzele, împreună cu Eros care îl trage pe Jupiter cu o ghirlandă de flori. Printre versiunile lui Albani, o „inspirație” din cea a Uffizi este mai puțin probabilă, în timp ce cele ale Schitului și ale Romei sunt aproape aceleași; poziția corpului Europei în frescă este însă cea a versiunii păstrate în Rusia.
Camera Cupidonilor
Ultima cameră a apartamentului neoclasic, cândva accesibilă din a doua, este acum închisă pe acea parte. Prin urmare, este separat de celelalte două camere contemporane și poate fi accesat doar de la ușa de pe perete, vizavi de camera Metamorfozelor, sau de camerele Institutului Internațional de Studii Ligurice: este de fapt una dintre cele trei camere care păstrează arhiva istorică și, prin urmare, este dificil de accesat. Este probabil că a fost dormitorul apartamentului privat de la etajul nobil, având în vedere aparatul decorativ redus și subiectul acestuia. În centrul bolții sunt reprezentate putti, figuri care se repetă și în cele două rame peste ușă în monocrom: pe ușa arhivei, cupidonii trag doi iubiți, în timp ce pe ușă spre camera Metamorfozelor trag o urnă și se joacă.
Etajul doi
Al doilea etaj al clădirii, în ciuda importanței decorațiunilor Sala dei Filosofi, nu s-a născut ca un alt etaj nobil în reconstrucția contelui Prospero, dimpotrivă: tocmai este partea care face pre-existența structuri medievale mai evidente. Etajele, pentru a ridica plafoanele podelei de jos în scopul reprezentării, au fost în consecință ridicate aproape la nivelul tavanelor anterioare ale celui de-al doilea: podeaua a fost apoi transformată într-un fel de mansardă, accesibilă printr-o scară îngustă. și fără uniformitate generală, cu diferențe de nivel între etajele diferitelor camere.
Prima cameră
Venind de pe scări, ajungeți mai întâi la o cameră folosită ca depozit de puțin interes artistic. Cu toate acestea, există câteva elemente decorative care datează din timpul lui Prospero, care este singular pentru etajul al doilea. Printre altele, cureaua interioară a unei ferestre cu stema dublă Cepolla-Doria este curioasă: este de fapt aceeași stemă, de dimensiuni mici, a celei văzute pe șemineul mare din camera Fiului risipitor. , care este totuși abrazat și ilizibil: comparația dintre cele două este, prin urmare, utilă.
Sala Filozofilor
O mare importanță picturală este friza continuă care străbate de-a lungul celor patru pereți ai acestei camere. Realizat la sfârșitul secolului al XV-lea, este alcătuit din suluri florale intercalate cu heruvimi care urcă sau țin coșuri pline cu fructe; există medalioane cu portrete de filozofi (de unde și numele camerei) cu numele de mai jos; cartușele fac ca personajele lui Avicenna , Galen și Platon să fie recunoscute. Având în vedere apartenența de milenii a fizicii la domeniul filozofiei, nu este surprinzător faptul că doi oameni de știință în special medicină, cum ar fi Avicenna și Galen, sunt flancați de Platon, care, printre altele, a argumentat și despre medicină. Friza a fost așezată odată imediat sub un tavan cu grinzi; datorită schimbării nivelului, camera se află acum la aproximativ un metru de podea. Această distorsiune a camerei originale, care, pe de o parte, a trimis tavanul pierdut pentru totdeauna, pe de altă parte, ne permite să admirăm mai îndeaproape această lungă serie de plante, portrete și heruvimi, combinată cu celălalt tablou valoros din cameră. sau vestirea în spațiul ferestrei cu patru lumini , de asemenea plasată odată la o înălțime mai mare. Această fereastră, care are un oculus deasupra celor patru arcade, are o singură cameră arcuită; în luneta care este creată, din păcate ambii cu fețele șterse, sunt vizibili Arhanghelul Gavriil în stânga deschiderii circulare, înconjurat de o ghirlandă, și Fecioara în dreapta, intenționată să citească Cuvântul ca în iconografia tradițională.
Arhiva
În interiorul etajului nobil, în camera de colț din turn și în cele două camere ulterioare (a doua cameră de arhivă și Sala degli Amorini), se află Arhiva Istorică Ingauno, colectată și păstrată de IISL . Pe lângă corespondența secțiunii ingauna a Institutului, păstrează și cele ale numeroaselor familii istorice din Albenga și Alassio: arhivele Peloso Cepolla, Cepollini, Costa del Carretto , Rolandi Ricci, d'Aste și Campanella Balduzzi. Mai mult, în ultima cameră, arhivele antice ale Spitalului Albenga și cea Municipală sunt păstrate, în volume de piele cu stema orașului.
Notă
- ^ Așa-numitul „braț Pollak”, de fapt, a fost recunoscut de Ludwig Pollak în 1905 și a aplicat din nou grupului statuar abia în 1960.
Galerie de imagini
Bibliografie
- Nino Lamboglia, Roman și Medieval Albenga, Albenga, Tip. F.lli Stalla, 2009.
- Josepha Costa Restagno, articol despre Prospero Cepolla din „Dicționarul biografic al ligurilor”, v. III, Genova, Consiliul Ligurian, 1996.
- P. Ovidio Nasone, „Metamorfozele”, II, vv. 835-seg.
- Josepha Costa Restagno, Luca Lanzalaco, „Knowing Albenga”, IISL
Elemente conexe
- Albenga
- Istoria Albenga
- Catedrala San Michele Arcangelo (Albenga)
- Baptisteriul din Albenga
- Proculus
- Biserica Santa Maria din Fontibus
- Muzeul eparhial din Albenga
- Muzeul civic ingauno
- Muzeul naval roman
- Seminarul episcopal din Albenga
- Nino Lamboglia
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 130880191 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-130880191 |
|---|