Peplum în Italia
Acest articol sau secțiune despre genurile cinematografice și Italia nu menționează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
Peplumul din Italia a avut o istorie bine inserată în cea mai generală a cinematografiei din Italia .
Istorie
Cinema silențios
Genul filmului de costume istorice s-a născut în Italia la începutul secolului al XX-lea . Din primii ani ai cinematografiei italiene, temele clasice și evanghelice au dezvoltat genul filmului istoric blockbuster proiectat. Multe au fost romanele de apendice de la sfârșitul secolului al XIX-lea care au fost traduse la cinema: Ultimele zile ale Pompei , Quo vadis? , sau care a avut o autorie literară ( Cabiria ). Exemplele citate sunt cele mai faimoase modele care, în ciuda lor, au generat „peplums” sau remake-uri ieftine ale altor producții, cu reciclarea personajelor și a seturilor.
Decorul clasic și serialitatea au făcut din această parte a cinematografiei italiene avangardă, care chiar și atunci era cea mai reprezentativă și studiată din lume. Marele regizor David Wark Griffith , unul dintre părinții cinematografiei americane , le-a studiat Cabiria , blockbuster capodoperă din 1914 , pentru a pregăti scenele în costumul intoleranței sale.
Anii 1950: difuzie
În Italia, în anii 1950, acest gen a ocupat în mare măsură acea porțiune a pieței de film escapist, care va fi ulterior cucerită de westernurile spaghete . Eroii mitologici, literari sau biblici, asimilați unor gladiatori , au fost personajele preferate: Hercule , Iason și argonauții , sau celebrul Maciste născut din inspirația lui Gabriele D'Annunzio .
Aceste filme au reușit să convingă criticii și să se bucure de un bun succes public, până la punctul de a convinge producătorii italieni să investească în gen. Au fost apoi produse unele lucrări care se caracterizează printr-o seriozitate specială a complotului (care se va pierde rapid în următorul deceniu) și printr-o calitate generală acceptabilă, sau chiar admirabilă în unele cazuri, cum ar fi pentru Ulise , în care rolul protagonistul a fost încredințat.faimosului actor american Kirk Douglas . În 1959, munca lui Hercules de Pietro Francisci a fost împușcată cu Steve Reeves și Sylva Koscina în rolurile principale; filmul, tehnic nu excelent, dar totuși plăcut, a obținut un mare succes cu publicul, începând exploatarea masivă a eroilor musculari ai antichității. Anul următor, de fapt, a fost lansat continuarea Ercole e la regina di Lidia , care a reușit să repete succesul capitolului anterior cu publicul, menținând un standard de calitate acceptabil.
Anii 1960: perioada de glorie
Prima jumătate a anilor șaizeci a fost perioada de cea mai mare exploatare a genului peplum din Italia, cu alte producții centrate pe personajul deja lansat al lui Hercule. Aceste filme au fost filmate de diferiți regizori și producători, uneori chiar simultan, iar acest lucru a dus rapid la o acumulare de evenimente în filme care se contrazic adesea.
Pe valul succeselor lui Hercule, personajul lui Maciste a fost recuperat din anii 1920 , pe care se va dezvolta o tendință care include aproximativ douăzeci de lucrări deseori în total dezacord unul cu celălalt. Un alt personaj nou, numit Ursus, va fi inventat de-a lungul liniilor celor doi predecesori ai săi, pentru a întruchipa idealul „ eroului muscular fără cusur și fără teamă ” și folosit într-o serie de filme. Exploatarea eroilor clasici nu va lăsa nevătămat nici măcar personajele biblice precum Samson și Goliat : ambele personaje vor fi denaturate în caracteristicile lor inițiale în timpul saga lor respective, pentru a întruchipa mai bine idealurile „ campionului celor slabi ”.
Pe lângă filmele despre oamenii puternici, au fost realizate în paralel și alte filme referitoare la povești de dragoste și bătălii între real și mitologic; unele dintre aceste producții au atins, de asemenea, un nivel bun de calitate ( Titani sosiți de Duccio Tessari sau Cele șapte tunete de Assur de Silvio Amadio , ambele din 1962 ), dar înrăutățirea continuă a calității celor mai populare opere (cele de pe fortărețe) a ruinat, de asemenea, puținele încercări de a realiza lucrări mai ambițioase.
Între 1960 și 1965 , nu mai puțin de o duzină de filme peplum au fost lansate în fiecare an. Multe dintre acestea l-au avut ca protagoniști pe Maciste , Hercules , Samson sau Ursus. Concurența acerbă și nemiloasă pe care eroii l-au făcut unul cu celălalt a limitat veniturile acordate de un public din ce în ce mai încercat și obosit de comploturi care tindeau să se repete. În curând fanii, neputându-și permite să meargă să vadă toate filmele fiecăruia dintre acești războinici, și-au ales fiecare preferatul, hotărând să meargă să vadă doar aventurile paladinului lor, anulând definitiv posibilitatea de a face peplum alternativ la acesta subgen: Eu, Semiramida este ultima încercare de a face filme alternative peplum față de cele ale celor puternici. Nu a avut succes cu publicul și criticii din cauza bugetului redus.
Sfârșitul și declinul
Primele recesiuni la încasări au început un cerc vicios, forțând producătorii și directorii să își reducă bugetele și, prin urmare, să scadă calitatea tehnică a lucrărilor. Acest lucru a provocat abandonarea progresivă a genului de către fani și o reducere ulterioară a veniturilor. Pentru a încerca să facă față crizei, autorii au recurs la alegeri artistice discutabile, adunând doi sau mai mulți oameni puternici în același film în speranța de a atrage fanii ambelor saga, pentru a multiplica încasările. Cazul extrem a avut loc în 1964 odată cu realizarea lui Hercules, Samson, Maciste și Ursus a invincibililor în regia lui Giorgio Capitani, în care toți cei patru oameni puternici au împărtășit scena unui singur film.
În 1965 au fost lansate alte filme, dar niciuna dintre acestea nu a avut cel mai mic succes și producătorii abia au reușit să recupereze foarte puțini bani cheltuiți pentru producție; altele au fost produse, dar nu au găsit niciodată un distribuitor dispus să riște operațiunea. Cu spatele la perete, chiar și producătorii cei mai fideli genului peplum au preferat să se concentreze asupra noii tendințe care se răspândea: spaghetele western : indicativ în acest sens filmul Samson și comoara incașilor și, în al doilea rând, Zorro împotriva lui Maciste (cu toate că, în realitate, Zorro se află între secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, când Napoleon a domnit în Europa; și considerând că Zorro este considerat minim occidental).
Filmografie
Bibliografie
- Steve Della Casa și Marco Giusti (editat de), Marea carte a lui Hercule. Cinema mitologic în Italia , Ediții Sabinæ - Centrul experimental de cinematografie, 2013, ISBN 978-88-98623-051 .
