Pietro Germi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Pietro Germi în spatele camerei
Statueta Oscar Cel mai bun scenariu original Oscar 1963

Pietro Germi ( Genova , pe 14 luna septembrie anul 1914 - Roma , de 5 luna decembrie din 1974 ) a fost un regizor , scenarist , actor și producător de film și de televiziune italian .

După ce sa dedicat în principal filme dramatice și cu critica socială și politică puternică [1] , în faza de maturitate deplină a început să aibă un interes în comedie , a face filme care, păstrând în același timp o anumită atenție la temele lucrărilor sale anterioare, presupus tonuri satirice și umoristice cu cinism puternice, care l -au condus să fie considerat unul dintre cele mai importante exponenții comediei italiene (termenul în sine a fost inspirat de unul dintre filmele sale: Divorzio all'italiana [2] , care ia adus premiul Prix de la meilleure Comédie la a 15 -a ediție a Festivalului de Film de la Cannes [3] și premiul Academiei pentru cel mai bun scenariu original în 1963).

Biografie

Viata

Pietro Germi sa născut în Genova , în Via Ponte Calvi, la 14 septembrie 1914, fiul lui Giovanni Germi, un portar de hotel, și Armellina Castiglioni, o casnică. În 1924, familia sa mutat la via Santa Croce. În 1927, la moartea tatălui său, Pietro a rămas cu mama lui și trei surori Carolina, Gilda și Enrichetta, care a lucrat într-o croitorie bine-cunoscut lui. A urmat școala până în ultimul an al Institutului Tehnic de Transport și Logistică Nautic San Giorgio , dar nu a obținut diploma pentru că nu sa prezentat la examenele finale, în ciuda excelente note.

Mai târziu, sa mutat la Roma , să urmeze cursurile Centrului Experimental al Cinematografiei , în timp ce restul de foarte atașat de surorile sale. În 1941 sa căsătorit cu Anna Bancio în Genova și în 1947, fiica sa Marialinda sa născut în Genova. În a doua căsătorie sa căsătorit cu Olga D'Ajello, care îl va da copiilor Francesco, Francesca și Armellina. A murit la Roma la 05 decembrie 1974: rămășițele lui de odihnă lângă cele ale primei sale soții Anna în cimitirul mic de Castel di Guido , în apropiere de Roma.

Începuturile

Și- a început cariera de actor la varsta de 25 , în culise (1939), unde a lucrat , de asemenea , ca un co-scriitor. De asemenea , în calitate de actor a apărut în The Last Filibustieri (1943) și în Montecassino nel giro di Fuoco (1946). A studiat la Roma , la Centrul Experimental al Cinematografiei , unde a urmat Alessandro Blasetti cursuri de regie lui. În 1945 a făcut debutul regizoral cu Il testimone , din care el a semnat , de asemenea poveste, un mister psihologic complet neobișnuit în anii neorealismului . [4]

Acesta a fost urmat de american inspirat de film detectiv Giolievo perduta (1948) și în Nome della Legge (1949), cu Massimo Girotti , produs de Luigi Rovere , câștigător a trei benzi de argint și blockbuster - ul. Unul dintre primele filme italiene despre mafie , pentru care a primit o Germi specială de argint Panglică , care la consacrat ca autor. Cu drama neorealistă Walk of Hope (1950), de asemenea , produs de Rovere, Germi a ajuns la un nivel internațional pentru prima dată. Filmul a fost prezentat în competiție la Cannes și a câștigat Ursul de Argint si Ursul de Aur la Festivalul de Film de la Berlin . Noir realist Orașul se apără (1951) a primit premiul pentru cel mai bun film italian la Festivalul de Film de la Veneția .

Cu filmele sale ulterioare Germi nu a convins critici, dar el a menținut o relație privilegiată cu publicul. În 1952 a regizat La presidentessa , o adaptare pentru cinema al comediei de teatru omonime de Maurice Hennequin și Pierre Veber , un titlu excentric în filmografia lui, iar „sud - vest“ Il Brigante di Tacca del Lupo , cu Amedeo Nazzari , pe baza romanul cu același nume. de Riccardo Bacchelli . În 1953 , cu gelosia el din nou adus la marele ecran romanul lui Luigi Capuana Marchizul de Roccaverdina , după versiunea de ani doar zece mai devreme în regia lui Ferdinando Maria Poggioli , și a participat la film episodic Amori di jumătate de secol cu segmentul de război 1915-1918.

Succesul

Pietro Germi și Saro Urzì în The Railway Man ( 1956 )

El a rămas inactiv timp de aproape doi ani, dar cu Il ferroviere (1956), a împușcat unul dintre cele mai de succes lucrările sale și intense. The Railway Man a obținut un succes considerabil cu publicul și este considerat unul dintre capodoperele regizorului genoveze și una din ultimele mari expresii ale neorealismului italian cinematografică .

Acesta a fost urmat de filme , cum ar fi paie Man (1958) și capodopera Un imbroglio blestemat (1959), bazat pe romanul quer pasticciaccio brutto de via Merulana de Carlo Emilio Gadda : unul dintre primele exemple de poveste polițistă italian a apreciat, printre alții, de Pier Paolo Pasolini . În 1961 el a deplasat segmente de public și critici, dând cariera sa o turnură imprevizibilă: de fapt, el a început să înțepător trage, satiric și comedii grotesti.

Marcello Mastroianni în stil italian divorț ( 1961 )

Capodopera Divorzio all'italiana (1961), în care a subliniat de neuitat Baron Cefalù, interpretat de Marcello Mastroianni și ademeniți de adolescent Stefania Sandrelli , a deschis acest nou sezon norocos al carierei sale; filmul, scris cu Ennio De Concini și Alfredo Giannetti și sa concentrat pe crime de onoare , a câștigat o nominalizare la Oscar pentru cel mai bun regizor , pentru un alt Mastroianni pentru cel mai bun actor și a primit cel pentru cea mai bună poveste originala si scenariu , precum și alte premii prestigioase. Un anumit tip de comedie produsă în Italia , la acel moment, cunoscut sub numele de comedie italiană, a luat numele de la titlul filmului.

Cele mai recente filme

În 1968 Germi transformat elogiul vieții rurale Serafino , cu Adriano Celentano într - una dintre cele mai bune interpretări sale în rolul păstorului Abruzzese omonim, [5] , care a obținut un succes răsunător cu publicul. În 1970 a fost rândul lui Castanelor sunt bune cu Gianni Morandi , care pentru mulți, probabil , pe bună dreptate, este considerat filmul cel mai puțin succes regizorului. După Alfredo Alfredo (1972) cu Dustin Hoffman si Stefania Sandrelli , cu o revenire la comedie grotescă, puțin apreciat de critici [6] , el a început să lucreze la proiectul filmului Amici MIE pe care a trebuit să vândă prietenul lui Mario Monicelli , așa cum a fost fizic mult mai încercat o agravare a cirozei hepatice de la care a suferit de ceva timp [7] . Germi a murit la Roma , la data de 5 decembrie 1974. Amici meu, lansat în cinematografe în 1975, este dedicat lui: creditele de deschidere arată în mod semnificativ „ un film de Pietro Germi“ și numai „în regia lui Mario Monicelli“.

Germi și sudiști

Aldo Puglisi , Saro Urzì , Stefania Sandrelli și Lando Buzzanca (în fundal, Salvatore Fazio și Umberto Spadaro ) în sedusă și abandonată ( 1964 )

Pietro Germi a fost un om de Nord , dar caracterul lui umorale și pasionat, ascuns sub coaja aparentă a grumpiness și intransigență, l -au facut aproape de oameni din sud al cărui mod știa și , uneori , a criticat sever modul de a concepe viata, prejudecățile și greșelile sale , dar ale căror calități înnăscute a apreciat, de asemenea. O relație de dragoste-ură pentru sud și sudiști [8] , care se găsește în multe dintre filmele sale: în caracterul mafiei respectabil în coerență lui și aderarea la dreptul său , care se opune legii unui stat îndepărtat și indiferentă , la fel ca în filmul în numele legii (1949) [9] și în neînțeleșilor sicilian sensul de onoare al Divorțul italian și seduși și abandonată , acesta din urmă filme din 1960 , unde Germi acum primează, care se pierde credința într - un sud culturale de reînnoire, critica corozivă a unei societăți pe care o vede în imposibilitatea de a se agită și să abandoneze convingerile sale seculare.

Cu seduși și abandonate (1964) se întoarce Germi pentru ultima oară pentru a trage în Sicilia , o regiune legată de directorul genoveză de o anumită empatie.

Dar chiar și de Nord nu este scutit de critica corosive Germi lui. 1965 este anul de limpezime Signore & Signori cu Virna Lisi și Gastone Moschin , o satiră la ipocrizia burgheză a unui mic oraș în Veneto și filmat în Treviso . Filmul a câștigat Palme d'Or la AT Festivalul de Film de la Cannes , ex aequo cu un bărbat, o femeie de Claude Lelouch . El a regizat cuplul Ugo Tognazzi și Stefania Sandrelli în L'immorale (1967), un film plăcut inspirat, probabil, de poveștile personale ale Vittorio De Sica .

Critica PCI

Germi, simpatizant al Partidului Social Democrat italian , nu a avut niciodată relații bune cu criticii de film legate de PCI , ceea ce - l judecată negativ mai mult pentru pozițiile sale politice decât pentru valoarea artistică reală a filmelor sale. [10] În special, Germi, cu filmele sale, a pus sub semnul întrebării cu tărie ideea că comuniștii italieni au construit pe figura lucrătorului. Din acest motiv, pentru un timp foarte lung, cel puțin până la sfârșitul anului la anii optzeci , a fost practic marginalizată de către intelectualitatea a Partidului Comunist Italian , care nu a putut accepta ceea ce intuiam Germi: transformarea socială a clasei muncitoare în Italia .

În ceea ce privește filmul Il ferroviere , de exemplu, în conformitate cu Guido Aristarco , director al Cinema Nuovo , vina regizorului ar fi fost acela de a fi dat protagonistul filmului, ceferist Marcocci (jucat de Germi însuși), o configurație politică că "aparține unui depășit istoric populism » cu idei datând «la epoca mișcării socialiste , care a început [...] cu Turatians din prima perioadă de după război ...». Pe scurt, lucrătorul „reală“ nu poate fi o scabia ca ceferist din Germi. Aceste critici, cu toate acestea, au fost respinse de succesul pe care filmul sa întâlnit cu publicul popular în Italia și în Uniunea Sovietică însăși, la Moscova și Leningrad , în timpul „Săptămâna filmului italian“.

Aceleași critici, dacă nu chiar mai dure, apoi a revenit cu ocazia premierei de paie Man , în cazul în care protagonistul, întotdeauna un lucrător jucat de același regizor, a fost chiar și se confruntă cu o dramă burghez clasic , care nu ar putea aparține lui. Umberto Barbaro a scris: "Dragi prieteni, să - mi acești lucrători de Germi , care se comportă fără inteligență și fără voință, fără conștiință de clasă și fără solidaritate umană - metodică și de rutină cum ar fi mic - burghez - a cărui socialitate este epuizat în partide de vânătoare de duminică sau în fața mese de taverne - care nu au nici panaș , nici impulsuri, mereu îmbufnat și displace, chiar și în lucrurile de dragoste - care fac acum cruste și acum canelură o fată bună, ei de conducere la sinucidere - și apoi plânge lacrimi de crocodil, cu soțiile și în interiorul bisericilor și sacristii - acești lucrători celuloid, care, în cazul în care acestea au fost de carne și sânge, ar vota pentru social - democrați și aprobă alianțele lor, până la extrema dreaptă , nu numai arata ca caricaturi calomnioase dar la naiba nervii mei ".

Alți intelectuali de stânga, în timp ce nu schimbul de aceste judecăți ideologice asupra operei cinematografice Germi lui, cu toate acestea, a criticat propria calitate artistică. Ca Glauco Viazzi , care, în același timp susținând că ridicarea acestor obiecții speciale de film Germi a fost echivalentă cu dorința de a ignora complet realitatea socială, nu recunoaște că "există astfel de lucrători în realitate și în număr mare, și nu numai printre cei care apoi să voteze , a spus el sau social - democrat , dar , de asemenea , printre cei care dau votul partidelor de clasă „el a susținut de asemenea că om de paie, evaluate artistic, nimic nu meritată , ci“ o laudă prudentă și moderată " [11] .

Alții, cum ar fi Antonello Trombadori , director al Il Contemporaneo, împreună cu directorul său adjunct Carlo Salinari și istoricul - organic pentru zona culturală a PCI - Paolo Spriano , a scris o scrisoare în 1956, destinate să rămână private (în fapt , a fost făcută doar publică în 1990), la secretarul apoi general al PCI Palmiro Togliatti , în care l - au cerut să se întâlnească cu Germi , astfel încât să nu elimina un om și „mie ca el“ atât de important pentru anti- mișcarea fascistă : "În aceste zile am ajuns de la care au văzut o foarte frumoasă și se deplasează de film italian, cu siguranță populare:«Il ferroviere», de Pietro Germi. Este opera unui militant social - democrat , dar este un film îmbibat pe toate laturile cu un sincer socialist spirit ». [12]

Filmografie

Regizor și scenarist

Scenarist

Cu Claudia Cardinale în A imbroglio blestemat (1959)

Actor

Producător

Mulțumiri

Premiile Oscar
Festivalul de la Berlin
Festivalul de Film de la Cannes
David de Donatello
Festivalul Internațional de Film din Moscova
Panglică de argint

Discografie

Singuri

Notă

  1. ^ Filmele sale timpurii sunt „caracterizate de intransigență morală, idealism civilă, intervenție socială, sudate cinematografia la orientarea politică dominantă și etică mai mult de neorealismul pur ar putea , în medie.“ (In Mario Sesti, Toate cinema de Pietro Germi, Dalai Editore, 1997, p.55)
  2. ^ Gianfranco Cercone, Enciclopedia cinema, ed. Treccani, 2004)
  3. ^ (EN) Awards 1962 , pe festival-cannes.fr. Adus la 11 iunie 2011 (arhivat din original la 25 decembrie 2013) .
  4. ^ Il Mereghetti - Film Dictionary 2008 . Milano, editor Baldini Castoldi Dalai, 2007. ISBN 978-88-6073-186-9 p. 2952
  5. ^ Il Mereghetti - Film Dictionary 2008 . Milano, editor Baldini Castoldi Dalai, 2007. ISBN 978-88-6073-186-9 p. 2653
  6. ^ Il Mereghetti - Film Dictionary 2008 . Milano, editor Baldini Castoldi Dalai, 2007. ISBN 978-88-6073-186-9 p. 82
  7. ^ Treccani dicționar biografic pentru Germi, Pietro
  8. ^ Enrico Giacovelli, Pietro Germi, New Italia, 1991 p.48
  9. ^ Il Mereghetti - Film Dictionary 2008 . Milano, Baldini Castoldi Dalai editor, 2007.
  10. ^ Carlo Carotti, Cinema Effect, Book Editura Timpul (seria Saggi)
  11. ^ Carlo Carotti, În căutarea Paradisului: muncitorul în cinematografia italiană, 1945-1990
  12. ^ cf. Carlo Carotti, Pietro Germi social - democratul, 20 martie 2007 , pe vulgo.net. Accesat 01 octombrie 2007 (arhivate de original pe 08 august 2017).
  13. ^ Inițial un proiect conceput de Germi, direcția filmului, ca urmare a decesului directorului genoveze, mai târziu a trecut la Monicelli, care , totuși , a vrut să plece în credite de deschidere cuvintele „Un film de Pietro Germi“ , ca un tribut adus memoria lui.
  14. ^ 1969 :: Moscova Festivalul Internațional de Film arhivării 16 ianuarie 2013 la Internet Archive .

Bibliografie

  • Enrico Giacovelli, Pietro Germi, Il Castoro Cinema n. 147, Il Castoro Publishing, 1997
  • Mario Sesti, Toate cinema de Pietro Germi, Baldini și Castoldi, 2007
  • Pietro Germi. Portretul unui regizor de modă veche, Pratiche, 1989
  • Franco La Magna, cutremură ecran. Literatura siciliană și cinema, Città del Sole Edizioni, Reggio Calabria, 2010, ISBN 978-88-7351-353-7
  • Doamnelor și domnilor: Pietro Germi editat de Mario Sesti, Prato, Gli Ori, 2004
  • Pietro Germi. Solitarul latin ed. Mario Sesti, Milano, Olivares, 1999
  • Carlo Carotti, Femei, munca de familie în cinema de Pietro Germi, Milano, distampa Lampi, 2011, cu vastă bibliografie
  • Alessandro Tedeschi Turvo, Poezia individului. Cinematograful de Pietro Germi, Verona, CR ed., 2005
  • Lorenzo Catania, Sicilia teren de alegeri. Călătorie în cinema Sicilian de Pietro Germi, Algra Editore, Viagrande (CT) 2015
  • Luca Malavasi, Emiliano Morreale (editat de), "Cinematograful de Pietro Germi", Centrul Experimental al Cinematografiei, negru și alb Editions - Editions Sabinae, 2016.
  • Lorenzo Catania, că "Divorțul" născut în Sicilia, "La Sicilia", 11 decembrie 2020, pagina 20.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (RO) 34659494 · ISNI (RO) 0000 0001 0887 0607 · SBN IT \ ICCU \ PALV \ 017 552 · LCCN (RO) n88261400 · GND (DE) 118 973 789 · BNF (FR) cb14048601g (data) · BNE ( ES) XX1244696 (data) · WorldCat Identități (RO) LCCN-n88261400
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Pietro_Germi&oldid=121611177 “