Schicksalslied

Schicksalslied ( Hyperions Schicksalslied )
Scor
Muzică
Compozitor	Johannes Brahms
Nuanţă	Mi bemol major
Tipul compoziției	Lieder
Numărul lucrării	54
Epoca compoziției	1868–71
Prima alergare	18 octombrie 1871 , Karlsruhe , Asociația Filarmonică Cor, orchestră, Johannes Brahms (dirijor)
Publicare	1871, Berlin: N. Simrock
Durata medie	16 minute
Organic	cor mixt (SATB), orchestră
Mișcări
3 secțiuni (fără întrerupere) Langsam und sehnsuchtsvoll (103 caractere) Allegro (276 caractere) Adagio (30 de caractere)
Text german
Titlul original	Hyperions Schicksalslied [1]
Autor	Friedrich Hölderlin
Epocă	1798
ascult
Schicksalslied ( fișier info )
Interpretat de MIT Concert Choir, în regia lui W. Cutter
Manual

Schicksalslied ( Song of Destiny ), Op. 54, este un cadru coral însoțit de o orchestră a unei poezii scrise de Friedrich Hölderlin și este una dintre numeroasele mari opere corale scrise de Johannes Brahms . Brahms a început să lucreze în vara anului 1868 la Wilhelmshaven , dar nu a fost finalizată decât în ​​mai 1871. ^[2] Întârzierea finalizării s-a datorat în mare măsură indeciziei lui Brahms cu privire la modul în care piesa avea să se termine. Ezitând în luarea unei decizii, a început să lucreze la Alto Rhapsody , op. 53, finalizat în 1869 și efectuat pentru prima dată în 1870. ^[3]

Schicksalslied este considerat a fi una dintre cele mai bune opere corale ale lui Brahms, împreună cu Requinemul Ein deutsches . Într-adevăr, Josef Sittard susține în cartea sa despre Brahms: „Dacă Brahms nu ar fi scris niciodată altceva decât această lucrare, singur ar fi fost suficient pentru a-l clasa printre cei mai buni maeștri”. ^[4] Prima reprezentație a lui Schicksalslied a fost dată la 18 octombrie 1871 la Karlsruhe , sub îndrumarea lui Hermann Levi . ^[5] Este una dintre operele corale mai scurte ale lui Brahms, o reprezentație tipică care durează între 15 și 16 minute. ^[6]

Instrumentaţie

Piesa este scrisă pentru două flauturi , două oboi , două clarinete , două fagote , două coarne , două trâmbițe , trei tromboane , timbali , corzi și un cor în patru părți . ^[7]

Formă

Lucrarea este în trei mișcări, notate după cum urmează: ^[8]

• Adagio : Mergi în lumină . (Mi bemol major)
• Vesel : Dar ni se dă . (Do minor)
• Adagio : Orchestral postlude ( Do major)

Text și traducere

Istorie

Brahms a început să lucreze la Schicksalslied în vara anului 1868 în timp ce-l vizita pe bunul său prieten Albert Dietrich în Wilhelmshaven. ^[12] În biblioteca personală a lui Dietrich, Brahms a descoperit „ Hyperions Schicksalslied ”, din romanul Hölderlin Hyperion , într-o carte de poezii de Hölderlin. Dietrich își amintește în scrierile sale că Brahms a primit mai întâi inspirația pentru piesa privind marea:

„Vara, Brahms a venit din nou [la Wilhelmshaven], pentru a face niște excursii locale cu noi și Reinthalers. Într-o dimineață am fost împreună la Wilhelmshaven, pentru că Brahms era interesat să vadă magnificul port naval. Pe drum prietenul nostru, care era de obicei atât de vioi, a fost liniștit și serios. El a descris cât de devreme în acea dimineață (el a fost întotdeauna un devreme), găsise poeziile lui Hölderlin în librărie și fusese profund impresionat de Schicksalslied . Mai târziu, după ce am petrecut mult timp umblând și vizitând toate punctele de interes, stăteam și ne odihneam lângă mare, când l-am descoperit pe Brahms departe, stând singuri pe mal, scriind. A fost prima schiță pentru Schicksalslied , care a apărut la scurt timp. O excursie frumoasă pe care o organizasem la Urwald nu a fost niciodată desfășurată. S-a întors repede la Hamburg pentru a se dedica muncii sale. " ^[13]

Brahms a finalizat o setare inițială a celor două linii ale lui Hölderlin sub formă ternară, a treia mișcare fiind o reformulare completă a primei. ^[14] Cu toate acestea, Brahms a fost nemulțumit de această reformulare completă a primei mișcări de închidere a pasajului, deoarece a simțit că va anula realitatea sumbră descrisă în a doua mișcare. ^[15] Acest conflict a rămas nerezolvat și Schicksalslied needitat, în timp ce Brahms și-a îndreptat atenția spre Alto Rhapsody din 1869 până în 1870. Piesa nu a fost realizată în forma sa finală până când nu i-a fost sugerată o soluție lui Brahms în 1871 de Hermann Levi (care a regizat premiera lui Schicksalslied în același an). ^[16] Levi a propus ca, în loc de o revenire completă a primei mișcări, o reintroducere a preludiului orchestral ar fi trebuit să fie folosită pentru a încheia piesa. Convins de Levi, Brahms a compus a treia mișcare ca o copie a preludiului orchestral în prima mișcare cu o instrumentare mai bogată și transpusă în Do major . ^[17] În timp ce Brahms a ezitat să rupă disperarea finală și inutilitatea celei de-a doua mișcări aducând înapoi o întoarcere fericită la prima, unii văd întoarcerea lui Brahms la preludiul orchestral ca „o dorință a compozitorului de a atenua obscuritatea a ideii finale a textului aruncând o rază de lumină asupra tuturor și lăsând o impresie mai sigură ”. ^[18]

Elemente muzicale

Schicksalslied , pe care John Lawrence Erb îl postulează ca fiind „poate cea mai iubită dintre toate compozițiile lui Brahms și cea mai perfectă dintre lucrările sale corale minore”, ^[19] este uneori denumită „Micul Requiem ”, ^[20], așa cum împărtășește multe asemănări stilistice și compoziționale cu cea mai ambițioasă compoziție corală a lui Brahms. Cu toate acestea, caracteristicile romantice ale lui Schicksalslied oferă acestei piese o legătură mai strânsă cu Rapsodia pentru Alto decât Requiemul . Indiferent de piesa la care se referă cel mai îndeaproape, este clar că Schicksalsied a fost opera unui maestru compozitor care lucra la înălțimea abilităților sale. John Alexander Fuller Maitland a declarat că în Schicksalslied , Brahms „a stabilit modelul baladei corale scurte, la care, în Nänie , op. 82 și în Gesang der Parzen , op. 89, Brahms s-a întors mai târziu ". ^[21] În mod similar, Hadow laudă piesa pentru" frumusețile sale tehnice, simetria rotunjită a echilibrului și farmecul melodiei și minunatele sale cadențe în care acordul se amestecă în acord, precum culoarea în culoare ". ^{[ 22]}

Prima mișcare, marcată cu Adagio , este în timp comun și începe cu Mi bemol major . ^[23] Piesa se deschide cu 28 de bare ale unui preludiu orchestral (pe care Brahms îl reorchestrează ulterior în a treia mișcare). La bara 29, altosurile intră cu afirmarea inițială a melodiei corale, care este repetată imediat de soprane în timp ce restul corului adaugă armonie.

Tema Alto

Tema corală

Cel mai vechi exemplu de pictură textuală din Schicksalslied se găsește în bara 41, cu armoniile „luminoase” pe măsură ce corul cântă Glänzende Götterlüfte .

Pictura textuală a corului

Orchestra revine în prim plan la bara 52 cu un acompaniament de harpă , în timp ce corul prezintă o nouă melodie în linia Wie die Finger der Künstlerin Heilige Saiten . La bara 64, orchestra cade în tasta dominantă ( bemol major ) înainte de a repeta prima linie melodică tematică declarată inițial de vocile alto.

Cadența orchestrală în bemol major

De această dată, însă, melodia este preluată inițial de corn, cu întregul cor care repetă tema pe Schicksallos, wie der Schlafende Säugling .

Tema coarnelor

Tema corală 2

În timp ce Brahms revine la materialul tematic inițial în cheia dominantă, retratarea este de numai 12 bare, în timp ce declarația inițială a fost 23. Această secțiune se încheie cu o cadență orchestrală similară în bara 81, de această dată pe rădăcină .

Cadență orchestrală pe rădăcină

Tema melodică revine pentru ultima oară în această primă mișcare pe linia corală Und die seligen Augen (bar 84), care cade în Mi bemol major (bar 96). Orchestra joacă două triade diminuate în re pentru a încheia prima mișcare și a pregăti Do minor ca următoare cheie.

A doua mișcare, în Do minor și ^_3/4 metri, este marcată ca Allegro și se deschide cu opt lovituri de mișcare a octavelor în corzi. Octavele orchestrale continuă timp de 20 de bare, în timp ce corul intră la unison cu Doch uns ist gegeben . Notele de octavă se intensifică și culminează cu un ff în bara 132, în timp ce Brahms așează lirica Blindlings von einer stunde zur andern pe refren, care se împarte într-un al șaptelea acord mic de b .

Pictura textului 2

Sapaturi orchestrale

În încercarea de a obține un efect șuierător, Brahms introduce o hemiola pe versul Wasser von Klippe zu Klippe geworfen . Alternând notele unui sfert cu pauze de un sfert, această secțiune apare ca și cum ar fi schimbat contorul, transformând în esență două bare de ^_3/4 într-un ^_3/2.

Corala Emiola

Emiola 1

Emiola 2

Ritmul obișnuit revine în bara 154, refrenul completând versul și realizând în cele din urmă o cadență pe o triadă de re major în bara 172.

După un interludiu orchestrale 21-bar, Brahms retratează ultimul vers al textului cu două separate , fugal secțiuni în baruri 194-222 și 222-273. După fugi, Brahms repetă întreaga a doua mișcare (cu excepția fugelor) în Re minor . Refrenul înlocuiește triada finală majoră D a primei afirmații cu o coardă diminuată în re ascuțit în bara 322.

Cadența corală, măsura 172

Corală Cadenza, măsura 322

Materialul cadențial se repetă apoi, aterizând pe nota rădăcină în do minor în măsura 332.

Cadența corală în do minor

A doua mișcare se închide cu o secțiune orchestrală de 54 de bare cu ton de pedală C și refrenul care repetă intermitent ultima linie a poemului lui Hölderlin. Adăugarea de E natural începând de la bara 364 prezice următoarea modulație în Do major pentru ritmul final.

A treia mișcare, marcată cu Adagio , este în Do major și revine la timpul comun. Acest postludiu este același cu preludiul orchestral, cu excepția unor modificări în instrumentare și în transpunerea în Do major.

Notă

Bibliografie

• Adler, Guido și W. Oliver Strunk. „Johannes Brahms: Realizarea, personalitatea și poziția sa”. The Musical Quarterly 19, nr. 2 (aprilie 1933). https://www.jstor.org/stable/738793 (accesat la 27 septembrie 2012).
• Bozarth, George S. „Prima generație de colecții de manuscrise Brahms”. Music Library Association 40, nr. 2 (decembrie 1983). https://www.jstor.org/stable/941298 (accesat la 27 septembrie 2012).
• Bozarth, George S. „Johannes Brahms și George Henschel: o prietenie durabilă”. Muzică și litere 92, nr. 1 (februarie 2011). https://www.jstor.org/stable/23013058 (accesat la 27 septembrie 2012).
• Daverio, John. „ Wechsel der Töne din„ Schicksalslied’- al lui Brahms ”. Journal of the American Musicological Society 46, nr. 1 (primăvara 1993). http://jstor.org/stable/831806 (accesat la 20 septembrie 2012).
• Harding, HA, „Unele gânduri asupra poziției lui Johannes Brahms printre marii maeștri ai muzicii” , Proceedings of the Musical Association, vol. 33, 1 (1906), JSTOR 765640 . Accesat la 27 septembrie 2012
• Jackson, Timothy L., „The Tragic Reverses Recapitulation in the German Classical Tradition” , în Journal of Music Theory , vol. 40, 1 (1996), JSTOR 843923 . accesso necesită url ( ajutor )

linkuri externe

• ( EN ) Schicksalslied , pe AllMusic , All Media Network .
• ( EN ) Schicksalslied , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• ( EN ) Schicksalslied free scores , în International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.

V · D · M Johannes Brahms
Lucrări orchestrale	Overtură pentru o petrecere academică · Serenade · Simfonia n. 1 în Do minor · Simfonia n. 2 în Re major · Simfonia n. 3 în fa major · Simfonia n. 4 în mi minor · Uvertură tragică · Variații pe o temă de Haydn
Concerte	Concert dublu · Concert pentru pian Nr. 1 · Concert pentru pian n. 2 · Concert pentru vioară
Lucrări de voce / cor cu orchestră	Ein deutsches Requiem · Rapsodia pentru contralto · Gesang der Parzen · Nänie · Rinaldo · Schicksalslied · triumphlied
Muzică de cameră	Sonata pentru violoncel n. 1 · Sonata pentru violoncel n. 2 · Cvintet pentru clarinet · Sonate pentru clarinet · Trio pentru clarinet · Trio pentru corn · Cvartet pentru pian n. 1 · Cvartet pentru pian n. 2 · Cvartet pentru pian n. 3 · Cvintet pentru pian · Trio pentru pian și corzi n. 1 · Trio pentru pian și corzi n. 2 · Trio pentru pian și corzi n. 3 · Cvartet pentru corzi n. 3 · Cvintet pentru corzi n. 1 · Cvintet pentru corzi n. 2 · Sextet pentru șiruri n. 1 · Sextet pentru șiruri n. 2 · Cvartete pentru corzi, Op. 51 · Sonata n. 1 pentru vioară și pian · Sonata n. 2 pentru vioară și pian · Sonata n. 3 pentru vioară și pian
Lucrează pentru pian	Scherzo pentru pian, Op. 4 · Balade, Op. 10 · Patru piese pentru pian, Op. 119 · Dansuri maghiare · Sonata pentru pian n. 1 · Sonata pentru pian n. 2 · Sonata pentru pian n. 3 · 8 Klavierstucke, Op. 76 · Rapsodii, Op. 79 · Șase piese pentru pian, Op. 118 · Șaisprezece valsuri, Op. 39 · Trei interludii pentru pian, Op. 117 · Variații și fugă pe o temă de Handel · Variații pe o temă de Paganini
Alte compoziții	„Wiegenlied (Lullaby)”, Op. 49, nr. 4 · Unsprezece prelude corale · Fest- und Gedenksprüche · Fünf Gesänge , Op. 104 · Fünf Lieder , Op. 105 · Liebeslieder-Walzer, Op. 52 · Neue Liebeslieder, Op. 65 · Două motete, Op. 74 · Două cântece pentru alto, viola și pian , Op. 91 · Vier ernste Gesänge · Zigeunerlieder
Colaborări	Sonata FAE
Din numele lui Brahms	1818 Brahms · Crater Brahms · Inlet Brahms · Medalia Johannes Brahms
Elemente conexe	Brahms Casa · Brahms Muzeul · Chitară Brahms · Brahms-Institut · Brahms-Preis · german Romantismul · Johannes Brahms International Competition · muzica Criptogramă · Cele trei B
Compoziții de Johannes Brahms

Portal de muzică clasică : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică clasică