Istoria palatului Bargello
Palazzo del Bargello din Florența este una dintre cele mai semnificative clădiri medievale din Florența, fostul sediu al diferitelor instituții municipale și republicane (inclusiv magistratul bargello care îi dă numele) și care în 1865 a devenit primul muzeu național italian .
Secolele XIII și XIV
În 1250, după bătălia de la Figline , florentinii guelfi au obținut o victorie decisivă asupra gibelinilor și, la scurt timp, s-a decis reorganizarea guvernului municipalității libere , creând figura Căpitanului poporului și a unui consiliu de bătrâni . În imposibilitatea închiderii acestor birouri în singura structură publică din oraș, turnul îngust din Castagna sau într-unul dintre sediile Artelor , s-a decis construirea unui nou „palat” potrivit, alegând o zonă de-a lungul curentului actual. via del Proconsolo , de unde casele și terenurile au fost cumpărate mai ales în mâinile unor persoane particulare și călugări din abația florentină opusă . Printre clădirile preexistente, atât din piatră, cât și din lemn, s-a remarcat turnul Riccomanni, care a devenit ulterior nucleul clopotniței noului palat și o casă a Boscoli, unde Căpitanul poporului avea temporar cazare [1] .
O inscripție încă existentă pe un perete exterior amintește cum au început lucrările în 1255.
| SVMM ALEXANDER SCS QVE MVNDVS ADORAT CV PASTOR MVDI REGNABAT REX GVLIELMVS ET CV VIR SPLENDES ORNATVS NOBILITATE DE MEDIOLANO DE TVRRI SIC ALAMANNUS VRBEM FLORENTE GAVDENTI ROPES REGEBAT MENIA TVNC FECIT VIR COSTAS ISTA FVTVRIS QVI PREERAT PPLO FLORENTI BARTHOLOMEVS MATVA QVEM GENVIT SURNAME DE NVVVLONO FVLGENTE SENSV CLARV PROBITATE REFVLTVM QVE SIGNAT AQVILE REDDV) T SVA SIGNA DECORVM IN SIGNVM PPLI QVOD COFERT GAVDIA VITE ILLIS QVI CVPIVNT VRBEM KEEP CELO | QVAM FOVEAT XPS COSERVET FEDERE PACIS ESST QVIA CVCTORVM FLORENTIA PLENA BONORV HOSTES DEVICIT BEAUTIFUL MAGNOQ TVMVLTV GAVDET FORTVNA SIGNIS POPVLOQ PUTERNIC SEMNATURĂ EMITE FERVENS STERNIT NVC CASTRA SALVTE QVE MAREQVE TERRAQVE TOTV POSSIDET ORBEM PENTRU QVAM REGNANTE FIT FELIX TVSCIA TOTA TA QVA ROME SEDET SEMPER DVCTVRA TRIVMPHOS OMNIA DISCERNIT CERTO SVB IVRE CONHERCENS ANNIS MILLENIS BIS CENTVM STANTIBVS ORBE PENTA DECEM IVNCTIS XPI SVB NOMINII QVINQ CVM TRNA DECIMA TVNC TEPORIS INDITIONE |  |
Traducere: „Când sfântul păstor suprem Alexandru al lumii pe care lumea îl adoră și regele William a domnit și când a condus orașul Florența cu un suflet fericit un om ilustru și nobil, adică Alemanno della Torre di Milano , atunci un om energic a construit acești ziduri pentru posteritate. El, Bartolomeo Nuvoloni, originar din Mantua , strălucind în minte, remarcabil și susținut de probitate, era în fruntea poporului florentin și are vulturi ca învățături și această însemnă îl face demn de onoare sub steagul oamenilor care oferiți bucuriile vieții celor care doresc ca orașul pe care Hristos îl protejează și îl păstrează cu un pact de pace să se ridice la cer. Din moment ce Florența era plină de toate bunurile, a învins dușmanii în război și într-un mare tumult, se bucură de noroc grație însemnelor și puterii populare, întărește, cumpără, cu impuls, acum demolează taberele datorită prosperității care îmbrățișează marea, uscatul și întreaga lume. Când domnește, toată Toscana devine fericită; stă la fel de statornic ca Roma, întotdeauna gata să aducă înapoi triumfuri; el realizează totul și impune legi infailibile. Alergând în jurul lumii în anul 1255 al erei creștine, cu a treisprezecea indicație a vremii de atunci ".
Potrivit lui Giorgio Vasari, arhitectul noului palat a fost Lapo Tedesco , care a fost urmat aproximativ zece ani mai târziu de dominicanii fra Sisto da Firenze și fra Ristoro da Campi . Între 1260 și 1280 , clădirea a fost, de fapt, mărită pe via dell'Acqua , în 1295 a fost îmbogățită de curtea porticată și între 1316 și 1320 a fost ridicată pe laturile de via Ghibellina și via dell'Acqua. În 1261 palatul era cu siguranță deja locuit de primar , o figură care îl înlocuise deja pe cel al căpitanului, în persoana lui Guido Novello , care, guvernând orașul în numele regelui Manfredi , a numit strada laterală via Ghibellina în cinstea al partidului său. Prin lege, podestà , care administra justiția civilă și penală și avea prioritate în oraș asupra oricărui birou, cu excepția problemelor politice, trebuia să provină dintr-un oraș care nu se afla sub stăpânirea florentină și la cel puțin 50 de mile depărtare, astfel încât să nu fie legat de prietenii și rudenii cu facțiunile orașului care ar putea influența sau intimida munca sa. Mai mult, tocmai pentru a nu crea legături, a rămas în funcție doar un an. Prin urmare, în palat s-a administrat justiție, din acest motiv a fost dotată și cu celule și timp de multe secole a fost unul dintre locurile în care au avut loc execuții, interogatorii și torturi [1] .
Din 1282, sesiunile podestà și ale consilierilor săi au avut loc în loggia cu vedere la curtea palatului, pentru a fi publice. În 1292 au fost înregistrate plățile pentru primele decorațiuni interioare cunoscute, de către un anume Fino di Tedaldo, care a pictat câteva imagini deasupra ușii holului principal și pe scaunul judecătorului, probabil pierdute în timpul revoltelor legate de achitarea lui Corso . Donat trei ani mai tarziu. Cu acea ocazie, povestesc Giovanni Villani și Dino Compagni , oamenii au atacat Palazzo del Podestà, afectându-l grav, dar fără să-l rănească pe guvernatorul care se refugiase împreună cu familia într-o casă din apropiere și care a doua zi s-a întors speriat în Lombardia [ 1] .
Pentru a restabili ordinea și prestigiul palatului și al biroului podestial, municipalitatea a decis apoi să fortifice structura, dotându-l, de asemenea, cu camere noi și o nouă intrare în via della Vigna Nuova . În 1298, Dante Alighieri a fost condamnat la exil aici, înainte de podestà Cante Gabrielli da Gubbio . Cu puțin înainte sau după (în 1295 sau 1300-1304), Giotto trebuie să fi lucrat și acolo cu atelierul său, însărcinându-l pe cardinalul Matteo d'Acquasparta să creeze fresce în capela Magdalenei , în care este portretizat însuși Dante; dar există și cei care susțin că aceste picturi, amintite de exemplu de Villani, erau de fapt pe un poliptic pierdut și că frescele actuale datează din 1334-1337, chiar înainte de moartea maestrului, într-o perioadă de pace și în timpul unei alte campanii de lucrări la palat [1] .
De fapt, în ciuda întăririi clădirii, ea a fost din nou atacată de mulțimea furioasă în 1304, pentru a-l elibera pe Messer Talamo Adimari din închisorile sale și a-l expulza pe primar. Războiul cu Pisa a continuat să lucreze la palat timp de treisprezece ani. În 1320, cu lucrări încă în desfășurare, contele de Battifolle a fost primul care s-a instalat în Palazzo del Podestà, deși unele documente amintesc cum un anumit arhitect Toni di Giovanni lucra încă la loggia, iar acoperișul a fost finalizat abia în 1326 , sub ducele de Brienne , care și-a așezat stemele în pod. În 1329, toate stemele exterioare ale podestà-ului au fost tăiate, permițându-le de atunci numai în curte [1] .
Încă în 1332 palatul a fost pus la sabie și foc și, un an mai târziu, o inundație dezastruoasă a inundat curtea până la șase brațe . Prin urmare, între 1340 și 1345 clădirea a fost profund renovată și ridicată de Neri di Fioravante , care a acoperit încăperile principale cu bolți, astfel încât să nu mai sufere din nou de incendii și a înzestrat-o cu creneluri Guelph . De fapt, în 1343 palatul fusese din nou expulzat în timpul expulzării ducelui de Atena și, de atunci, a fost încredințat șase cetățeni care au luat locul podestà și l-au pus pe Giottino să-l picteze pe ducele într-o manieră calomnioasă , spânzurat cu adepții săi (aceste picturi existau încă în momentul asediului Florenței în 1529). A fost un mod de a pedepsi „in absentia”, folosit deja anterior la Florența și care va fi repetat mai târziu, în alte cazuri speciale [1] .
Prin urmare, din nou datorită lui Neri di Fioravante , Sala Mare a Consiliului (acum sala Donatello ) datează din 1345, care a fost folosită pentru a găzdui noua adunare guvernamentală. Scara din curte datează din 1367, acoperită de un acoperiș până în secolul al XIX-lea [1] .
Dar, după câțiva ani, noul palat reconstruit și redecorat a fost devastat din nou în timpul tumultului Ciompi (21 iulie 1378). Luată de micii oameni după un scurt asediu, a fost, totuși, expediată, lăsând asediata liberă. Clopotul turnului, avariat cu această ocazie, a fost apoi reformare și de atunci a sunat în fiecare seară semnalând noapte interdicția de circulație până în anul 1848 ; de asemenea, a atras oamenii în timpul execuțiilor de capital [1] .
Secolele cinci, șase și optsprezece
În 1434, Cosimo de Medici a dorit ca acei nobili care îl conduseră în exil să fie vopsiți spânzurați pe fațadă și, în mod similar, în 1480, Andrea del Castagno a pictat unii responsabili pentru conspirația Pazzi pentru Lorenzo de Medici , în timp ce în timpul asediului de la Florența, trei au fost reprezentați trădătorii Republicii: Alessandro di Gherardo Corsini , Taddeo Guiducci și Giorgio Ridolfi .
Odată cu consolidarea hegemoniei Medici, palatul a devenit sediul Consiliului de Justiție și al Judecătorilor de roată în 1502, până în 1574, când sub conducătorul ducelui Cosimo I de Medici , aceste magistraturi au fost mutate în palatul Castellani și au preluat funcția aici bargello , sau șeful gărzilor (numit și „di Piazza”, adică care patrulau pe străzi, spre deosebire de gărzile „Palatului”, bodyguarzi ai ducelui), care asigurau arestările, interogatoriile și transportau eliminarea condamnărilor la moarte. De atunci și timp de aproximativ trei secole, palatul, pe care îl dobândise în acest fel în numele cu care este cunoscut și astăzi (pierzând totuși funcția sa veche), a fost folosit în cea mai mare parte ca închisoare , fiind puternic degradat : de exemplu, arcadele logiei și ale balconului obținând chilii, precum și sala mare a fost înălțată pe patru niveluri pentru a obține treizeci și două de chilii și o capelă, în timp ce aceeași capelă a Magdalenei a fost tencuită, împărțită pe două etaje și folosite ca cămară pentru bucătăriile vecine de la nivelul inferior și alte camere pentru prizonieri la nivelul superior.
Orașul avea alte închisori, cum ar fi închisoarea Stinche , dar aici erau deținuți cei mai periculoși prizonieri și cei destinați execuțiilor capitale, care se desfășurau în afara zidurilor la spânzurătoarea de pe „Poienile Justiției” de la Torre della Zecca , sau în cazuri excepționale chiar în curtea palatului.
La începutul secolului al XIX-lea
Abia în secolul al XIX-lea, în climatul unei renașteri generale de interes erudit pentru Florența și gloriile orașului său, Vasari s -a răspândit vestea prezenței unui portret documentat al lui Dante de Giotto în palatul Bargello, concentrând atenția asupra acestui monument și posibilă renaștere și îmbunătățire.
În 1841, în cele din urmă, baronul Seymour Kirkup , împreună cu alți colaboratori, a reușit să finanțeze o serie de anchete în capela Santa Maria Maddalena, în urma cărora, pictorul-restaurator Antonio Marini a scos la lumină portretul marelui poet în „reprezentarea articulată a Judecății de Apoi și a poveștilor sfințelor Maria Egiptului și Maria Magdalena. Cu toate acestea, efigia și poveștile au fost restaurate în mod arbitrar, făcând adăugiri vizibile, care nu se regăsesc în primele desene ale lui Kirkup (publicate de Societatea Arundel din Londra ). [2] Imaginea poetului în capela Podestà a fost de fapt răspândită în reviste italiene și străine, în ghiduri și manuale prin gravuri tipărite, contribuind la o faimă reînnoită a clădirii.
O nouă revoltă împotriva gărzilor din 1847 a evidențiat necesitatea urgentă ca deținuții să fie mutați într-un loc mai potrivit.
Restaurarea
În cele din urmă, în 1857 , Marele Duce a aprobat golirea clădirii, cu noua închisoare de la Le Murate și începerea lucrărilor de restaurare. La 22 noiembrie 1859 a destinat „Palagio del Podestà” „să fie sediul unui muzeu al monumentelor antice, din care, în orice mod, istoria Toscanei este ilustrată în tot ceea ce se referă la instituții, obiceiuri și arte” . Lucrările de restaurare și adaptare au avut loc între 1859 și 1865 , sub îndrumarea lui Francesco Mazzei . În mijlocul climatului neogotic , s-a încercat reînvierea aspectului „antic”, recuperând ceea ce a supraviețuit și refăcând adesea de la zero ornamentele arhitecturale și decorațiunile picturale, acestea din urmă fiind încredințate lui Gaetano Bianchi . În 1861 , în timpul primei expoziții naționale italiene , clădirea curățată în cele din urmă a fost deschisă publicului pentru prima dată în părțile deja restaurate.
Ulterior, a fost creată scara secundară internă, turnul a fost întărit și lăsat cu curenții vizibili ca clopotnița abației în față; loggia și arcurile curții au fost eliberate de superfetații și pentru a da lumină acoperișul de deasupra scării exterioare a fost demolat, poarta a fost adăugată în mijloc, sursa din colțul dintre via del Proconsolo și via della Vigna a fost reconstruită Au fost adăugate vechi , fântâna, pardoseala din șiret , stemele orașului sub arcade, parțial pictate de Gaetano Bianchi și Carlo Brazzini și parțial sculptate de la zero copiind exemple antice de palate toscane similare.
În general, se poate spune că lucrarea a fost finalizată în 1865.
Nașterea muzeului
Odată ce containerul a fost dezvoltat, conținutul noului muzeu a trebuit să fie stabilit, pornind de la diverse propuneri: muzeu de arte industriale, muzeu al Evului Mediu, Muzeul Național de Arheologie Istorică. La 22 iunie 1865 s-a decis în cele din urmă înființarea Muzeului Național, primul de acest fel din Italia. Între timp, Florența devenise capitala Italiei, iar multe dintre clădirile sale au devenit sediul instituțiilor republicane. Parlamentul din Palazzo Vecchio , Senatul de la Uffizi ceruseră evacuarea multor încăperi monumentale, cu consecventa reorganizare a colecțiilor Medici, la care s-au adăugat în curând obiectele evidente provenite din suprimarea mănăstirilor.
S-a decis apoi să aducă sculpturile non-antice ale Galeriilor, colecțiile Armeriei Medici, statuile Salone dei Cinquecento , bronzurile Garderobei Medici, precum și unele obiecte aflate în depozit privat la muzeul naștent. Ocazia deschiderii a fost legată de sărbătorile lui Dante și, în acel moment, puteau fi vizitate două camere de arme și una cu sculpturi minuscule la parter și sala mare cu statui mari, inclusiv Geniul victoriei lui Michelangelo . Câțiva ani mai târziu au început să convergă cele mai disparate mărturii ale artelor aplicate , inclusiv majolică, ceruri, emailuri, aurari, fildeșuri, ambre, mobilier, tapiserii, medalii (din colecția de medalii Medici), monede (de la Monetărie), plăci, sigilii (din „ Arhivele Statului ) și țesături. Unele dintre aceste colecții au fost transferate în 1928 la Muzeul Argintului . Alte materiale au provenit atât din donații și împrumuturi de la persoane private, cât și de la instituții publice. În cele din urmă, a suprimat ordinele monahale, au sosit Robbiane , sculpturi și aurari sacri.
În 1887, marile sărbători de la Donatello au dat o nouă structură sculpturilor de la începutul secolului al XV-lea, care ocupau permanent sala de la primul etaj, alături de câteva piese din ipsos de lucrări ale lui Donatello însuși (cum ar fi Gattamelata ), după gustul timpul. În 1888 a avut loc donația anticariatului din Lyon Louis Carrand , care a îmbogățit colecția de exemple extraordinare de „arte minore” europene și extra-europene și care a dat muzeului identitatea care încă îl distinge: două nuclee extrem de prestigioase, care este cel al sculpturii și artelor aplicate, acesta din urmă îmbogățit în continuare de colecțiile Conti (1886), Ressman (de arme, 1899) și Franceschi (de lucrări textile, 1906).
Lovit puternic de inundația din 1966 , a suferit o serie de modernizări și relocări. La 13 iulie 2006, el a suferit un furt flagrant în timpul orelor normale de deschidere a trei bijuterii antice ale secțiunii islamice [3] . Din 2014, odată cu reforma Franceschini , a devenit unul dintre muzeele italiene cu un statut special, cu jurisdicție și asupra Orsanmichele , Capelelor Medici , Palazzo Davanzati și Casa Martelli .
Notă
- ^ a b c d e f g h Vannucci, cit., pp. 413-422.
- ^ Helmut Meter, Furio Brugnolo, Vie Lombarde și Venete: circulația și transformarea cunoștințelor literare în secolul al XVIII-lea-XIX între nordul Italiei și Europa transalpină , Berlin-Boston 2011, pp. 226-227; Treccani, Kirkup, Seymour , pe treccani.it . Adus la 15 august 2013 .
- ^ [1]
Bibliografie
- Paola Barocchi și Giovanna Gaeta Bertelà, Muzeul Național Bargello. Itinerar și ghid , Florența, Muzeul Național Bargello, 1984, ISBN nu există.
- Marcello Vannucci, Palate frumoase în Florența, Scrisori, Florența 1995 ISBN 88-7166-230-X
- Giovanna Gaeta Bertelà, Muzeul Național Bargello , Giunti, Florența 1999, 2005 ISBN 978-88-09-21743-0
