În pragul vieții

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
În pragul vieții
În pragul vieții (film) .JPG
Nașterea dificilă a Stinei (Eva Dahlbeck)
Titlul original Nära livet
Limba originală suedez
Țara de producție Suedia
An 1958
Durată 84 min
Date tehnice B / W
raport : 1,37: 1
Tip dramatic
Direcţie Ingmar Bergman
Subiect Ingmar Bergman , Ulla Isaksson (de asemenea, romane Det vänliga, värdiga ; Det orubbliga )
Scenariu de film Ulla Isaksson
Casa de producție Inter-American Productions,
Jerome Balsam Films,
Nordisk Tonefilm
Fotografie Max Wilén
Asamblare Carl-Olov Skeppstedt
Scenografie Bibi Lindström
Machiaj Nils Nittel
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

- Mi-aș dori să nu mă fi născut niciodată.

( Hjördis )

Brink of Life (Nära livet) este un film din 1958 regizat de Ingmar Bergman .

Văzută de la distanță în timp, lucrarea trebuie considerată importantă chiar dacă la momentul respectiv a fost primită călduță de către criticii care au relegat-o lucrărilor minore.

Prezentat în competiție la cel de - al 11 - lea Festival de Film de la Cannes , a câștigat premiul pentru cea mai bună regie și un premiu colectiv pentru interpretare feminină ( Bibi Andersson , Eva Dahlbeck , Barbro Hiort af Ornäs și Ingrid Thulin ). [1]

Complot

Cecilia este pe cale să nască și este dusă la spital. Lângă ea se află soțul ei Anders, căruia Cecilia îi întreabă dacă își dorea cu adevărat copilul care ar fi trebuit să se nască. Dar Cecilia a fost dusă imediat în sala de naștere, unde a avut un avort spontan. Doctorilor care o înveselesc, Cecilia răspunde că nu va mai fi data viitoare. Apoi este dusă într-o cameră în care se află alte două femei: prima, aproape de a naște, este Stina Andersson, care așteaptă cu bucurie nașterea primului ei născut; al doilea este Hjördis, o tânără necăsătorită care, pe de altă parte, nu vrea ca copilul care urmează să se nască în câteva luni.

Soțul Ceciliei îi aduce un buchet de flori, dar apare o ceartă și ea îl trimite. Cele două femei de lângă ea încearcă să o consoleze. Între timp, Hjördis se uită supărat la camera în care se află bebelușii și apoi merge la telefon și îl sună pe băiatul care a rămas însărcinată cerându-i să o viziteze, dar băiatul refuză. Asistentul social o invită pe fată în biroul ei pentru un interviu în care îi explică numeroasele beneficii așteptate ale îngrijirii mamelor singure și o invită să contacteze părinții, dar Hjördis răspunde că nu o poate face pentru că nu le-a spus nimic. După interviu, fata reușește să găsească alinare în înțelegerea asistentei Brita.

Între timp, Stina dansează cu fericire și abia așteaptă să se nască bebelușul. Între timp, soțul ajunge cu florile și cei doi se sărută. Un coleg de la birou vine să-l viziteze pe Hjördis și îi sugerează să facă avort, dar fata refuză. Orele de vizitare s-au încheiat și cele trei femei rămân singure, până când Stina începe să aibă contracții și este dusă în sala de naștere. Cele două femei rămase vorbesc între ele și Cecilia îl sfătuiește și pe Hjördis să se încredințeze mamei sale.

Nașterea este foarte dificilă pentru Stina, iar asistentele îl sună pe medic. Între timp, proaspetele mame cu copiii lor sunt văzute și Stina este readusă imediat în cameră. Bebelușul nu a reușit să treacă prin ultima etapă a travaliului și a murit.

Între timp, Hjördis, însoțită de Brita, merge să o cheme pe mama ei și îi spune că așteaptă un copil și că vrea să facă un avort, dar că acum a decis să-l dorească chiar dacă va trebui să-l crească singură. Mama îi spune să plece acasă cât mai curând posibil. Înainte de a părăsi spitalul, Hjördis o ascultă pe Cecilia care îi spune că vrea să se împace cu soțul ei pentru că „singurătatea adevărată este o cascadorie continuă: frica pândește întotdeauna în tine”.

Analiza critică a filmului

Bergman a filmat filmul în întregime într-o clinică autentică - Karolinska din Stockholm - durând 28 de zile pentru a filma, la timp pentru a edita și trimite filmul la Festivalul de Film de la Cannes, în competiție pentru Suedia, împreună cu L 'arc și flaut de Arne Sucksdorff . [2]

Potrivit lui Éric Rohmer , această lucrare a lui Bergman nu ar trebui considerată „din punct de vedere al naturalismului sau chiar al obiectivității”. De fapt, în acesta, punctul de vedere al personajului interpretat de Bibi Andersson este privilegiat și, în general, la fel ca în Sogni di donna , există „un transfer neîncetat de gânduri de la unul dintre protagoniști la celălalt pentru a ajunge în ceea ce, inițial, ne solicita interesele mai puțin ». Acest film al lui Bergman, un autor care se teme mai puțin de orice alte „imagini grosolane”, are „o sinceritate senină, lipsită de orice intenție provocatoare”. Bergman este mai mult decât „un pictor de femei incomparabil: rupe zidul separării sexelor”, iar identificarea privitorului cu personajul nu se bazează pe complicitate, ci pe respect ”. [3]

Italianul Gian Luigi Rondi , pe de altă parte, este foarte critic, potrivit căruia Alle soglie della vita este o „examinare realistă a unor cazuri de naștere” în care Bergman a neglijat cu vinovăție „orice studiu psihologic adevărat, nu a căutat concluzii despre semnificație ridicată în cel mai mic. Limitându-mă la „exercițiul realist, mă mulțumesc să ne lăsăm să admirăm singura sa abilitate tehnică”. [4] Un „înțeles înalt” al filmului îl găsește în schimb pe Antonio Napolitano, potrivit căruia „în Alle soglie della vita se demonstrează clar cum prin maternitate se poate depăși moartea, cu această posibilitate de a dubla prezența umană, de a se înmulți adică să pună sub semnul întrebării cel puțin „cursa până la moarte” a speciei ». [5]

Ado Kyrou vede în film „un film extrem de pur, cinematografic, plin de durere, angoasă și viață”, a cărui temă este „frica de moarte, de neant care generează voința de a trăi. Acest pesimism dialectic, acest optimism conștient, găsesc aici arabescuri foarte subtile ». [6] Eficacitatea extremă a camerei care se mișcă în răceala „ușilor închise, a pereților albi, a pereților de sticlă” care aderă la privire și surprind cele mai secrete detalii, garantează unitatea narațiunii, în care adevărul sunetului efectele și autenticitatea strigătelor, a conversațiilor, a cuvintelor banale, contribuie la construirea imaginii ». [7]

Marcel Martin, aducând un omagiu îndemânării celor trei actrițe de frunte, „favorizate de experiența lor teatrală”, notează că în acest film bărbații apar doar episodic, arătându-se „ridicoli sau urâși”, în timp ce femeia este „mărită”. Fiind fiul unui pastor, Bergman a primit o educație religioasă în care există ideea că „de la Eva, femeia este originea sau cel puțin vehiculul răului”. Respingând această idee, el a fost condus „la înălțarea, la îndumnezeirea” femeilor, reprezentat „minunat de lacom de fericire fără niciodată vreo josnicie sau abjecție”. Fără a fi un autor revoluționar la nivel de moralitate socială, în acel individ Bergman este „un uimitor maître à penser ”. [8]

Cenzură

„Alle Soglie della Vita”, care a fost lansat în cinematografele italiene în 1958, a fost clasificat de către Comisia pentru revizuirea filmului din Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale ca fiind interzis minorilor cu vârsta sub șaisprezece ani. Comisia a dat un aviz favorabil cu privire la programarea în public, cu condiția ca scena în care apare Stina ( Eva Dahlbeck ) să fie eliminată. Tăierea a fost motivată de caracterul impresionant al scenei (articolul 3 din Reg. Admis la decretul 23/9/1923 n.3287) și interdicția a fost justificată de rugozitatea materialului contraindicat sensibilității particulare a minorilor. Autorizația pentru cenzură (documentul nr. 31260) a fost contrasemnată de ministrul Domenico Magrì . [9]

După mai multe apeluri de la Compania de distribuție, pe 12 ianuarie 1965, Prima Secțiune a Comisiei de revizuire a filmului a dat un aviz favorabil pentru proiecția publică fără restricții de vârstă. Autorizație contrasemnată de ministrul Emilio Battista .

Surse

9, ^ Italia Taglia, Italia Taglia, Baza de date a recenziei de film a Direcției Generale Cinema a Ministerului Patrimoniului Cultural și a Activităților , pe Italia Taglia .

Titluri cu care a fost distribuit filmul

Notă

  1. ^ (EN) Awards 1958 , pe festival-cannes.fr. Adus 6-6-2011 (arhivat din original la 25 decembrie 2013) .
  2. ^ J. Béranger, Cinéma , 29, 1958.
  3. ^ E. Rohmer, Cahiers du Cinéma , 94, 1959.
  4. ^ GL Rondi, revista Cinematograph , 6, 1958.
  5. ^ A. Napolitano, New Cinema , 151, 1961.
  6. ^ A. Kyrou, Cinéma , 28, 1958.
  7. ^ R. Lefèvre, La Revue du Cinéma , 226, 1969.
  8. ^ M. Martin, Cinéma , 36, 1959.
  9. ^ Italia Taglia , pe www.italiataglia.it . Adus la 16 mai 2019 .

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Alle_soglie_della_vita&oldid=120291443 ”