Bazilica San Gaudenzio
| Bazilica San Gaudenzio | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Piemont |
| Locație | Novara |
| Adresă | Via S. Gaudenzio, 22, 28100 Novara NR |
| Religie | catolic al ritului roman |
| Titular | San Gaudenzio din Novara |
| Eparhie | Novara |
| Arhitect | Pellegrino Tibaldi (bazilică) Benedetto Alfieri (clopotniță) Alessandro Antonelli (cupola) |
| Stil arhitectural | Arhitectură barocă italiană |
| Începe construcția | 1577 |
| Completare | 1887 |
Coordonate : 45 ° 26'55.78 "N 8 ° 37'10.81" E / 45.448828 ° N 8.619669 ° E
Bazilica San Gaudenzio este un important lăcaș de cult catolic din orașul Novara , în Piemont , renumit pentru cupola sa, înaltă de 121 de metri, de Alessandro Antonelli . Are demnitatea unei bazilici minore . [1]
Complexul arhitectural este compus din trei elemente principale realizate în diferite faze de construcție: biserica, clopotnița și cupola.
Biserica
Istorie
Un prim templu dedicat sfântului a existat încă din 841 la începutul actualului viale XX Settembre; clădirea a fost ulterior reconstruită și sfințită din nou în 1298 .
Între 1552 și 1554 , spaniolii lui Carol al V-lea au decis să transforme orașul într-o cetate militară, prin urmare toate clădirile existente în afara zidurilor, inclusiv bazilica, au fost distruse. În aceiași ani a fost înființată „Fabrica de piatră a bazilicii San Gaudenzio” cu scopul de a supraveghea reconstrucția bisericii.
În urma ciumei din 1576 , care în mod miraculos nu a lovit Novara, s-a decis reconstituirea bazilicii în cel mai înalt punct al orașului, în colțul de nord-vest al zidurilor. Aici, din 1019, exista o biserică cu hramul San Vincenzo Martire , care a fost demolată pentru a face loc noii clădiri; au fost salvate doar trei capele, inclusiv cea dedicată Sfântului Gheorghe, unde rămășițele Sfântului Gaudențiu au fost mutate temporar în urma distrugerii bazilicii extra-zid.
Proiectul a fost încredințat lui Pellegrino Tibaldi , căruia i se pot atribui verticalitatea accentuată a clădirii și sentimentul de plasticism viguros emanat de fațadă și laterale, ambele mișcate de nișe , ferestre mari și coloane puternic proeminente. Prima piatră a fost pusă în mai 1577 ; sfințirea a avut loc la 13 decembrie 1590 de către episcopul Cesare Speciano când transeptul și presbiteriul nu fuseseră încă ridicate. Înrăutățirea situației economice, agravată de plăgi și războaie, a blocat lucrările care au fost reluate abia în 1626 și au continuat încet în 1656 . La 11 iunie 1711 , biserica ar fi putut fi completată cu depunerea solemnă în scurolo a moaștelor din San Gaudenzio, păstrată până atunci în capela San Giorgio.
Structura
Intrarea în bazilică, de proporții monumentale, este închisă de o ușă din nuc lucrat, cu trandafiri și capete din fontă, opera lui Alessandro Antonelli .
Biserica are un plan de cruce latină cu o singură navă , flancată de șase capele laterale legate între ele, cu un transept mare și un presbiteriu profund.
Suspendat în centrul naosului este un candelabru imens cu flori de fier forjat în amintirea întâlnirii dintre Gaudenzio , episcopul de Novara și Ambrogio , episcopul de Milano , precum și oferirea de ceară veche de secole de către 59 de municipalități din district și 12 case de patricieni din Bazilica Civică. La 22 ianuarie a fiecărui an, cu ocazia sărbătorii patronale dedicate sfântului, se reamintește așa-numita „ceremonie a florilor” în timpul căreia candelabrul este coborât și florile de fier sunt înlocuite cu altele purtate în procesiune de procesiune.
Capelele laterale
Prima capelă din partea dreaptă se numește „capela Bunei Moarte”; retablul reprezentând Depunerea lui Isus este opera lui Moncalvo, în timp ce frescele de pe bolta și pânza Judecății de Apoi de pe peretele din dreapta sunt de laMorazzone .
Urmează „capela Circumciziei” (a doua pe partea dreaptă), unde pe altar stă o ramă mare din lemn baroc care conține lucrarea lui Giovan Battista Della Rovere , cunoscut sub numele de Fiammenghino , care îl înfățișează pe Iisus circumcis în templu.
În „capela Crucifixului”, un crucifix atribuit în mod tradițional lui Gaudenzio Ferrari , situat inițial în bazilica demolată în afara zidurilor. Deasupra, pe altar, Îngeri de Grazioso Rusca . Pe peretele din stânga: Madonna, frescă din secolul al XV-lea din oratoriul San Luca .
Pe partea opusă a naosului se află „capela Madonei di Loreto ” (a treia pe partea stângă). În jurul altarului se află fresce de Stefano Legnani , iar pe peretele din dreapta, o naștere, o frescă de Bernardino Lanino de la mănăstirea Sant'Agata. Decorațiunile patraturistice sunt opera lui Pietro Francesco Prina . [2]
În „capela Nașterii Domnului” se află marele poliptic cu două etaje de Gaudenzio Ferrari ( 1516 ), păstrat anterior în vechea bazilică și raportat aici în urma demolării sale. Lucrarea este împărțită în 3 părți:
- în cea superioară sunt reprezentate, de la stânga la dreapta: arhanghelul Gavriil, Nașterea Domnului, Fecioara Bunei Vestiri
- în cea inferioară: San Pietro și San Giovanni Battista, Madonna și Pruncul dintre Sfinții Ambrogio și Gaudenzio, San Paolo și Sant'Eusebio sau Sant'Agabio.
- în predella 10 panouri mici în maro și alb înfățișează Sant'Ambrogio, San Gregorio Magno, San Gerolamo, Sant'Agostino, alternând cu episoade din viața lui Gaudenzio.
Frescele care decorează capela sunt de Paolo Camillo Landriani, în timp ce în stânga există un portret al cavalerului Ierusalimului Gerolamo Bollini.
În „capela Îngerului Păzitor” (înainte de partea stângă), fresce de Tanzio da Varallo (1629); demn de remarcat este pânza de pe peretele din stânga care înfățișeazăbătălia de la Sanherib (1629-1630).
Capela Bunei Moarte
Capela Circumciziunii
Capela Crucifixului
Capela Îngerului Păzitor
Capela Nașterii Domnului
Capela Madonnei din Loreto
Transeptul și presbiteriul
În stânga altarului transeptului din dreapta, o scară duce la „Cappella dello Scurolo” octogonală, accesibilă doar în timpul sărbătorii patronale, cu frumoase uși din oțel și bronz și o acoperire bogată din marmură prețioasă cu decorațiuni din bronz , realizată de Ticino arhitectul Francesco Castelli între 1674 - 1711 . În interior există un altar bogat decorat cu reliefuri de bronz într-un câmp de lapis lazuli pe care este așezată urna mare octogonală în argint și cristal care conține corpul lui San Gaudenzio, tot de Castelli. În patru nișe, frumoase statui ale Sfinților Adalgiso , Agabio , Lorenzo și Giulio de sculptorul Carlo Beretta ; în bolta de deasupra altarului se află o frescă a „Triumful lui San Gaudenzio”, o capodoperă a lui Stefano Legnani .
În presbiteriul de relief se află altarul baroc , îmbogățit cu decorațiuni de marmură și bronz proiectate de Carlo Beretta și turnate de Carlo și Francesco Pozzi, de Giovanni Battista Agazzini și de Carlo Esartier. Pe peretele din stânga al presbiteriului, un scaun de marmură pe care stau episcopii în ziua intrării lor.
În capul transeptului din stânga, o mare pânză a lui Pelagio Palagi ( 1833 ), restaurată recent (2013), îl înfățișează pe Sant'Adalgiso donând bunurile Cesto canoanelor bazilicii San Gaudenzio.
Din peretele stâng al transeptului din dreapta puteți accesa sacristia unde puteți vedea un San Gerolamo atribuit lui Spagnoletto . În „capela Sfintei Taine”, accesibilă din peretele din dreapta al transeptului stâng, 8 panouri cu scene din viața lui San Gaudenzio, lucrări de Giovan Mauro Della Rovere .
Cameră busolă
Urcând prin clopotniță (prin scările antice sau cu un lift modern) este posibil să accesați podul absidei bisericii și apoi la „Sala del Compasso”, unde vechea busolă, lungă de 11 metri, folosea de Antonelli se păstrează.pentru a desena bolțile care susțin cupola pe o scară 1: 1.
Sala a fost recent restaurată și deschisă pentru prima dată publicului pe 26 ianuarie 2013; reprezintă prima piesă a unui tur al muzeului bazilicii care se va încheia în curând cu urcarea la cupolă.
Sala del Compasso situată în podul absidei
Compasul antic folosit de Alessandro Antonelli pentru a desena bolțile care susțin cupola
Capela San Giorgio
Capela, care a supraviețuit demolării bisericii San Vincenzo, este situată la baza transeptului din interior și este accesibilă doar din exteriorul bazilicii. În 2007 a fost supus unei restaurări care a redat o parte din aparatul decorativ din secolul al XV-lea . Frescele datează de la extinderea sau reconstruirea bisericii efectuate în secolul al XV-lea și sunt atribuite atelierului lui Giovanni De Campo , un artist care lucrează în zona Novara între 1440 și 1483. Între 1553 și 1711 a găzduit corpul San Gaudenzio înainte de a fi transferat la Scurolo.
Organe
Prima orga a bazilicii San Gaudenzio a fost o mică orga pozitivă construită în secolul al XVII-lea și plasată în Capela Sfintei Taine. În secolul următor, orga a fost așezată pe corul stâng al presbiteriului și lărgită după gustul vremii. Acesta va fi înlocuit de o orgă mai mare, finalizată în 1829 de frații Serassi , cu două tastaturi și pedale cu un total de 50 de opriri. Pe corul opus, o altă orga a fost construită în 1831 chiar de către constructorii de organe, dar de dimensiuni mai mici. Ambele organe au fost dezasamblate în timpul construcției domului și reasamblate în 1888 . La începutul secolului al XX-lea , Alessandro Mentasti a restaurat organele conform dictatelor reformei Cecilian . În timpul lucrărilor de consolidare a domului ( 1937 - 1947 ), organul principal a fost puternic deteriorat și, când biserica a fost redeschisă, un nou instrument a fost realizat de Vincenzo Mascioni în locul său, bazat pe un proiect de Ulisse Matthey , păstrând o parte din material sonor. Orga a fost inaugurată în 1949 și a fost restaurată în 1977 . Instrumentul este acționat electric și consola, situată în presbiteriu, are trei tastaturi de câte 61 de note și o pedală concavă-radială de 32. Pe de altă parte, organul minor Serassi, deși rămâne intact în caracteristicile sale fonice, este în prezent ( 2021 ) într-o stare foarte proastă.
Clopotnița
Clopotnița , cu cei 92 de metri [3] [4] [5] este a doua cea mai înaltă din Piemont după cea a Catedralei din Alessandria [6] Opera lui Benedetto Alfieri , unchiul celebrului dramaturg , a fost construită între 1753 și 1786 . Este izolat de biserică, în stânga absidei, și este realizat din cărămidă Baveno și granit .
Înainte de construirea sa, pe stâlpul de sud-vest al bisericii exista o clopotniță provizorie, care risca să deterioreze structura clădirii cu vibrațiile produse de clopote. Prin urmare, în 1753 s-a decis construirea unui nou clopotniță, considerat o prioritate față de construirea unei noi cupole, iar proiectul a fost încredințat lui Alfieri, arhitect al Casei de Savoia .
În 1773 , când lipsea doar clopotnița, lucrările au fost suspendate din lipsă de fonduri. Lucrarea nu a fost finalizată decât în 1786 , la 33 de ani de la deschiderea șantierului și la 19 ani de la moartea proiectantului său.
Îngerii de bronz de pe vârf sunt opera lui Giovan Battista Agazzini din Novara.
Clopotele
Clopotnița găzduiește cel mai mare concert de clopote din „Sistemul Ambrosian” după dimensiune, constând din 8 clopote cântate în scara diatonică „teoretică” de sol major, plus un al nouălea clopot folosit ca memento. Concertul, însă, suferă de unele probleme de acordare slabă și de timbrul unor clopote. Clopotul major nu a sunat din 1987, anul în care a crăpat fără reparații
|
Domul
Cel mai semnificativ element arhitectural al bazilicii este domul său maiestuos, înalt de 121 de metri (cu statuia 126 de metri) [3] [7] , proiectat de arhitectul-inginer Alessandro Antonelli , care a devenit un simbol al orașului și un punct distinctiv semn al panoramei sale.
După mai bine de 50 de ani de la finalizarea clopotniței, datorită banilor obținuți din impozitul pe carne (sesino), Fabbrica Lapidea a decis că este timpul potrivit pentru finalizarea bazilicii și i-a încredințat lui Antonelli sarcina de a construi Domul. Primul proiect a fost prezentat în 1841, în timp ce lucrările au început în 1844 ; primii doi ani au fost cheltuiți pentru refacerea tamburului și a arcurilor de susținere, cele vechi fiind nepotrivite pentru a susține greutatea lucrării. Curând după aceea, șantierul s-a oprit. În anii următori s-au purtat războaiele de independență împotriva Austriei, iar municipalitatea a redus drastic fondurile alocate fabricii Lapidea.
În 1855 Antonelli a prezentat un al doilea proiect modificat cu care a adus înălțimea de la 65 la 75 de metri. În 1858 situația economică s-a îmbunătățit, iar lucrările se puteau relua, dar arhitectul, în loc să stabilească baza pentru închiderea cupolei, a ridicat o a doua coroană de stâlpi de 5 metri înălțime, recuperând astfel utilitatea vizuală a monumentului. Prin urmare, în 1860 a prezentat proiectul unei cupole cu două rânduri de coloane care a fost respinsă. În mai 1861 , proiectul a fost reluat cu garanția că va costa mai puțin decât precedentul; după multe dispute, a fost în cele din urmă acceptată și doi ani mai târziu, construcția domului propriu-zis a luat sfârșit. În acel moment lipsea doar turla, dar dezacordurile dintre fabrică și arhitect au blocat din nou lucrările timp de un deceniu, timp în care s-a dedicat construcției Mole Antonelliana din Torino .
Între timp, cupola a trezit admirația vizitatorilor și încet ideea că ar trebui să fie finalizată în timp ce designerul său, acum în vârstă, era în viață și că, prin urmare, era necesar să-i ofere carte albă. Lucrarea a fost reluată: între 1873 și 1874 Antonelli s-a dedicat decorării florale din stuc a cupolei interne și abia în vara anului 1876 a pus mâna pe cupola mică care a fost finalizată în 1878 . La 16 mai a aceluiași an, statuia lui Hristos Mântuitorul (și nu a lui San Gaudenzio, așa cum s-ar putea crede), opera lui Pietro Zucchi, a fost ridicată deasupra.
Statuia este realizată din bronz acoperit cu foiță de aur, înaltă de aproape 5 metri. În prezent, în partea de sus a cupolei există o copie modernă din fibră de sticlă, în timp ce originalul este situat în interiorul bazilicii, în transeptul din stânga. De asemenea, numărând statuia, înălțimea totală a clădirii ajunge la 126 de metri cu o greutate totală de peste 5.500 de tone .
În anii următori, biserica a început să dea semne de eșec structural, care era deja vizibil în primele etape ale construcției. Începând din 1881, Antonelli s-a dedicat apoi consolidării celor patru stâlpi de susținere de la baza cupolei și extinderii fundațiilor. Lucrările s-au încheiat la începutul anului 1887 , tocmai cu ocazia sărbătorii hramului (22 ianuarie).
De-a lungul anilor, de multe ori s-a temut de o posibilă prăbușire a domului și o mare alarmă în 1937 a provocat închiderea monumentului timp de aproape 10 ani. În această perioadă, unele lucrări de armare în beton armat au fost efectuate de către arhitectul Arturo Danusso ; abia recent s-a realizat că astfel de intervenții nu erau de fapt necesare. Geniul lui Alessandro Antonelli a fost acela de a-și fi proiectat clădirea împărțind-o într-o serie de numeroase cercuri concentrice care se ridică spre cer, din ce în ce mai mici, descărcând treptat greutatea pe structura de susținere . În cazul unei defecțiuni structurale, cupola s-ar prăbuși pe ea însăși și nu pe clădirile din jur.
În ultimii ani, o serie de sisteme de alarmă sofisticate au fost instalate în interiorul clădirii pentru a monitoriza eventualele pericole de cădere, fisuri sau oscilații.
Pentru construcție, Antonelli a decis să folosească numai materiale din zonă, pentru a o lega mai intim de locul de apartenență; structura este de fapt în întregime din cărămidă și var , fără utilizarea fierului și, prin urmare, reprezintă una dintre cele mai înalte clădiri de zidărie din lume. Această înregistrare, care a fost mult timp Mole Antonelliana din Torino , a trecut la Primăria orașului Philadelphia când, în 1953 , turla de 47 de metri a Mole s-a prăbușit și a fost reconstruită cu o armătură cu grinzi de oțel.
Deși lucrările au durat aproape 50 de ani, lucrarea nu a fost niciodată finalizată; de fapt, conform intențiilor arhitectului, a doua cupolă internă, care astăzi pare albă, ar fi trebuit decorată cu o serie de fresce vizibile de jos. În mod similar, colonadele externe au trebuit, de asemenea, să fie îmbogățite cu o serie de statui.
Particularitatea cupolei este că este vizibilă perpendicular pe toate drumurile principale care duc spre centrul orașului.
Galeria de imagini a bazilicii
Domul văzut din interiorul bisericii
Vedere în jos din interiorul domului
Interiorul domului de deasupra bisericii, lăsat fără decor
Structura internă a domului deasupra celei de-a doua colonade
Structura internă a cupolei chiar sub acoperiș
Perspectiva bazilicii și a domului
Fațada Bazilicii
Cupola și clopotnița
Cupola și clopotnița văzute de la Muzeul de Istorie Naturală "Faraggiana Ferrandi"
Cupola și clopotnița
Notă
Bibliografie
- Fabrica de piatră a bazilicii San Gaudenzio din Novara , pe fablap.it . Adus pe 21 iulie 2013 .
- Raul Capra, Capela San Giorgio și Madonna di San Luca din Novara , Novara, Italgrafica, 2011.
- Giampiero Morreale, Șantierul și costurile de construcție ale domului San Gaudenzio , în Raul Capra, Antonelli și domul său , Novara, Interlinea, 2012, pp. 23-88
- ( LA ) Carlo Salsotto, Lucrări mai vechi în arhiva S. Gaudenzio di Novara , Deputația subalpină regală de istorie a patriei. Urmărirea Bibliotecii Societății Istorice Subalpine 77.1, Torino, Deputația Regală de Istorie a Patriei, 1937. Accesat la 25 iunie 2015 .
- Filippo M. Ferro și Marina Dell'Omo, Pictura secolelor XVII-XVIII în zona Novara , Novara, Societatea Istorică Novarese, 1996.
Elemente conexe
- Lista celor mai înalte turnuri și clopotnițe din Italia
- Cele mai mari cupole din lume
- Cele mai mari cupole din Italia
- Alessandro Antonelli
- Gaudenzio din Novara
Alte proiecte
-
Wikibooks conține texte sau manuale despre aranjamentele fonice ale organelor de țeavă -
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe bazilica San Gaudenzio -
Wikivoyage conține informații turistice pe tema: Principalele monumente religioase din Piemont
linkuri externe
- Fabrica de piatră a bazilicii San Gaudenzio din Novara , pe fablap.it .
- Municipiul Novara - Domul San Gaudenzio , pe cupolasangaudenzio.it . Adus la 10 martie 2013 (arhivat din original la 3 martie 2013) .
- Video despre concertul clopotului clopotniță , pe youtube.com .
- Organele de pe site Pagina organului.it , pe xoomer.virgilio.it .
| Controlul autorității | VIAF (EN) 150 143 251 · LCCN (EN) n84045814 · GND (DE) 4592466-1 · WorldCat Identities (EN) lccn-n84045814 |
|---|
