Contele Orlok
| Graf Orlok | |
|---|---|
 | |
| Saga | Nosferatu |
| Poreclă |
|
| Autor | Friedrich Wilhelm Murnau ; Henrik Galeen |
| Prima aplicație. în | Nosferatu the Vampire ( 1922 ) |
| Ultima aplicație. în | Nosferatu |
| Portretizat de |
|
| Voci italiene |
|
| Specii | vampir |
| Sex | Masculin |
| Puteri |
|
Contele Orlok ( Graf Orlok în germană . 1443 - 1838 ), poreclit Nosferatu , este un personaj fictiv creat de Friedrich Wilhelm Murnau și Henrik Galeen și interpretat de actorul Max Schreck .
Apărut pentru prima dată în Nosferatu vampirul ( 1922 ) a fost primul chip vampiric care a apărut pe marele ecran și a creat un precedent absolut în imaginația colectivă marcată de temă [1] .
Biografie
Născut poate în 1443 (menționat în film ca anul nașterii primului nosferatu , cu referire probabilă la Orlok), contele trăiește într-un vast și dărăpănat castel dintr-o zonă îndepărtată a Transilvaniei . Existența sa este cunoscută de locuitorii din regiunea vecină (care sunt îngroziți de ea) și se presupune că a călătorit ocazional pe parcursul vieții sale îndelungate (prezența sa într-un oraș este de obicei însoțită de plăgi și calamități).
În 1838, după ce a cumpărat o clădire deținută de tânărul Hutter, a plecat în Germania , călătorind ascuns într-un cufăr plin de pământ, lăsând în urmă o urmă a morții. După exterminarea echipajului navei cu vele Empusa care îl transporta, el se instalează în vechea clădire din Wisborg cumpărată de tânărul Hutter. După ce a pretins numeroase victime în oraș, unde a răspândit o epidemie cumplită, dezlănțuind isterie și panică în populație, este ucis de lumina soarelui pentru că a păstrat prea mult timp cu victima sa Ellen Hutter, soția lui Hutter.
Creație și caracteristici
Graf Orlok este practic reinterpretarea lui Murnau a personajului lui Dracula [2], precum și imaginea tradițională a vampirului din folclorul slav . Numele Orlok este similar fonetic cu Ordogul românesc , adică Diavol , precum și cu slovacul Vrolok (vampir sau vârcolac ). În schimb, termenul Nosferatu , adesea folosit în decursul filmului nu într-un sens generic, ci ca nume propriu, referindu-se la Orlok, derivă pe de o parte din Nosferat românesc („u” final este o adăugare falsă) (neexpirat) pe de altă parte, din termenul grecesc Nosophoros : „purtător de pestă”.
La prima sa apariție, acest personaj este prezentat ca o creatură respingătoare și mortală. De fapt, contele Orlock definește un vampir cu un fizic scheletic și deformat, cu o paloare cadavră, fără păr, urechi ascuțite și cu dinții tipici cu canini lungi ascuțiți [1] , caracteristici în contrast cu vampirul literar din secolul al XIX-lea. tradiție conform căreia, în timp ce inspira frică și groază, era înzestrat și cu un farmec remarcabil. Aspectul sinistru al contelui Orlock este subliniat și de felul său de a se mișca: se mișcă dintr-o cameră în alta, merge ca și cum picioarele nu ar fi pe pământ, dar parcă plutesc în aer [3] . Umbra lui Orlok conferă personajului o aură de teroare și putere: este văzută în special în scena finală a vampirului Nosferatu , când umbra urcă scările către dormitorul lui Ellen, extinzându-se peste perete. Orlok este în afara ecranului, privitorul vede doar umbra în creștere și degetele lungi care se apropie de ușă și ulterior par a zdrobi inima lui Ellen [4] .
Interpretări
În timpul filmării Nosferatu, s-au răspândit teoriile lui Freud despre psihanaliză și interpretarea viselor; este firesc, prin urmare, să căutăm posibile implicații psihanalitice în film care să vadă în contele Orlok elemente psihice precise, instanțe freudiene. [4] . Dacă în romanul lui Stoker figura lui Dracula, spre deosebire de societatea victoriană represivă și respectabilă, întruchipa dorința-frica de subversiune a regulilor sociale și morale, Murnau implementează o interpretare psihanalitică mai specifică. Orlok, în această cheie, este alter ego-ul lui Hutter, o ieșire pentru impulsurile ascunse în inconștientul tânărului, prezentat ca un individ cu imaturitate emoțională (și sexuală) clară, care găsește o ieșire în sexualitatea deviantă și aberantă a lui Orlok, în care Rândul său devine răspunsul la împlinirea sexuală a lui Ellen, atât ispitit, cât și îngrozit de monstru [5] .
O lectură mai amplă îl vede și pe Orlok ca fiind precursorul nazismului . Această teorie a fost exprimată de Siegfried Kracauer , care a declarat: „ Ororile descrise în Nosferatu sunt cauzate de un vampir care se identifică cu ciuma. El este întruchiparea ciumei sau imaginea ciumei este evocată pentru a-l caracteriza? Dacă ar fi doar întruchiparea naturii distructive, influența lui Mina (Ellen în film) asupra acțiunilor sale nu ar fi altceva decât magie, fără sens în acest context. La fel ca Attila , Nosferatu este un „flagel al lui Dumnezeu” și numai ca atare identificabil cu ciuma. Este un tiran însetat de sânge care suge sânge, rătăcind în acele sfere în care miturile și basmele se întâlnesc. Este ușor de înțeles cum poate apărea o teorie din aceste cuvinte: Nosferatu, rebelul la reguli, care prezice ascensiunea la putere a unui om, Adolf Hitler [5] ».
Mostenire culturala
Dacă „viața artistică” a personajului lui Orlok, spre deosebire de multiforma Dracula, se încheie cu filmul lui Murnau, influența sa asupra culturii populare este imensă (în unele privințe chiar mai mare decât cea a „colegului” său literar). În primul rând, citirile freudiene acum suprautilizate ale figurii vampirilor, deși intuită și de Stoker, au fost explicite prin filmul lui Murnau. Chiar și moartea vampirului din lumina soarelui, acum un clișeu bine cunoscut al genului, este absentă atât în Stoker (al cărui Dracula se mișcă în lumina zilei), cât și în predecesorii săi, și a fost introdus de fapt de Orlok. Mai presus de toate, aspectul fizic al personajului este elementul destinat să aibă un impact mai mare în iconografia vampirilor (și nu numai), trecând limitele cinematografiei și genului pentru a deveni una dintre cele mai cunoscute și răspândite icoane ale secolului nostru, prezent pe sigle, postere, picturi murale , tablouri, seriale de televiziune și filme [6] .
În 1979, Werner Herzog a împușcat remake-ul capodoperei lui Murnau, Nosferatu, prințul nopții, dar a refăcut-o în felul său, dându-i semnificații complet noi și adaptându-l și mai mult la romanul lui Bram Stoker . Herzog, deși pretindea că consideră filmul lui Murnau cel mai important film produs vreodată în Germania și că dorește să stabilească prin filmul său, o legătură între marele cinematograf german din trecut și așa-numitul „nou cinematograf german”, a ales, probabil, afară de necesitate comercială, pentru a folosi numele personajului lui Stoker, menținând, în același timp, în vampirul interpretat de Klaus Kinski , toate caracteristicile fizice ale figurii lui Orlok [7] . Comparativ cu vampirul lui Murnau, creatura lui Herzog este mai umană și sensibilă, cu atitudini romantice tipice eroilor romanelor din secolul al XIX-lea. De asemenea, prezintă un element cu adevărat inovator în comparație cu cele anterioare: cuvântul. Vocea contelui este slabă, ruptă și pare să aibă o valoare catartică. Dorința pentru cuvânt ca expresie a sinelui este egală doar cu dorința de dragoste pentru Lucy, transmisă femeii aproape prin telepatie. Pentru Nosferatu al lui Herzogh, cea mai crudă pedeapsă nu este moartea, ci o existență fără dragoste [8] : „ Lipsa iubirii este cea mai abjectă durere, este o condamnare mai rea decât moartea [9] ”. Kinski s-a întors să joace vampirul la Nosferatu din Veneția ( 1988 ). Actorul a refuzat categoric să-și radă capul și să folosească același machiaj ca și filmul lui Herzog. În acest film, Kinski, de fapt, are părul lung și alb. Personajul vampir este numit pur și simplu „ Nosferatu ” (și nu Dracula sau Orlok).
Printre aparițiile ulterioare ale personajului, demn de remarcat este filmul Umbra vampirului de E. Elias Merhige , care urmărește realizarea filmului lui Murnau, imaginându-și că protagonistul era într-adevăr un vampir [10] . În acest film rolul Schreck-Orlok este susținută de Willem Dafoe [10] , care pentru aceasta performanta a primit o Academie nominalizare la premiul pentru cel mai bun actor in rol secundar [11] .
Impactul personajului asupra culturii populare a fost de așa natură încât a dat naștere la numeroase legende, datorate în parte sinistrului pseudonim al interpretului ( Massimo Terrore în limba germană [1] ), care a dus la ipoteza că nu ar fi un actor real (ipoteză complet nefondată, dovadă fiind substanțiala carieră teatrală și cinematografică a adevăratului Schreck), dar a unui nume fictiv în spatele căruia Murnau însuși sau chiar un vampir auto-stilat sau real descoperit de regizor în Carpați ar fi ascuns (teza urmat de filmul lui Mehrige) [3] [10] .
Notă
- ^ a b c Matrona , p. 9 .
- ^ Matrona , p. 10 .
- ^ a b Marii maeștri ai cinematografiei: „Nosferatu” al lui Murnau , pe cinemio.it (arhivat din adresa URL originală la 8 mai 2016) .
- ^ a b Matronă , p. 12 .
- ^ a b Matronă , p. 13 .
- ^ Backer , p. 69 .
- ^ Matrona , p. 15 .
- ^ Matrona , p. 17 .
- ^ Matrona , p. 18 .
- ^ a b c Matrona , p. 14 .
- ^ (EN) Premiile 73 Academiei (2001) Nominați și câștigători pe oscars.org. Adus la 18 iulie 2012 .
Bibliografie
- Marcella Matrone, Evoluția personajului vampir în cinema: de la monstru la prințul fermecător modern , Marcella Matrone, 2016, ISBN 9788892554375 .
- Ron Backer, Filme de groază clasice și literatura care le-a inspirat , 2015, ISBN 978-0-7864-9896-3 .
