Elena Mannini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Elena Mannini

Elena Mannini ( Florența , 1938 ) este un designer de costume italian .

Biografie

Elena Mannini, Portret feminin . Fresco pe țiglă , 1957.

Născută în Florența, a studiat pictura murală acolo la Institutul de Artă . A debutat ca designer de costume, la vârsta de șaptesprezece ani, în filmul Giovanna de Gillo Pontecorvo din 1955 .

A colaborat la peste două sute de producții, inclusiv filme, opere, drame de televiziune, proză și spectacole de balet, atât în ​​Italia, cât și în străinătate: costumele sale sunt filme precum Profondo Rosso și The Five Days of Dario Argento , sau A journey numită dragoste de Michele Placido (pentru care a fost nominalizat și pentru David di Donatello și Nastro d'Argento ), precum și pentru producții teatrale precum Orlando furioso de Luca Ronconi .

În lunga sa carieră a alternat activitatea practică a designerului de costume cu predarea acestei discipline la Institutul de Artă și la Academia de Arte Frumoase din Florența , la Academia Națională de Artă Dramatică „Silvio D'Amico” din Roma .
Este soția actorului și regizorului Italo Dall'Orto și mama muzicianului și compozitorului Gionni Dall'Orto , cu care a fondat „compania de teatru Mannini-Dall'Orto”, care implică și fratele ei Armando Mannini (scenograf ).

Cinema

Elena Mannini a proiectat costumele pentru mai multe filme, printre care:

Costum pentru Oresteia lui Eschil , 1978.

teatru

În teatrul Mannini a început sub îndrumarea lui Beppe Menegatti , semnând costumele pentru Visul unei nopți de vară și Furtuna lui Shakespeare , Nunta de sânge și Casa lui Bernarda Alba de Federico García Lorca , Maria di Babel și un Bohème . Cu el ar fi semnat, de asemenea, pentru Rai-TV, costumele L'acqua cheta (1964) și Giocondo Zappaterra (1964).
În 1969 a fost chemată de Luca Ronconi pentru furiosul său Orlando la Festivalul Spoleto : spectacolul a fost ulterior luat în turneu în toată lumea cu mare succes. Printre colaborările sale ulterioare cu Ronconi, un Katchen von Heillbronn inedit de Kleist pe lacul Zurich, Tragedia lui Avenger a lui Webster și participarea la Laboratorul Prato pentru Las meninas .
În 1972 a început lunga sa colaborare cu regizorul Mario Missiroli cu spectacole atât în ​​teatru, cât și la televiziune, inclusiv un Tartufo de Molière cu Ugo Tognazzi și o punere în scenă exigentă a „ Les bonnes ” de Genet.
Încă sub conducerea lui Missiroli, a inaugurat, de asemenea, sezonul din 1972 al Operei di Roma , cu I masnadieri de Verdi și diverse montări pentru Rai-TV, cum ar fi Trilogia de vacanță , de Carlo Goldoni (1974), Don Giovanni di Molière (1977) , Eurovision) și Lulu de Franz Wedekind (1979), debut televizat de Stefania Sandrelli .
În 1975 a început acordul cu Franco Enriquez , pe atunci director al Teatrului di Roma. Împreună aveau să lucreze mult timp, chiar și în străinătate, de exemplu în Trilogia Oresteia a lui Eschil la Teatrul Residenz din München , regizat atunci de Ingmar Bergman .
În anii optzeci a fost chemată de Vittorio Gassman la „Bottega Teatrale di Firenze”, începând o lungă activitate cu el și cu Giorgio Albertazzi , care a colaborat la predarea în școală. Cu Albertazzi, în special, a început o participare intensă la un număr semnificativ de spectacole în teatru și televiziune, inclusiv cea mai recentă: Profesia doamnei Warren de George Bernard Shaw cu Franca Rame (1981). În calitate de profesor al Academiei de Artă Dramatică , merită remarcată colaborarea sa cu Andrea Camilleri în eseul preluat din „Machiajul și sufletul” de Angelo Maria Ripellino (1987).
Tot în anii 1980, Orazio Costa a chemat-o în Olanda pentru una dintre ultimele seri de carnaval ale lui Carlo Goldoni . Colaborarea cu Guido De Moor , directorul Teatrului Regal a început și la Haga, în timp ce Armand Delcampe , directorul teatrului Jean Vilar din Leuven (Belgia), i-a încredințat costumele lui Il gabbiano (cu decoruri de Josef Svoboda ) în acest caz.începând o colaborare de durată cu el și cu Pierre Laroche.
Odată cu noul secol, Elena Mannini a colaborat la costumele Trilogiei din Orestea și ale perșilor din Eschylus ( Festivalul Siracuza 2001 și 2003), ambele regizate de Antonio Calenda . În plus, la Amsterdam a început o colaborare fructuoasă cu Eric Vos (pusă în scenă ultima dată în 2019: „ Grădina de cireșe ” de Cecov). În sfârșit, o altă colaborare importantă cu Giuseppe Dipasquale, inclusiv „ Giganții muntelui ” de Pirandello (2012).
În ultimii ani, a urmărit în special compania de teatru Mannini Dall'Orto menționată mai sus, având grijă de costumele unor spectacole precum Micul prinț (1997), Aventurile lui Pinocchio sau minciunile muzicale (2001) aflate încă pe cartea de filmare în 2014.

Operă

Schiță pentru Idomeneo a lui Mozart (2011).

În plus față de teatru, Elena Mannini a lucrat și în munca de teren în Olanda, Germania, Rusia, Belgia, pentru care lucrează ca Dido și Enea de Purcell , Orfeo ed Euridice de la Monteverdi sau Falstaff of Verdi .
Din 2004 a colaborat și cu compania de dans a Teatro dell'Opera di Roma , în regia lui Carla Fracci și Beppe Menegatti , creând decoruri și costume pentru baletul Dio salvi la Regina (muzică de Kurt Weil ), King Lear (muzică de Shostakovich) și La vestale (muzică de Spontini).
Printre ultimele sale colaborări în acest domeniu, în 2010-2011, Idomeneo-ul lui Mozart la Mozarteum din Praga , în regia lui Yoshi Oida .

Inițiative non-teatrale

Printre creațiile care nu au legătură directă cu scena, expoziția ar trebui să fie listată: Costumele Oscarurilor , organizate împreună cu Gabriella Pescucci pentru Bienala Florenței de Modă din 1998, și (tot în orașul său natal) înființarea Muzeului Renașterii , o cale de statui de ceară în costum de epocă, care urmărește istoria capitalei toscane și a protagoniștilor ei.

TV RAI

Pe lângă instalațiile deja menționate, colaborările cu agenția de televiziune de stat includ, sub îndrumarea lui Andrea și Antonio Frazzi , La cosa sulla threshold (1981, Premiul Mistfest ), La biondina (1982) și La zia di Carlo (1984) . De asemenea: Hedda Gabler de Eric Ibsen , regia Gianni Amelio (1980); Vampirism , debutul lui Francesca Archibugi ca actriță (1981), Cumpărarea vieții , regia Domenico Campana (1988), „Mami, pappi și sirene în Magna Grecia” și „500 carnal century” (Giorgio Albertazzi și Dario Fo, 2004).

Mască pentru Le malade imaginaire de Molière, 1995.

Mulțumiri

Nominalizare pentru:

Recenzii

« Elena Mannini cu costume eterogene, rezultatul hibridizărilor textile imaginative și ireverențioase , contribuie la dilatarea caracterului mash-ului, al mesticii a diferitelor opere, al patch -work-ului semantic în Coriolano a lui Enriquez. Mannini are o predilecție pentru drăguții orientali: îmi amintesc câteva din veșmintele ei de mănăstire tibetană în altă parte. Aici ținuta Volsci neagră cu un arc alb se încurcă cu rolul conspiratorilor romantici și burgomastrii olandezi cu cei ai samurailor. Proiectarea costumelor ca mozaic, interconectare incongruentă a unor înfățișări foarte diferite [1] . "

„ Misterul, groaza, mirosul iadului trecut într-o contabilitate meschină și respingătoare, într-un cinism numeric, Mario Missiroli degradează eroul Molièrian,„ eroul burghez ”, în proiectul pe care Teatro Stabile di Torino îl prezintă la Teatrul Argentina de Roma . Subliniază această colecție disprețuitoare costumul capricios al Elenei Mannini, gustul ei pentru a adăuga cârpă după cârpă, astfel încât rochia să devină o încurcătură, o orchestră de înflorituri și fulgi colorate, de chenilă și panglici, embleme ale frivolității. În întâlnirea cu țăranii de pe mare, Don Giovanni își ascunde fața în spatele unui voal alb de fire de argint: cu acel baldachin de tifon atârnat de marginea pălăriei și garnitura roz cu franjuri roșii, personajul însuși devine un teatru baroc [ 2] . "

Notă

  1. ^ Angelo Maria Ripellino, „Fii amuzant”. Cronici de teatru, circ și alte arte („L'Espresso” 1969-1977) , Bulzoni, Roma 1989, p. 454.
  2. ^ Angelo Maria Ripellino, „Fii amuzant”. Cronici de teatru, circ și alte arte („L'Espresso” 1969-1977) , Bulzoni, Roma 1989, p. 629.

Bibliografie

  • Terry Jones (cur.), Fashion / cinema [Bienala Florenței 1998], Electa, Milano 1998. A se vedea: Terry Jones, „Costumele Oscarurilor”, pp. 80–131 și Gabriella Pescucci & Elena Mannini, „Cenerentola”, pp. 132–139.
  • Bruno Daddi, Muzeul Renașterii. Muzeul cerii , „Mega”, noiembrie / decembrie 1999.
  • Francesca Bartolini, Între teatru și politică, povestea unei prietenii. I Mannini-Dall'Orto și familia Pertini , Municipiul Florența, Florența 2015.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Elena_Mannini&oldid=122507000 ”