Johann Simon Mayr

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Johann Simon Mayr

Și Johann Simon Mayr : Mayer sau Maier ( Mendorf, lângă Ingolstadt , 14 iunie 1763 - Bergamo , 2 decembrie 1845 ), a fost compozitor și profesor de muzică germană .

A fost una dintre operele majore din Europa între ultimul deceniu al secolului al XVIII-lea și primul secol al XIX-lea . Activ în principal în Italia , a fost în această țară mai bine cunoscut sub numele de Giovanni Simone Mayr . A fost profesorul lui Gaetano Donizetti când în 1806 la Bergamo a dat viață lecțiilor de muzică caritabilă [1] .

Biografie

Tineret și educație

Johann Simon a fost al doilea dintre cei cinci copii ai lui Josef Mayr, profesor și organist, și ai Mariei Anna Prantmayer, fiica unui fabricant de bere din Augsburg . A început să studieze muzică de la o vârstă fragedă cu tatăl său, arătând imediat o predispoziție bună pentru acest subiect: la șapte putea cânta la prima vedere și la nouă era deja un pianist consacrat (a cântat mai presus de toate operele lui Johann Schobert ) ; în același an a început să compună primele sale lucrări (ale Liederului ) și a devenit membru al corului bisericii unde lucra tatăl său. În 1774 a intrat gratuit la colegiul iezuit din Ingolstadt și în 1781 la universitatea din același oraș, unde a studiat teologia și dreptul canonic . În același timp cu studiile sale, pentru a se întreține, a slujit ca organist al catedralei orașului său. Fără să fi primit nicio învățătură teoretică, a continuat autodidact în învățarea tehnicii diferitelor instrumente muzicale și, în 1786 a publicat primele sale compoziții la Regensburg , o colecție de 12 Lieder ( Lieder bei dem Clavier zu singen ).

În anul următor, după protectorul său, baronul Tommaso de Bassus , s-a dus la Poschiavo , Elveția , iar în 1789 a fost la Bergamo , unde a studiat cu Carlo Lenzi, la vremea aceea maestru de capelă din Bazilica Santa Maria Maggiore . Toate acestea, însă, nu l-au satisfăcut pe compozitorul bavarez, care era pe punctul de a părăsi Italia și de a se întoarce la Ingolstadt. Dar contele Pesenti l-a convins să rămână și să meargă la Veneția pentru a studia cu Ferdinando Bertoni , maestrul capelei din Bazilica San Marco și un cunoscut compozitor de lucrări sacre și muzică. La Veneția, Mayr a studiat cu Bertoni și a avut ocazia să intre în contact cu mediul teatral italian, precum și cu muzica sacră și instrumentală la modă. În această perioadă a scris primul său oratoriu, Jakob a Labano fugiens , prima Liturghie, mai multe vecernii și cantate .

Anii marilor succese

Întâlnirea pe care a avut-o cu Niccolò Piccinni și Peter Winter a avut o mare importanță și l-au încurajat să urmeze o carieră de interpret de operă. Mayr a debutat în teatru în 1794, cu seria opera Saffo , la Teatrul La Fenice , unde probabil că servea deja ca violist. Doi ani mai târziu a pus în scenă a doua sa lucrare, La Lodoiska , în același teatru, care a avut un succes bun; cu prima sa operă comică, Un pazzo fa100 , interpretată în același an, a fost consacrat un compozitor celebru, fiind considerat unul dintre cei mai buni interpreti de operă ai vremii; operele sale au fost repede reprezentate în etapele majore ale Europei (Milano, Veneția, Genova, Roma, Napoli, Paris, Viena, Berlin, München și Dresda). În același an s-a căsătorit cu Angiola Venturali, fiica unui negustor venețian, care, totuși, a murit în anul următor în timpul nașterii primului ei copil, care a murit prematur la o lună după naștere; apoi s-a căsătorit cu sora lui mai mică, Lucrezia Venturali, în 1804.

Orașul lagună, care l-a văzut formându-se muzical, a fost principalul punct de referință pentru reprezentarea operelor sale teatrale: în primii ani ai carierei sale de interpret de operă a scris 17 opere special pentru teatrele venețiene și alte 14 în anii următori . Cu toate acestea, gama de acțiuni a lui Mayr a depășit cu mult limitele Veneției, de fapt în anii maturității a pus în scenă diverse lucrări (atât comice, cât și serioase) în diferite orașe din nordul și centrul Italiei; în sudul Italiei, în schimb, nu a reușit să obțină mari succese. Prima sa lucrare pe care a dat-o în afara Veneției a fost la Teatro alla Scala din Milano , unde în 1799 a dat o revizuire a Lodoiska , dar prima sa lucrare compusă special pentru acest oraș a fost L'equivoco , interpretată la Teatro alla Scala următoarele an cu Teresa Belloc-Giorgi . Milano, după Veneția, a fost orașul care a văzut cel mai mare număr de premiere ale spectacolelor lui Mayr, până la 13 opere. Alte lucrări au fost puse în scenă la Trieste , Piacenza , Bologna , Brescia și Torino . În 1808 a fost la Roma unde l-a dat I cherusci și în 1813 la Napoli , unde a reprezentat Medea din Corint și alte trei lucrări.

Activitatea din Bergamo

Epigrafele Institutului muzical din Bergamo înființat de Johann Simon Mayr și la care a participat Gaetano Donizetti

Succesele lui Mayr de la debutul său teatral au fost imediate și s-au răspândit rapid în toată Europa. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că a primit numeroase oferte de funcții prestigioase și remunerate de la Milano, Napoli, Roma, Londra , Viena , Sankt Petersburg , Dresda și Paris , unde Napoleon i-a oferit postul de cor de la curtea imperială. Dar a refuzat toate aceste funcții râvnite, acceptând abia în 1802 oferta „modestă” de a deveni cap de cor la Bazilica Santa Maria Maggiore din Bergamo , unde fusese student în tinerețe, datorită și interesului lui Tommaso de Bassus . [2]

În acest oraș a fost foarte activ în comunitate, contribuind la înființarea instituțiilor culturale. Institutul muzical din Bergamo își are originea în lecțiile caritabile de muzică - care a înlocuit vechiul Collegio Mariano suprimat de Napoleon în 1802 - înființat de Simone Mayr în 1806 pentru a oferi copiilor din clasele sociale mai sărace o educație și, prin urmare, un mijloc de subzistență. Mayr a devenit director și profesor de compoziție acolo, a scris diverse lucrări teoretice și a tradus numeroase exerciții și tratate pentru școală. Gaetano Donizetti a fost printre primii săi elevi și cu siguranță cel mai ilustru: a intrat în școală în 1806 și a rămas acolo opt ani. În 1822 a colaborat la organizarea Uniunii Filarmonice , o asociație de profesioniști din muzică, amatori și studenți, iar în 1823 a fost ales președinte al Universității de Științe, Litere și Arte , funcție pe care a ocupat-o timp de aproximativ zece ani.

Retragerea din operă, ultimii ani și moarte

În momentul de vârf al carierei sale de operă, a început să apară în el o aversiune față de viața operistică a marilor centre italiene. De fapt, în timpul carierei sale s-a retras de două ori de la teatre. Primul în 1806, după ce a fost victima unei intrigi la Scala din Milano în timpul montării operei sale Eraldo și Emma . Al doilea după fiasco-ul I cherusci la Teatro Argentina din Roma. În cele din urmă s-a retras definitiv în 1824, după ce a pus în scenă ultima sa operă, Demetrius .

Din acest moment s-a dedicat exclusiv compoziției de muzică sacră pentru bazilica din Bergamo. De asemenea, s-a ocupat de amenajarea lucrărilor maeștrilor vienezi, a colaborat cu Gazeta muzicală din Milano și a fost consultant pentru Casa Ricordi .

Monument funerar din Bazilica Santa Maria Maggiore din Bergamo de Johann Simon Mayr

Din 1822 a început să fie din ce în ce mai afectat de o problemă de cataractă în ochi; după încercarea eșuată a unei operații din 1826, vederea i s-a deteriorat din ce în ce mai mult până când a devenit aproape complet orb. În 1838 a făcut o vizită surorii sale în Bavaria , unde a fost bine primit de comunitatea muzicală locală. În 1844 a doua sa soție a murit, iar Mayr a murit în anul următor în casa sa din Bergamo, la vârsta de 82 de ani. În Bazilica Santa Maria Maggiore amplasată lângă monumentul funerar al lui Donizetti, se află monumentul său, compus dintr-un grup de trei îngeri în concert, opera lui Innocenzo Fraccaroli inaugurată în mai 1852 și oferită de oraș ca mulțumire compozitorului .

La fel ca protectorul său Tommaso de Bassus , a fost membru al francmasoneriei și al Ordinului Illuminati din Bavaria (cu numele Aristotiles ) [3] și membru al Loggia L'Oriente din Bergamo [4] .

Considerații asupra artistului

Operele lui Mayr au fost considerate de mult timp cele mai importante legături dintre opera din secolul al XVIII-lea și melodrama secolului al XIX-lea . A început să compună lucrări teatrale în noul stil napolitan, care i-a avut pe Domenico Cimarosa și Giovanni Paisiello drept cei mai mari exponenți și a introdus schimbări stilistice fundamentale în opera italiană prin tratamentele sale orchestrale. Sub influența școlii Mannheim , a lui Haydn și Mozart , a școlii pariziene din Gluck , precum și a lui Cherubini și a opera revoluției franceze , el a dezvoltat un limbaj orchestral remarcabil de operă, care a prezentat un text foarte colorat și bogat. vocabular armonic. Cu siguranță a avut o influență notabilă asupra lui Rossini și a celorlalți compozitori de mai târziu.

Mayr a produs un repertoriu foarte copios de muzică sacră . Primele sale compoziții au fost scrise în anii de studiu și în 1791 s-a născut primul său oratoriu, Iacob a Labano fugiens , publicat postum. El a scris un total de 12 oratorii, care urmează maniera tipică italiană: constau din două părți, dintre care prima precedată de o scurtă simfonie, un cor introductiv cu părți pentru soliști și, treptat, o secvență de recitative, arii, arii și duete până la refrenul final al primei părți; cu excepția simfoniei introductive, a doua parte urmează structura primei. Cei mai cunoscuți vorbitori ai săi sunt ultimii pe care i-a compus: Samuele , Sisara , Atalia , San Luigi Gonzaga . Lucrările sacre includ 18 Liturghii, 7 Requiem și peste 700 de lucrări sacre minore.

De asemenea, a scris 60 de cantate seculare pentru unul sau mai mulți soliști, cor și orchestră, dintre care multe au fost scrise pentru ocazii speciale, cum ar fi sărbătorirea unei zile de naștere, o nuntă sau pentru a onora moartea unei personalități ilustre. De asemenea, nu a exclus muzica instrumentală, care include peste 50 de simfonii pentru orchestră și altele pentru tastatură, două concerte pentru pian, un cvintet pentru corzi și două duzini de lucrări pentru sextet, septet și octet de vânt. În cele din urmă a produs numeroase scrieri, pe care le-a produs în principal pentru propriii săi studenți ai lecțiilor caritabile .

Notă

  1. ^ Giovanni Simone Mayr , pe donizetti.org , Fundația Donizetti Bergamo. Adus la 26 octombrie 2017 .
  2. ^ L'Oriente di Bergamo , pe ritosimbolico.it , rit rimbolic italian. Adus pe 19 aprilie 2019 .
  3. ^ Massimo Lardi, Baronul de Bassus , Ora de aur, Paschiavo, 2009, pp. 285-293 și p. 426.
  4. ^ The East of Bergamo , pe ritosimbolico.it , rit simbolic italian. Adus la 31 octombrie 2019 .

Locuri de munca

Lucrări lirice

Cânta

  • Femio, sau muzica păzitoare a credinței conjugale (cântată pentru 3 voci și orch, text de Francesco Boaretti , 1791, Veneția)
  • Ero (cantată pentru 1 voce și orch, text de Giuseppe Maria Foppa, 1793, Veneția)
  • Temira și Ariostoo (cantată pentru 4 voci și orch, 1795, Veneția)
  • Apelles și Campase (1795, Veneția; pierdut)
  • Nenorocirile lui Leandro (cantată pentru 1 voce, refren și orch, text de contesa Velo, 1797, Vicenza)
  • Traiano all'Eufrate (cantata pentru 3 voci, cor și orch, text de Angelo Anelli , 1807, Milano)
  • Alcide al bivio (cântat pentru mai multe voci și orchestră, 1809, Bergamo)
  • Cantata per la morte di Haydn (cantata pentru tenor, mai multe voci și orchestră, 1809, Bergamo)
  • Cantata pentru nunta lui Napoleon cu Maria Luisa a Austriei (cantată pentru 3 voci, cor și orch, text de contele Carrara-Spinelli, 1810, Bergamo)
  • Ferramondo (cantată pentru 1 voce, refren și orch, text de contele Carrara-Spinelli, 1810, Bergamo)
  • Cantata pentru nașterea regelui Romei (cantată pentru 3 voci, refren și orch, 1811, Bergamo)
  • Numa Pompilio (cantată pentru 1 voce, cor și orchestră, text de Muletti, 1811, Bergamo)
  • Cantata pentru nașterea regelui Romei (cantată pentru soprană, harpă și orchestră, 1811, Bergamo)
  • Arianna și Nasso , text de Giovanni Schmidt (cântat pentru 1 voce și orchestră, 1815, Teatro San Carlo din Napoli cu Isabella Colbran și Andrea Nozzari )
  • Egeria (cantată pentru 1 voce, refren și orch, text de C. Arici, 1816, Brescia)
  • Annibale (cantata pentru tenor și orchestră, 1816, Bergamo)
  • Lo scavento (cantata pentru tenor și orch, 1816, Bergamo)
  • Furtuna (cantata pentru tenor și orch, 1816, Bergamo)
  • Sărbătorile lui Hercule (cântat pentru 1 voce, cor și orch, 1816, Bergamo)
  • Harmony (1816, Bergamo)
  • Visul Partenopei (melodramă alegorică, text de Urbano Lampredi, 1817, pentru inaugurarea teatrului San Carlo reconstruit din Napoli cu Colbran, Nozzari, Giovanni Battista Rubini și Giovanni David )
  • Arianna e Bacco (cântat pentru 1 voce, cor și orchestră, 1817, Bergamo)
  • Cantata per la morte de Antonio Capuzzi (cântă pentru 2 voci, text de Muletti, refren și orch, 1818, Bergamo)
  • Imnul lui Pallas (text de Vincenzo Monti , 1820, Milano; pierdut)
  • Cantata Piccola (cantata pentru 3 voci, cor și orchestră, 1822, Bergamo)
  • Ridicarea pe tron ​​a tânărului rege Gioas (cantată pentru soprană, tenor, bas, mai multe voci și orch, 1822)
  • Viața rurală (cantata pentru tenor și orch, 1823, Bergamo)
  • Toamna (1824)
  • Cantata pentru moartea lui Beethoven (cantata pentru 1 voce, cor și orchestră, 1827, Bergamo)
  • Gazdă de evenimente de bun augur (cantată pentru 4 voci, cor și orchestră, 1838, Bergamo)
  • Alte 5 cantate pentru mai mulți soliști
  • Alte 31 de cantate pentru solist singur

Alte opere vocale seculare

  • Peste 40 de melodii, arii, melodii și triouri pentru pian, inclusiv:
    • 12 Lieder (1786, Regensburg)
    • 12 balade venețiene (1797, Londra)
    • 6 cântece și duete (Viena)
    • Cântece italiene și germane
  • Mai multe lucrări vocale cu orchestră pentru Școala de muzică din Bergamo

Oratorii și piese sacre

  • Iacob și Labano fugiens (oratoriu în latină, libret Giuseppe Maria Foppa, 1791, Veneția)
  • Sisara (oratoriu în latină, libret de Giuseppe Maria Foppa, 1793, Veneția)
  • Tobia sau Tobiae matrimonium (oratoriu în latină, 1794, Veneția)
  • Pasiunea (oratoriu în italiană, 1794, Forlì)
  • David in spelunca Engeddi (oratoriu în latină și italiană, 1795, Veneția)
  • Jertfa lui Iefta (oratoriu în italiană, Forlì)
  • Întoarcerea lui Iefta sau Il voto incauto (oratoriu în italiană, libret de Jacopo Ferretti, 1814, Roma; pierdut)
  • Gioas Salvato (oratoriu în italiană, Palermo 1816-17; pierdut)
  • Iphigenia in Tauride (acțiune sacră dramatică pentru muzică în formă scenică, după Apostolo Zeno , 1817, Florența; pierdut)
  • Samuele (oratoriu în italiană, libret de Bartolomeo Merelli, 1821, Bergamo)
  • Atalia (dramă sacră pentru muzică cu aparat de scenă, libret de Felice Romani , 1822, Napoli)
  • San Luigi Gonzaga (oratoriu în italiană, libret de P. Cominazzi, 1822, Bergamo)

Alte lucrări sacre

  • 18 mase
  • 7 requiem
  • 277 mișcări de masă
  • 28 mișcări de requiem
  • 111 mișcări pentru servicii funerare
  • 159 mișcări de vecernie
  • 43 imnuri
  • 14 antifoane
  • 29 de mișcări pentru funcțiile Săptămânii Sfinte
  • 13 moteti
  • Alte 11 lucrări sacre

Muzica instrumentala

Muzică orchestrală

  • 57 simfonii
  • 2 simfonii concertante
  • 2 concerte de pian
  • 2 balete
  • 3 interludii
  • 3 trepte

Muzică de cameră

  • 3 sonate pentru pian și alte instrumente
  • 8 sonate la 6 pentru instrumente de suflat
  • 13 septete de vânt
  • 3 octeți pentru instrumente de suflat
  • 2 sextete pentru corzi și vânturi
  • Cvintet pentru corzi

Muzică pe tastatură

  • 4 sonate
  • 10 simfonii
  • 58 de studii
  • 10 divertisment
  • Sonata de orgă
  • 2 simfonii pentru organ

Discografie

  • JSMayr, Pagini alese de „Zamori” (Int.:Emanuela Moreschi-S, Mario Genesi-Pf.), World Première Recordings, 2004. Ediție în Bicentenarul Fundației Teatrului Municipal din Piacenza.
  • Medea în Corinto (Eaglen, Kenny, Ford, Miles; Parry) Rare Work ORC11 [1993]
  • Konzertmitschnitte von Werken von Johann Simon Mayr . Wilhelm Schmailzl, Karlskron [1996]
  • Samuele Fono-Schallplattengesellschaft, Laer [1997]
  • Geneva of Scotland Oschestra Et Chorus of the Teatro Lirico "Giuseppe Verdi" Trieste, [2002] Opera Rara London www.opera-rara.com
  • The Passion Kammerorchester Ingolstadt Guild [2002]
  • Înregistrare digitală a breslei Sisara înregistrată la Ingolstadt [2004]
  • The White Rose and the Red Rose (Antonacci, Anselmi, Serraicocca, Canonici, Facini; Briccetti) Fonit Cetra RFCD [2007]
  • David în Spelunca Engaddi Naxos [2008]
  • L'Amor Coniugale , Naxos Oper, [2008]
  • Tobiae Matrimonium Simon Mayr Chor + Ensemble, Naxos [2009]
  • Medea în Corinto Theatre St. Gallen , Oehmsclassic [2010]
  • MAYR, JS: Concert Bergamasco / Concert pentru tastatură în Do major / Trio Concertante (Bavarian Classical Players, Hauk), Naxos [2012]
  • Phaedra (Chiaudani, Nelsen, Zagorski, Lee; Schaller) OEHMS Clasici 920
  • Verter (Herrmann, Gemmabella, Cicchetti, Salsi, Zarelli; Terracini) Bongiovanni GB 2343-4.

Bibliografie

  • Emilia Branca: Felice Romani și cei mai reputați maeștri ai muzicii din timpul său (Torino, 1882)
  • C. Scotti: Giovanni Simone Mayr: discurs ( Bergamo , 1903)
  • Ludwig Schiedermair: Briefe Teresa Belloc, Giuseppe Foppa și Giuseppe Gazzaniga's Simon Mayr , Sammelbände der Internationalen Musik-Gesellschaft , vol. VIII, pp. 615–34 (1906–7)
  • T. Torri: GS Mayr în documentele Universității din Bergamo ( Bergamo , 1965)
  • A. Gazzaniga: Giovanni Simone Mayr Francmason , Bergamo art (1973)
  • F. Speranza: Giovanni Simone Mayr, Bergamo , Proceedings of the University of Sciences, Letters and Arts , vol. XXXVIII, pp. 401–32 (1973–4)
  • G. Calvi: Muzică sacră de S. Mayr (Milano, 1848)
  • H. Kretzschmar: Die musikgeschichtliche Bedeutung S. Mayrs , Jahrbuch der Musikbibliothek Peters , pp. 27-41 (1904)
  • L. Schiedermair: Beiträge zur Geschichte der Oper um die Wende des 18. und 19. Jahrhunderts: Simon Mayr ( Leipzig , 1907-10)
  • A. Gazzaniga: Il fondo musicale Mayr della Biblioteca civica di Bergamo ( Bergamo , 1963)
  • A. Meli: Giovanni Simone Mayr sulla linea musicale Baviera-Bergamo ( Bergamo , 1963)
  • JS Allitt: The Notebooks of Giovanni Simone Mayr , Donizetti Society Journal , vol. I, pp. 141–8 (1974)
  • Le Lezione caritatevoli , Donizetti Society Journal , vol. II, pp. 275–93 (1975)
  • Mayr Expresses some Thoughts on Italian Opera and in Particular on Rossini's Comic Operas , Donizetti Society Journal , vol. II pp. 316–17
  • MGGenesi, 2 arie solstiche, la sinfonia avanti l'opera e un duetto virile dal dramma serio d'ambientazione indiana Zamori ossia l'Eroe delle Indie commissionato a JSMayr per il Teatro Nuovo di Piacenza nel 1804. Analisi sulla partitura manoscritta e sullo spartito per Canto e Pianoforte ,in "Archivio Storico Parmense",LV,2003, pp. 365–400
  • JS Allitt: Giovanni Simone Mayr - Vita, musica, pensiero , traduzione di Sergio Pagliaroli, Villa di Serio (BG), Edizioni Villadiseriane, 1995

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 54185531 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2133 5019 · Europeana agent/base/149945 · LCCN ( EN ) n50048943 · GND ( DE ) 118732374 · BNF ( FR ) cb12148842h (data) · BNE ( ES ) XX1653108 (data) · NLA ( EN ) 35598014 · BAV ( EN ) 495/126336 · CERL cnp00399105 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n50048943
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Johann_Simon_Mayr&oldid=117407408 "