Exclusii

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Exclusii
Luigi Pirandello 1934 - office.jpg
Luigi Pirandello în studioul său din Roma în 1934
Autor Luigi Pirandello
Prima ed. original 1901
Tip roman
Subgen clasic
Limba originală Italiană
Setare sfârșitul ' 800 - începutul' 900 .
Protagonisti Martha
Alte personaje Agata, Maria, Rocco, Anna Veronica, Francesco
Editați datele pe Wikidata · Manual

L'esclusa este un roman de Luigi Pirandello , al cărui titlu original era Marta Ajala . După ce a scris în 1893, a fost publicat în rate în 1901 în revista La Tribuna și, în 1908 , în volum. Pirandello lucrează pe fundalul tipic al literaturii verismului , bogat în dinamici sociale bine descrise în prejudecățile și sancțiunile lor; la aceasta, autorul adaugă o poveste care se referă la paradoxurile dramei existențiale, a contrastului dintre substanță și aparență.

Din roman apare și relativismul cognitiv, adică imposibilitatea, pentru fiecare individ, de a avea o viziune obiectivă asupra realității; de fapt, femeia este convinsă că alegerea soțului ei de a o arunca din casă este o alegere greșită (pentru că, de fapt, nevinovată), pe de altă parte, soțul este ferm sigur că aruncarea soției adulter este cel mai bun lucru (cel puțin într-un prim moment, atunci el va fi afectat de vinovăție și va încerca să o recupereze).

Prin urmare, este evident că ambele personaje sunt sigure că posedă adevărul, demonstrând inexistența unei realități obiective univoce și veridice. Mai mult, romanul „se învârte” în jurul unui motto în latină: „NIHIL-MIHI-CONSCIO” (prezent la sfârșitul aproape tuturor scrisorilor lui Alvignani), inspirat de o expresie prezentă în Epistolele lui Horaciu , [1] care literalmente îl înseamnă: „Nu-mi reproșez nimic, nu am remușcări pentru nimic”.

Complot

Marta este o fată tânără căsătorită cu Rocco Pentagora. Soțul descoperă niște scrisori trimise de un admirator (Gregorio Alvignani), iar tânăra este acuzată pe nedrept de adulter și aruncată afară din casă: soțul ei o abandonează și este disprețuită de toată lumea. Tatăl se izolează în camera lui și la momentul nașterii dificile a lui Marta moare, ca și bebelușul ei. Astfel, disperată, familia suferă nedreptăți din partea oamenilor din oraș, acum conștienți de evenimentele care au avut loc; după moartea tatălui său, tăbăcaria este încredințată lui Paolo Sistri, afacerea eșuează și familia cade în sărăcie. Marta începe să studieze și participă, deși nu este susținută de fostul ei soț Rocco, de mama ei Agata și de singura ei prietenă rămasă, Anna, la concursul pentru postul de profesor la școala institutului.

Marta câștigă concursul, dar este exclusă și înlocuită cu o scrisoare recomandată. Mama decide să vorbească cu directorul școlii, care îi acordă un loc. În ciuda acestui fapt, Marta este forțată de înaltele birouri ale țării să se prefacă bolnavă. Directorul, ajutat de acum deputatul Alvignani, găsește din nou o soluție, transferând-o pe Marta la Palermo împreună cu sora și mama ei.

Viața se îmbunătățește foarte mult în Palermo: povestea lor este necunoscută tuturor și la școală Marta este fericită, chiar dacă mulți colegi o curtează. În timpul șederii sale la Palermo, Marta îl întâlnește din nou pe Alvignani și, crezând că este îndrăgostită de el, are un fiu cu el. În același timp, este chemată de mama lui Rocco, acuzată și de infidelitate, care îi cere să o viziteze pentru că este foarte bolnavă. Marta îl sună imediat pe Rocco și, când ajunge, cei doi veghează împreună pentru ultimele ore ale mamei sale. Mai târziu, Marta este complet acceptată înapoi în familie, în ciuda faptului că pentru prima dată s-a întâmplat cu adevărat o trădare.

Personaje

Maria

Maria, sora Martei, este o fată sensibilă și, așa cum a fost definită chiar de Marta, înțeleaptă. Chiar dacă nu o arată în mod explicit, este o femeie puternică pentru că și-a găsit o rușine cu privire la viitorul ei: nu va putea avea un soț, are puține șanse să se emancipeze (chiar dacă probabil nu a fost dorința ei ). În ciuda acestui fapt, el nu încearcă să reacționeze sau să se plângă sau să acuze, ci cade în disperarea absolută, alimentată de moartea tatălui său. Se bazează pe valorile religiei și pe cea mai mare pasiune a sa: muzica . Nu joacă un rol fundamental în narațiune: nu interacționează cu alte personaje și Pirandello acordă puțină greutate sentimentelor sale.

- Să mergem la biserică, Maria? Această întrebare pentru sora însemna: „Să mergem și să ne rugăm pentru Tată?”. Dar acele mese tăcute erau foarte triste, întrerupte de trimiterea mâncării în camera prizonierului, înghețată de apariția Mariei, care se întoarce din ce în ce mai oprimată de fiecare dată ".

Agate Ajala

Agata, mama Marthei și a Mariei, este mai degrabă conservatoare sau, mai bine zis, s-a adaptat la obiceiurile conservatoare ale vremii. La fel ca fiica ei, și ea este foarte atașată de religie și încearcă să explice nenorocirile prin ea. După nenorocire îi este rușine să meargă, să fie urmărită de oamenii din sat și nu vrea să audă comentariile vecinilor. Se resemnează la orice se întâmplă și, deși aproape întotdeauna găsește o soluție, de multe ori nu demonstrează că vrea să ridice „onoarea” familiei, ci că suferă nenorociri.

„Signora Agata și-ar fi dorit să fie cu cel puțin jumătate mai puțin înaltă decât statura sa, pentru a nu atrage atât de mult privirile oamenilor și a trece neobservată;
alergă într-o clipită pe calea care i se părea interminabilă.
Doamna Ajala învățase cu mult timp în urmă să măsoare fiecare durere, fiecare durere, nu pentru ea însăși, care i s-ar fi părut puțin sau nimic, ci ținând cont de furia pe care ar fi trezit-o în soțul ei.
Marta ar fi trebuit să rămână resemnată și externată, așteptând dreptate din timp ".

Martha

Marta este o femeie puternică care reacționează la abuzul primit. Nu poate suporta faptul că vindecarea de boala ei a fost o avere, dar în ciuda acestui fapt, ea încă decide să-și răscumpere familia: atât pentru propria emancipare, cât și pentru a demonstra că este capabilă să întrețină o familie; îl urăște pe tatăl său pentru că, spre deosebire de ea, nu a putut reacționa la nedreptate și s-a abandonat. Ea îi urăște pe conservatori , deoarece conservatorii o urăsc și, în ciuda faptului că mama ei, Maria și Anna Veronica au încă încredere în biserică și în Dumnezeu , mai ales când este atrasă pentru livrarea Maicii Domnului , Marta nu vede semne a destinului sau a ajutorului de la Dumnezeu, dar crede doar în capacitatea sa de a putea încă să se realizeze. Își iubește studiile și faptul că le-a abandonat atât de curând o doare, este nostalgică, dar când este deranjată de foștii ei prieteni, nu este jignită, ci își continuă „bătălia”. Nu vrea să-și dezvăluie sentimentele interne și, mai presus de toate, nu vrea să le comunice: nu se lasă afară cu nimeni decât cu plângerea (singură). Nu acceptă să fie milă.

„Trebuie să fiu și eu recunoscător, nu? De harul pe care l-am primit, vindecarea. Marta, pe de altă parte, se gândea să se întâlnească cu vechii ei tovarăși și nu se grăbea să se îndepărteze.
Cine știe ce spun despre mine ...
Lasă-i să cânte! - i-a răspuns Eufemia
Nu mă consola ...
A fost plătit: câștigase; a simțit că se descurcă bine și i-a plăcut să trăiască ".

Anna Veronica

Singura prietenă a Marta rămase, Anna Veronica este viitorul la care protagonista s-ar fi așteptat dacă nu s-ar fi decis să se răzvrătească, forțată să poarte un voal negru ca marcă, nu numai fizică (în acest caz voalul), ci și psihologică : ea este respinsă de țară sau de oricine știe povestea ei, singurii prieteni rămași sunt Marta, Maria și Agata. De multe ori își consolează prietenii și este singura persoană ale cărei cuvinte de reproș sunt acceptate nu pentru că sunt rostite din complăcere, ci pentru că este conștientă de situația lor, deoarece și ea a suferit o situație similară. Și ea, ca și alte personaje din carte, este foarte atașată de religie.

Citate :

„Neobosită, Anna Veronica, după multe priveghieri, aducea acum în convalescență în fiecare dimineață mici imagini parfumate ale sfinților, înconjurate de hârtie matlasată, presărată cu aur, cu aurole aurii”.

Rocco Pentagora

Soțul Marthei. Încurajat de tatăl său și de poziția sa, el reacționează excesiv la scrisoarea lui Alvignani, trecând la concluzii pripite; pocăindu-se, atât la sfârșit, când pare să facă pace cu Marta, cât și când află de moartea lui Francesco Ajala. Își critică tatăl pentru că l-a jignit, spunându-i să facă parte dintr-o familie care a suferit întotdeauna trădare și, de asemenea, pentru că a insultat-o ​​pe Marta.

„Mereu mofturos, nepoliticos, cu o dispoziție foarte proastă. Apoi, brusc, moartea lui Francesco Ajala, del bau! Ei bine, și acel suflet mic nebun se simțise imediat zdrobit de regretul unanim pe care acel nebun îl adunase în sat ".

Francesco Ajala

El este, împreună cu Maria și Anna, un personaj secundar. Singurele descrieri oferite de autor sunt o secvență reflexivă a soției sale, care conturează un personaj cu un caracter impulsiv și irascibil, cu idealuri și valori conservatoare; se pune accent pe atașamentul său particular față de lucrurile mici, care se referă totuși la o atenție mai generală pentru menținerea ordinii în casă și respectul pentru sine.

„Dacă uneori, Doamne bun, pentru spargerea sau ruperea unui obiect, chiar de mică valoare, dar al cărui tovarăș cu greu putea fi găsit în sat, întreaga casă a căzut în doliu, în cea mai gravă consternare a fost necesar să vedem ce a contat pentru el, pentru soțul ei, acea defalcare sau despărțire.
Un fleac era suficient din când în când pentru a-l face să tragă sălbatic. [...] Dar era necesar să vedem ce contează pentru el, pentru soțul ei, acea defalcare sau despărțire. O lipsă de respect, nu față de obiectul care valorează puțin sau nimic, ci față de el, de cel care îl cumpărase ”

Stil și limbaj

Romanele lui Pirandello se caracterizează prin descrieri exacte ale personajelor și locurilor, alternând descrieri obiective cu alte subiective, bogate în caracterizare.

În explicarea personajului, autorul favorizează aspectul psihologic (obiceiuri, gusturi, relații cu ceilalți), cel social (nivelul de trai, interesele) și cel cultural (credințe și idealuri). De asemenea, folosește diferite tehnici: folosește aspectul fizic pentru a caracteriza personajele, de exemplu atunci când o descrie pe Marta spune că are ochi voalati, care sugerează un sentiment de tristețe; alteori folosește focalizarea internă, adică descrierea unui personaj de către altul: acesta este cazul Agatei care conturează figura soțului ei.

Limbajul este caracterizat de dialect și hiperbolă ( pătrat internațional , referindu-se la fruntea domnului Madden), recurge adesea la metafore sau simile pentru a îmbogăți descrierile.

Alternează secvențe descriptive și reflexive, dar cu relativ puține secvențe narative.

Ediții

Notă

  1. ^
    ( LA )

    "Hic murus aeneus esto: / nil conscire sibi, nulla pallescere culpa."

    		 ( IT )

    „Lasă acesta să fie zidul tău de bronz: să nu ai ce să-ți reproșeze, nimic de care să-ți fie rușine”.

    ( Quinto Orazio Flacco , Epistulae, I, 1,61 )

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=L%27esclusa&oldid=119713110 ”