Polipticul din Pisa
| Polipticul din Pisa | |
|---|---|
 | |
| Autor | Masaccio |
| Data | 1426 |
| Tehnică | Tempera pe lemn |
| Dimensiuni | 135 × 73 cm |
| Locație | Staatliche Museen din Berlin Muzeul Național San Matteo din Pisa |
Polipticul din Pisa este o lucrare a lui Masaccio , pictată deja pentru biserica Carmine din Pisa și astăzi dezmembrată în mai multe muzee și parțial dispersată. Documentată din 1426 , este o tempera pe lemn cu un fundal auriu . Inițial trebuia să fie compus din cel puțin cinci compartimente, organizate pe un registru dublu, pentru zece panouri principale, dintre care doar patru sunt cunoscute. Alte patru panouri laterale mici și trei dintre predelele (dintre care două cu o scenă dublă) sunt cunoscute și astăzi păstrate în Staatliche Museen din Berlin .
Istorie
Destinat capelei notarului ser Giuliano di Colino degli Scarsi da San Giusto, polipticul din Pisa este cea mai bună lucrare documentată a lui Masaccio , datorită unui client deosebit de agitat, care a notat toate plățile și mementourile făcute pictorului.
La 19 februarie 1426 artistul se afla la Pisa pentru a semna contractul pentru suma de 80 de florini, cu care pictorul trebuia să furnizeze chiar și cele mai scumpe materiale: aurul fundalului și albastrul ultramarin de bună calitate. Cu siguranță fusese prezentat de carmeliții din Florența , în a cărei biserică pictase frescele din Capela Brancacci : unii istorici plasează această dată drept sfârșitul celebrului ciclu de fresce, întrerupt poate la cererea clientului, care a permis artist să se dedice unei alte opere. La 20 februarie, a fost înregistrată o primă plată de zece florini , iar la 23 martie a altor 15. La 24 iulie a aceluiași an, Donatello a fost cel care a adunat zece florini pentru pictor: sculptorul a luat de fapt un atelier la Pisa tocmai în acei ani să lucrez cu Michelozzo la mormântul cardinalului Rainaldo Brancaccio , care a fost trimis la Napoli pe mare. La 23 august, Masaccio s-a întors la Florența pentru o întrebare legală, în timp ce la 25 octombrie, după ce a adunat încă 25 de florini în Pisa, a promis că nu va întreprinde nicio altă lucrare până la finalizarea polipticului. Pe 9 noiembrie, el colectează încă trei lire, iar pe 18 decembrie, unul dintre asistenții săi primește o plată cu florin , fiind martorul lui Donatello în locul lui Masaccio. Încă pe 18 decembrie, asistentul său, Andrea di Giusto , primește o plată de opt lire și cinci bani, în timp ce pe 26 decembrie artistul însuși primește soldul pentru lucrare, șaisprezece florini .
Până în 1568 Giorgio Vasari a văzut-o și a descris-o în cea de-a doua ediție a Vieților . În timpul secolului al XVII-lea sau al XVIII-lea a fost scos din altar, dezmembrat și împrăștiat.
S-a discutat problema abordării lui Masaccio față de antichitate. În Polipticul din Pisa, motivul strigilat preluat din sarcofage poate fi văzut pe baza tronului Fecioarei, ceea ce ridică problema și mai controversată a colaborărilor cu prietenul său Brunelleschi , mult mai evidentă în bolta de butoi a Trinității de mai târziu. în Santa Maria Novella .
Considerent general
Acest articol sau secțiune despre subiectul artelor este considerat a fi verificat . |
Polipticul avea încă un aspect medieval, poate împărțit în compartimente pe mai multe ordine și figuri pe un fundal auriu, cu personajele modelate de un clar-clar puternic, obținut prin fundaluri vibrante de culoare și evidențieri.
Se poate citi cu siguranță o influență a lui Donatello și a sculpturilor sale în monumentalitatea maiestuoasă a unor figuri, cum ar fi Madonna însăși sau sfinții din cuspizi. Caută plasticismul domină, definit mai mult prin iluminare decât prin contur. Toate panourile au răspuns la un singur punct de fugă astfel încât compoziția să fie unitară, motiv pentru care sunt explicate figurile ridicate ale predelei și figurile încastrate ale cuspidului.
Unii speculează că polipticul, al cărui compartiment central este tăiat în mod vizibil pe laturi, ar putea fi și mai original, aranjând sfinții într-o singură masă, în jurul tronului Madonnei, într-o compoziție orizontală nedivizată (o „ conversație sacră ”).
O indicație a acestei ipoteze ar fi prezența unor halouri de umbre în stânga treptelor tronului Madonnei, probabil proiectate de figurile sfinților. Mai mult, polipticul din Pisa pare a fi modelul Polipticului Misericordiei de Piero della Francesca ( 1448 ), care are o structură fără compartimente. Mai mult, ar fi fost imitațiile timpurii ale Madonei Întronate între Îngeri și Sfinți de Filippo Lippi în Empoli (în jurul anului 1430 ) și retablul Santa Lucia dei Magnoli de Domenico Veneziano (în jurul anului 1445 ).
Panouri
- Madona cu Copilul intronată , păstrată la National Gallery din Londra . În acest panou pe un fundal auriu, Fecioara așezată pe un tron construit în perspectivă cu un punct de vedere coborât, astfel încât să țină cont de punctul de vedere real al spectatorului, se îndoaie, ca și cum ar forma un cocon protector în jurul Copil care mănâncă un strugure, simbol al viitoarei sale Patimi; figurile impunătoare sunt modelate de clarobscur.
- Răstignirea , Museo Nazionale di Capodimonte : masa de pe un fundal auriu arată scena Răstignirii cu un Hristos care, văzut din față, pare să aibă capul complet încastrat în umeri, în realitate masa trebuie văzută din de jos în sus, așa cum a fost atunci când a fost plasat în locul său original și, în această perspectivă, gâtul apare ascuns de pieptul proeminent nefiresc, tot corpul, cu picioarele despărțite de tortură, apare decalat din perspectivă; la laturile crucii Fecioara și Sfântul Ioan Evanghelistul, la picior Magdalena văzută din spate.
- Sfântul Pavel , Muzeul Național din Pisa : un Sfânt Pavel ușor zdrobit, cu părul lung și barba groasă, stă cu o privire constantă îndepărtată, îmbrăcat cu o mantie mare roșie și, conform iconografiei sale obișnuite, ține cu mâna dreaptă sabie și cu stânga Faptele Apostolilor .
- Sant'Andrea , Muzeul Getty din Los Angeles .
- Panouri laterale:
- Predella:
În schimb, cei patru sfinți de pe laturile Madonnei se pierd, care, judecând după predelă, trebuie să fi reprezentat San Giuliano (hramul clientului), San Nicola , San Giovanni Battista și San Pietro . În mod logic, deasupra lor trebuie să fi existat alte două panouri cuspidiene pierdute care flancau San Paolo și Sant'Andrea .
Este posibilă reconstruirea
 |  | |  | | | |
 |  | |  | |||
 | ||||||
 | | | | |||
 |  | |||||
 |  | |||||
 |  |  |  | | ||
Patrimoniu
Polipticul din Pisa a fost mult studiat de adepții și admiratorii „modului modern” al lui Masaccio, inclusiv cu siguranță Filippo Lippi , poate deja participând la execuție ca elev, și Piero della Francesca , care a copiat schema în Polipticul Misericordiei din Sansepolcro .
Bibliografie
- John T. Spike , Masaccio , cărți ilustrate Rizzoli, Milano 2002 ISBN 88-7423-007-9
- Erwin Panofsky , Renașterea și Renașterea în arta occidentală , Feltrinelli 2009 ISBN 8807721104
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Polipticul din Pisa
| Controlul autorității | VIAF (EN) 179 196 951 · LCCN (EN) n2009030790 |
|---|
