Sanctuarul Madonei delle Grazie (Brescia)
Sanctuarul Madonei delle Grazie | |
---|---|
Fațada din Via delle Grazie | |
Stat | Italia |
regiune | Lombardia |
Locație | Brescia |
Religie | catolic al ritului roman |
Eparhie | Brescia |
Arhitect | Antonio Tagliaferri |
Stil arhitectural | neogotic |
Începe construcția | Doua sute |
Completare | În întregime reconstruită în secolul al XIX-lea |
Coordonate : 45 ° 32'33.04 "N 10 ° 12'46.2" E / 45.542512 ° N 10.212833 ° E
Sanctuarul Madonei delle Grazie este o biserică din Brescia , cu o funcție în principal votivă și meditativă, situată de-a lungul via delle Grazie, adiacentă bisericii omonime Santa Maria delle Grazie . Micul sanctuar se află pe o biserică din secolul al XIII-lea , care a fost reconstruită diferit de-a lungul secolelor, în special la sfârșitul secolului al XIX-lea , când a fost efectuată o renovare radicală a interiorului. Sanctuarul este astăzi cel mai mare exemplu de artă și arhitectură neogotică din secolul al XIX-lea din oraș [1] .
Istorie și descriere
Sanctuarul se află pe locul vechii biserici Santa Maria di Palazzolo, construită în secolul al XIII-lea de un grup de Umiliati din Palazzolo sull'Oglio [1] . Umiliații au fost totuși prezenți în Brescia de la sfârșitul secolului al XII-lea : într-o scrisoare din 1254 sunt în special lăudați de Papa Inocențiu al IV-lea pentru fervoarea lor religioasă și marea harnicie [1] . Berardo Maggi , episcop de Brescia între 1275 și 1308 , a favorizat înrădăcinarea lor pe teritoriul orașului, încredințându-le colectarea taxelor, vânzarea de sare și pâine și arbitrajul litigiilor [1] . Pentru a facilita operațiunile de colectare a impozitelor, casele Umilitilor au apărut adesea la porțile și podurile orașului pe diferitele căi navigabile care traversau orașul, cum ar fi Bova, Celato și Dragone [2] . De fapt, biserica Santa Maria di Palazzolo a fost construită lângă Porta San Giovanni, la vest de zidurile orașului. Biserica antică cuprindea o cameră dreptunghiulară simplă, de dimensiuni modeste, acoperită cu grinzi de lemn [2] . Camera mică a fost renovată în secolul al XIV-lea, cu ridicarea unei serii de bolți cruce cu nervuri și mărită în plan în raport cu structura originală [2] . Un important aparat de fresce a înfrumusețat pereții clădirii: din întregul ciclu pictural supraviețuiesc doar câteva fragmente, conservate în prezent în Galeria de Artă Tosio Martinengo , unde au fost aduse din motive de conservare la sfârșitul secolului al XIX-lea [2] . Deosebit de remarcat este un fragment al gustului bizantin cu figura Arhanghelului Gavriil , provenit dintr-o Buna Vestire de la începutul secolului al XIV-lea , o Madonna lactans , Veronica cu giulgiul și Sfinții Francisc și Antonie cu un devot de la sfârșitul secolului [ 2] .
La sfârșitul secolului al XV-lea cronicile menționează o gravă criză morală care a copleșit unii exponenți umiliți: a fost deci necesară intervenția cardinalului Uberto Gambara, care în 1517 a instalat Gerolamini în mănăstire cu sarcina de a o reforma [2] . Gerolamini, prezenți la Brescia de la mijlocul secolului al XV-lea , tocmai își abandonaseră reședința primitivă la nord de oraș: în 1517 , de fapt, după trista experiență a sacului operat în 1512 de soldații lui Gaston de Foix-Nemours , Republica Veneția , după ce a recâștigat controlul asupra orașului, poruncește de la așa-numita „esplanadă”, adică distrugerea oricărei clădiri din jurul zidurilor pe o rază de aproximativ un kilometru și jumătate [2] . Biserica Gerolamini este de asemenea debarcată și intervenția lui Uberto Gambara le oferă o nouă casă. Frații au inițiat apoi reforma mănăstirii și au construit o biserică nouă, mai mare, lângă cea veche, care nu a fost distrusă în niciun caz și a rămas ca un sanctuar [2] . Părintele Ludovico Barcella are o naștere din secolul al XV-lea plasată acolo, care a făcut obiectul unei venerații speciale pentru unele minuni care i-au fost atribuite [3] și, prin urmare, au fost transferate de la biserica demolată [2] . Pereții clădirii au fost înfrumusețați în secolul al XVII-lea cu fresce de Tommaso Sandrino și Francesco Giugno , acum pierdute [2] . În 1860 este înregistrată o intervenție decorativă a pictorului Giuseppe Ariassi, care efectuează o Depoziție și figuri ale Sfinților [2] .
În ultimul sfert al secolului al XIX-lea , clădirea este în cele din urmă afectată de o intervenție radicală de recuperare care duce la transfigurarea completă a arhitecturii sale tradiționale . Pentru a pune în valoare micul sanctuar, destul de gol și întunecat, dar întotdeauna intens frecventat, municipalitatea decide să asigure restaurarea acestuia, încredințând sarcina arhitectului Antonio Tagliaferri , care a finalizat construcția între 1875 și 1897 folosind lucrarea a numeroși decoratori, pictori și sculptori [2] [4] . Lucrările au fost finalizate în cele din urmă între 1899 și 1907 cu poziționarea mobilierului proiectat de însuși Tagliaferri [4] .
Lucrări
În intervenția reconstructivă, altarul antic și imaginea venerată a Madonei, rupte din suportul original, sunt repoziționate pe partea de nord a clădirii, astfel încât să permită deschiderea ferestrelor mari pe partea de sud, expuse luminii [4] . În jurul imaginii sacre este creat un gard de fier, protejat de un balcon cu inserții de marmură și coloane răsucite , care făcea o distincție între spațiile călătorite de credincioși și zona rezervată ofițerului. Sanctuarul ia un decor neo-gotic foarte prețios, cu marmură specială, teracotă și fresce [4] . Decorul din marmură a fost comandat lui Davide Lombardi, un pietrar din Rezzato , care reproduce câteva simboluri mariane în soclurile coloanelor [4] . Tencuirea pilastrelor și a nenumăratelor cornișe a fost încredințată familiei Pedruzzi din Bergamo [4] . Decorul pictat, realizat cu tehnica tempera encaustică , este realizat de Modesto Faustini , care a fost responsabil de Buna Vestire și Vizitarea de pe laturile altarului și de figurile lui Hristos , ale Madonnei și ale Sfinților din medalioanele prezente în lunete .și pe arcade [4] . La moartea autorului, lucrările sunt completate de Cesare Bertolotti , care realizează Răstignirea lui Hristos , Nașterea , Căsătoria și Adormirea Maicii Domnului în tripticele de pe partea altarului și personajele Vechiului Testament din pilaștrii din jur. [4] . Tavanul presbiteriului, cu fundal albastru acoperit cu stele aurii, este opera pictorilor Salvi, Franchini și Chimeri [4] .
În afara sanctuarului se află mănăstirea mănăstirii, cu o fântână în centru decorată în vârf cu o statuetă de bronz a Madonei, lucrarea Sfântului Calegari cel Bătrân [5] .
Pe galeria pentru femei se află o orgă de țeavă , construită în 1880 de Giovanni Tonoli [6] , reformată de firma Maccarinelli-Frigerio-Fusari în 1921 după gusturile vremii și restaurată în 2008 de firma Inzoli . Instrumentul este acționat mecanic și are două tastaturi fiecare din 58 de note și o pedală dreaptă de 27.
- ^ a b c d Marina Braga, Roberta Simonetto, p. 64
- ^ a b c d e f g h i j k l Marina Braga, Roberta Simonetto, p. 65
- ^ Cammilleri , p. 234 .
- ^ a b c d e f g h i Marina Braga, Roberta Simonetto, p. 66
- ^ Marina Braga, Roberta Simonetto, p. 67
- ^ Sursă, de la Organibresciani.it Arhivat 4 martie 2016 la Internet Archive .
Bibliografie
- Marina Braga, Roberta Simonetto (editat de), cartierul Carmine din Muzeul orașului Brescia , Sant'Eustacchio, Brescia 2004
- Rino Cammilleri, Every day with Mary, calendar of apparitions , Milano, Ares, 2020, ISBN 978-88-815-59-367 .
Alte proiecte
- Wikibooks conține texte sau manuale despre dispunerea fonică a organului de țeavă