Sonata pentru pian Nr. 10 (Beethoven)

Sonata pentru pian Nr. 10
Incipitul Allegro-ului inițial
Compozitor	Ludwig van Beethoven
Nuanţă	Sol major
Tipul compoziției	sonată
Numărul lucrării	14, n. 2
Epoca compoziției	1798-99
Publicare	Mollo, Viena (1799)
Dedicare	Josefa von Braun
Durata medie	15 '
Organic	pian
Mișcări
Bine dispus Andante Scherzo : Allegro molto
Manual

A doua mișcare: Andante

Sonata pentru pian Nr. 10, Op. 14 n. 2 în sol major a fost compus de Ludwig van Beethoven în 1799.

A treia mișcare, Scherzo: Allegro molto

Analiza primei mișcări

Prima mișcare a celei de-a zecea sonate pentru pian a lui Beethoven este un Allegro în timp două sferturi , în cheia de bază a sol major. Structura este cea a formei sonatei ^[1] : expunere (două teme) - dezvoltare - repetare și codă finală.

Expunere

Prima temă

Prima temă (prezentată în cheia de bază: Sol major) este împărțită în două fraze foarte diferite (barele 1-5 și 5-9). Prima (întrebare) este pusă pe anacruza formată din trei note șaisprezece , care se repetă de cinci ori (inclusiv cea din a doua frază). Acest joc ritmic „îl păcălește pe ascultător să creadă că linia barei este în locul greșit”. ^[2] (bb. 1-5):

A doua propoziție (răspuns), deși diferită, se prezintă și ea cu o tendință ritmică compensată de sincopele notelor a opta ale mâinii drepte [bb. 5-10]:

Codeta acestei teme, destul de scurtă (bb. 9-26) servește ca tranziție la a doua temă. În această fază, utilizarea basului albertin (rar în Beethoven ^[3] ) cu scopul, datorită regularității sale ritmice, este de a echilibra tendința sincopată a perioadei anterioare (barele 9-17):

A doua temă

A doua temă are un caracter mai regulat și melodic, ar putea fi preluată din „unele pasaje melodice instrumentale ale simfoniilor de operă”. ^[3] Tonalmente se bazează pe dominant (D major), pregătit în măsura precedentă de patru note opt pe nota A (dominanatul lui D) și constă din două fraze similare (a doua, ca răspuns la prima, este setată pe dominantă de re major, adică a; în realitate, este un al șaptelea acord, deoarece G este de asemenea prezent) [bb. 26-33]:

Codeta acestei a doua idei, așa cum se întâmplă frecvent, este direct legată de coada expunerii (bb. 34-64). O cadență finală pe re major pregătește dezvoltarea pe rădăcină.

Dezvoltare

Dezvoltarea, „excepțional de lungă și elaborată” ^[2] , are un anumit simț dramatic tipic lui Beethoven din această perioadă ^[3] . Tema principală își găsește expresia maximă, în timp ce a doua idee apare pe scurt și în trecere. Se pot remarca două momente importante: când tema este prezentată în mâna stângă însoțită de arpegii de triplete de note a șaisprezecea și când reapare după o coardă încoronată de bemol major: dar este un „început fals”, deoarece armonica de mediu este Mi bemol major (departe de rădăcina G major) ^[2] :

Recuperare

La bara 117, o pedală lungă pe dominantă pregătește în mod adecvat repetarea temei principale pe tonic (barele 120-127):

A doua temă (bb. 155-161), așa cum se obișnuiește în forma sonată, reapare în tonică (Sol major), dar fără alte elaborări ca în dezvoltare, pentru a indica importanța redusă a acestui element în prima mișcare. În coda finală are loc o elaborare finală a temei: aici „Beethoven decide să normalizeze ritmul temei principale și să-l transforme din spiritual în expresiv” ^[2] : efect, folosit deja de alți compozitori ( Mozart ), să utilizați coda pentru a rezolva excentricitățile materialului (bb. 131-135):

O apariție finală a temei (de data aceasta cu ritmul inițial) închide prima mișcare.

A doua analiză a mișcării

A doua mișcare este un Andante în patru sferturi, în cheia de bază a Do major ( subdominant în raport cu rădăcina primei mișcări). Structura este cea a temei cu trei variante. ^[4]

Temă

Tema este un Lied , al cărui cântec simplu și grațios se dezvoltă în clasicele opt bare, dintre care ultima prezintă o cadență dominantului (Sol major). [bb. 1-9]:

A doua parte (aproape un răspuns) prezintă repetarea Lied în octava superioară. ^[5]

Prima variantă

Variațiile acestei teme sunt foarte simple. Primul folosește o procedură sincopată (schimbarea întârziată a unei note a opta a mâinii drepte față de mâna stângă) [bb. 22-24]:

A doua variantă

A doua variantă implică și mâna stângă în ritmul sincopat (barele 44-48):

A treia variantă

După primele cinci bare de ritm sincopat, un ritando (vezi recenzia lui Alfredo Casella ) și un diminuendo introduc un nou element alcătuit din catrene ale mâinii drepte a șaisprezecelea (de asemenea, sincopate). În această variantă, designul melodic al temei este încredințat celei de-a doua note a șaisprezecea (bb. 70-73): ^[5]

În final, ca de obicei, tema este reluată pe scurt în forma sa originală. Ultima bară are o surpriză: notele staccato moi izolate se termină brusc cu o coardă fortissimo de opt note pe rădăcină. ^[4]

A treia analiză a mișcării

A treia mișcare este un scherzo ( Allegro molto ) în timp trei optimi în cheia de bază a sol major. Structura este cea a unui rondo ^[6] cu trei episoade intermediare, deși în prima parte ar putea fi aproape o sonată. Mai simplu poate fi definit ca un Rondò-Scherzo . ^[5]

Tema principală

Tema principală este organizată în patru părți: (1) temă (bb. 1-5); (2) răspundeți cu tema prezentată la o octavă superioară (bb 5-9); (3) tema codetta (bb. 9-17); (4) re-prezentarea temei (bb. 17-23). [bb. 1-9]

Primul episod intermediar

O modulație aduce mediul armonic la B major (prin intermediul); și tocmai în această cheie este prezentat primul episod intermediar (barele 24-42), aproape o tranziție simplă ^[5] care se termină în Mi major ( supradominant ). [bb. 24-27]

Al doilea episod intermediar

La bara 43, după o bară goală, tema principală revine fără modificări comparativ cu prima expoziție; la sfârșit Beethoven introduce nouă bare de dezvoltare a temei, mai mult decât orice altceva o punte modulantă pentru a introduce al doilea episod intermediar în cheia de Do major ( subdominant ), aproape a doua idee ^[5] (bb.73 -80):

Al treilea episod intermediar

Tema revine la bara 125, dar fiind afectată de mediul armonic al celui de-al doilea episod intermediar este expusă în Do major (început fals). După câteva ezitări, tema reîncepe în cele din urmă în cheia sa de sol major (bara 139). Această a treia prezentare a temei este, de asemenea, urmată de câteva variante care, ca și în cazul anterior, au funcția de a pregăti intrarea în al treilea episod intermediar, care este prezentat în sol major și conferă întregii mișcări o deosebită vioiciune, în special pentru meritul. al tripletelor de note a șaisprezecea ^[5] (bb.186-193):

Pe propulsia ritmică a tripletelor, tema fundamentală care închide pur și simplu această ultimă mișcare revine la tonică pentru ultima dată.

Notă

^ Nielsen 1961 , p. 250 .
^ ^A ^b ^c ^d Rosen 2008 , p. 164 .
^ ^a ^b ^c Scuderi 1985 , p. 90 .
^ ^a ^b Rosen 2008 , p. 165 .
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Scuderi 1985 , p. 91 .
^ Nielsen 1961 , p. 191 .

Bibliografie

Giovanni Gloves, Invitație de a asculta Beethoven , Milano, Mursia, 1995, ISBN 88-425-1647-3 .
( EN , FR ) Lista completă a operelor lui Beethoven , pe infopuq.uquebec.ca . Adus la 23 decembrie 2008 (arhivat din original la 31 decembrie 2008) .
Charles Rosen , Sonatele pentru pian ale lui Beethoven , Roma, Editura Astrolabe, 2008, p. 164-165, ISBN 978-88-340-1532-2 .
Gaspare Scuderi, Beethoven. Sonatele pentru pian , Padova, Franco Muzzio & C., 1985, p. 87-92, ISBN 88-7021-278-5 .
Gerald Abraham , Epoca lui Beethoven , Milano, Feltrinelli, 1984, ISBN 88-07-21008-8 .
Charles Rosen , Stilul clasic Haydn Mozart Beethoven , Milano, Feltrinelli, 1982.
Giancarlo Chiaramello, Elements of musical composition , Padova, Franco Muzzio & C., 1985, ISBN 88-7021-286-6 .
Riccardo Nielsen, Formele muzicale , Bologna, Bongiovanni Editore, 1961, ISBN 88-7021-286-6 .
Nikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov , tratat practic Harmony, Milano, Casa Musicale Sonzogno, 1977.
Otto Karolyi, Gramatica muzicii , Torino, Giulio Einaudi, 1969.

Elemente conexe

Alte proiecte

Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Sonata pentru pian Nr. 10

linkuri externe

( EN ) Partituri sau librete ale Sonatei pentru pian n. 10 , pe proiectul International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
( EN ) Sonata pentru pian Nr. 10 , pe AllMusic , All Media Network .
( EN ) Sonata pentru pian Nr. 10 , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
( RO ) Prezentarea sonatei , pe bbc.co.uk.

Audio

( RO ) Ascultați sonata la Pianosociety.com , la pianosociety.com .
( RO ) Interpretarea lui Paul Pitman , pe musopen.com .

Scoruri

( EN ) Partitura Sonata pe Musopen.com , pe musopen.com .
( EN ) Indiana University School of Music , pe dlib.indiana.edu .

Controlul autorității	GND (DE) 30001662X · BNF (FR) cb148030642 (data)

Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică

[1] Nielsen 1961 , p. 250 .

[Rosen164-2] A ^b ^c ^d Rosen 2008 , p. 164 .

[Scud90-3] Scuderi 1985 , p. 90 .

[Rosen165-4] Rosen 2008 , p. 165 .

[Scud91-5] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Scuderi 1985 , p. 91 .

[6] Nielsen 1961 , p. 191 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

V · D · M Sonatele pentru pian ale lui Beethoven
n. 1 - 10 (Opus 2 - 14)	n. 1 în fa minor , op. 2 n. 1 ·n. 2 în la major , op. 2 n. 2 ·n. 3 în Do major , op. 2 n. 3 ·n. 4 în mi bemol major , op. 7 ·n. 5 în do minor , op. 10 n. 1 ·n. 6 în fa major , op. 10 n. 2 ·n. 7 în Re major , op. 10 n. 3 ·n. 8 în Dominor Patetic , op. 13 ·n. 9 în mi major , op. 14 n. 1 · n. 10 în Sol major , op. 14 n. 2
n. 11 - 20 (Opus 22 - 49)	n. 11 în bemol major , op. 22 · n. 12 în A flat major Funeral march , op. 26 · n. 13 în mi bemol major Aproape o fantezie , op. 27 n. 1 · n. 14 în Do ascuțit Aproape o fantezie - În lumina lunii , op. 27 n. 2 · n. 15 în Re major Pastorale , op. 28 · n. 16 în Sol major , op. 31 n. 1 · n. 17 în Re minor The Tempest , op. 31 n. 2 · n. 18 în mi bemol major The Hunt , op. 31 n. 3 · n. 19 în Sol minor și n. 20 în Sol major Două sonate ușoare , op. 49
n. 21 - 32 (Opus 53 - 111)	n. 21 în Do major Waldstein, op. 53 · n. 22 în fa major , op. 54 · n. 23 în fa minor Appassionata, op. 57 · n. 24 în fa major major pentru Tereza, op. 78 · n. 25 în Sol major , op. 79 · n. 26 în Mi bemol major Adio, absența și întoarcerea, op. 81a · n. 27 în mi minor , op. 90 · n. 28 în La major , op. 101 · n. 29 în bemol major Hammerklavier, Op. 106 · n. 30 în mi major , op. 109 · n. 31 în La bemol major , op. 110 · n. 32 în Do minor , op. 111