Sonata pentru pian Nr. 4 (Beethoven)
| Sonata pentru pian Nr. 4 ( Marea Sonată pentru clavecin sau pian ) | |
|---|---|
 | |
| Compozitor | Ludwig van Beethoven |
| Nuanţă | Mi bemol major |
| Tipul compoziției | sonată |
| Numărul lucrării | 7 |
| Epoca compoziției | 1796-97 |
| Publicare | Artaria, Viena (1797) |
| Dedicare | Contesa Anna Luisa Barbara (Babette) von Keglevich |
| Durata medie | 29 ' |
| Organic | pian sau clavecin |
| Mișcări | |
Pianul Sonata nr .. 4, Op. 7 este considerat de unii critici ca fiind prima dintre marile opere compuse de Ludwig van Beethoven ; același autor l-a luat în considerare, atât de mult încât l-a publicat cu propriul număr de opus (în loc să fie împreună cu alte compoziții, ca în cazul primelor 3 sonate pentru pian), și l-a intitulat Grande sonata , un nume cu care se indică uneori. [1] Op.7 a fost compus la începutul anilor 1796 și 1797.
Structura
A patra sonată este structurată în 4 mișcări. Atât prima, cât și a doua mișcare se bazează pe sunete aproape orchestrale. Efectul creat de numeroasele pauze deja prezente în prima bară este remarcabil în aceasta din urmă.
În interiorul celei de-a treia mișcări există o secțiune în mi bemol minor - bara 95 - formată dintr-un flux continuu de triplete și salturi dinamice bruște; este un interludiu cu o aromă pur romantică. [2]
Melodia dulce care deschide rondo-ul final, după ce a fost transportată cu o octavă mai mică, este raportată brusc în registrele înalte ale tastaturii, dar întotdeauna însoțită de note repetate.
Analiza primei mișcări
Prima mișcare a celei de-a patra sonate a lui Beethoven este un Allegro molto e con brio în șase optimi în mi bemol major. Structura mișcării este cea a formei sonatei : expunerea temelor fundamentale (există trei), dezvoltarea materialului sonor și repetarea finală. [3]
Expunere
Tema se dezvoltă pentru șaptesprezece bare; mai întâi cu acordurile asupra tonifiatului , apoi printr-o serie continuă de triplete de pietre , până la închiderea acestuia cu o cadență perfectă : dominant ( al șaptelea dominant ) - tonifiat [4] [bb. 1-17]:
Chiar esența, atât formale , cât și spiritual, al acestei teme se află în primele patru coarde: coardă tonic și imediată inversiunii cu o -al treilea coborâre [5] Acesta este urmat de codetta a temei (șapte bare), care se termină cu o coardă tonic al șaptelea (Mi bemol major al șaptelea), care se termină (întotdeauna cu aceeași coardă) pe una dintre inversiunile sale printr-o coborâre a celei de-a treia: afirmarea în continuare a elementului fundamental al acestei teme. A doua temă apare în bara 26 cu o anacruză (un G în octavă). De asemenea, în această a doua temă, unii comentatori văd în acordurile centrale ale acesteia o referire la al treilea descendent al primei teme, confirmând astfel „lumea completă a lui Beethoven”, cu „fizionomia sa inconfundabilă” deja prezentă în această a patra sonată [6]. ] [bb .26-34]:
Aceasta este urmată de o repetare ritmică a celei de-a doua teme (barele 35-38), la care sunt conectate direct codetta (barele 39-58) și o punte modulatoare în pregătirea celei de-a treia teme expuse dominantului (bemol major) , care modulează în zona centrală un F major (dominant de dominant) [bb. 59-66]:
Urmează o repetare variată a celei de-a treia teme (barele 67-73) și apoi codetta, care prin apăsarea ritmică se termină pe o coardă puternică diminuată de șapte (Mi bemol diminuată a șaptea cu a cincea diminuată) care se rezolvă pe Do major [6] [ bb.79-81]:
Astfel intrăm în coda propriu-zisă a expoziției, cea mai virtuosică parte a ei. Unele momente interesante sunt la bara 92 și următoarele, unde pe o pedală dominantă (bemol) există modulații vagi și fluide, sau mai departe la bara 110, unde insistența asupra dominantului, însoțită de șase alunecări, pregătește dezvoltarea armonică a mediului (de fapt, coda se termină cu o coardă dublă pe dominantă - bemol major - bare 134-135) [7] :
Înainte de încheierea expoziției, Beethoven introduce opt bare cu o temă aritmică care va avea o anumită importanță în dezvoltare, dar care servește și pentru a evidenția în mod adecvat revenirea la linia formală inițială [bb. 126-134]: [7]
Dezvoltare
Dezvoltarea (barele 136-152) începe cu tema principală expusă în tasta de sol major (este dominantă a tastei relative relative de mi bemol major sau do minor). [7] Dar Beethoven preia imediat tema aritmică prezentată în partea finală a codei și o dezvoltă pentru șaisprezece bare (152-167). Tema principală revine pe scurt pentru a introduce a doua temă de data aceasta (barele 168-184). O codă foarte scurtă închide dezvoltarea și anunță recuperarea: sunt patru bare (185-187) în care două acorduri de pian sunt intercalate cu două repausuri: un expeditor tipic beethovenian pentru a crea o tensiune care se descarcă la intrarea temei principale [7] .
Recuperare
Materialul tematic al expoziției preia din nou: tema principală revine la tonică cu codeta (bare 188-213); a doua temă revine nu în forma sa inițială, ci în varianta sa ritmică (barele 35-38 din expoziție, acum barele 214-219); iar apoi a treia temă revine acum la tonic (barele 238-260). La fel ca în expoziție, o serie de acorduri șapte reduse diminuate au acționat ca o balama pentru coda finală a expoziției, la fel și aici o serie de acorduri șapte reduse diminuate (pe dominantă minoră și nu pe rădăcina minoră, ca în expunere) coda finală a mișcării. Materialul este similar (cel puțin în prima parte), dar acum mediul tonal insistă mai mult pe tonic: de exemplu, sextetele prezente în barele 110-125 ale expoziției sunt acum susținute de pedale insistente pe tonic (Mi bemol) (bare 290-305); unele cifre anterioare au, de asemenea, aceeași soartă (comparați barele 92-95 ale expunerii cu barele corespunzătoare 272-275 ale coda).
În final, această codă capătă un sens structural precis și nu doar formal. La sfârșitul temei aritmice, acordurile temei principale revin cu forță (la bara 312): o demonstrație sigură a valorii lor tematice profunde și indubitabile [7] . În această fază finală, cele mai importante elemente ale mișcării sunt prezentate pe scurt și incisiv. De fapt, înainte de ultima apariție a temei fundamentale găsim a treia temă (barele 322-337) și tema aritmică (barele 338-348). Prin urmare, a doua temă nu apare. La bara 348, tema de bază a mișcării revine definitiv și pentru ultima dată. Trebuie remarcat faptul că în această ultimă expunere a temei Beethoven inversează accentul motivului. Dacă în prima prezentare accentul a căzut la începutul temei, adică pe primul acord, acum cade pe al doilea acord (accentul este dat de nota inferioară a mâinii stângi): [4]
Aranjamentul accentelor sugerează și ultima bară goală cu o coroană deasupra ei (coroana ar putea fi foarte bine pe ultimul rest al barei anterioare). De fapt, Beethoven în această ultimă expunere a temei gândește în module din două bare cu accentul pe măsura uniformă. Ultima măsură este deci necesară pentru a finaliza expunerea finală a temei într-un mod simetric. [4]
A doua analiză a mișcării
Largo cu o expresie excelentă este scris în capul celei de-a doua mișcări în trei sferturi . Aceasta este una dintre cele mai mari mișcări lente ale primului Beethoven. Forma ar putea fi ABA, dar excepțional de variată, alți cercetători văd un rondo ; probabil că ne confruntăm cu o expresie artistică liberă [8] cu sunete bogate și aproape orchestrale [9] . Tema intercalată cu diverse repausuri (care capătă un sens aproape melodic) începe în cheia de Do major (tonica acestei mișcări): este modul major al minorului relativ al cheii de bază a primei mișcări sau chiar a celor de mai sus - una dominantă . De asemenea, în acest tempo lent, compozitorul a ales o cheie în raport cu a treia, cu tonul mișcării anterioare (ca în tempo-ul lent al celei de-adoua sonate și așa cum a făcut deseori Haydn ) [10] [bb. 1-8]:
În codeta temei (dar ar putea fi și o repetare variată a aceluiași) Beethoven adaugă o oarecare melismă pentru a îmbogăți slaba linie melodică (barele 8-20). Unele acorduri fortissimo sunt urmate de o punte modulantă (barele 22-24) pentru a se pregăti pentru intrarea celei de-a doua teme, care, atunci când este expusă în tasta de la major major (deasupra dominantului coborât în comparație cu mișcarea inițială [10] ) , pare aproape o coră . Linia melodică ( întotdeauna ținută și legată ) contrastează, dar într-un mod plăcut și echilibrat, cu acompaniamentul staccato [bb. 25-32]:
Această temă este repetată în diferite moduri în barele 33-37; apoi unele bare (un fel de codetă tematică) în care se întorc repausurile inițiale, pregătesc întoarcerea temei principale (barele 42-44) în cheia de bemol major (dominantă față de prima mișcare); tema care este imediat elaborată și preluată în diferite moduri, inclusiv melismele inițiale (barele 45-70). Această fază poate fi înțeleasă ca o renaștere a temei fundamentale [10] . Cele două bare cu acorduri fortissimo și o punte scurtă modulatoare se întorc, pregătire pentru re-expunerea celei de-a doua teme, care este re-prezentată modificată în mâna stângă și în tasta de Do major (tonicul pentru această mișcare), în timp ce este dreptul care propune acompaniamentul, acum ușor sincopat . Figurările codetei sunt, de asemenea, noi (măsurile 75-87). Ultimele bare își rezervă o anumită surpriză: tema revine (conform manualului), dar suprapusă pe acorduri grele de octavă ale basului. Sunt coarde care coboară cromatic până se închid pe două coarde scurte detașate în pianissimo (al șaptelea - tonic dominant) [bb. 87-91]: [10]
A treia analiză a mișcării
A treia mișcare este o glumă de trio. Structura este următoarea: expunerea glumei - dezvoltarea glumei - expunerea trioului - dezvoltarea Trio - de la liderul glumei. Cheia de bază este Mi bemol major, tempo-ul este un Allegro în trei sferturi. Setarea este încă cea a unui menuet , dar spiritul este deja cel al unei glume tipice beethoveniene [8] .
Spectacol de glume
Tema scherzo-ului este alcătuită dintr-o frază prezentată în clasicele opt bare [11], începând de pe tonic (Mi bemol major) și terminând pe dominantă (B flat major) [bb.1-8]:
Aceasta este urmată de repetarea temei cu o coadă care se termină pe dominantă (barele 9 - 24).
Dezvoltarea glumei
Primele două bare ale temei sunt folosite pentru a construi o nouă figură melodică prezentată în contrapunct : este punctul de plecare pentru dezvoltarea scherzo [bb. 25-30]:
Partea finală a dezvoltării este interesantă (demonstrând posibilitățile infinite de elaborare a temelor beethoveniene), unde o pedală dominantă (bemol) se modulează într-o pedală tonică (E bemol) [bb. 70-80]:
Expoziție și dezvoltare a trio-ului
Trio-ul se află în tonalitatea Mi bemol minor. Melodia este ascunsă într-o mișcare de triplete arpegiate, care creează o atmosferă foarte colorată, cu o armonie care se învârte încet [bb. 97-113] [9] [12]
Această temă se încheie prin modularea pe dominanta majoră (bemol). Dezvoltarea trio-ului reia de la dominant dar, pentru a nu pierde culoarea inițială, revine la modul minor (bemol minor) [bb. 114-152]:
La sfârșitul trio-ului, gluma este complet expusă, dar fără coruri.
Analiza celei de-a patra mișcări
Ultima mișcare a acestei sonate este un rondo în forma ABACABA. În scor, este indicat Poco allegretto e grazioso , cu un timp de două sferturi.
Prima expoziție a temei și primul episod
Tema este aceasta [bb. 1-5]:
Este o linie melodică cu un caracter amabil [12] . Tema se repetă cu o scurtă codetă și la bara 12, după o scurtă întârziere linia melodică se oprește pe dominantă (bemol) pentru a atrage atenția asupra barelor de încheiere ale acestei prime expuneri a temei. Acesta este urmat de primul episod intermediar caracterizat inițial de o scară ascendentă de note a paisprezecea și catrene repetate de note a paisprezecea [bb. 17-50]:
A doua expunere a temei și al doilea episod
La bara 51, tema rondo-ului revine cu o închidere mai scurtă decât prima dată: un total de paisprezece bare. Al doilea episod este afișat în tasta relativă minoră (Do minor). Beethoven pregătește această nouă tonalitate cu octave goale și laconice în sforzando sul B naturale [12] :
Acest al doilea episod este caracterizat de catrene de biscroame însoțite de acorduri, parțial pe ritmul puternic al barei și parțial sincopate. Episodul se repetă de două ori (există două coruri). Întregul rezultat al unei străluciri impresionante [12] .
A treia expunere a temei și al treilea și ultimul episod
La bara 101, tema rondo-ului revine pentru a treia oară, urmată de al treilea episod (în realitate este primul episod repetat exact). La bara 147 tema revine pentru a patra oară, de data aceasta apare bogat decorată; se pare că Beethoven a așteptat acest moment pentru a ne rezerva efectul maxim pentru sfârșitul mișcării [12] . La bara 170 începe coda mișcării și a întregii sonate.
Notă
- ^ Mănuși , p. 333 .
- ^ Mănuși , p. 334 .
- ^ Nielsen 1961 , p. 250.
- ^ a b c Rosen 2008 , p. 148 .
- ^ Scuderi 1985 , p. 47 .
- ^ a b Scuderi 1985 , p. 48 .
- ^ A b c d și Scuderi 1985 , p. 50 .
- ^ a b Scuderi 1985 , p. 51 .
- ^ a b Avraam 1984 , p. 365 .
- ^ A b c d Rosen 2008 , p. 149 .
- ^ Chiaramello 1985 , p. 22 .
- ^ a b c d e Rosen 2008 , p. 150 .
Bibliografie
- John Mănuși Invitație de ascultare la Beethoven, Milano, Murcia, 1995, ISBN 88-425-1647-3 .
- (EN, FR) Lista completa a operelor de Beethoven , de infopuq.uquebec.ca. Adus la 31 martie 2008 (arhivat din original la 31 decembrie 2008) .
- Charles Rosen , pian Sonatele lui Beethoven, Roma, Astrolabe Editura, 2008, p. 147-151, ISBN 978-88-340-1532-2 .
- Gaspare Scuderi, Beethoven. Pian Sonatele, Padova, Franco Muzzio & Co., 1985, p. 45-52, ISBN 88-7021-278-5 .
- Gerald Abraham , The Age of Beethoven, Cambridge: Polity Press, 1984, ISBN 88-07-21008-8 .
- Charles Rosen , stilul clasic Haydn Mozart Beethoven, Cambridge: Polity Press, 1982.
- Giancarlo Chiaramello, elemente de compoziție muzicală, Padova, Franco Muzzio & Co., 1985, ISBN 88-7021-286-6 .
- Richard Nielsen, formele muzicale, Bologna, Editura Bongiovanni, 1961, ISBN 88-7021-286-6 .
- Nikolai Rimski-Korsakov , Tratatul de armonie practică, Milano, Casa Musicale Sonzogno, 1977.
- Otto Karolyi, Gramatica muzicii, Torino, Giulio Einaudi, 1969.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe pian Sonata nr. 4
linkuri externe
- (RO) , muzică sau cărți de pian Sonata nr. 4 , pe proiectul International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
- (RO) Piano Sonata nr .. 4 , pe AllMusic , All Media Network .
- (RO) Piano Sonata nr .. 4 , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
- (RO) Prezentarea Sonatei , pe bbc.co.uk.
Audio
- ( RO ) Ascultați sonata , pe pianosociety.com .
- ( RO ) Executarea lui Paul Pitman , pe musopen.com .
- A treia mișcare interpretată de Grigory Sokolov
Scoruri
- ( RO ) Partituri ale sonatei , pe musopen.com .
- (RO) Indiana University School of Music , pe dlib.indiana.edu.
| Controlul autorității | LCCN (EN) nr.91029514 · BNF (FR) cb14802563v (data) |
|---|
