Sonata pentru pian Nr. 6 (Beethoven)

Sonata pentru pian Nr. 6
Incipitul prima mișcare
Compozitor	Ludwig van Beethoven
Nuanţă	f major
Tipul compoziției	sonată
Numărul lucrării	10, nr. 2
Epoca compoziției	1795-1797
Publicare	Eder, Viena (1798)
Dedicare	Contesa Anna von Browne-Margarete Camus
Durata medie	12 '
Organic	pian
Mișcări
Bine dispus Allegretto Curând
Manual

Sonata pentru pian Nr. 6, Op. 10 n. 2 în F major este o compozitie de Ludwig van Beethoven .

Structura

A doua mișcare: Allegretto

Sonatei este împărțit în trei mișcări, ca și anteriorn. 5 , cu toate acestea îi lipsește o mișcare lentă.

Analize

Sonata prezintă prima dată în clasica formă de sonată . Deschiderea este format din două acorduri majore care vizează F, prima treime , iar a doua la a cincea, care sunt urmate de un scurt-cunoscut joc care se sprijină pe treapta a cincea (do). Întreaga mișcare se bazează pe această incipit și, de fapt, aceleași note constituie începutul primei teme. A doua parte este compusă dintr - o frază melodic care duce direct la puntea de modulare (sull'incipit bazat întotdeauna) și apoi la a doua temă, ca și canon în C majore (nuanțele dominante ). După enunțarea celor două teme, expoziția se dezvoltă cu o serie largă de cozi, care duce la dezvoltarea ulterioară pe care se bazează tocmai pe celula ritmică a ultimei coda (o coborâre în octava notele do-sol-do) . Ulterior, Beethoven prezintă o „reprise false“ in D majore, urmat de reluare reală „incomplete“ și au variat în ceea ce privește expunerea. În urma cozile care încheie prima mișcare.

Al treilea Mișcarea: Presto

A doua mișcare, în F minor, se bazează pe două idei fundamentale. Primul, expus imediat la început, este un crescendo de note în cheia principală, care se dezvoltă pentru următoarele bare. Dintr-o data a doua idee este expus, mai mult soare și calm (suntem acum într-un apartament mare), care ocupă cea mai mare parte a piesei. După dezvoltarea celei de a doua idee chiar se repetă în primul rând, cu tonuri întunecate, spulberate un joc care duce la încheierea acestei Allegretto.

Al treilea Mișcarea (Presto), din nou în F majore, începe cu un zbor riguros și suferi mutații spulberate o mai liberă. Întreaga piesă depinde de dezvoltarea ideii principale, care se întoarce în mod continuu, până la încheierea mișcării și sonata.

Analiza primei mișcări

Structura formală a primei mișcări este de forma de sonată: expunerea (două probleme) - Dezvoltare (prima tema) - recuperare și remorcă ^[1] . De data aceasta este Allegro în două trimestre . Tonul este cel al F majore.

Expoziție: tema principală

Tema constă dintr - o introducere (liniile 1-5) , care începe pe tonic (F major) și capetele pe o coardă a șaptea coardă dominantă (C majoră a șaptea ), o expresie ascendentă (liniile 5-9) , care începe la tonic și se închide pe subdominante (B plat major), o expresie descendentă (liniile 10-13) care, pornind de la capetele subdominante tonice și o scurtă introducere simetrică tang care se închide do ( dominant ) [bb. 1-18]:

Unii autori au întrebat dacă acordurile inițiale sunt , de asemenea , incluse în tema reală, sau dacă începe prima temă din tendința melodică a barei 5. ^[2] În aceste cazuri, este esențial să se examineze dezvoltarea pentru a înțelege ce greutate dezvoltarea poate au. una“sau cealaltă parte a ideilor inițiale. Etapele inițiale ale dezvoltării sunt caracterizate de descendenți sari pentru a patra și a cincea (tonic - dominant - tonic) ^[3] ; iar acest lucru este exact ceea ce poate fi întrevăzut în primele patru bare din tonic (F major) - dominantă secvență de coardă (C majoră). De fapt, aici suntem încă în stadiul incipient al acestei idei, deoarece acordul privind dominant este o fata pe a șaptea (C saptea majore cu keynote Do). Chiar și tripletele inițiale notele saisprezecelea sunt importante, deoarece generator de ritm de mare de dezvoltare. ^[3]

Expoziție: a doua temă

Intrarea la a doua temă este preparat printr-un pod modulant scurt centrat pe E majore (sensibile): o cheie nu prea aproape de F majore. De fapt, în timp ce a doua temă este expusă dominant (C majore), nuanța mai poate fi văzută ca dominant al treilea grad (cel mai scăzut) al tonic plantelor (F major). Al treilea grad (minor), în ceea ce privește C major al doilea temă, nu este altul decât minor relativă. La momentul acestei Beethoven în jurul valorii de armonice (du - te direct de la dominant al șaselea putea încheia în clasa întâi) a fost deja utilizat pe scară largă în etapa finală de dezvoltare pentru a reveni la tonic în a doua jumătate; minciunile noutate în faptul că Beethoven utilizează acest expedient deja în specificații. ^[4] A doua temă (dominant - C majore) este format din trei plus tang [bb propoziții. 17-23]:

În acordurile transformat în sus această temă puteți vedea o analogie strânsă cu primele bare ale temei principale. ^[5] Coada de expunere (care este conectată direct la capătul tang al doilea temă) se încheie cu o temă scurtă (putem numi „tema finală de închidere“ sau „“), întotdeauna într - un mediu tonal dominant [bb. 5660]:

Dar cele mai multe elemente interesante sunt cele trei grupuri de acorduri descendente prezintă la începutul (barele 41 și următoarele) și la final (barele 66 și următoarele) din prezenta CODA, ceea ce demonstrează importanța lor ca generatoare de elemente ale temei principale și dezvoltare:

Dezvoltare

Dezvoltarea începe în cazul în care capetele de expunere: cu trei coarde descendente. Primele zece bare de dezvoltare nu fac altceva decât repeta acest concept: la - mi - La și re - la - re [bb. 69-75]:

Dezvoltarea continuă pentru încă optsprezece bare cu o serie continuă de tripleți sincopată (lipsă prima notă) de șaisprezecimi; apoi la 95 bari el preia tema celor trei coarde descendente până aproape de sfârșitul de dezvoltare.

Recuperare

Capetele de dezvoltare pe de (cea mai mare) pentru a se pregăti pentru reluarea în umbra submediant (D major). Cheia D majoră (supradominant) pentru reluare a unei sonate de formular este cu siguranță aberant. Beethoven prezintă întreaga primă temă în această nouă cheie (D majore), apoi opritorul 132 începe o tranziție, pianissimo, pe un fragment al temei care ne aduce în cheia F majore ( „dreptul“) ^[4] ; și în acest moment re-prezintă tema principală (numai partea melodic) în tonic (F major), în conformitate cu tiparele obișnuite ale sonatei-forma. Prin urmare, a fost un „start fals“, dar în acest mod Beethoven a evitat o anumită greutate și de monotonie a face acest început de tema mai luminos, aproape diferite. ^[5] Devine în curând a doua temă; de data aceasta strict pe tonic (F major). coada, la fel ca în expunerea, se conectează direct la coda finală, de data aceasta a întregii mișcări. Materialul nu se schimba prea mult, doar mediul tonală este acum cea a tonic (F major); în expunerea era aceea a dominant (C majore). Tema de încheiere revine, de asemenea, pe scurt la tonic. O cadență perfectă (dominantă - tonic, adică do - fa) se închide mișcarea.

A doua analiză a mișcării

Acest sonată îi lipsește ritmul lent; De fapt, a doua mișcare, un Allegretto în trei sferturi, este un menuet tripartită în structura sa clasică ^[6] : expunerea și dezvoltarea menuet - expunerea și dezvoltarea trioului - menuetul fără recuperarea refren. Cheia de plante este F minor.

Expunere și dezvoltarea menuetul

Tema acestei menuet exprimă o anumită bucurie tulbure, și în același timp , este vesel și trist ^[7] . Structura sa este simplă: se bazează pe un arpegiu întoarsă în sus a cheii de sistem și se încheie în cheie majoră relativă (A bemol major) [bb. 1-8]:

Tema constă într - o propoziție pătrat regulat și clasic de opt măsuri ^[8] . Dezvoltarea poate fi împărțit în patru părți. ^[4] Prima parte (9-17 caractere) constă dintr - o medie propoziție suplimentară este format din opt bare, care este urmată de șapte măsuri în cazul în care tema reapare tonic, contrapunctic în final cu o altă voce. Acesta este urmat de patru măsuri repetate de două ori (a treia parte, măsuri 23-31) și a opt măsuri codetta (a patra parte, măsurile 31-39) finală. Capetele de dezvoltare, cu o cadență minoră (de la majore - F minor).

Expoziție și dezvoltarea trio

Trio-ul prevede o încetinire a timpului și o nouă viziune de sunet, de asemenea, creat prin tasta soft de plat D (element al sistemului trio), preparat de minor F anterior. ^[7] Tema este lungă șaisprezece baruri ^[4] împărțit în două părți: prima întrebare și răspuns (opt bătăi), a doua întrebare și răspuns (opt bătăi). Tema de capete prin modularea la o mare plat (dominanta D plat) [bb. 40-56]:

Dezvoltarea este străbătută de deconcertant accente sincopă pe cea mai slaba bataie a trei sferturi (a doua) [bb. 5660]: ^[4]

dar, de asemenea, de la armonii cadential pur [bb. 89-98]: ^[9]

Reluarea menuetul

La bar 127 revine Menuet aproape pentru întreaga reluare în timp sincopat; probabil, o influență îndepărtată din lumea ireală a trio [bb. 134-141]: ^[9]

Analiza circulație a treia

Ultima mișcare este o Presto în două trimestre. Tonalitatea este cele ale primei mișcări: F majore. Structura este în două părți: (1) prezentarea subiectului (a fugue ) și tang; (2) dezvoltarea temei. Este un cântec nu în mod formal clar ^[9] , la jumătatea distanței dintre vechi și nou, de fapt, în partea finală putem vedea o anumită revenire a temei și apoi o recuperare: elementele formale ale ambelor sunt fug la sonata . Cineva vede în ritm rapid, consecvent și a stabilit necontenit un precursor al gluma mendelsshoniano . ^[10] Tema, în esență , format prin eighths doborâți, apare de trei ori: primele două ori tonic (fa) și a treia la dominant (do), fiecare intrare presărată cu patru bătăi. Structura tema este foarte simplu: este alcătuită din două gravuri repetate (cel de al doilea de încheiere va fi important în dezvoltarea sa) [bb. 1-11]:

La bar 16, pe repetarea ultimelor două bare ale temei, această expunere se încheie pe dominantă (C major), cu o coadă scurtă. Cu o modulare evidentă și schimbarea armonică în raport cu mediul (A bemol major), dezvoltarea începe cu o nouă vigoare, având în vedere atât prin schimbarea armonică și prin procedură la unison (din cele două mâini) pe scorul final al temei [bb . 34-42]:

Interesant este dezvoltarea de bas format de peck în sforzando, întotdeauna cu incizia de pe dreapta, coborând spre registrul scăzut, în care secvența tonico-supratonic-dominant apare de mai multe ori și în cele din urmă reduce de la ciocniri de semitonuri (sol ascuțite - a) (măsuri 53-69). La bar 88 se întoarce la tema fortissimo pe tonic (acum). Acesta este un element tipic al sonatei, demonstrând o formă hibridă găsit în mișcarea acestuia din urmă. ^[9]

Notă

^ Nielsen 1961 , p. 250 .
^ Scuderi 1985 , p. 57 .
^ ^A ^b Scuderi 1985 , p. 58 .
^ ^A ^b ^c ^d ^și Rosen 2008 , p. 154 .
^ ^A ^b Scuderi 1985 , p. 59 .
^ Nielsen 1961 , p. 178 .
^ ^A ^b Scuderi 1985 , p. 60 .
^ Chiaramello 1985 , p. 22 .
^ ^A ^b ^c ^d Scuderi 1985 , p. 61 .
^ Rosen 2008 , p. 155 .

Bibliografie

Giovanni Gloves, Invitație de a asculta Beethoven , Milano, Mursia, 1995, ISBN 88-425-1647-3 .
( EN , FR ) Lista completă a operelor lui Beethoven , pe infopuq.uquebec.ca . Accesat la data de 04 decembrie 2008 (depusă de „URL - ul original , 31 decembrie 2008).
Charles Rosen , Sonatele pentru pian ale lui Beethoven , Roma, Editura Astrolabe, 2008, p. 153-155, ISBN 978-88-340-1532-2 .
Gaspare Scuderi, Beethoven. Sonatele pentru pian , Padova, Franco Muzzio & C., 1985, p. 57-61, ISBN 88-7021-278-5 .
Gerald Abraham , Epoca lui Beethoven , Milano, Feltrinelli, 1984, ISBN 88-07-21008-8 .
Charles Rosen , Stilul clasic Haydn Mozart Beethoven , Milano, Feltrinelli, 1982.
Giancarlo Chiaramello, Elements of musical composition , Padova, Franco Muzzio & C., 1985, ISBN 88-7021-286-6 .
Riccardo Nielsen, Formele muzicale , Bologna, Bongiovanni Editore, 1961, ISBN 88-7021-286-6 .
Nikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov , tratat practic Harmony, Milano, Casa Musicale Sonzogno, 1977.
Otto Karolyi, Gramatica muzicii , Torino, Giulio Einaudi, 1969.

Elemente conexe

Alte proiecte

Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Sonata pentru pian Nr. 6

linkuri externe

( EN ) Partituri sau librete ale Sonatei pentru pian n. 6 , al Muzicii Internaționale Scor Biblioteca de proiect , Proiect Petrucci LLC.
( EN ) Sonata pentru pian Nr. 6 , pe Allmusic , Toate Media Network .
( EN ) Sonata pentru pian Nr. 6 , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
( RO ) Prezentarea sonatei , pe bbc.co.uk.
( EN , FR ) Lista completă a operelor lui Beethoven , pe infopuq.uquebec.ca . Accesat la data de 04 decembrie 2008 (depusă de „URL - ul original , 31 decembrie 2008).

Audio

(RO) Executarea lui Daniel Veesey pe musopen.com.
(RO) Primele două mișcări interpretate de Kaila Rochelle , pe specialneedsinmusic.com.

Scoruri

( EN ) Partitura Sonata pe Musopen.com , pe musopen.com .
( EN ) Indiana University School of Music , pe dlib.indiana.edu .

Controlul autorității	LCCN (RO) no91030681 · BNF (FR) cb14786730w (data)

Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică

[1] Nielsen 1961 , p. 250 .

[2] Scuderi 1985 , p. 57 .

[Scud58-3] A ^b Scuderi 1985 , p. 58 .

[Rosen154-4] A ^b ^c ^d ^și Rosen 2008 , p. 154 .

[Scud59-5] A ^b Scuderi 1985 , p. 59 .

[6] Nielsen 1961 , p. 178 .

[Scud60-7] A ^b Scuderi 1985 , p. 60 .

[8] Chiaramello 1985 , p. 22 .

[Scud61-9] A ^b ^c ^d Scuderi 1985 , p. 61 .

[Rosen155-10] Rosen 2008 , p. 155 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

V · D · M Sonatele pentru pian ale lui Beethoven
n. 1 - 10 (Opus 2 - 14)	n. 1 în fa minor , op. 2 n. 1 ·n. 2 în la major , op. 2 n. 2 ·n. 3 în Do major , op. 2 n. 3 ·n. 4 în mi bemol major , op. 7 ·n. 5 în do minor , op. 10 n. 1 · n. 6 în fa major , op. 10 n. 2 ·n. 7 în Re major , op. 10 n. 3 ·n. 8 în Dominor Patetic , op. 13 ·n. 9 în mi major , op. 14 n. 1 · n. 10 în Sol major , op. 14 n. 2
n. 11 - 20 (Opus 22 - 49)	n. 11 în bemol major , op. 22 · n. 12 în A flat major Funeral march , op. 26 · n. 13 în mi bemol major Aproape o fantezie , op. 27 n. 1 · n. 14 în Do ascuțit Aproape o fantezie - În lumina lunii , op. 27 n. 2 · n. 15 în Re major Pastorale , op. 28 · n. 16 în Sol major , op. 31 n. 1 · n. 17 în Re minor The Tempest , op. 31 n. 2 · n. 18 în mi bemol major The Hunt , op. 31 n. 3 · n. 19 în Sol minor și n. 20 în Sol major Două sonate ușoare , op. 49
n. 21 - 32 (Opus 53 - 111)	n. 21 în Do major Waldstein, op. 53 · n. 22 în fa major , op. 54 · n. 23 în fa minor Appassionata, op. 57 · n. 24 în fa major major pentru Tereza, op. 78 · n. 25 în Sol major , op. 79 · n. 26 în Mi bemol major Adio, absența și întoarcerea, op. 81a · n. 27 în mi minor , op. 90 · n. 28 în La major , op. 101 · n. 29 în bemol major Hammerklavier, Op. 106 · n. 30 în mi major , op. 109 · n. 31 în La bemol major , op. 110 · n. 32 în Do minor , op. 111