Pian Sonata Nr 5 (Beethoven)

Pian Sonata Nr 5
Incipitul prima mișcare
Compozitor	Ludwig van Beethoven
Nuanţă	C minor
Tipul compoziției	sonată
Numărul lucrării	10, nr. 1
Epoca compoziției	1795-1797
Publicare	Eder, Viena (1798)
Dedicare	Contesa Anna von Browne-Margarete Camus
Durata medie	18 '
Organic	pian
Mișcări
Foarte vesel și cu panaș Foarte incet Final: Foarte devreme
Manual

Pianul Sonata nr .. 5, Op. 10 n. 1 se deschide ciclul de trei sonate compuse de Ludwig van Beethoven și publicate împreună ca Op 10. Cu toate sonatele care arata mult la trecut, conservator, revista. Allgemeine Zeitung musikalische din Leipzig puternic criticat:

«Suprasolicitat cu dificultăți, chiar și cel mai harnic executor trebuie să se simtă ca un om care se gândește la rătăcind departe într - o pădure atractivă, dar este la fiecare pas oprit de obstacole enervant, de spinoase arbuști, atât de mult încât el ajunge să fie lăsat obosit, fără a au experimentat nici o plăcere. ^[1] "

Cu toate acestea Beethoven nu-i pasă opiniile critice a fost obișnuit.

Structura

A doua mișcare a Sonatei: Adagio molto

Prima sonata a op. 10 este structurată în trei mișcări ( care lipsesc , de fapt , un menuet sau o glumă , prezentă în sonate anterioare). Este un loc de muncă , care se referă , în multe privințe cu compozițiile deceniilor anterioare, astfel că de multe ori a fost comparat cu Sonata K 457 și Fantasy K 475 de Mozart (scris în aceeași nuanță de Op. 10 n. 1). L „Allegro con BRIO și atacurile brusc, dar puterea se scurge rapid și -a dat drumul la teme mai ușoare, o secvență care caracterizează întreaga prima mișcare.

A treia și ultima mișcării (Foarte curând)

Cu toate acestea, există trăsături tipic Beethoven: l „Adagio foarte urmează pașii mișcărilor lente prezente în cele patru sonate până acum a fost publicată, în timp ce următorul prestissimo este pătrunsă în întregime de energie și de tensiune. Beethoven a imaginat inițial o reluare în F major al doilea temei mișcarea acestuia din urmă. Se pare , de asemenea , că Bagatella woo 52 și l „Allegretto woo 53 au fost gândit ca a treia mișcare a Sonatei n. 5 (ambele în C minor). ^[2]

Analiza primei mișcări

Structura formală a primei mișcări este de formă de sonată : expunerea (două probleme) - Dezvoltare (prima tema) - recuperare și remorcă ^[3] . De data aceasta este foarte Allegro con BRIO, în trei sferturi . Nuanța este de a face mai puțin.

Expunere

Prima temă în tonul sistemului începe imediat; este alcătuit din trei părți: (1) tema (patru bare), (2) repetarea temei (cu modulație cu cel prezentat anterior dominant ^[4] plat diminuat cincea și a șaptea diminuat) și (3) codetta temă cu a reveni la tonic. Problema reală este formată dintr - un acord asupra tonic urmat de un arpegiu tot ascendent pe tonic ^[4] [bb. 1-22]:

La bar 22 începe „contra-enunțare“ ^[5] (sau preparat pod modulează intrarea celei de a doua temă) care se termină cu trei bătăi de acorduri pentru a patra (rege al cincilea minor a scăzut - o mai mare sol - C minor). A doua temă, apoi apare în cheia de mediu (E plat major) [bb. 26-36]:

Conform unor autori ^[4] această primă mișcare are un „defect estetic“, ca toate diferitele elemente (prima temă, podul modulatoare și a doua temă) trece prin intervale ascendente și , prin urmare , cauza o anumită monotonie sau „omogenitate plictisitoare“ . Tang a doua temă se conectează direct la coada de expunere (48-105 bari), în cazul în care un element de prospețime și de eleganță se prezintă mulțumită Alberti bas , care însoțește expunerea melodii de încheiere ^[4] [bb. 56-63]:

Dezvoltare

La începutul dezvoltării temei este reluată imediat și elaborat, dar în cheie majoră (C major) (bare 106-115). Două bare (care sunt similare cu cele din expunerea în poziția 28-30) , aproape de această evoluție scurtă a temei principale, în timp ce opritorul 118 apare o nouă temă Cantabile liric în umbra subdominantă minorului (F minor) ^[6] [bb. 114-124]:

Chiar și această nouă temă este susținută de un bas Alberti, dar cel mai remarcabil este amploarea acestei idei noi , care ocupă aproape toată dezvoltarea (ca de bare 118-158) și care va determina consecințele precise în a doua jumătate ^{[6 ]} . La bar 158 începe dezvoltarea coada formată de bare zece acorduri de sincopate .

Recuperare

La bar 168 începe reluare, cu tema principală expuse la tonic (C minor). În timp ce opritorul 191 revine la cea de a doua temă pe care, în loc să fie expus la tonic (do), este prezentat în nuanțe de mai subdominantă (vezi bequadro ), revenind la tema dezvoltării expuse în același grad ^[6] [bb. 191-196]

La măsura 215 tema coada revine expoziției (cel cu bas Albertine); dar suntem încă în cheia majore subdominant. La bar 229 face ca transformarea de la o mai mare la mai puțin acum și imediat după oprire 233 începe capătul cozii mișcării în cheia de origine (C minor) ^[6] :

După un trecător dell'inciso aspectul inițial al temei principale (263-267 bari) o cadență perfectă (mai mare sol - C minor) închide prima mișcare ^[7] .
Tradiția clasică avută în vedere o concluzie majoră a unei piese a început într-un minor, dar aici Beethoven preferat să meargă aproape neobservate, de asemenea, pentru că această mișcare nu necesită concluzii spectaculoase. ^[8]

Analiza a doua mișcare

A doua mișcare este un molto Adagio în două trimestre. Este un lied în două părți cu prezența unei a doua temă: deci este aproape în formă de sonată ^[7] ; dar după unii autori ^[8] poate fi numit Cavatina (expunere și recuperare). Cheia este majoră plat (rădăcină pentru această mișcare). Tema este dulce și aproape XVIII-lea [bb. 1-10] (prima teză):

A doua teză se dezvoltă din bara 11 la bara 16, care este urmat de un codetta cu o scurtă reluare a temei și un alt codetta virtuosic (bare 28-31) , care este urmată imediat de o a doua idee scurtă în bemol major (dominant) [bb. 32-35]: ^[7]

Prima parte se încheie cu o rată de tripleti de șaisprezecimi . Urmează reluare, separate doar de o arpeggiated a șaptea coardă dominantă ascuțit (bar 46). De îndată ce tema principală este schimbat, cu codetta acesteia; unele bătăi și virtuozitate a doua idee (în umbra tonic - plat majore - în conformitate cu norma de formă sonată ). Se închide circulația pe tema principală cu un acompaniament sincopat (91 bar), ceea ce face melodia apar mai consistente decât în primele expuneri. ^[7] Ultimele unsprezece bare sunt , de obicei linia lung de bas , care pare sa o mimică violoncel . ^[8]

Analiza circulație a treia

Al treilea Mișcarea este, fără îndoială, cel mai de succes dintre cele trei. Un personaj absolut beethoveniană este deja simțit în ea. Concizia diferitelor faze și îndrăzneala unor pasaje sugerează viitor Simfonia a cincea . ^[7] Timpul indicat în reducerea scorului este prestissimo în timp (patru sferturi, cu toate acestea, împărțit în două mișcări: unul beat și celălalt optimist). Cheia de sistem este acela al întregii sonată: C minor. Structura formală este aceea a formei de sonată, chiar dacă dezvoltarea este foarte scurt (numai unsprezece baruri) ^[8] .

Expunere

Tema, nervos și pripită, se bazează pe o cifră de cinci-al optulea, prezentat la unison de cele două mâini. De altfel Acest lucru se repetă de trei ori se încheie respectiv prin intermediul , (cele trei note coardă ale tonului de bază) , care sunt dominante și tonice, și apoi să încheie în mod natural pe o coardă dominantă (G major). Suntem, fără îndoială, în prezența unei teme tipic beethoveniană închis și complet în logica sa de fier [bb. 1- 5]:

O a doua frază (bare 5-8), exprimată în cheie dominantă majoră și un codetta din bare 9 la 12 se închide această primă expunere a temei principale. Rezultă un pod modulatoare șaisprezecimi, care se termină pe o coardă dominantă (G major) cu coroana (cadență semi sau cadență). Aceasta este suma maximă pe care Beethoven acordă ca modulare la trecerea de obicei la cheia majoră relativă. ^[8] Și tocmai în acest mediu tonală (bemol major) , care este expus cea de a doua idee [bb. 17-23]:

Această a doua temă (de asemenea, destul de concis) este alcătuit din două fraze (dintre care a doua capete pe dominante dominant - bemol major) și un codetta la care coada expoziției este conectat direct, de închidere pe tasta majoră relativă. (E plat major). În acest CODA, în baruri 29-31, The inciso (cele cinci note opta) a temei principale apare fugitiv.

Dezvoltare

Dezvoltarea este foarte scurt: de la 48 bari la 58. Este elaborată tema principală a mediului tonale dominant (sol) , inițial cu dinamica podea, dar apoi o foarte rapidă creștere aduce dinamica puternică, pentru a închide dezvoltarea cu o excepțională ferocitate. ^[8] În ultimele rânduri este imposibil să nu recunoască celula inițială a cincea Simfonia [bb. 48-58]:

Recuperare

O coroană cu un punct de pe dominant (G) acționează ca o pauză între sfârșitul dezvoltării și recuperării. Tema principală este reintrodusă fără schimbări majore. La capătul podului modulatoare cu cadență semi pe dominant majore (G majore), care în expunerea a servit pentru a introduce a doua temă în cheie majoră relativă (E plat major), Beethoven modulează în schimb C majore, ^{[8 ]} și la fel de ușor în codetta temei trece minorului. Demn de remarcat sunt ultimele etape ale cozii finale: returnează eticheta a doua temă tergiversarea și fixarea și în nuanțe de napolitană D plat majore ^[8] , care închide pe o linie în timp Adagio. Dintr-o dată, cu toate acestea, principalele teme revine pentru a închide după nouă baruri, ca pe tradiție, pe tonic majore (C major) [bb. 110-117]:

Notă

^ Mănuși , pp. 84-85 .
^ Mănuși , p. 335.
^ Nielsen 1961 , p. 250.
^ ^A ^b ^c ^d Scuderi 1985 , p. 55.
^ Rosen 2008 , p. 151.
^ ^A ^b ^c ^d Rosen 2008 , p. 152.
^ ^A ^b ^c ^d ^și Scuderi 1985 , p. 56.
^ ^A ^b ^c ^d ^și ^f ^g ^h Rosen 2008 , p. 153.

Bibliografie

John Mănuși Invitație de ascultare la Beethoven, Milano, Murcia, 1995, ISBN 88-425-1647-3 .
(EN, FR) Lista completa a operelor de Beethoven , de infopuq.uquebec.ca. Adus de 06 aprilie 2008 (depusă de „URL - ul original , 31 decembrie 2008).
Charles Rosen , pian Sonatele lui Beethoven, Roma, Astrolabe Editura, 2008, p. 141-144, ISBN 978-88-340-1532-2 .
Gaspare Scuderi, Beethoven. Pian Sonatele, Padova, Franco Muzzio & Co., 1985, p. 35-40, ISBN 88-7021-278-5 .
Gerald Abraham , The Age of Beethoven, Cambridge: Polity Press, 1984, ISBN 88-07-21008-8 .
Charles Rosen , stilul clasic Haydn Mozart Beethoven, Cambridge: Polity Press, 1982.
Giancarlo Chiaramello, elemente de compoziție muzicală, Padova, Franco Muzzio & Co., 1985, ISBN 88-7021-286-6 .
Richard Nielsen, formele muzicale, Bologna, Editura Bongiovanni, 1961, ISBN 88-7021-286-6 .
Nikolai Rimski-Korsakov , Tratatul de armonie practică, Milano, Casa Musicale Sonzogno, 1977.
Otto Karolyi, Gramatica muzicii, Torino, Giulio Einaudi, 1969.

Elemente conexe

Alte proiecte

Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe pian Sonata nr. 5

linkuri externe

(RO) , muzică sau cărți de pian Sonata nr. 5 , al Muzicii Internaționale Scor Biblioteca de proiect , Proiect Petrucci LLC.
(RO) Piano Sonata nr .. 5 , pe Allmusic , Toate Media Network .
(RO) Piano Sonata nr .. 5 , din MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
(RO) Prezentarea Sonatei , pe bbc.co.uk.

Audio

(RO) Ascultați primele două mișcări pe site - ul Pianosociety.com pe pianosociety.com.
(RO) Executarea lui Daniel Veesey pe musopen.com.
(RO) Primele două mișcări interpretate de Marc McCarthy

Scoruri

(RO) Foaie de sonată pe Musopen.com , pe musopen.com.
(RO) Indiana University School of Music , pe dlib.indiana.edu.

Controlul autorității	VIAF (RO) 214 736 683 · LCCN (RO) no91029515 · GND (DE) 300 016 557 · BNF (FR) cb14802563v (data)

Portal de muzică clasică : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică clasică

[1] Mănuși , pp. 84-85 .

[2] Mănuși , p. 335.

[3] Nielsen 1961 , p. 250.

[Scud55-4] A ^b ^c ^d Scuderi 1985 , p. 55.

[Rosen151-5] Rosen 2008 , p. 151.

[Rosen152-6] A ^b ^c ^d Rosen 2008 , p. 152.

[Scud56-7] A ^b ^c ^d ^și Scuderi 1985 , p. 56.

[Rosen153-8] A ^b ^c ^d ^și ^f ^g ^h Rosen 2008 , p. 153.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

V · D · M Sonatele pentru pian de Beethoven
n. 1 - 10 (Opus 2-14)	n. 1 în F minor , op. 2 n. 1 ·n. 2 în major , op. 2 n. 2 ·n. 3 în C majore , op. 2 n. 3 ·n. 4 în bemol major , op. 7 · n. 5 în C minor , op. 10 n. 1 ·n. 6 în F majore , op. 10 n. 2 ·n. 7 în D majore , op. 10 n. 3 ·n. 8 în C minor Patetica, op. 13 ·n. 9 în E majore , op. 14 n. 1 · n. 10 în sol major , op. 14 n. 2
n. 11 - 20 (Opus 22-49)	n. 11 în plat B majore , op. 22 · n. 12 într - un apartament mare Funeral martie, op. 26 · n. 13 în bemol major fantasia una Quasi, Op. 27 n. 1 · n. 14 în C ascuțite minor Cvasi fantasia una - Moonlight, Op. 27 n. 2 · n. 15 în D majore Crosier, op. 28 · n. 16 în sol major , op. 31 n. 1 · n. 17 în D minor Furtuna, op. 31 n. 2 · n. 18 în bemol major Hunting, op. 31 n. 3 · n. 19 în G minor și n. 20 în Sol Major Două sonate ușor, Op. 49
n. 21-32 (Opus 53-111)	n. 21 C majore Waldstein, op. 53 · n. 22 în Fa major , op. 54 · n. 23 în fa minor Appassionata, op. 57 · n. 24 în F majore ascuțite pentru Teresa, op. 78 · n. 25 în sol major , op. 79 · n. 26 în Mi bemol major Adio, absenta si returnare, op. 81a · n. 27 în E minor , op. 90 · n. 28 în La major , op. 101 · n. 29 în B plat majore Hammerklavier, Op. 106 · n. 30 în E majore , op. 109 · n. 31 în A bemol major , op. 110 · n. 32 în C minor , op. 111