Fernanda Wittgens

Fernanda Wittgens

Fernanda Wittgens ( Milano , 3 aprilie 1903 - Milano , 12 iulie 1957 ) a fost un critic de artă și un istoric de artă italian ; a fost prima femeie directoră a Pinacotecii di Brera , precum și prima femeie din Italia care a deținut rolul de director al unui important muzeu sau galerie . Din 2014 a fost o Neprihănită printre națiuni .

Biografie

S-a născut la Milano din Margherita Righini și Adolfo Wittgens, profesor de literatură la Giuseppe Parini Regio Liceo Ginnasio , precum și traducător de origine elvețiană , care duminică își aduce cei șapte copii în vizită la muzee , insuflându-le dragostea pentru artă. ^{[2] [3] [4]} . Cu toate acestea, tatăl său a încetat din viață în iulie 1910 ^[5] .

În octombrie 1925 a absolvit Literatura la Academia științifico-literară din Milano , sub îndrumarea lui Paolo D'Ancona ; teza, referitoare la istoria artei , este evaluată cu note complete ^[2] . Cu D'Ancona, Irene Cattaneo și Maria Luisa Gengaro , Fernanda Wittgens scrie câteva cărți școlare despre istoria artei ^{[6] [7] [8]} .

După ce a lucrat ca profesor de istorie a artei la Liceo Parini și Regio Liceo Ginnasio Alessandro Manzoni , în 1928 Mario Salmi , inspector al Pinacotecii di Brera, îl prezintă lui Ettore Modigliani , director al Pinacotecii și superintendentul Galeriilor din Lombardia ^{[ 9] [2] [10]} .

Apoi a fost angajată la Brera în 1928 ca „lucrătoare accidentală”. Foarte bine pregătită, activă și neobosită, a îndeplinit aproape imediat funcții tehnice și administrative ca inspector, devenind asistentă a lui Modigliani în 1931 și în 1933 , de această dată oficial, inspector ^{[2] [9] [11] [12] [10]} . Modigliani îl va porecla „micuța alunetă”. ^{[13] [14]}

În 1935, Modigliani a fost expulzat din administrația Braidense pentru antifascism ; mai târziu, fiind evreu , odată cu intrarea în vigoare a legilor rasiale din 1938 , s-a confruntat cu revocarea tuturor funcțiilor, închiderii și persecuțiilor . În această perioadă, Fernanda își continuă activitatea informându-l constant pe Modigliani ^{[2] [10]} . În 1940, pentru Ulrico Hoepli Editore Milano , a fost lansat Mentore , o lucrare a persecutatului Modigliani semnată, ca personaj principal , de Fernanda Wittgens, care între timp începuse o activitate de non- ficțiune „solo” ^{[9] [15]} .

La 16 august din același 1940, Fernanda Wittgens a câștigat concursul desfășurat și a intrat în funcția de director al Galeriei de artă Brera; ea este prima femeie din Italia care a fost directoră a unui important muzeu sau galerie ^{[9] [11] [2] [12] [10]} .

Este amintită pentru munca ei de salvare a bombardamentelor și raidurilor naziste asupra tuturor operelor din Brera, Muzeul Poldi Pezzoli și Galeria de Tablouri a Ospedalei Maggiore ; deși cu un personal redus la minimum, adesea cu mijloace improvizate și bombardamente frecvente asupra Milano, obiectivul este atins ^{[11] [12] [2] [16] [9]} .

Mai mult, de la izbucnirea războiului , bazându-se pe prestigiul său personal și pe prietenii , el lucrează pentru a ajuta familia, prietenii, evreii (inclusiv profesorul său universitar Paolo D'Ancona) și persecutat de tot felul pentru a expatria. Cu ea în această intenție, vărul ei și contemporanul Gianni Mattioli , ulterior un mare colecționar de artă . În zorii zilei de 14 iulie 1944 , din cauza informării unei tinere colaboratoare evreiești germane căreia îi organizase expatrierea, a fost arestată. Judecată inamică a fascismului , ea a fost condamnată la 4 ani de închisoare . Inițial a fost închisă în închisoarea Como , mai târziu în cea din San Vittore , din Milano, unde a avut-o pe artistă Carla Badiali ca colegă de celulă. Din scrisorile către mama și nepoții săi, precum și din scrierile sale private, strălucește personalitatea sa puternică și mândră; mai mult, închisoarea, pentru ea care simte că are dreptate, este „o etapă de îmbunătățire”, „un fel de ... examen de absolvire”. După 7 luni de detenție, familia, îngrijorată pentru siguranța ei, a reușit să prezinte un certificat de consum fals și să o elibereze în februarie 1945 ; pedeapsa se termină apoi cu Eliberarea: este eliberată pe 24 aprilie ^{[12] [10] [16] [2] [9] [17] [18]} .

Din nou liberă, a fost numită pro-director și comisar pentru Academia de Arte Frumoase Brera . Golită cu grijă de ea, Pinacoteca a fost distrusă în 26 de camere din 34 prin bombardament. Își concentrează eforturile pe convingerea autorităților de a se angaja într-o reconstrucție totală ^{[2] [12] [10]} .

La 12 februarie 1946 , Ettore Modigliani a fost, de asemenea, repus în funcția de superintendent, ea i s-a alăturat. Scopul este întotdeauna de a reconstrui Pinacoteca. Lucrările încep, pe baza unui proiect al arhitectului Piero Portaluppi . Cu această ocazie, Modigliani teoretizează o „mare Brera”, lărgită atât în ​​spații, cât și în implicarea activă a poporului, teorie realizată atunci de Fernanda și, mai ales, de Franco Russoli . La 22 iunie 1947 , după moartea lui Modigliani, i s-a încredințat și superintendența ^{[2] [19] [20] [9]} .

În 1948 a devenit subiectul unui „cap de bronz ” al sculptorului Marino Marini ^[2] .

Reconstrucția Brera a fost finalizată în iunie 1950 . Pe 9, în timpul inaugurării în fața celor mai înalte autorități de stat, a ținut un scurt și implicat discurs despre minunea realizată în patru ani de curtea Braidense. În același an, împreună cu Portaluppi, proiectează un master plan pentru „grande Brera”, care prevede o legătură între Pinacotecă, Academia de Arte Frumoase, Bibliotecă , Observatorul Astronomic și Institutul Lombard de Științe și Litere ^{[12] [2] [10]} .

Tot în același an, fără a părăsi Brera, a fost numită superintendent al Galeriilor din Lombardia; în acest rol se ocupă cu reconstrucția Muzeului Teatrului La Scala și Poldi Pezzoli, precum și cu restaurarea ultimei cine a lui Leonardo ^{[12] [10]} .

În 1951 a început o activitate revoluționară în Brera reconstituită; Pinacoteca este animată de o serie de evenimente expoziționale și educaționale inedite și inovatoare: excursii ghidate sunt organizate de personal specializat - adesea de către ea însăși - pentru diverse categorii de persoane, cum ar fi copiii , persoanele cu dizabilități și pensionarii, care sunt deseori solicitați la o participare activă ^{[2] [9]} .

În această perioadă a făcut totul pentru a convinge Municipalitatea din Milano să cumpere Pietà Rondanini a lui Michelangelo Buonarroti , pusă pe piață și disputată de Roma , Florența și Statele Unite ale Americii . Foarte combativă, ea promovează chiar și o campanie populară de strângere de fonduri ; își reușește intenția: la 1 noiembrie 1952 , sculptura devine milaneză, pentru 130 de milioane de lire ^{[16] [10]} .

În 1955 a fost înființată oficial o secție educațională la Brera ^[2] . Tot în același an, pe 17 aprilie, în „ziua recunoștinței” sărbătorită la Milano, Wittgens a primit o medalie de aur de către Uniunea comunităților evreiești , pentru munca de ajutorare a evreilor persecutați ^{[21] [16] [10]} .

În 1956 a refuzat, printr-o scrisoare, propunerea lui Ferruccio Parri de a se prezenta la alegerile administrative cu lista frontului laic. Pasajul este semnificativ: „Acum nu mă simt, ca artist, să intru în binarul petrecerilor, deoarece libertatea mea este o condiție absolută pentru însăși viața ființei mele” ^[2] .

A murit prematur în primele ore ale zilei de 11 iulie 1957 . Sală funerară este amenajată în fața intrării în Pinacotecă, în partea de sus a scării mărețe, și participă mii de oameni. Înmormântarea are loc în biserica San Marco din apropiere; este înmormântată în Cimitirul Monumental din Milano . Câțiva ani mai târziu a fost transferat printre membrii iluștri ai mausoleului civic Palanti , în secțiunea V a aceluiași cimitir ^{[2] [5]} .

La 6 martie 2014, i s-au dedicat un copac și o piatră memorială în Grădina celor drepți ai lumii din Milano ^[16] .

În 2018 Barul Fernanda al Pinacotecii di Brera din Milano i-a fost dedicat. ^[22]

Onoruri

• 1930, Imperiul Britanic Officier Cross
• 1949, Ambrogino d'oro din municipiul Milano
• 1954, medalie de aur pentru merit în cultură și artă
• 1956, Cavaler oficial al Republicii Italiene ^[23]

Lucrări

• Fernanda Wittgens cu Paolo D'Ancona , Critica de artă modernă , Milano, editor Cogliati, 1927.
• Frescele din Badia degli Umiliati di Viboldone , Milano, Rizzoli, 1932.
• Muzeul Poldi Pezzoli din Milano , Milano, Fratelli Treves Editori, 1937.
• Mentor - Ghid pentru studiul artei italiene , Milano, Hoepli, 1940.
• 12 Lucrări de Raffaello Sernesi în colecția Stramezzi , Milano, diverse edituri, 1951.
• Pietà și Madone de Giovanni Bellini , Milano, Bompiani, 1953.
• Picasso , Milano, Silvana Editoriale, 1954.
• Gloriile artei din Milano și eparhia sa din secolele IV-XI , Milano, Istituto Gaetano Pini, 1955.
• Picturi celebre din Accadenia Carrara , Milano, Silvana Editoriale, 1957.

Notă

Bibliografie

• Fernanda Wittgens , în Dicționarul biografic al superintendenților istorici de artă (1904-1974) , Bononia University Press, 2007, p. 647, ISBN 978-8873952831 .
• Giovanna Ginex (editat de), „Sunt Fernanda Wittgens”. O viață pentru Brera , Milano, Skira, 2018, ISBN 8857239268 .
• Giovanna Ginex, Rosangela Percoco, The Lark , Milan, Salani, 2020 ISBN 978 8831005487

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Fernanda Wittgens

linkuri externe

• Angela Madesani, Cine a fost Fernanda Wittgens? O carte își amintește directorul de la Brera , pe http://www.artribune.com , 8 august 2018. Accesat la 30 septembrie 2018 .

Portal de artă

Portal Biografii