Menecmi

Menecmi
Comedie
Fresca unui servitor gras și înșelător ( Muzeul Luvru )
Autor	Titus Maccio Plautus
Titlul original	Menaechmi
Limba originală	latin
Tip	Comedie
Setare	Spre Epidamno
Compus în	mijlocul secolului III î.Hr.
Personaje
Perie, parazit Menecmo I Menecmo II (Sosicle) Herotia, eter Cilindru, gătește Mesenion, servitor Un sclav Matrona, soția lui Menecmo I Vecchio, socrul lui Menecmo I Un doctor Sclavi
Manual

Menaechmi ( Menecmi sau I due Menecmi ) este o piesă de teatru a lui Plautus scrisă spre sfârșitul secolului al III-lea î.Hr. Numele derivă din cel al celor două personaje principale, precum și al fraților gemeni. Comedia, aparent foarte plină de viață, tratează un eveniment foarte simplu: pierderea și răpirea lui Menecmo I și vicisitudinile care permit gemenilor să se întâlnească din nou și să se întoarcă împreună în patria lor. În jurul omonimiei și a asemănării extraordinare dintre cei doi frați, Plautus a construit prototipul comediei neînțelegerilor , asemănător ca gen cu Amphitryon și Bacchides : apariția lui Menecmo II, care nu a încetat niciodată să-și caute fratele, la Epidamno , unde Menecmo I și-a creat noua viață, dezlănțuie o succesiune de situații confuze, comice din necesitate.

Complot

Prolog (vv. 1-76)

Prologul este probabil recitat de Messenione, slujitorul lui Menecmo II, care expune publicului „toate detaliile aventurii” ^[1] , adică toate evenimentele care trebuie cunoscute înainte de a intra în comedie.
Este povestea a doi gemeni. Când erau copii, tatăl lor, un negustor din Siracuza , a decis să ia cu el unul dintre gemeni la piața din Taranto și copilul, în mulțime, s-a pierdut. El a fost găsit imediat de un bărbat din Epidamno care l-a adoptat ca fiu legitim. Tatăl copilului pierdut s-a îmbolnăvit și a murit în câteva zile de durere. Așa că bunicul a decis să îi dea celeilalte gemeni numele copilului dispărut, Menecmo. Menecmo II (așa cum îl numim pentru a-l deosebi de cel care s-a rătăcit în mulțimile pieței) odată ce a devenit adult, efectuează necontenite căutări pentru a-și găsi fratele, până când ajunge la Epidamn cu slujitorul Messenion.

Personaje prezente pe scenă

• Mosco
• bunicul gemenilor

Actul I (vv. 77-225)

Primul act se deschide cu prezentarea lui Brush (Scopetta) către spectatori. El explică, cu fraze tipice personajului său, motivul (lacomia sa) pentru care se numește așa (se numește Pensulă pentru modul în care curăță masa mai ales în banchetele bogate, demne de sărbătorile Ceres, oferite de liberalitatea lui Menecmo I) și să fie parazitul lui Menecmo I. După ce a așteptat cu nerăbdare sosirea stăpânului său Menecmo I, care se certase puternic cu soția sa pentru severitatea ei excesivă, Brush își întâlnește stăpânul și, înainte de a merge în Erozia, promite el că nu va spune nimic despre ce se va întâmpla la banchet, sub pedeapsa că i se va scoate un ochi. Menecmo I profită cu bucurie de compania lui și îi dă Eroziei o mantie prețioasă de 4 mine, furată anterior soției sale, care i-a arătat bine și l-a făcut să arate ca vulturul care răpește Ganimedes. În așteptarea prânzului de pâine dulce, untură și cap de porc pregătit de curtezană, Menecmo I, urmat de parazit, merge la forum pentru a participa la o afacere. În același timp, Erozia îi dă ordine bucătarului ei, Cilindro, trimițându-l pe piață cu 3 nummi să cumpere alimente pentru 3 persoane (se spune că parazitul valorează 8)

Personaje prezente pe scenă

• Perie
• Menecmo I
• Erozia
• Cilindru

Actul II (vv. 226-445)

Actul începe cu prezentarea lui Menecmo II (inițial Sosicle) și a sclavului său Messenione, intenționat să ajungă la Epidamn. După cheltuielile de pe forum, Cilindro îl întâlnește pe Menecmo II, tocmai a coborât din navă în căutarea fratelui său (un act care a durat 6 ani în toată peninsula italiană) și, desigur, îl confundă cu Menecmo I (prima neînțelegere) . Străinul este desconcertat, îi poruncește bucătarului să ia un nummo și să imoleze un porc de sacrificiu din cauza nebuniei sale (de fapt, confundându-l cu Menecmo I, Cilindro îi spune că prânzul este gata) și îi cere explicațiilor sclavului său Messenione, cine le pune în avertisment, definind Epidamno „orașul escrocilor din care nimeni nu iese fără rău”. Ei cred, așadar, că este înșelăciunea unei curtezane care îi trimite pe servitorii ei în port. Dar aici vine Herotia și îl vede pe Menecmo II, în fața casei sale. Îl invită astfel să intre, confundându-l cu iubitul său, care s-a întors devreme de pe forum (a doua neînțelegere). Menecmo II, inițial reticent, acceptă invitația femeii și sarcina de a duce mantia dată la croitor, în timp ce servitorul său se îndreaptă spre han, îngrijorat că prostituata ar putea lua totul de la stăpânul ei.

Personaje prezente pe scenă

• Erozia
• Menecmo II
• Mesenion
• Cilindru

Actul III (vv. 446-558)

Menecmo II iese, mulțumit și cu mantia (pe care nu are intenția să o întoarcă la ea), din casa Erozia. Între timp, Brush s-a întors de pe forum, crezând că și-a văzut stăpânul (a 3-a neînțelegere), s-a supărat furios pe el, acuzându-l că ar fi fost abandonat la adunare și exclus din posibilitatea „periajului” prânzului pe care îl promisese Erozia. Pentru a se răzbuna, Brush decide să-i dezvăluie soției sale toate greșelile soțului. Menecmo II primește și o brățară de aur, furată anterior de soția lui Menecmo I de către aceasta din urmă, căreia Herozia vrea să îi adauge o uncie de aur pentru a o reînnoi; sclavul Eroziei îl roagă să cumpere 2 pandantive de 2 nummi

Personaje prezente pe scenă

• Perie
• Menecmo II
• sclav al Herotiei

Actul IV (vv. 559-700)

Soția jignită a lui Menecmo, auzită de Brush (și în secret de Menecmo, care și-a reproșat faptul că a mers la forum și a fost mulțumită că a furat mantia de la soția sa și i-a dat-o Herotiei) acțiunile disprețuitoare ale soțului ei și ale lui Menecmo II (care îl insultase pe Brush purtând o coroană de flori lăsată lângă casa iubitului ei), îl alungă pe mire afară din casă până când îi aduce înapoi mantia. Acesta din urmă decide să găsească cazare la casa Eroziei, dar și ea îl vânează nefericit când Menecmo îi cere să-i înapoieze mantia, acum în mâinile geamănului său după ce a fost subiectul a o mie de vicisitudini, împreună cu brățara.

Personaje prezente pe scenă

• Menecmo I
• Menecmo II
• Erozia
• soția lui Menecmo I

Actul V (vv. 701-1162)

Menecmo II este mustrat de soția fratelui său (a 4-a neînțelegere), care îi cere servitorului său Decius să-și aducă tatăl la ea. Bătrânul, care a fost de acord inițial cu soțul său, își apără fiica odată ce Menecmo II persistă să nege că este soțul fiicei sale și începe să se prefacă nebun, imaginându-și că vorbește cu Apollo, care îl sfătuiește să-și bată cumnată.și ucide bătrânul zdrobindu-l cu un car (de fapt aceasta este o tactică de evadare). Auzind aceste cuvinte, bătrânul merge să cheme un medic, care cere diagnosticarea nebunului (Menecmo II). Sosește Menecmo I, care, neînțelegând ce s-a întâmplat, răspunde la întrebările adresate de medic, considerat nebun, a sfătuit să înceapă să ia hellebore (un lichid) timp de 20 de zile (pe care îl refuză, jignind medicul) și în cele din urmă dus de 4 persoane (A 5-a neînțelegere). Messenione îl vede capturat pe cel care crede stăpânul său și îl ajută prompt, îndepărtându-l din mâinile sclavilor biciuiți (însărcinat cu aducerea lui Menecmo la medic), obținând în schimb eliberarea și promițând că va aduce înapoi geanta cu banii și valizele (încredințate lui de Menecmo II înainte de a intra în casa Eroziei pentru prima dată) cât mai curând posibil (a 6-a neînțelegere). Servitorul îl întâlnește pe Menecmo II (a 7-a neînțelegere) care îi reproșează că nu s-a prezentat și, prin urmare, neagă că l-a eliberat. În acest moment, Messenione își dă seama că și-a întâlnit fratele geamăn și reușește astfel să dezvăluie misterul, după ce a demonstrat cu câteva întrebări intime (numele tatălui său, sau Mosco, orașul în care s-au născut, Siracuza, care a fost cel mai vechi pe care l-au avut, sau ziua târgului din Taranto, unde Menecmo I a fost pierdut, când avea doar 7 ani). Gemenii reușesc în sfârșit să se reunească și Messenione este eliberată. Menecmo I, înainte de a se întoarce la Siracuza, decide să scoată la licitație (care va fi încredințată lui Messenione și finalizată la 7 zile după întâlnirea gemenilor) toate bunurile sale, inclusiv soția sa. Se susține, în cele din urmă, că abia vor primi 50 de sestercuri (ironic).

Personaje prezente pe scenă

• Menecmo I
• soția lui Menecmo I
• Mesenion

Examinarea personajelor în ordinea importanței

Personajele comediei

În Menecmi este ușor să identificăm unele dintre personajele cele mai des utilizate de Plautus în lucrările sale care au ajuns până la noi ^[4] . Personajele găsite sunt:

• bătrânul (în latină senex ): în general zgârcit, avar și în conflict cu fiul său. În comedie se împrumută bine figurii socrului lui Menecmo I. Va lua apărarea fiicei sale odată ce va afla de trădarea pe care a suferit-o: nu pentru o întrebare morală, ci pentru că a fost jefuită de posesiunile ei.
• slujitorul (în latină servus ): indiferent dacă este viclean sau prost, el este mereu angajat al stăpânului. Messenione reprezintă cazul extrem pentru comediile plautiene: este cu adevărat loial stăpânului său, este înțelept și crede că acesta este singurul mod în care poate într-o zi să-și câștige libertatea.
• curtea (în latină meretrix ): femeia răutăcioasă de care se îndrăgostesc tinerii protagoniști. În cazul Menecmi, ea este întruchipată în personajul Erozia.

Personajele menționate mai sus sunt măști fixe și de aceea publicul și-a putut recunoaște rolul atunci când au intrat în scenă sau au fost menționați. Pe scurt, au reprezentat o etapă elementară a relațiilor sociale și au apărut previzibile în acțiunile lor din cauza lipsei de caracterizare introspectivă. Pe de altă parte, printre figurile minore ar trebui să menționăm:

• ancilla, după curtezană;
• parazitul;
• bucătarul.

Acestea din urmă nu sunt personaje irelevante în scopul comediei luate în considerare. De fapt, în alte piese ale lui Plautus, aceste roluri devin atât de caracteristice încât dau titlului comediei (clasicul este exemplul lui Miles Gloriosus ). În Menecmi trebuie subliniată caracterizarea dată personajului lui Brush. De fapt, în versiunea latină se numește Peniculus . Acesta este un nume vorbitor care nu apare în traducerea italiană: „peniculus” înseamnă perie, coadă și, dincolo de metaforă, caracterizează o persoană atât de lacomă încât să „măture” toate alimentele de pe masă. El este clasicul lacom, freeloader, un pic prost și un pic consilier. În ciuda faptului că este cel mai slab personaj social, pe scenă el este figura centrală și punctul de atracție pentru public și pentru celelalte personaje. Această figură era prezentă și bine cunoscută în mijlocul și noua comedie greacă .

Stil

Metrica

Originalitatea lui Plautus rămâne încredințată creativității sale lingvistice și metrice . O trăsătură de identificare este cea a canticii , părți în contoare lirice însoțite de muzică. De fapt, în I Menecmi , contorii principali folosiți sunt senarul iambic și septenarul trohaic : primul a fost recitat, al doilea în schimb, ar putea fi însoțit de flaut. Este o mare diferență față de noua comedie care, de regulă, nu cunoștea părțile cântate: Plaut mai mult decât orice alt autor de palliata transformă piesele în părți cântate, scrise în metri lirici.

Cu toate acestea, ne întrebăm de ce unele comedii plautiene sunt bogate în cantice și altele nu: un răspuns sigur este că, dacă compania teatrală ar fi fost compusă din actori buni, Plautus nu ar fi avut nicio dificultate în transformarea părților mai mari ale operei în cantice. . Acest lucru s-a întâmplat și compozitorilor de operă: Mozart a scris o parte dificilă a sopranei în Răpirea din seraglio, deoarece prima donna a companiei a reușit să o facă.

Limba

Plautus folosește sermo familiaris , care este limba conversației zilnice în Roma antică ( Ideo quia mensam when edo curățat : pentru că la masă când mănânc, mătur, curăț). Există puține formule dialectale (așa-numitul sermo rusticus ) și există puține recursuri la un stil curtenesc ( di te amabunt quisquis es : oricine ești, zeii să te protejeze). Limbajul care predomină pe scenă este caracterizat de vorbirea directă între diferitele personaje. Discursul indirect liber este prezent în Prolog și în primul act cu intrarea pe scena parazitului Brush. În special, în Prolog circumstanțele care preced începutul acțiunii sunt clar stabilite de Plautus care, pentru a se face ușor de înțeles publicului, adoptă mișcări aproape de basm. În cele din urmă, există numeroase figuri retorice în text, în special aliterație „proferam progresează proebabo: că mă grăbesc, și apoi încerc să se grăbească“, „Rapidus raptori pueri: curentul răpit rapid răpitor“.

Teatrul ca joc

La fel ca în aproape toate comediile plautiene, autorul demască ficțiunea teatrală pentru a atrage cititorii și a rupe iluzia scenică. Caracterul fictiv al evenimentului teatral este, de asemenea, clar vizibil în Menecmi : această acțiune se manifestă prin unele proceduri precum metateatre , decor, referințe la lumea romană și răsturnarea ierarhiilor tradiționale ale puterii.

Metateatre

În această comedie forma metateatre ^[5] folosită de Plautus prezintă asimilarea înșelăciunilor și a batjocurii, complotate de slujitor împotriva comediei, cu identificarea slujitorului însuși cu poetul comic: ex. „ Vosque omnis quaeso, si senex revenerit, ni me indicetis, qua plate hinc afugerim : Dragi spectatori, recomand: dacă bătrânul se întoarce, apă în gura ta. Nimeni nu-i spune din ce parte am ieșit ”.
Aceste segmente metateatrale sunt realizate prin intermediul unor trucuri, cum ar fi meditatia servitorului, care se concentrează pe încercarea de a rezolva o problemă serioasă. Nu întâmplător servitorul este personajul care se joacă mai mult decât oricare altul cu cuvintele; el este vocea creativității verbale originale a lui Plaut ^[6] . Caracteristică este concluzia comediei: „ Nunc, spectatores, valete et nobis clare plaudite : Și acum, spectatori, multă sănătate pentru voi, o mare rundă de aplauze pentru noi”.

Setare

Comedia I Menecmi este setat în Epidamno, astăzi Durres . Locurile menționate sunt:

• portul unde debarcă Menecmo II;
• forul de la care se întoarce Menecmo I;
• casa lui Menecmo I;
• casa prostituatei Erozia.

Punerea în scenă a fost extrem de simplă, reprezentată de două sau trei case în fața cărora trece drumul public. Spectatorul antic a trebuit, așadar, să lucreze cu multă imaginație.

Referințe la lumea romană

Comedia constituie un document istoric extraordinar al obiceiurilor, permițându-ne să ne aruncăm privirea în societatea romană. Mediul în care au loc evenimentele este doar nominal grecesc, deoarece atunci elementele care îl compun sunt toate romane. Există numeroși termeni greci care mărturisesc răspândirea nu numai a limbii, ci și a obiceiului grecesc. Referințele la cultura greacă sunt, prin urmare, folosite ca un expedient pentru a crea o identificare scenică între public și personaje, astfel încât publicul actual să poată compara faptele cu ceea ce erau în schimb situații tipice ale vieții de zi cu zi din Roma . În acest fel intrigile, tensiunile, comploturile devin motive universale și verificabile pentru orice generație.

Iată principalele referințe la lumea romană:

• gaura ;
• numele monedelor (vezi: monede romane );
• îmbrăcăminte (pelerină pentru femei și chlamys pentru bărbați);
• Tribunalul de la care se întoarce Menecmo I (cu citate relative la funcțiile politice romane);
• mijloace de transport (de exemplu, cvadriga);
• tratamente medicale (de exemplu, împotriva nebuniei făcute cu hellebore );
• blesteme (de exemplu: „De Jupiter!”, „Fie ca zeii să strice ...”).

Lumea pe dos

În Menecmi asistăm la inversarea rolurilor personajelor , întrucât ierarhiile puterii diferă de modelele originale: vom găsi astfel sclavul care îl umilește pe stăpân, soțiile care își trădează soții, tinerii care au întotdeauna succes. în viață fără a fi nevoie să răspundă la nimeni., personaje ieșite din comun pentru Roma antică. În acest context există o inversare foarte interesantă: cea a rolului tânărului protagonist (în latină adulescens ). El este perfect încorporat în rolul unui iubit dominat de pasiunea amoroasă, dar utilizarea limbajului militar creează un efect alienant și ridicol.

Luați doar acest pasaj ca exemplu: „ unde sunt acești soți nesăbuiți? Cine așteaptă să-mi aducă cadouri și să mă felicite pentru comportamentul meu eroic? Cu puțin timp în urmă, acolo, am furat acest pardesiu de la soția mea; O duc la frumoasa mea. Așa că trebuie să facem: dăruiește golful definitiv acestui spion șiret. Ce șoc! Frumos, corect, la perfecțiune ! [...] Am furat prada de la inamic, pentru a ne salva aliații "(vv. 128-134) pentru a realiza incongruența caracterului lui Menecmo I care vorbește ca un om îndrăzneț, învingător și mulțumit de sine, doar pentru că a reușit să fure șalul din uxor ^[7] . Comparația îl face extrem de ridicol și arată o îndepărtare de lumea de război din care ar trebui, în schimb, să facă parte.

Noroc literar și refaceri

Menecmi a fost una dintre cele mai populare comedii din epoca umanistă . Pe lângă faptul că a devenit un obiect al muncii filologice, a fost reprezentat în mai multe rânduri:

• în 1486 la curtea Ercole I în cinstea lui Francesco II Gonzaga , logodită cu Isabella d'Este , inaugurând cu acest spectacol festivalul teatral al comediilor plauto-terenzine în limba populară;
• în 1488 pentru Lorenzo Magnificul . Prologul a fost scris de Angelo Poliziano ;
• în 1488 pentru Francesco II Gonzaga și Ludovico il Moro .

Menecmele au fost, de asemenea, refăcute de mulți autori de mai târziu. Una dintre cele mai cunoscute adaptări este cu siguranță Comedia erorilor a lui William Shakespeare . Aici se face referire la Menecma atât la menționarea orașului Epidamno, cât și prin concentrarea asupra prezenței a doi gemeni, dintre care unul, așa cum este ușor de ghicit, provine din Siracuza .

Tema neînțelegerilor este de asemenea prezentă:

• în Simillimi de Gian Giorgio Trissino ;
• în Calandria din Bibbiena (1508);
• în Menechmes de Jean Rotrou (1636);
• în Les Menechmes ou les jumeaux de Jean-François Regnard (1705);
• în Noaptea de douăsprezece , din nou de William Shakespeare ;
• în Cele două gemeni venețieni de Carlo Goldoni (1747).

Notă

Bibliografie

• Garbarino G. 2001. Spații și perspective ale literaturii latine , Torino, Paravia.
• Pianezzola E. 1989. Autori ai Romei antice , Le Monnier, Florența.
• Bettini M. 1991. Către o antropologie a țesutului și alte studii despre Plautus , Urbino, Quattroventi. pp. 11–76.
• Fraenkel E. 1960. Elementele Plautus în Plautus , trad. it., Florența, Noua Italia.
• Paratore E. 1984. Plautus. Toate comediile , vol. III, Roma, Newton Compton.
• Canfora L. 1994. Clasicii din istoria literaturii latine , Bari, Edizioni Laterza.
• Conte G. și Pianezzola E. 2000. Cartea literaturii, istoriei și textelor latine , Florența, Le Monnier.

Elemente conexe

• Comedia neînțelegerilor
• Lumea pe dos

linkuri externe

• Textul complet al piesei în limba latină , la thelatinlibrary.com .

Portalul Romei Antice

Portal limba latină

Portal de teatru