Negru (Händel)
| Negru | |
|---|---|
 | |
| Titlul original | Negru (Die durch Blut und Mord erlangte Liebe) |
| Limba originală | limba germana |
| Tip | Singspiel |
| Muzică | Georg Friedrich Händel |
| Broșură | Friedrich Christian Feustking [1] |
| Fapte | 3 |
| Epoca compoziției | 1705 |
| Prima repr. | 25 februarie 1705 |
| teatru | Oper am Gänsemarkt ( Opera din Hamburg ) |
| Personaje | |
Scrimi, preoți, arlequini, puffini, doamne, cavaleri și slujitori | |
| Autograf | pierdut |
Nero or Die durch Blut und Mord erlangte Liebe ( Love Obtained with Blood and Crime , HWV 2) este a doua operă de Georg Friedrich Händel , compusă în 1705 dintr-un libret de Friedrich Christian Feustking în trei acte. Prima reprezentație datează din 25 februarie 1705 la Oper am Gänsemarkt ( Opera din Hamburg ). Muzica s-a pierdut.
Prezentare generală
După ce a obținut un succes considerabil cu prima sa operă, Almira Händel a vrut să încerce să se replice cât mai curând posibil și în luna următoare a fost interpretat Nero cu subtitlul Die durch Blut und Mord erlangte Liebe (Nero sau dragostea obținută cu sânge și crimă). [2]
Nero a fost, de asemenea, un succes, deși de scurtă durată, deoarece opera a rămas pe factură doar pentru 3 spectacole. Tânărul Händel și-a văzut abilitățile confirmate, în ciuda faptului că lucrarea în sine nu l-a satisfăcut în totalitate și cu siguranță nu pentru calitatea muzicii sale. De fapt, se pare că versurile au fost atât de sărace încât Handel însuși a fost foarte nemulțumit de libretist, atât de mult încât l-a criticat într-un mod feroce.
«Cum poate un muzician să scrie ceva frumos dacă nu are cuvinte frumoase? Astfel încât să nu fiu criticat nedrept pentru compoziția Operei Nero. Nu există spirit în poem și există o mare iritare în punerea acelor rânduri în Muzică " |
| ( Christian Friedrich Hunold, Theatralische, Galante und Geistliche Gedichte, Hamburg 1705 [2] ) |
Istoria compoziției
Reluând cele de mai sus, a doua operă a lui Handel, Nero , a înlocuit-o pe Almira pe scena Hamburger Gänsemarkt-Theaters din Hamburg în februarie 1705. În legătură cu spectacolul a existat din nou o dispută literară cu privire la libret între Feustking și Barthold Feind, care, în cazul Almira , a avut propriul său libret cu același conținut ( Die römische Unruhe oder: Die edelmüthige Octavia , muzică: Reinhard Keizer , 1705) publicat. Handel însuși a criticat calitatea libretului lui Feustking, care reiese dintr-o declarație emisă de Christian Friedrich Hunold (alias „Menantes”) despre lipsa spiritului poetic în poezie, care spune:
«Cum ar trebui un muzician să facă ceva frumos dacă nu are cuvinte frumoase? Acesta este motivul pentru care, în compunerea operei Nero , nu s-a plâns pe nedrept: nu există spirit în poezie și se simte disconfortul de a o pune în muzică. [3] " |
| ( Christian Friedrich Hunold, Theatralische, Galante und Geistliche Gedichte , Hamburg 1705 ) |
Johann Mattheson , care îl cântase deja pe Fernando în Almira , l-a interpretat pe Nero ca fiind ultimul dintre numeroasele sale roluri teatrale și apoi și-a dat demisia din cariera de cântăreț de operă. El scrie despre asta:
«Am prezentat Handel [...]. în 1705, la 8 ianuarie, […] prima sa operă, Almira , care a debutat fericit. Nero a urmat pe 25 februarie. Apoi am salutat teatrul cu plăcere, după ce am cântat ca protagonist în ultimele două lucrări frumoase, în mijlocul aplauzelor generale, și după ce am făcut lucrări similare timp de 15 ani, poate puțin prea mult: așa că a venit timpul să mă dedic la ceva mai solid și permanent. Cu toate acestea, Händel a rămas în operele locale pentru al patrulea sau al cincilea an [a plecat din Hamburg în vara anului 1706] și am avut alături mulți studenți. [4] " |
| ( Johann Mattheson, Grundlage einer Ehren-Pforte . Hamburg 1740 ) |
După ce opera a fost interpretată de trei ori, Haendel s-a retras și el din Opera Gänsemarkt și s-a pregătit pentru călătoria sa în Italia.
Spre deosebire de Almira de mare succes cu douăzeci de piese, cele trei spectacole ale lui Nero au fost modeste. Cu toate acestea, datorită începutului Postului Mare, teatrul trebuia să se închidă.
Personaje și roluri
Libretul include numeroase personaje, scrimari, preoți, arlechini, Pulcinelle, doamne, cavaleri și slujitori, chiar mai numeroși decât cei prevăzuți în Almira [2] .
| Rol | Registrul vocal | Interpret [5] |
|---|---|---|
| Nero , împărat roman | tenor | Johann Mattheson |
| Octavia , prima soție a lui Nero | ||
| Sabina Poppea , iubita lui Nero, apoi a doua sa soție | soprana | Anna-Margaretha Conradi |
| Tiridates , prinț armean | tenor | Johann Konrad Dreyer |
| Cassandra, prințesa coroanei, îndrăgostită de Tiridates | ||
| Seneca , filosof imperial | ||
| Aniceto , favoritul împăratului, îndrăgostit de Octavia | ||
| Graptus, eliberat ca sclav al împăratului Claudius | scăzut | Christoph Rauch |
| Scrimi, preoți, arlequini, puffini, doamne, cavaleri și slujitori | ||
Restul distribuției: necunoscut. Se presupune că Anna Maria Schober (soprană), Anna Rischmüller (soprană), Margaretha Susanna Kayser (soprană) și basul Gottfried Grünewald au cântat în alte roluri. [6]
Acțiune
Note istorice și literare
Asasinarea împăratului roman Claudius și preluarea puterii lui Nero în 54, asasinarea mamei lui Nero Agrippina în 59 și incendiul Romei în 64 d.Hr., campania lui Otho în Lusitania ( Portugalia ), exilul soției lui Claudia , Claudia Octavia și încorporarea armenilor în imperiu prin încoronarea romană Tiridates I al Armeniei ca rege armean se află în Annales (cartea a 12-a - a 15-a) din Tacitus și în De vita Caesarum (cartea a 5-a: Vita div Claudi și a șasea carte: Vita Neronis ) de Suetonius . Libretistul citează, de asemenea, pe Xifilino și Cluvio Rufo și Fabio Rustico drept scrierile predecesorului lui Tacitus. Cu excepția prințesei profetului Cassandra , toți cei implicați sunt documentați acolo. Cu toate acestea, libretul rezumă evenimentele istorice care au avut loc în momente diferite, după cum admite „prefața” libretului din Hamburg: [7]
| ( DE ) "So tritt nunmehro auch der von allen Geschichts-Schreibern so grausahm beschriene Bluthund Nero auff hiesigen Schauplatz: Ein solches Tieger-Thier / das sich nicht gescheuet / der jenigen das Leben zu rauben / die ihm Leben / ja Cron und Zepte der seine Tugendhaffte Gemahlin erwürget / und mit unzehlichen Lastern das Hermelin seines Purpurs bestecket / verunehret / geschändet: Ja ein solcher Unmensch / der zuletzt alle ihm erwiesene Dienste und Wohlthaten mit Bluthnete und Mord. Und dahero buy ich es unnöthig zu seyn / den Inhalt gegenwärtiges Singspiels weitläuffig zu beschreiben / in Betrachtung / daß der Nahme Nero schon genug ist / das jenige zu erklähren / was man sonst im Anfang zu entwerfen pflegetfen. Nur dieses hat man erinnern wollen / daß man ein und andere Passagen / die in seinem Lebenslauff verhanden / und vielleicht der Natur selbst einen Eckel machen / mit Fleiß vorbey gegangen. Denn ob gleich die von Suetonius und Tacitus erwehnte Buhlschafft des Neronis mit seiner Mutter der Agrippina die Liebes-Intrigve hätte erweitern können / so ist doch solches aus verschiedenen Uhrsachen aus der Acht gelassen / theils weil sie hangoneten / sie hangoneten / sie hangoneten ziehet. Denn der nur ohne Vorurtheil die Worte Taciti Annal. XIV. Cap. 2. durchlieset / der wird leicht mercken / daß sie nicht so gewiß geschrieben / als geglaubet werden. Tacitus folget nemlich den Fußstapffen des Cluvii und Fabii Rustici, die sich aber beyde ziemlich wiedersprechen / weil jener die Blutschande der Agrippinen / dieser aber dem Neroni beyleget / mit welchen auch Svetonius in Vit. Ner. Cap. 28. übereinstimmet / und noch einige Umbstände / unwissend woher? hinzugefüget. Allein beydes kommt nicht überein mit dem / was Xiphilinus in Ner. pm162. berichtet: Daß nemlich Nero eine andere / die der Agrippinen sehr ähnlich gewest / hefftigt geliebet / und dannenhero daß er mit seiner Mutter buhle / vorgegeben habe. Eine andere Bewandniß hat es mit der Beschuldigung der von ihm angezündeten Stadt Rom / Sveton. giebet sie zwar Cap. 38. vor eine gewisse Warheit aus; allein Tacitus Annal. XV.39. ist etwas behutsamer […] und nachmahls setzet er hinzu / daß der Kayser damahls in Antium gewesen / und nicht eher in Rom gekommen / als biß das Feuer schon die Mæcenatischen Lustgärten ergriffen [...] zu vergleichen / die sie / umb den Mutter vielleicht desto greulicher vorzubilden / angemercket: Svetonius Cap. 34. bringet die Nachricht / er habe ihre entblöste Glieder und deren Bildung theils gelobet / theils getadelt / auch dabey getrunken […] Allein offtoemelter Tacitus zweiffelt sehr / ob er sie nach ihren Tode auch einmahl gesehen. ... Und in Warheit / es giebet Tacitus unter andern zu dieser Soupçon weitere Anleitung / da er Annal. lib. XVI. Cap. 3. von dem Tode der Poppæa, und dessen Ursachen redet / und saget / daß einige meinen / er habe sie mit Gifft hingerichtet […] Im übrigen hat der Verfasser die Ahnlichkeit der Geschicht mit einigen Fictionibus gleichsahm verdunckeln mchssung / die streitende Dinge […] einzumischen sich nicht entlegen können / welches ihm verhoffentlich so wenig zur Ignorance kann ausgeleget […] werden. [...] Schließlich bittet er / die Poësie nicht mit allzu ungnädiger Censur zu belegen / weil man deren Unvollkommenheit selbst mit mittleidigen Augen anxiehet. " | ( IT ) „Așa că acum mastiff Nero, atât de crud descris de toți istoricii, apare pe scena locală: Tale tigru / care nu se teme / de a fura viața celui / care i-a dat viață / da Cron și sceptru: A Tale man angry / care și-a sugrumat virtuoasa soție / și și-a împodobit ermeniul violetului său cu vicii din afara căsătoriei / dezonorat / profanat: Da, un astfel de monstru / care în cele din urmă a răsplătit toate slujbele și beneficiile care i-au fost aduse cu sânge și omocid. Și așa cred că nu este necesar / să descriem conținutul actualului Singspiel în detaliu / în considerare / că numele Nero este deja suficient / pentru a explica ce / ce altceva este de obicei planificat la început. Doar asta a vrut să-și amintească / că unul și alte pasaje / despre care se vorbește în propriul curriculum vitae / și poate a făcut un colț al naturii în sine / a trecut cu sârguință. Pentru că, deși lucrarea lui Nero și a mamei sale, Agrippina, menționată de Suetonius și Tacitus, ar fi putut lărgi intrigile dragostei / totuși astfel de lucruri sunt ignorate de diverse probleme legate de timp / parțial pentru că au onorat mințile neplăcute / în parte / pentru că sunt autorul unor îndoieli. Pentru că numai fără prejudecăți cuvintele lui Tacitus Annal. XIV. Cap. 2. Minciunile prin / vor observa cu ușurință / că nu sunt scrise la fel de certe / așa cum se crede. Adică Tacitus urmează pe urmele lui Cluvius și Fabio Rustico, care se contrazic un pic / pentru că acesta este incestul Agripinei / acesta a fost bătut cu Nero / cu care Suetonius și în Vit. Ner. Cap. 28. sunt de acord / și o altă circumstanță / ignorant de unde vine? adăugat. Dar amândoi nu sunt de acord cu ceea ce Xiphilinus în Ner. pm162. relatează: Adică, Nero era foarte asemănător cu altul / cel al Agripinei era / era iubit cu fervoare / și, prin urmare, eroul pe care îl curtea / cu mama sa. Acuzația împotriva orașului Roma / Suetonius, pe care a dat foc, are o altă dovadă. dă Cap. 38. dintr-un anumit adevăr; numai Tacitus Annal. XV.39. el este puțin mai precaut [...] și apoi adaugă / că împăratul se afla la Anzio la acea vreme / și nu a mai venit la Roma / ca și când focul ar fi cuprins deja grădinile de plăcere Mæcenatic [...] noi nu știu încă dezacordul vechilor istorici de a compara / că aceștia / uciderea mamei sale poate cel mai oribil de descris / remarcat: Suetonius Cap.34. aducând vestea / el a lăudat parțial membrele goale și educația lor / parțial i-a certat / chiar a băut acolo [...] Tacitus se îndoiește în mod deschis doar mult / dacă a văzut-o o dată după moartea sa. [...] astfel de lucruri care sunt din nou în conflict unul cu celălalt ar trebui probabil să trezească câteva gânduri curioase despre Kopff: istoricii vremii ar fi încercat / să lărgească din ce în ce mai mult dimensiunea viciilor lui Nero / să le arate descendenților ulteriori o oroare completă a naturii cu culori strălucitoare. Și într-adevăr / Tacitus oferă, printre altele, instrucțiuni suplimentare pentru acest bulion / deoarece este Annal. lib. XVI. Cap. 3. despre moartea lui Poppæa și cauzele sale vorbește / și spune / că unii cred / că a executat-o cu otravă [...] Mai mult, autorul trebuie să ascundă în același timp asemănarea poveștii cu unele ficțiuni / de aceea una și altele totuși, problemele de calcul al timpului [...] nu pot fi departe de a interveni / care, sperăm, pot fi explicate atât de puțin la ignoranță [...]. [...] Practic, el / Poësie cere să nu pună o cenzură excesiv de grosolană / pentru că cineva își privește imperfecțiunea chiar și cu ochi jalnici. [1] " |
| ( Friedrich Christian Feustking, Vorrede zu Die durch Blut und Mord erlangte Liebe, oder: Nero , Hamburg 1705 ) | |
Complot
Locul : Roma
Actul 1
Scena este Campo Marzio da Roma, în centrul căruia se află o schelă înaltă plină de statui. Aici are loc sărbătoarea pentru proclamarea împăratului decedat Claudius de către fiul său Nero. După ceremonie, Nero încă se plânge lui Poppea, pe care și-l dorește, și devine insistent. Ea îl respinge prin diferite mijloace. Apoi va afla că Nero și-a trimis soțul Otto în Portugalia pentru a scăpa de el. Prințul armean Tiridate se apropie de Poppea, speriat și îi spune că își dorește dragostea. Cassandra ajunge îmbrăcată ca un bărbat Medium . Este dezamăgită pentru că Tiridate o cunoscuse deja înainte: Poppea mai are un motiv să refuze. Cassandra și Tiridates sunt singuri și Cassandra este furioasă, neagă să le cunoască. Se deschide un loc jos și puteți vedea mausoleul imperial, unde se află busturile împăratului decedat. Octavia, care îl suspectează pe Nero, merge la preoți. Cu toate acestea, Nero s-a amestecat unul cu celălalt (îmbrăcat ca preot). Octavia le mărturisește preoților, în lacrimi, că Nero și-a otrăvit tatăl Claudius și că suspectează că joie de vivre nu va dura mult, pentru că Nero și Aniceto vor ieși supărați pe bodyguard. Nero o insultă public, îl calomniază, jură răzbunare, imploră milă, dar este arestat. Consilierul imperial Seneca îl invită pe Nero să-și modereze înclinațiile. Graptus, sclavul eliberat de Claudio, care acum trebuie să-l îngroape, nu lasă nici o îndoială că nu va plânge lacrimi pentru bătrânul său.
Cassandra și Poppea se întâlnesc într-o conversație prietenoasă în sala mare a palatului. Primul, încă îmbrăcat în bărbați, îi arată lui Poppea un portret al lui Tiridates pentru a-și justifica privilegiile asupra lui. Poppea, care suspectează că „Cassandra” s-ar putea să nu fie bărbat, se întâlnește cu Tiridates într-o altă cameră și vrea să afle de la el cine este în portret. Tiridates admite că această imagine i se aseamănă, dar neagă că este el însuși. Când pleacă și apare Nero, Poppea mai are fotografia în mâini. Nero devine din nou intruziv și vrea să o sărute când descoperă portretul. I-o smulge gelos. Ea îl liniștește spunând că portretul este doar împrumutat. Seneca îl sfătuiește pe Nero să-i ierte soția Octavia, pentru că vrea să o alunge. Graptus apare alături de arlequini pentru un dans destinat să-l distragă pe împărat.
Actul 2
Nero și curtea lui se află în palatul de vară. Octavia stă lângă iaz cu o undiță. Agrippina se află în fereastra clădirii, în curs de renovare. În același moment cade o bucată de piatră din clădire. Agrippina, care a riscat un accident, suspectează o trădare. Spune că vor să o îngroape în viață. Octavia este sigură că a fost intenționată. La cele de mai sus se adaugă Aniceto și Seneca. Primul îi spune lui Octavia că Nero o așteaptă la Roma și că toți romanii sunt fericiți de asta. Agrippina, lăsată singură cu Seneca, vrea să-l incite să-l otrăvească pe Nero. Seneca și Aniceto îl salută din nou pe Octavia cu cuvinte mari în Sala Imperială din Roma. Octavia îi cere lui Nero milă, care i-o acordă cu aluzia că în curând se va putea culca din nou în brațele lui. Octavia se simte bine. La sfatul și cererea lui Seneca, Agrippina va fi adusă și la Roma. Seneca merge să aplice directiva. Poppea este deosebit de mulțumit de evenimente. Acum este ferit de Nero. Nero îi întâmpină acum și mamei sale, care a ajuns la Roma, cu har, dar îi dă reguli de conduită pentru a se abține de la abuzul de putere: acest drept i-ar aparține numai lui. Nero vrea să le dea oamenilor săi „ pâine și jocuri ”. La fel ca Parisul , vrea să-l aleagă pe Poppea drept cea mai frumoasă dintre cele trei femei romane care îl înconjoară, Octavia, Poppea și Cassandra. Apoi Seneca, Cassandra și Tiridate se întâlnesc. Seneca deplânge căderea valorilor la Roma. Cassandra speră să câștige dragostea lui Tiridates. Încă susține că nu o cunoaște pe Cassandra, dar îi cere numele și numele patriei sale. Ea mărturisește că vine din țara parțială dintre Tigru și Eufrat și că a fost trimisă de acolo. Când a fost întrebat, de asemenea , ea îi spune că ea a fost , de asemenea , printre mezi de numele Lachisis. Dar prințesa moștenitoare de acolo (probabil) și-a luat propria viață. Acum Tiridates este curios și entuziasmat și ar dori să știe numele prințesei coroane. Ea răspunde: „Cassandra”. Se spune că moartea a fost cauzată de un prinț incapabil. Tiridates este sigur că se referă la aceasta. Deodată i se schimbă starea de spirit. Acum susține că Cassandra nu poate fi moartă și îl acuză pe omologul ei că este un mincinos. Aproape ca un nebun, el o cere pe Cassandra. Nimeni nu știe asta. Credeți că sunteți implicat într-o conspirație. Seneca și Aniceto încearcă în zadar să-l calmeze. Încep să creadă că tânărul rege este un prost vinovat. Graptus, singur într-o singură scenă, nu mai înțelege lumea. El nu înțelege sugestiile lui Seneca. (La urma urmei, asta ar trebui să-l omoare pe Nero.) De asemenea, el nu înțelege povestea unui Tiridates nebun, pe care Anicetus a învățat-o. Oricum ar fi, alege să nu fie niciodată filosof.
Actul 3
Există o mică scenă în grădina de agrement. Curtea imperială observă cum se deschide cortina și se joacă povestea Parisului, a lui Junon, a lui Venus și a lui Pallas (care diferă de mitologia greacă): frumosul păstor Paris admiră văile verzi și pajiștile umede. Sosesc trei nimfe, zeițele Juno, Venus și Pallas și el are sarcina de a decide care dintre cele trei este cea mai frumoasă. Parisul este timid și crede că nu poate îndrăzni să ia o astfel de decizie. Încearcă să fii diplomatic declarându-le pe toate la fel de frumoase. Dar Juno și Venus cer o decizie. El cere timp să se gândească la asta. Revin in curand. După ce Parisul a întâlnit fiecare femeie în mod individual, el este și mai indecis. După mult timp înainte și înapoi, Paris decide în cele din urmă pentru Venus. Drept urmare, ceilalți doi îl insultă ca un înșelător. „Teatrul din teatru” se încheie cu un duet între Paris și Venus. Cassandra este singură în grădina imperială și se plânge că își scoate rochia ciudată, dar nu și grijile ei. Mai presus de toate, el se teme de frenezia tiridată. Aniceto este, de asemenea, singur. El crede că Octavia (ca frumoasa Pallas din acest timp) și Agrippina (ca puternicul Juno din acest timp) trebuie să servească drept preludiu al nenorocirii lor. Fericirea lor de până acum este ca o zăpadă groasă, pentru că Poppea (precum actuala Venus radiantă) va triumfa și va fi în curând în brațele Parisului (Nero). Acum este conștient de analogia cu scena pariziană de pe scena mică. Tiridates încă o caută pe Cassandra și, epuizată de durere, adoarme. Acum zace sub un copac din grădina împăratului. Poppea se apropie, dar crede că este singură. Încă nu știe dacă ar trebui să fie fascinată de Nero. Acesta pare a fi sunat și cere din nou să fie adorat de ea. Spune că nu-i place măgulirea. Cu toate acestea, el subliniază seriozitatea cererii sale. În plus, nu vrea doar să fie soarele ei lateral, pentru că există Octavia, împărăteasa. Tiridates încă mai doarme. Cassandra se apropie de cei doi care nu pot fi de acord. În somn, Tiridates o sună pe Cassandra. Poppea și Nero sunt supărați că cineva ascultă. În cele din urmă, îl recunosc pe Tiridates, surprinși. Nero vrea să știe despre cine vorbește Tiridates. Poppea îi amintește de imaginea din mână. Poppea suspectează că bărbatul în costumul noului rege este mireasa și Cassandra. Nero întreabă de ce încearcă să se ascundă. Acum Cassandra relatează, auzindu-l în plus, și explică faptul că Tiridates a părăsit-o când erau logodiți. Drept dovadă, ea (deghizată în bărbat) i-a spus că Cassandra s-a sinucis din rușine și durere. De aici și confuzia mentală (aparentă) a lui Tiridates. Pe măsură ce se trezește treptat, i se spune că Cassandra este vie și stă lângă el: mare surpriză, iertare nobilă și mare bucurie.
În noua scenă, Roma arde, care poate fi văzută de pe un munte. Unii asasini piromani sar cu torțe aprinse. Octavia, Agrippina și Seneca sunt de acord că Nero este instigatorul incendiului. Se decide împreună cu Aniceto să tacă despre atrocitățile împăratului. Dar Aniceto profită de ocazie pentru a-i spune lui Octavia dragostea lui pentru ea. Nero, care intervine, îl acuză pe Octavia de o relație cu Aniceto. Poruncit de împărat, Anicetus își declară dragostea pentru Octavia și mărturisește ipocrit că nici măcar Agrippina nu este credincioasă împăratului. Nero își alungă soția. Tiridates primește din nou coroana regală a Armeniei și devine un aliat al Romei. Nero este de asemenea de acord ca Tiridates să fie căsătorit cu Cassandra. Poppea recunoaște că nu poate rezista anunțului lui Nero. Seneca este fericită și te felicită. În cele din urmă oamenii primesc „pâine și jocuri” și cântă, neimpresionați de toate atrocitățile: Hymen gesegne diß edele Paar! (Hymen a binecuvântat acest cuplu nobil!).
Muzică
Muzica lui Nero nu a supraviețuit. În 1830, o piesă autografă a lui Nero a fost vândută de pe moșia negustorului și organistului de muzică din Hamburg Johann Christoph Westphal. [8] Mai mult, se poate presupune că Händel a adus cu el autograful sau partitura regizorului în Italia („copie manuală”) sau a depus-o la prințesa Caroline de Brandenburg-Ansbach la curtea Hanovrei în timp ce se îndrepta spre Italia. Cu toate acestea, pot fi făcute câteva observații interesante despre muzica lui Nero : potrivit lui Friedrich Chrysander , există o partitura manuscrisă a lui Almira scrisă de Johann Mattheson. La începutul secolului al XIX-lea , Georg Poelchau, berlinez la alegere, a cumpărat acest exemplar din vechea arhivă de operă din Hamburg. Două uverturi aparțin acestui scor de la Berlin. Se crede că a doua uvertură este cea care aparține lui Almira . Cealaltă uvertură, inclusă ca prima, este un pic o enigmă în ceea ce privește autorul și calitatea de membru. Întrucât Händel lucra deja la Nero înainte ca Almira să fie complet terminat și Mattheson să fi fost implicat în sfaturi cu privire la ambele lucrări, ipoteza că această deschidere îi aparține lui Nero nu ar fi neconcludentă. O a doua posibilitate ar fi evident că prima deschidere a lui Georg Philipp Telemann a fost cea pe care a compus-o pentru noua producție a Almira de Handel la Teatrul din Hamburg în 1732.
Știm din libret că Handel a compus în Nero pentru un cor independent (nu un „grup solo”). Așadar, aici au apărut preoții romani și oamenii romani nestatornici și ușor de influențat ca grupuri active.
Mai mult, se poate deduce din libret că dansul sau baletul trebuie să fi jucat un rol important. Există dansuri și dans grupuri de luptători sau scrimeri, chiar preoți, arlechini , „Mordbrenner“ (incendiatori și asasini) și cavaleri cu doamnele lor. [9]
Notă
- ^ a b Vorrede des Librettos. Hamburg 1705.
- ^ a b c Nero sau Die durch Blut und Mord erlangte Liebe , pe www.haendel.it .
- ^ Christian Friedrich Hunold: Theatralische, Galante und Geistliche Gedichte , Hamburg 1705, p. 88 f.
- ^ Johann Mattheson: Grundlage einer Ehren-Pforte . Hamburg 1740, S. 95. (originalgetreuer Nachdruck: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn, Berlin 1910)
- ^ Bernd Baselt: Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke . În: Walter Eisen (Hrsg.): Händel-Handbuch: Band 1 . Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , S. 63.
- ^ Panja Mücke: Negru . În: Hans Joachim Marx (Hrsg.): Das Händel-Handbuch in 6 Bänden: Das Händel-Lexikon , (Band 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , S. 511.
- ^ Traducerea este destul de aproximativă, deoarece textul original german nu este bine înțeles. Haendel nu s-a înșelat în totalitate când s-a plâns de libret!
- ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Opera lui Händel 1704–1726 . The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , p . 69.
- ^ Albert Scheibler: Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel, Opern-Führer . Ediția Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , p . 440.
Bibliografie
- ( EN ) Winton Dean , John Merrill Knapp , Opera lui Handel 1704–1726 , Woodbridge, The Boydell Press, 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 .
- Albert Scheibler, Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel, Opern-Führer , Lohmar / Rheinland, Ediția Köln, 1995, ISBN 3-928010-05-0 .
- Bernd Baselt, Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke , în Walter Eisen (ed.), (Hrsg.): Händel-Handbuch. Band 1 , Leipzig, Deutscher Verlag für Musik, 1978, ISBN 3-7618-0610-8 .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Nero
linkuri externe
- ( EN ) Nero , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
- Îndatorarea Händel față de lucrările altor compozitori , pe books.google.it , Google Books. Adus la 17 martie 2016 .
