Compoziții de Georg Friedrich Händel
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Lista compozițiilor lui Georg Friedrich Händel , sortate după gen și număr de catalog conform Händel-Werke-Verzeichnis (HWV).
Lucrări (1-42)
Muzică de scenă (43-45, 218)
HWV | Titlu | Inainte de | Loc | Notă |
---|---|---|---|---|
43 | Alchimistul | 14 ianuarie 1710 | Teatrul Reginei , Londra | Muzica instrumentala. |
44 | Muzică pentru Comus | circa 9 iunie 1745 | Exton, Rutland | |
45 | Alceste | Neefectuată | Compus în decembrie 1749 - ianuarie 1750. (Mască) | |
218 | Iubirea este doar fragilitatea minții | 17 martie 1740 | Teatrul Drury Lane , Londra |
Oratorii (46-48, 50-71)
Mască și ode (49, 72-76)
HWV | Titlu | Inainte de | Loc | Text |
---|---|---|---|---|
49a | Aci și Galatea (masca) | probabil 1718 | Londra | |
49b | Aci și Galatea (serenadă) | 10 iunie 1732 | Teatrul Regelui , Londra | Stanford |
72 | Aci, Galatea și Polifem | 19 iulie 1708 | Napoli | |
73 | Parnas în sărbătoare | 13 martie 1734 | Teatrul Regelui , Londra | |
74 | Oda pentru ziua de naștere a reginei Ana | 6 februarie 1713 | Palatul Regal din Londra | |
75 | Sărbătoarea lui Alexandru | 19 februarie 1736 | Teatrul Regelui , Londra | Stanford |
76 | Oda pentru ziua Sfintei Cecilia | 22 noiembrie 1739 | Lincoln's Inn Fields Theatre, Londra | Stanford |
Cântă (77-177)
HWV | Titlu | Anul și locul compoziției | Inainte de | Notă | Text |
---|---|---|---|---|---|
77 | Ah, din păcate, este prea adevărat | Florența , ca. 1707 | |||
78 | Ah! crud, în lacrimile mele | Roma , august 1708 | 2 septembrie 1708, Palazzo Bonelli , Roma | ||
79 | Diana vânătoarea sau La vânătoare | Roma, mai 1707 | Mai-iunie 1707, Vignanello | Transcris pentru Ruspoli , 1707 | |
80 | Când am spus: La revedere | Roma , 1707-9 | |||
81 | Muntele Alpestre | Florența , aproximativ 1707 | |||
82 | Amarilli vezzosa sau Daliso și Amarilli sau The love duel | Roma , august 1708 | Probabil pe 28 octombrie 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708 | |
83 | Aminta și Fillide sau Opriți pasul | La începutul anului 1708 | Roma , 14 iulie 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708. Secțiunea „Chi ben ama” este tipărită separat în HG 52b | |
84 | Aure dulci și fericite | Roma , mai 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1708, 1709 | ||
85 | Venus și Adonis sau Iată unde stă Venus plângând | Londra , circa 1711 | Nesemnat - autenticitate incertă | ||
86 | Frumos dar timid | Londra , circa 1717-18 | |||
87 | Mereu plin de glorie | Londra , 1737 | 16 martie 1737, în mijlocul unor părți din „Sărbătoarea lui Alexandru” (75), Londra | Variație inserată în „Cecilia, volgi a gaze” (89), pentru spectacolele „Sărbătoarea lui Alexandru” (75), 1737, inclusiv muzică pentru castrato Annibali | |
88 | Dragi păduri, aurele recunoscătoare | Roma , 1707/8 | |||
89 | Cecilia, aruncă o privire | Londra , ianuarie 1736 | 19 sau 25 (?) Februarie 1736, Londra , Covent Garden Theatre . | Interpretat între cele două părți ale sărbătorii lui Alexandru (75). | |
90 | Care a furat pacea din inimă | Florența , circa 1706-07 | Transcris pentru Ruspoli , 1709 | ||
91a | Cloruri, ale ochilor mei | Florența , sfârșitul anului 1707 | |||
91b | Cloruri, ale ochilor mei | Londra , după 1710 | |||
nouăzeci și doi | Chloris, frumoasa mea Chloris | Roma , 1707-08 | |||
93 | Cloruri, unde ești? | Italia , 1707-08 | |||
94 | Cloruri, da, te ador | Nesemnat, prima sursă circa 1738-40 | |||
95 | Cloruri, cloruri fermecătoare | Roma , iulie / august 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708 | ||
96 | Clori, Tirsi și Fileno sau Faithful Cor degeaba speri | Roma , iulie / septembrie 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 14 octombrie 1707. | ||
97 | Tiran crud Amor | Londra , iunie 1721 | Probabil interpretat la 5 iulie 1721, la Londra , King's Theatre , Haymarket. | A susținut la concertul beneficiar pentru Margherita Durastanti. | |
98 | Uneori acoperă cerul | Italia , 1708 | |||
99 | Iluzia amoroasă sau Din acea zi fatidică | Roma , la (sau înainte) 14 ianuarie 1707. | La palatul cardinalului Pamphili în mai 1707. | ||
100 | Din setea arzătoare suferită | Italia , 1708-09 | Transcris pentru Ruspoli , 1709. (101a și 101b: Din momentul fatal. Spuria, de F. Mancini). | ||
102a | Din războiul iubirii | Italia , 1708-09 | Transcris pentru Ruspoli, 1709 | ||
102b | Din războiul iubirii | Italia , 1708-09 | Transcris pentru Ruspoli, 1709 | ||
103 | Deh! dă drumul și viața și zboară | Londra , circa 1722-25 | Libret de Paolo Antonio Rolli | ||
104 | De frumosul meu idol | Roma , 1708-09 | Transcris pentru Ruspoli , 1709 | ||
105 | Armida a abandonat sau În spatele uriașului fug | Roma , iunie 1707 | 26 iunie 1707, Palazzo Bonelli , Roma | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1709. | |
106 | Spune-mi, inima mea | Italia , 1707-09 | A se vedea nota 132. | ||
107 | Spune-mi, sau plante | Roma , iulie / august 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708 | ||
108 | Bunul meu dulce, dacă rămân tăcut | Ne semnat. Nicio sursă atribuită lui Händel. | |||
109a | Dolc 'este durerea iubirii | Londra , circa 1717-18 | Libret de Paolo Antonio Rolli | ||
109b | Dolc 'este durerea iubirii | Londra , după 1718 | Libret de Paolo Antonio Rolli | ||
110 | Agrippina a dus la moarte sau așa va fi adevărat | Italia , 1707-8 | La începutul anului 1708 | Prima interpretare a sopranei castrato Pasqualino Tiepoli | Broșură: anonimă |
111a | Și vei pleca, viața mea? | Italia , 1707-09 | |||
111b | Și vei pleca, viața mea? | Londra , circa 1725-28 | |||
112 | Fiii inimii triste | Probabil Italia , 1707-09 | Fără semnătură sau copii ale perioadei italiene | ||
113 | Fiul speranțelor mari | Florența , 1706-07 | |||
114 | Filli adorat și drag | Roma , 1707-08 | Transcris pentru Ruspoli , 1709 | ||
115 | Între gânduri acel gând | Italia , 1707-08 | |||
116 | Printre atâtea dureri | Florența , 1706-07 | Transcris pentru Ruspoli , 1709 | ||
117 | Hendel, nu pot muza mea | Iulie / august 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708, 1709 | Broșură a cardinalului Benedetto Pamphilj | |
118 | Am fugit și de Dragoste | Londra , circa 1722-23 | Tipărit fără aerul final în HG. | Libret de Paolo Antonio Rolli | |
119 | Ecou, sărbătoresc, dumnezei veșnici sau mă chinui printre bucurii | Londra , circa 1710-12 | Parțial pierdut. Fragmente tipărite într-o ordine greșită în HG. | ||
120a | Irene, idolul meu | Italia , 1707-09 | Fără semnătură sau copii ale perioadei italiene. | ||
120b | Irene, idolul meu | Anglia , după 1710 | Fără semnătură sau copii ale perioadei italiene. | ||
121a | Solitude sau L'aure grate, fluxul rece | Londra , circa 1722-23 | fragment | ||
121b | Solitude sau L'aure grate, fluxul rece | Londra , înainte de 1718 | |||
122 | Apollo și Daphne sau Pământul este eliberat | Probabil început la Veneția , 1709. Finalizat la Hanovra , 1710 | |||
123 | Lengustă măgulitoare a gurii | Poate compus la Hanovra , 1710 | ?fragment | ||
124 | Privește în jos, sfânt armonios | aproximativ 1736 | Februarie 1736, Londra , Covent Garden Theatre | Recitativ și aria; probabil un fragment aruncat pentru „Sărbătoarea lui Alexandru” (75), 1736. A apărut în cantata HWV 89 | Libret de Newburgh Hamilton , din Cecilia Oda 1720. |
125a | Pleacă de la mine, vei crede tiran | Italia , 1707-09 | Fără semnătură sau copii ale perioadei italiene. O versiune transcrisă pentru Ruspoli , 1708. | ||
125b | Pleacă de la mine, vei crede tiran | Londra , după 1710 | Fără semnătură sau copii ale perioadei italiene. O versiune transcrisă pentru Ruspoli , 1708. | ||
126a | Departe de tine, care ești poli | Roma , iulie / august 1708 | |||
126b | Departe de tine, care ești poli | Roma , 1708 | |||
126c | Departe de tine, care ești poli | Probabil Londra , după 1710. | |||
127a | Departe de frumosul meu zeu | Partitura completă, Roma , 3 martie 1708 | |||
127b | Departe de frumosul meu zeu | ? Londra , după 1710 | |||
127c | Departe de frumosul meu zeu | Londra , circa 1725-28 | |||
128 | Departe a mers Fileno | Roma , august 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708 | ||
129 | Ceea ce știi că lipsește | Roma , iulie / august 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708 | ||
130 | În timp ce întregul este în furie | Roma , august 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708 | ||
131 | Speranțe mincinoase | Roma , septembrie 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707 | ||
132a | Inima îmi bate | ? Londra , după 1710 | Împrumuturi: versiunea „Dimmi, o mio cor” (106) cu o nouă deschidere. | ||
132b | Inima îmi bate | ? Londra , după 1718 | |||
132c | Inima îmi bate | ? Londra , după 1710 | |||
132d | Inima îmi bate | ? Londra , circa 1711-12 | |||
133 | În luminile tale, o frumoasă Chloris | Roma , septembrie 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1709 | ||
134 | Gândurile nocturne ale lui Filli sau În dulceața uitării | Roma , 1707-08. Scor complet 1709 | |||
135a | În vremea dulce | Probabil Napoli , iunie / iulie 1708 | |||
135b | În vremea dulce | Londra , după 1710 | Fără semnătură sau copii ale primei perioade italiene. | ||
136a | În pădurile africane | Napoli , iunie / iulie 1708 | |||
136b | În pădurile africane | Londra , după 1710 | |||
137 | În sezonul violetelor și trandafirilor | Roma , aprilie / mai 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1709. Probabil compus pentru soprana Margherita Durastanti . | ||
138 | Frumos, ce face? ce crezi? | ? Hanovra , 1710 | |||
139a | Nimfe și păstori | Roma , 1707-09 | Transcris pentru Ruspoli , 1709 | ||
139b | Nimfe și păstori | Probabil Londra , după 1710 | |||
139c | Nimfe și păstori | Londra , circa 1725-28 | |||
140 | Nò se emenderá jamás | Roma , septembrie 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707 | ||
141 | Nu ofta, nu plânge | Florența , toamna 1707 | |||
142 | Noapte liniștită și liniștită | Roma , 1707-08 | Broșură anonimă | ||
143 | Ciobanesc Olinto, râul Tebro, Gloria sau O la fel de limpede și frumos | Roma , august / septembrie 1708 | 9 septembrie 1708 la Palatul Bonelli al marchizului Ruspoli. | Transcris pentru Ruspoli , 1708. Prima interpretare a sopranei Anna Marie di Piedz | |
144 | Sau ochi strălucitori sau senini | Roma , 1707-09 | |||
145 | Lucretia sau Oh dumnezei veșnici | August 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1709. Probabil compus pentru soprana Margherita Durastanti . | Broșură a cardinalului Benedetto Pamphili | |
146 | Ochii mei ce ai făcut? | Roma , 1707-08 | Transcris pentru Ruspoli , 1709 | ||
147 | A plecat, idolul meu | Londra , după 1710 | Fără semnătură sau copii ale primei perioade italiene. | ||
148 | Pentru că jur dragoste | Roma , începutul anului 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1709 | ||
149 | Ceea ce simt nu se știe | Sursă unică circa 1738-40 | |||
150 | Am fost și Leandro sau Qual ti riveggio, oh Doamne | Roma , 1707 | Bazat pe povestea lui Ero și Leandro . | Libretul cardinalului Pietro Ottoboni . | |
151 | Unele crude, da, dar Dori rătăcește | Londra , după 1710 | Fără semnătură sau copii ale primei perioade italiene. | ||
152 | Qualor l'egre elevi | Roma , septembrie 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707 | ||
153 | Când ai sperat, sau nucleu | Probabil Napoli , iunie / iulie 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708 | ||
154 | Floarea aceea care râde în zori | Londra , circa 1738-40 | Publicat în Handel (ed. Burrows), „Cântece și cantate pentru soprano”. | ||
155 | Sans y penser | Roma , septembrie 1707 | Fabricat în Italia . Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1709. | ||
156 | Veți fi bucuroși de | Florența , 1706-07 | |||
157 | Aș fi prea fericit | Roma , septembrie 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1708 (incomplet) | Libret de B. Pamphili. | |
158a | Dacă chiar este credința ta | Roma , 1708 | Transcris pentru Ruspoli , 1708, 1709. | ||
158b | Dacă chiar este credința ta | Probabil Londra , după 1710 | |||
158c | Dacă chiar este credința ta | Londra , circa 1725-28 | |||
159 | Dacă prin soartă | Roma , începutul anului 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1709 | ||
160a | Trandafirul alb sau Ești frumoasă, chiar dacă fermecătoare | Roma , începutul anului 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1709 | ||
160b | Trandafirul alb sau Ești frumoasă, chiar dacă fermecătoare | Londra , circa 1725-28 | |||
160c | Trandafirul alb sau Ești frumoasă, chiar dacă fermecătoare | Londra , circa 1738-41 | |||
161a | Mă simt acolo restricționat | Roma , 1708-09 | |||
161b | Mă simt acolo restricționat | ||||
161c | Mă simt acolo restricționat | Londra , circa 1725-28 | |||
162 | Sunteți trandafiri ruggiadose | (cu varianta), Londra , circa 1711-12. | |||
163 | Dragi solități, iubită libertate | Londra , după 1710 | Fără semnături sau copii ale perioadei italiene timpurii | ||
164a | Jasmine sau Son Jasmine | Londra , circa 1725-28 | |||
164b | Jasmine sau Son Jasmine | Londra , circa 1717-18 | |||
165 | Încă se răspândește în ciuda mea | Italia , 1707-08 | |||
166 | Lasă zorii să strălucească în răsărit | Londra , circa 1711-12 | A supraviețuit doar sub formă fragmentară. | ||
167a | Obosit de a suferi mai mult | Italia , 1707-08 | |||
167b | Obosit de a suferi mai mult | Roma , iulie / august 1708 | |||
168 | Plecarea GB sau Stars, stele perfide | Roma , 1707 | |||
169 | Inima se întoarce la iubitul ei | Probabil Roma , 1707-08 | |||
170 | Consiliul o În flăcări | Roma , 1707-08 | (posibil primăvara 1708 pentru eminentul violist german Ernst Christian Hesse ) | Broșură a cardinalului Benedetto Pamphili | |
171 | Ești credincios? Esti constant? | Florența / Roma , 1706-07 | Transcris pentru Ruspoli , 1707, 1708 | ||
172 | Urmează-Mi sfatul | Florența , 1706-7 | Transcris pentru Ruspoli , 1707 | ||
173 | Un suflet îndrăgostit | Roma , mai 1707 | Probabil Vignanello , iunie 1707 | Transcris pentru Ruspoli , 1707 | |
174 | Un oftat pentru cei care mor | Florența , toamna 1707 | |||
175 | Văzându-l pe Amor | Roma , 1707-08 | |||
176 | Păsările de dragoste sau Iubirea au ajuns la dorință | Roma , 1707-08 | |||
177 | Zeffiretto, oprește zborul | Italia , 1707-09 | Transcris pentru Ruspoli , 1709 | ||
deest | Glorie | Germania , 1706 | Hinchingbrooke Performing Arts Center din Huntingdon, 18 mai 2001 | Descoperit în biblioteca Academiei Regale de Muzică în 2001 |
Duete italiene (178-199)
HWV | Titlu | Data și locul compoziției | Notă | Text |
---|---|---|---|---|
178 | Sunt intenționat să vă tintesc | Hanovra, c. 1711 | Prima mișcare a reapărut 2 ani mai târziu, în Utrecht Jubilate (HWV 279) ca „Fii sigur că Dumnezeu este Dumnezeu”. Secțiunea mijlocie lentă stă la baza corului final al „Alcinei” (HWV 34) în 1735. | |
179 | Vai, în destinul uman | Londra, 31 august 1745 | ||
180 | Iubire, bucurie pe care mi-o dă | Italia, c. 1707-09 | ||
181 | Binecuvântat în ver chi pùo | Londra, 31 octombrie 1742 | Versiunea italiană a lui Horace, „Beatus ille” | |
182a | Dragă autor al durerii mele | Probabil Italia, c. 1707-09 | ||
182b | Dragă autor al durerii mele | Londra, c. 1742 | ||
183 | Dragă autor al durerii mele | Hanovra, c. 1710-12 | Spurius, de Reinhard Keizer. | |
184 | La ce te gândești, gând nebun | Italia, c. 1707-09 | ||
185 | Salvați, dublați | Hanovra, c. 1711 | A doua mișcare, „Nodi Voi”, poate fi găsită mai târziu în sonatele Opus 1 și, de asemenea, în concertele mari, precum și în diferitele opere și oratorii. | |
186 | Frunză ușoară și mobilă | Londra, c. 1745 | Tema de deschidere apare și în „Baldassarre” (HWV 61), precum și în Concertul pentru două coruri n. 1 (HWV 332) | |
187 | Jos în regatele Tartarei | Compus: Italia, c. 1707 | ||
188 | Lâncește, geme și suspină | Londra, c. 1722 | A doua temă a mișcării a apărut ulterior ca „Ai împiedicat-o” în Imnul Încoronării, „Regele se va bucura” (HWV 260) | Libret de GD de Totis (din operă, „Căderea regatului Amazonului”; 1690) |
189 | Nu, nu vreau să am încredere în tine | Londra, 3 iulie 1741 | Idei tematice din 2 mișcări folosite în „Mesia” (HWV 56) | |
190 | Nu, nu vreau să am încredere în tine | Londra, 2 noiembrie 1742 | ||
191 | Când marea râde calm | Italia sau Hanovra, c. 1707-11 | ||
192 | Floarea aceea care râde în zori | Londra, 1 iulie 1741 | A 3-a mișcare folosește tema din „Floarea aceea care râde în zori” (BWV 154). Idei tematice din 2 mișcări folosite în „Mesia” (HWV 56) | |
193 | Dacă nu părăsiți dragostea | Londra, c. 1722 (? 1711) | Ideea tematică din prima mișcare folosită în „Mesia” (HWV 56) ca duet „Oh moarte, oh, unde este înțepătura ta”. Secțiunile mișcării de încheiere utilizate în Esther (HWV 50a), 1718, și există indicii faimoasei Aria din „Muzica de apă”. | |
194 | Sunt fericiți, norocoși | Hanovra, c. 1710-11 | Mișcarea finală a fost apoi utilizată în uvertura „Giuda Maccabeo” (HWV 63). | |
195 | Sper degeaba | Londra, c. 1730-40 | Mișcare unică cunoscută doar din copii. Autenticitatea este incertă. | |
196 | Taci, vai, taci | Italia, c. 1707-09 | Libret de Francesco de Lemene (1692) care apare sub titlul „Amor dorme” în „Poesie Diverse”. | |
197 | Atât de multe săgeți către sen mă trag | Hanovra, c. 1711 | Mișcare de evadare, folosită ulterior în „Solomon” (HWV 67) pentru „Ia-l pe toți”. | |
198 | Prea crud, prea mândru | Hanovra, c. 1711 | Autograf pierdut. | |
199 | Du-te, speranță perfidă | Hanovra, c. 1711 | Autograf pierdut. |
Triouri italiene (200-201)
HWV | Titlu | Compusă | Notă | Text |
---|---|---|---|---|
200 | Floarea aceea care râde în zori | Italia, c. 1707-09 | Două versiuni, texte ușor diferite. | |
201a | Dacă nu părăsiți dragostea | Napoli, 12 iulie 1708 | ||
201b | Dacă nu părăsiți dragostea | 1708 | Prima mișcare este mai lungă în autograful de la Napoli decât în majoritatea exemplarelor. |
Imnuri (202-210, 284-286)
HWV | Titlu | Voce | Compus pe | Notă | Text |
---|---|---|---|---|---|
202 | Künft'ger Zeiten eitler Kummer | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
203 | Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
204 | Süsser Blumen Ambraflocken | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
205 | Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
206 | Singe, Seele, Gott zum Preise | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
207 | Meine Seele hört im Sehen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
208 | Die ihr aus dunkeln Grüften | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
209 | In den angenehmen Büschen | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
210 | Flammende Rose, Zierde der Erden | Soprano | Londra, c. 1724-26 | de BH Brockes din „Irdisches Vergnügen in Gott”. | |
284 | Păcătoșii se supun cuvântului Evangheliei (Invitația) | Soprano | c. 1747 | Probabil la cererea Priscilla Rich. | de Charles Wesley. |
285 | O Iubire divină, cât de dulce ești (Dorind să iubești) | Soprano | c. 1747 | Probabil la cererea lui Priscilla Rich. | de Charles Wesley. |
286 | Bucură-te, Domnul este Împărat (la Înviere) | Soprano | c. 1747 | Probabil la cererea Priscilla Rich. | de Charles Wesley. |
Arii italiene (211-217, 219-227)
HWV | Titlu | Voce | Compusă | Text |
---|---|---|---|---|
211 | Aure dulci, deh, expiră | Alto | Londra, c. 1722-26 | |
212 | Cu dubla mea glorie | Soprano | Londra, c. 1722-26 | |
213 | Cu lacrimi frumoase | Alto | Londra, c. 1717-18 | |
214 | Al valului instabil | Alto | Londra, c. 1749 | |
215 | Cu valoarea mărcii tale | Soprano | Londra, c. 1711-13 | |
216 | Aflați despre miezul meu | Soprano | Londra, c. 1749 | |
217 | Ura, da, dar apoi a găsit-o din nou | Alto | Londra, c. 1722-26 | |
219 | Nu știu dacă te vei vindeca vreodată | Soprano | Londra, c. 1710-18 | |
220 | Pentru a da pace chinului meu | Soprano | Londra, c. 1749 | |
221 | Cât de mult îți invidiez norocul | Soprano | Londra, c. 1749 | |
222 | Cu cât era mai amară soarta crudă | Soprano | Londra, c. 1721-23 | |
223 | S-a satisfăcut de mine, crudul meu | Soprano | Londra, c. 1738-41 | |
224 | Da, crud, se va întoarce | Soprano | Londra, c. 1738-41 | |
225 | Sper că cine știe de ce soarta | Alto | Londra, c. 1717-18 | |
227 | Caut flori | Soprano | Londra, c. 1726 |
Cântece englezești (226, 228)
HWV | Titlu | Voce | Compus | Notă | Text |
---|---|---|---|---|---|
226 | Cântec de vânătoare sau Dimineața este fermecător | Tenor | 1743 | Vocea în cheia de sol. L'autografo, sopravvissuto, è stato mostrato a Legh nel 1751 | di Charles Legh. Composto a Londra |
228-1 | The unhappy Lovers: As Celia's fatal arrows flew | Soprano | c. 1730 | ||
228-2 | Charming Cloris: Ask not the cause / The poor Shepherd: The Sun was sunk beneath the Hills | Soprano | c. 1730 | ||
228-3 | As on a Sunshine Summer's Day | Soprano | c. 1729 | ||
228-4 | Bacchus Speech in Praise of Wine: Bacchus one day gayly striding | Soprano | c. 1730 | ||
228-5 | The Polish Minuet or Miss Kitty Grevil's Delight: Charming is your shape and air | Soprano | c. 1720 | ||
228-6 | The Sailor's Complaint: Come and listen to my ditty / Hosier's Ghost: As near Portobello lying | Soprano | c. 1735 | ||
228-7 | Di godere ha speranza il mio core / Oh my dearest, my lovely creature | Soprano | c. 1719 | ||
228-8 | The forsaken Maid's Complaint: Faithless ungrateful / The slighted Swain: Cloe proves false | Soprano | c. 1720 | ||
228-9 | From scourging rebellion or A Song on the Victory obtained over the Rebels by His Royal Highness the Duke of Cumberland | Tenore | 1746 | Prima esecuzione: cantata da Thomas Lowe ai Vauxhall Gardens, il 15 maggio 1746. Composta per celebrare la sconfitta delle forze giacobite da parte del Duca di Cumberland a Culloden il 16 aprile 1746 | |
228-10 | The forsaken Nymph: Guardian Angels now protect me | Soprano | c. 1735 | ||
228-11 | I like the am'rous Youth that's free | Soprano | 1737 | Prima rappresentazione: 28 febbraio 1737: Londra, Drury Lane Theatre . Pubblicato: 1741. Cantata da Catherine ("Kitty") Clive nella commedia di James Miller, "The Universal Passions" (Atto II) | |
228-12 | Phillis: My fair, ye Swains, is gone astray | Soprano | c. 1725 | ||
228-13 | Not, Cloe, that I better am | Soprano | c. 1730 | ||
228-14 | Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love | Soprano | c. 1730 | ||
228-15 | The Satyr's Advice to a Stock-Jobber: On the shore of a low ebbing sea / Ye Swains that are courting a Maid / Molly Mogg: Says my uncle, I pray you discover | Soprano | c. 1730 | ||
228-16 | Phillis be kind and hear | Soprano | c. 1730 | ||
228-17 | Phillis advised: Phillis the lovely | Soprano | c. 1739 | ||
228-18 | Stand round, my brave boys or Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London | Tenore | 1745 | Prima esecuzione: cantata da Thomas Lowe in "The Relapse or Virtue in Danger" di John Vanbrugh, al Drury Lane Theatre, Londra: 14 novembre 1745. Pubblicato: 1745. Pubblicato come "A Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London "(1745) | |
228-19 | The faithful Maid / The Melancholy Nymph: 'Twas when the seas were roaring | Soprano | 1715 | Prima rappresentazione: 23 febbraio 1715: Londra, Drury Lane Theatre. Musiche di scena; cantata in "The Beggar's Opera" di Gay - la canzone di Lucy XXVIII "How Cruel are the Traytors", probabilmente cantata in "Comic Tragick Pastoral Farce" di John Gay o "What D'ye Call it" (Atto II) | |
228-20 | The Rapture / Matchless Clarinda: When I survey Clarinda's charms / Venus now leaves | Soprano | c. 1725 | ||
228-21 | The Death of the Stag: When Phoebus the tops of the Hills does adorn | Soprano | c. 1740 | ||
228-22 | Who to win a Woman's favour | Soprano | c. 1746 | ||
228-23 | An Answer to Collin's Complaint: Ye winds to whome Collin complains | Soprano | c. 1716 | ||
228-24 | Yes, I'm in love | Soprano | c. 1740 |
Cantate sacre tedesche (229)
HWV | Titolo | Composta in data |
---|---|---|
229-1 | Das gantze Haupt ist krank à 8 | Halle, c. 1700-03 |
229-2 | Es ist der alte Bund, Mensch à 12 | Halle, c. 1700-03 |
229-3 | Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 | Halle, c. 1700-03 |
229-4 | Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 | Halle, c. 1700-03 |
229-5 | Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14 | Halle, c. 1700-03 |
229-6 | Was werden wir essen à 10/12 | Halle, c. 1700-03 |
229-7 | Wer ist der, so von Edom kömmt à 12 | Halle, c. 1700-03 |
Cantate sacre italiane (230, 233, 234)
HWV | Titolo | Voce | Composta in data | Note |
---|---|---|---|---|
230 | Ah! che troppo ineguali or O del ciel! Maria regina | Soprano | Roma 1707-08 | Recitativo ed aria. |
233 | Donna, che in ciel | Soprano | Prima esecuzione: 2 febbraio 1708, Roma, per "l'anniversario della liberazione di Roma dal terremoto in occasione della festa della Purificazione della Vergine" | |
234 | Il pianto di Maria or Giunta l'ora fatal | Soprano | Spuria. Attribuita erroneamente ad Händel; composta da Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791). |
Musica sacra in latino (231, 232, 235-245, 269-274, 276, 277)
HWV | Tipo | Titolo | Tonalità | Luogo e data composizione | Luogo e data prima esecuzione | Note |
---|---|---|---|---|---|---|
231 | Mottetto | Coelestis dum spirat aura | Re maggiore / sol maggiore | Roma (?), 1707 | Vignanello, giugno 1707 | Mottetto per la festa di S.Antonio da Padova |
232 | Salmo | Dixit Dominus | Sol minore | Roma, 1707 | Testo del Salmo 110 | |
235 | Antifona | Haec est Regina virginum | Sol maggiore | Roma (?), 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
236 | Salmo | Laudate pueri dominum | Fa maggiore | Amburgo (?), 1706 | Testo del Salmo 113 | |
237 | Salmo | Laudate pueri dominum | Re maggiore | Roma, luglio 1707 | Testo del Salmo 113 | |
238 | Salmo | Nisi Dominus | Sol maggiore | Roma, luglio 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | Testo del Salmo 127 |
239 | Mottetto | O qualis de coelo sonus | Sol maggiore | Roma (?), giugno 1707 | Vignanello, giugno 1707 | Per la Pentecoste |
240 | Mottetto | Saeviat tellus inter rigores | Re maggiore | Roma (?), 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
241 | Antifona | Salve Regina | Sol minore | Roma (?), 1707 | Vignanello, giugno 1707 | |
242 | Mottetto | Silete venti | Si bemolle maggiore | Londra, ca. 1723-1725 | ||
243 | Antifona | Te decus virgineum | Sol minore | Roma, 1707 | Roma, luglio (?) 1707 | |
244 | Cantata | Kyrie eleison | 1749 ca. | Erroneamente attribuito a Händel, è in realtà di Antonio Lotti ( Missa Sapientiae ) ed è stato copiata da Händel nel 1749 ca. | ||
245 | Cantata | Gloria in excelsis deo | 1749 ca. | Erroneamente attribuito a Händel, è in realtà di Antonio Lotti ( Missa Sapientiae ) ed è stato copiata da Händel nel 1749 ca. | ||
269 | Amen...alleluja | Re minore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
270 | Amen | Fa maggiore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
271 | Amen...alleluja | Sol minore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
272 | Alleluja...amen | Re minore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
273 | Alleluja...amen | Sol maggiore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
274 | Alleluja...amen | La minore | 1735-46 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
276 | Amen...hallelujah | F maggiore | 1744-47 | Probabilmente inteso come studio vocale. | ||
277 | Hallelujah...amen | Fa maggiore | 1744-47 | Probabilmente inteso come studio vocale. |
Anthem (246-268)
HWV | Titolo | Composto in data | Première | Luogo | Note | Testo |
---|---|---|---|---|---|---|
246 | O be joyful in the Lord | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 1 o Jubilate ('Cannons') in re maggiore. Considerato anche un cantico. | Salmo 100 (the Jubilate ). | |
247 | In the Lord put I my trust | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 2. Trascritto per orchestra da Edward Elgar nel 1923 come Ouverture in re minore e da Stokowski nel 1924 | Salmo 9, 11, 12 e 13 da Tate and Brady New Version of the Psalms of David . | |
248 | Have mercy upon me | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 3. | Salmo 51 (il Miserere ). | |
249a | O come, let us sing unto the Lord | 1714 | ?26 settembre 1714 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra. | Salmo 96 | |
249b | O come, let us sing unto the Lord | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 4. In parte basato su "O canta al Signore una nuova canzone" (HWV 249a). L'ouverture è stata successivamente riutilizzata nel concerto per oboe n. 2 di Händel. | "Prayer Book" versione dei salmi 93 & 96. | |
250a | I will magnify thee | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 5. Due movimenti aggiunti in seguito. L'ouverture è stata successivamente riutilizzata nel concerto per oboe n. 2 di Händel. | Salmi 144 & 145 | |
250b | I will magnify thee | 1724 | ?5 gennaio 1724 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Salmi 89, 96, 145 | |
251a | As pants the hart | c. dicembre 1712 a maggio 1713 | 1713 | King's Chapel Royal | Scritto per organo e basso continuo soli. | Salmo 42 |
251b | As pants the hart | Cannons, 1717-18 | 1718 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 6 (anche se si crede che sia uno dei primi Chandos Anthems composti). Versione orchestrata di HWV 251a. | Salmo 42 |
251c | As Pants the Hart | c. 1722 | ?7 ottobre 1722 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Versione orchestrata di HWV 251d. | Salmo 42 |
251d | As pants the hart | c. 1722 | Scritto solo per organo e basso continuo. Non ci sono prove che il lavoro sia stato eseguito durante la vita di Handel. | Salmo 42 | ||
251e | As Pants the Hart | 1738 | 28 marzo 1738 [1] | King's Theatre , Haymarket | Scritto per una serata di beneficenza | Salmo 42 |
252 | My song shall be alway | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 7. In parte derivato dal "Te Deum in D" (HWV 280). Il trio "Thou rulest the raging sea" ("Tu regni sul mare in tempesta") si è esibito a Cannons ma probabilmente spurio; probabilmente composto da Johann Christoph Pepusch o Nicola Francesco Haym invece. | Salmo 89 | |
253 | O come, let us sing unto the Lord | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 8. | "Prayer Book" salmi 95 (the venite), 96, 97, 99, 103 | |
254 | O praise the Lord with one consent | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 9. | Salmi 117, 135, 148 nelle versioni metriche di Nahum Tate e "New Version of the Psalms" di Nicolas Brady (1696). | |
255 | The Lord is my light | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem No. 10. | Salmi 18, 20, 27-30, 34, 45 | |
256a | Let God arise | Cannons, 1717-18 | St. Lawrence, Whitchurch, Londra | Chandos Anthem n. 11. Primo movimento di "sinfonia" aggiunto successivamente. | Salmi 68 & 76 | |
256b | Let God arise | 1726 | ?16 gennaio 1726 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Salmo 58 | |
257 | O praise the Lord, ye angels of his | Spurio. Attribuito erroneamente a Handel nell'edizione di Arnold e in HG 36. Da Maurice Greene, prima del 1728. | ||||
258 | Zadok the Priest | ?9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 1. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Eseguito alla Consacrazione. | Inno di incoronazione Versione inglese dell'antifona "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos", dopo I Re 1, 39-48. |
259 | Let Thy Hand Be Strengthened | ?9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 2. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Cantato al riconoscimento (il Re viene presentato al popolo). | Inno di incoronazione Salmo 89: 13-14. |
260 | The King Shall Rejoice | 9 settembre 1727 - ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 3. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Avrebbe dovuto essere cantato al riconoscimento, invece fu eseguito all'Incoronazione. | Inno di incoronazione Salmo 21: 1,2,3,5 |
261 | My Heart is Inditing | 9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727 | 11 ottobre 1727 | Westminster Abbey | Inno di Incoronazione n. 4. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Eseguito durante l'incoronazione della regina. | Inno di incoronazione Dopo il Salmo 45: 1, 10, 12 and Isaiah 49:23. |
262 | Inno di nozze per la principessa Anna o This is the day which the Lord hath made | 1734 | 14 marzo 1734 | French Chapel, St. James's Palace | Eseguito durante il matrimonio di Guglielmo, Principe di Orange, e Anna, Principessa Reale? | Salmi 45, 118, Proverbi, Ecclesiastico |
263 | Sing unto God or Anthem for Wedding of Prince Frederick | 1736 | 27 aprile 1736 | German Chapel, St. James's Palace, Londra | Per il matrimonio di Federico, Principe di Galles e Principessa Augusta di Sassonia-Coburgo. Rivisto per il matrimonio della Principessa Mary. | Psalms 68, 106, 128 |
264 | The ways of Zion do mourn or Funeral Anthem for Queen Caroline | 5(?) - 12 dicembre 1737 | 17 dicembre 1737 | King Henry VII's Chapel, Westminster Abbey | Probabilmente per la prima volta eseguito completamente corale senza movimenti solisti. La Sinfonia non è stata eseguita al funerale e probabilmente è stata aggiunta in seguito. | Da Lamentazioni, Samuele, Giobbe, Ecclesiasticus, Filippesi, Sapienza e Salmi 103, 112. |
265 | Dettingen Anthem ("The King Shall Rejoice") | 30 luglio - 3 agosto 1743 | 27 novembre 1743 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Eseguito durante un servizio alla presenza del re Giorgio II per celebrare il suo sicuro ritorno in Inghilterra. Inoltre, per celebrare gli eserciti combinati austriaci e britannici sui francesi a Dettingen nella Bassa Franconia il 27 giugno 1743. Adattamento del testo completamente diverso da "The King Shall Rejoice" dai Coronation Anthems del 1727. | Salmi 20, 21 |
266 | How beautiful are the feet of them or His Anthem on the Peace or Peace Anthem | 1749 | 25 aprile 1749 | Chapel Royal, St. James's Palace, Londra | Per celebrare la pace di Aix-la-Chapelle (Aquisgrana). Eseguito con il "Queen Caroline" Te Deum (HWV 280). | Isaia, Salmi 29, 96, Rivelazioni |
267 | (?) First draft of the "Peace Anthem" (See HWV 266) | Probably early 1749 | Una composizione di 209 battute di cui le ultime 19 sono incomplete. | |||
268 | Blessed are they that considereth the poor or Foundling Hospital Anthem | 1749 | 27 maggio 1749 | Foundling Hospital Chapel, Londra | Prima esecuzione probabilmente in versione completamente corale. I movimenti solisti furono probabilmente aggiunti c. 1751. | Salmi 8, 41, 72, 112, Daniele, Rivelazioni |
Cantici (278-283)
HWV | Titolo | Tonalità | Data di composizione | Data prima esecuzione | Luogo | Note |
---|---|---|---|---|---|---|
278 | Utrecht Te Deum | Re maggiore | 14 gennaio 1713 | 7 luglio 1713 | Cattedrale di St Paul, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo |
279 | Utrecht Jubilate | Re maggiore | Gennaio-febbraio 1713 | 7 luglio 1713 | Cattedrale di St Paul, Londra | Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo |
280 | Caroline Te Deum | Re maggiore | 1714 | Settembre 1714 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, 2 trombe, 2 violini, viola e continuo |
281 | Chandos Te Deum | Si bemolle maggiore | 1717 - 1718 | 1717 - 1718 | Londra | Per soli, coro, flauto diritto, oboe, tromba, 2 violini e continuo |
282 | Te Deum | La maggiore | 1726 | Gennaio 1726 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, flauto traverso, oboe, fagotto, 2 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo |
283 | Dettingen Te Deum | Re maggiore | Luglio 1743 | 27 novembre 1743 | Royal Chapel, Londra | Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 3 trombe, timpano, 3 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo |
Concerti (287-311, 343)
Opus 4
HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|
289 | Op. 4 n. 1 | Sol minore / Sol maggiore | 1735 - 1736 | 19 febbraio 1736 | 1738 | Larghetto, e staccato - Allegro - Adagio - Andante | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 75. L'ultimo movimento è un minuetto con variazioni tratto dalla triosonata in fa maggiore op. 6 n. 6. |
290 | Op. 4 n. 2 | Si bemolle maggiore | 1735 | 5 marzo 1735 | 1738 | A tempo ordinario, e staccato - Allegro - Adagio, e staccato - Allegro, ma non presto | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Il primo movimento è una versione ampliata della symphonia tratta dal mottetto per soprano Silete venti . Il secondo movimento riutilizza materiale tematico tratto dalla triosonata op. 2 n. 4. |
291 | Op. 4 n. 3 | Sol minore | 1735 | 5 marzo 1735 | 1738 | Adagio - Allegro - Adagio - Allegro | Dell'ultimo movimento esistono diverse versioni. Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Include parti tratte della sonata in trio op. 2 n. 6, dalla sonata per flauto op. 1 n. 2 e da un concerto per oboe. Le prime battute del primo movimento vennero riutilizzate nel concerto grosso op. 3 n. 3. |
292 | Op. 4 n. 4 | Fa maggiore | 25 marzo 1735 | 1º aprile 1735 | 1738 | Allegro - Andante - Adagio - Allegro | Originariamente concluso dell' Alleluja , un breve finale orchestrale probabilmente composto da Händel per le pubblicazioni di Walsh. Gran parte del primo movimento deriva dall'introduzione della seconda versione del coro Questo è in cielo dal primo atto dell'opera Alcina . |
293 | Op. 4 n. 5 | Fa maggiore | 1735 | 26 marzo 1735 | 1738 | Larghetto - Allegro - Alla Siciliana - Presto | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Deborah HWV 51. Trascrizione della sonata per flauto op. 1 n. 1. |
294 | Op. 4 n. 6 | Si bemolle maggiore | 1736 | 19 febbraio 1736 | 1738 | Andante allegro - Larghetto - Allegro moderato | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 35. Originariamente composto per arpa . |
Opus 7
HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
306 | Op. 7 n. 1 | Si bemolle maggiore | 17 febbraio 1740 | 27 febbraio 1740 | Lincoln's Inn Fields Theatre, Londra | 1761 | Andante - Andante - Largo, e piano - Bourrée | Il primo movimento include una parte indipendente per la pedaliera . |
307 | Op. 7 n. 2 | La maggiore | 5 febbraio 1743 | 18 febbraio 1743 | Royal Opera House , Londra | 1761 | Ouverture - A tempo ordinario - Organo ad libitum - Allegro | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Sansone HWV 57. |
308 | Op. 7 n. 3 | Si bemolle maggiore | 1º-4 gennaio 1751 | 1º marzo 1751 | Royal Opera House , Londra | 1761 | Allegro - Organo (adagio e fuga) ad libitum - Spiritoso - Minuetto - Minuetto | Esistono due versioni autografe del primo movimento. Si tratta dell'ultimo lavoro orchestrale di Händel. |
309 | Op. 7 n. 4 | Re minore | Forse 1744 | Forse 14 febbraio 1746 | ? | 1761 | Adagio - Allegro - Organo ad libitum - Allegro | Forse eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio The Occasional Oratorio HWV 62. |
310 | Op. 7 n. 5 | Sol minore | 31 gennaio 1750 | 16 marzo 1750 | Royal Opera House , Londra | 1761 | Allegro ma non troppo, e staccato - Andante larghetto, e staccato - Gavotta | Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Theodora HWV 68. La gavotta finale venne probabilmente aggiunta da John Christopher Smith. |
311 | Op. 7 n. 6 | Si bemolle maggiore | Forse 1748 - 1749 | 1749 | ? | 1761 | Pomposo - Organo ad libitum - A tempo ordinario | Assemblato nella forma che conosciamo oggi da John Christopher Smith dopo la morte di Händel per la pubblicazione di Walsh. |
Concerti grossi (312-335)
Opus 3
HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
312 | Op. 3, No. 1 | si bemolle maggiore | ||||||
313 | Op. 3, No. 2 | si bemolle maggiore | ||||||
314 | Op. 3, No. 3 | sol maggiore | ||||||
315 | Op. 3, No. 4 | fa maggiore | ||||||
316 | Op. 3, No. 5 | re minore | ||||||
317 | Op. 3, No. 6 | re maggiore |
Opus 6
HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
319 | Op. 6, No. 1 | |||||||
320 | Op. 6, No. 2 | |||||||
321 | Op. 6, No. 3 | |||||||
322 | Op. 6, No. 4 | |||||||
323 | Op. 6, No. 5 | |||||||
324 | Op. 6, No. 6 | |||||||
325 | Op. 6, No. 7 | |||||||
326 | Op. 6, No. 8 | |||||||
327 | Op. 6, No. 9 | |||||||
328 | Op. 6, No. 10 | |||||||
329 | Op. 6, No. 11 | |||||||
330 | Op. 6, No. 12 |
Partiture per orchestra (336-345, 347-356, 413)
HWV | Tipo | Chiave | Composta | Prima | Pubblicata | Note |
---|---|---|---|---|---|---|
302b | Largo | Fa maggiore | c. 1738 | Autografo intitolato "Suite de pieces" (presumibilmente questo era il movimento di apertura) | ||
336 | Overture | Si bemolle maggiore | Autografo perso. Probabilmente completato in Germania o in Italia | |||
337 | Overture | Re maggiore | c. 1722-1725 | Probabilmente inteso come movimento introduttivo. Forse destinato ad essere accoppiato con il concerto grosso in Re maggiore op. 3 n. 6 (HWV 317) come il movimento adagio. | ||
338 | Adagio/Allegro | B minor/Re maggiore | 1722 | In origine, con il primo movimento del Concerto per organo, Allegro in re minore (HWV 317), un concerto orchestrale in 3 movimenti. Il 1° movimento è stato utilizzato come sinfonia in Ottone (HWV 15); e il tema dell'ultimo movimento è stato rielaborato per l'ouverture di Ottone | ||
339 | Sinfonia | Si bemolle maggiore | c. 1706-1707 | 1979 | Nessun autografo. Pubblicato per la prima volta nel 1979 nell'edizione Halle (IV / 15) ed è noto solo da una copia di Christopher Graupner (1683-1760). Probabilmente completato ad Amburgo o in Italia | |
340 | Allegro | Sol maggiore | ?c. 1710-1715 | Nessun autografo | ||
341 | Suite | Re maggiore | 1733 | Quasi certamente spurio | ||
342 | Overture | Fa maggiore | c. 1736 | |||
344 | Chorus and Minuet | Si bemolle maggiore | 1708 | Nessun autografo. Apparentemente movimenti dall'opera di Amburgo ''Florindo'' (HWV 3) (Vedi HWV 354) | ||
345 | March | Re maggiore | before 1738 | Nessun autografo | ||
347 | Sinfonia | Si bemolle maggiore | c. 1747 | |||
348 | Musica sull'acqua Suite n. 1 in Fa maggiore | Fa maggiore | 1717 | luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788 . |
349 | Musica sull'acqua Suite n. 2 in Re maggiore | Re maggiore | 1717 | luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788 . |
350 | Musica sull'acqua Suite n. 3 in Sol maggiore | Sol maggiore | 1717 | 17 luglio 1717 | 1788 | La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788 . |
351 | Musica per i reali fuochi d'artificio | Re maggiore | 1749 | 21 e 27 aprile 1749 | La musica fu commissionata dal re Giorgio II per celebrare la Pace di Aquisgrana del 18 ottobre 1748 che poneva fine alla Guerra di successione austriaca ( 1740 - 1748 ). Alla rappresentazione nel Green Park assistettero oltre 12 000 persone. L'orchestra si trovava su una piccola imbarcazione progettata dall'architetto franco-italiano Giovanni Niccolò Servandoni che si incendiò proprio in seguito ai fuochi artificiali. Nell'incidente persero la vita tre spettatori. | |
352 | Suite | Si bemolle maggiore | 1706 | Nessun autografo | ||
353 | Suite | Sol maggiore | 1706 | Nessun autografo | ||
354 | Suite | Si bemolle maggiore | 1708 | Nessun autografo | ||
355 | Hornpipe aria | C minor | ?c. 1710-1715 | Nessun autografo | ||
356 | Hornpipe | Re maggiore | 1740 | Nessun autografo. Composto per Vauxhall Gardens | ||
413 | Gigue | Si bemolle maggiore | 1736 |
Sonate per solo (357-379, 406-409, 412, 419-421)
Sonate per trio (380-405)
Lavori per ensemble di fiati (346, 410, 411, 414-418, 422-424)
Partiture per tastiere (425-612)
HWV | Tipo | Tonalità | Anno di composizione | Anno di pubblicazione | Note |
---|---|---|---|---|---|
305b | Arrangiamento | Fa minore | circa 1747 | Usato come ouverture. Arrangiamento per tastiera solista del concerto per organo in Fa maggiore HWV 305. | |
425 | Aria (sarabanda) | Mi maggiore | Solo un movimento. | ||
426 | Suite vol. 1 n. 1 | La maggiore | prima del 1720 | 1720 | |
427 | Suite vol. 1 n. 2 | Fa maggiore | prima del 1720 | 1720 | |
428 | Suite vol. 1 n. 3 | Re minore | prima del 1720 | 1720 | |
429 | Suite vol. 1 n. 4 | Mi minore | prima del 1720 | 1720 | |
430 | Suite vol. 1 n. 5 | Mi maggiore | prima del 1720 | 1720 | Il movimento conclusivo è noto come Il fabbro armonioso . |
431 | Suite vol. 1 n. 6 | Fa diesis minore | prima del 1720 | 1720 | |
432 | Suite vol. 1 n. 7 | Sol minore | prima del 1720 | 1720 | Il movimento conclusivo è la celebre passacaglia , ripresa poi nel concerto per organo in Si bemolle maggiore HWV 306. |
433 | Suite vol. 1 n. 8 | Fa minore | prima del 1720 | 1720 | |
434 | Suite vol. 2 n. 1 | Si bemolle maggiore | 1710-1717 | 1733 | Il minuetto in Sol minore è usato anche nella sonata per flauto HWV 375. |
435 | Suite vol. 2 n. 2 | Sol maggiore | 1705-1717 | 1733 | 21 variazioni. |
436 | Suite vol. 2 n. 3 | Re minore | circa 1721-1726 | 1733 | |
437 | Suite vol. 2 n. 4 | Re minore | circa 1703-1706 | 1733 | La sarabanda venne utilizzata nel film Barry Lyndon . |
438 | Suite vol. 2 n. 5 | Mi minore | circa 1710-1717 | 1733 | |
439 | Suite vol. 2 n. 6 | Sol minore | circa 1703-1706 | 1733 | |
440 | Suite vol. 2 n. 7 | Si bemolle maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | Rivista nel 1717-18. |
441 | Suite vol. 2 n. 8 | Sol maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | |
442 | Suite vol. 2 n. 9 | Sol maggiore | circa 1703-1706 | 1733 | Preludio, ciaccona e 62 variazioni. Esistono due preludi alternativi. |
443 | Suite | Do maggiore | 1700-1703 | Include una ciaccona e 26 variazioni. | |
444 | Partita | Do minore | circa 1705-1706 | ||
445 | Suite | Do minore | 1705-1706 | ||
446 | Suite | Do minore | circa 1703-1706 | Composta per due clavicembali, ci è pervenuta solo una parte. | |
447 | Suite | Re minore | circa 1738-1739 | Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 452. | |
448 | Suite | Re minore | circa 1705-1706 | ||
449 | Suite | Re minore | circa 1705 | ||
450 | Partita | Sol maggiore | circa 1700-1705 | ||
451 | Suite | Sol minore | circa 1703-1706 | Solo allemanda e corrente. | |
452 | Suite | Sol minore | circa 1738-1739 | Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 447. | |
453 | Suite | Sol minore | circa 1705-1706 | ||
454 | Partita | La maggiore | circa 1703-1706 | ||
455 | Suite | Si bemolle maggiore | circa 1705 | Versione per clavicembalo dell'ouverture HWV 336. | |
456-1 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Il pastor fido . | ||
456-2 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Amadigi . | ||
456-3 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Flavio . | ||
456-4 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rodelinda . | ||
456-5 | Arrangiamento | circa 1720-1727 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Riccardo Primo . | ||
457 | Aria | Do maggiore | circa 1720-1721 | ||
458 | Aria | Do minore | circa 1710-1720 | Attribuzione dubbia. | |
459 | Aria | Do minore | circa 1710-1720 | Attribuzione dubbia. | |
460 | Aria (marcia) | Re maggiore | circa 1720-1721 | ||
461 | Aria | Re minore | circa 1717-1718 | ||
462 | Aria e minuetto | Re minore | circa 1724-1726 | ||
463 | Aria | Fa maggiore | circa 1707-1709 | ||
464 | Aria | Fa maggiore | circa 1724-1726 | Versione per clavicembalo dell'aria tratta dalla Musica sull'acqua HWV 348-350. | |
465 | Aria e due variazioni | Fa maggiore | circa 1710-1720 | ||
466 | Aria | Sol minore | circa 1710-1720 | Per clavicembalo a due manuali o per organo. | |
467 | Aria | Sol minore | circa 1710-1720 | ||
468 | Aria | La maggiore | circa 1727-1728 | ||
469 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1738-1739 | Riutilizzata in forma orchestrale nella HWV 347 e nel concerto d'organo HWV 311. | |
470 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1710-1720 | Per clavicembalo a due manuali o per organo. | |
471 | Aria | Si bemolle maggiore | circa 1710-1720 | ||
472 | Allegro | Do maggiore | circa 1705 | ||
473 | Allegro | Do maggiore | 25 agosto 1738 | ||
474 | Aria | Sol maggiore | circa 1736-1738 | Basato sul primo coro di Aci e Galatea HWV 49a, forse per organo. | |
475 | Allegro | Re minore | circa 1710-1720 | ||
476 | Allemanda | Fa maggiore | circa 1730-1735 | ||
477 | Allemanda | La maggiore | circa 1724-1726 | ||
478 | Allemanda | La minore | circa 1705 | ||
479 | Allemanda | Si minore | circa 1721-1722 | ||
480 | Corale | Sol minore | circa 1736-1740 | La melodia di Jesu meine Freude è presente nella sezione centrale. Forse per organo. Al termine c'è una parte di due battute, forse una prevista, e non realizzata, variazione. | |
481 | Capriccio | Fa maggiore | circa 1703-1706 | ||
482-1 | Arrangiamento | circa 1720-1725 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rinaldo . | ||
482-2 | Arrangiamento | circa 1720-1725 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Floridante . | ||
482-3 | Arrangiamento | circa 1720-1725 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Radamisto . | ||
482-4 | Arrangiamento | circa 1720-1725 | Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Muzio Scevola . | ||
483 | Capriccio | Sol minore | circa 1720-1721 | ||
484 | Ciaccona con 49 variazioni | Do maggiore | circa 1700-1705 | Versione della ciaccona nella suite HWV 443. | |
485 | Ciaccona | Fa maggiore | circa 1705 | Per clavicembalo a due manuali. | |
486 | Ciaccona | Sol minore | circa 1705 | ||
487 | Concerto | Sol maggiore | circa 1710-1720 | Due movimenti. | |
488 | Allegro | Fa maggiore | circa 1717-1718 | In sol maggiore per la suite HWV 442. | |
489 | Corrente | Si minore | circa 1722 | ||
490 | Fantasia | Do maggiore | circa 1703-1706 | ||
491 | Gavotta | Sol maggiore | circa 1705 | ||
492 | Gigua | Fa maggiore | circa 1726-1727 | ||
493 | Giga | Sol minore | circa 1704-1705 | Due versioni. | |
494 | Bourrée | Sol minore | circa 1705 | ||
495 | Lezione | Re minore | circa 1705-1710 | Tratta dalla suite HWV 428. | |
496 | Lezione | La minore | circa 1715-1720 | ||
Da 497 a 558 | 62 minuetti | Varie tonalità | Alcuni derivanti da altre composizioni. | ||
559 | Passapiede | Do maggiore | circa 1721-1722 | ||
560 | Passapiede | La maggiore | circa 1705 | ||
561 | Preludio | Re minore | circa 1705-1706 | Versione del preludio dalla suite HWV 437. | |
562 | Preludio | Re minore | circa 1711-1712 | ||
563 | Preludio | Re minore | circa 1700-1703 | ||
564 | Preludio | Re minore | circa 1705 | ||
565 | Preludio | Re minore | circa 1710-1720 | Versione del preludio dalla suite HWV 428. | |
566 | Preludio | Mi maggiore | circa 1710-1720 | In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433. | |
567 | Preludio | Fa maggiore | circa 1710-1720 | ||
568 | Preludio | Fa minore | circa 1710-1720 | In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433. | |
569 | Preludio | Fa minore | circa 1710-1720 | Attribuzione dubbia. | |
570 | Preludio | Fa diesis minore | circa 1717-1718 | Originariamente associato alla suite HWV 431. | |
571 | Preludio e capriccio | Sol maggiore | circa 1703-1706 | Due movimenti. | |
572 | Preludio | Sol minore | circa 1710-1717 | Originariamente associato alla suite HWV 432. | |
573 | Preludio | Sol minore | circa 1705 | ||
574 | Preludio e allegro | Sol minore | circa 1705 | Due movimenti. | |
575 | Preludio | La minore | circa 1717-1718 | In coppia con la lezione HWV 496. | |
576 | Preludio e allegro | La minore | circa 1705-1706 | Due movimenti. | |
577 | Fantasia | Do maggiore | circa 1703-1705 | ||
578 | Sonata | Do maggiore | circa 1750 | Musica derivante dall' Amen HWV 277, dal concerto grosso in Alexander's Feast HWV 318 e dall'aria HWV 467. | |
579 | Fantasia | Sol maggiore | circa 1707-1710 | Per clavicembalo a due manuali. | |
580 | Sonata | Sol minore | circa 1707-1710 | Un movimento. | |
581 | Sonatina | Re minore | circa 1705 | Un movimento. | |
582 | Sonatina | Sol maggiore | circa 1721-1722 | Un movimento. | |
583 | Sonatina | Sol minore | circa 1721-1722 | Un movimento. | |
584 | Sonatina | La minore | circa 1706-1708 | Un movimento, attribuzione dubbia. | |
585 | Sonatina | Si bemolle maggiore | circa 1721-1722 | Un movimento. | |
586 | Toccata | Sol minore | circa 1710-1720 | ||
Da 587 e 597 | Undici pezzi | Varie tonalità | circa 1735-1740 | Per organo meccanico . Arrangiamenti di alcune arie d'opera. | |
Da 598 a 604 | Sette pezzi | Do maggiore | circa 1730-1740 | La HWV 600 è chiamata A Voluntary for a Flight of Angels . | |
605 | Fuga | Sol minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 1 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
606 | Fuga | Sol maggiore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 2 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
607 | Fuga | Si bemolle maggiore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 3 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
608 | Fuga | Si minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 4 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
609 | Fuga | La minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 5 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
610 | Fuga | Do minore | circa 1711-1718 | 1735 | Numero 6 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735. |
611 | Fuga | Fa maggiore | circa 1705 | Senza autografo. | |
612 | Fuga | Mi maggiore | Senza autografo, ma quasi certamente originale. | ||
A 15 1 - 37 | Minuetti | Varie tonalità | Arrangiamenti di aria operistiche. |
HWV deest
La dicitura deest indica composizioni prive di numero di catalogo.
HWV | Numero | Tonalità | Anno di composizione | Prima esecuzione | Luogo | Anno di pubblicazione | Movimenti | Note |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Fantasia per clavicembalo n. 1 | Do maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 2 | La minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 3 | Do maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 4 | Fa maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 5 | Re minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 6 | Si bemolle maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 7 | Mi minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 8 | Sol maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 9 | La maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 10 | Sol maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 11 | Mi maggiore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Fantasia per clavicembalo n. 12 | Do minore | 1942 | 1 | Attribuzione dubbia. | ||||
Gloria, Cantata | 2001 | 6 | Attribuzione certa. |
Note
- ^ Anthony Hicks, "Handel, George Frideric" , in Stanley Sadie & John Tyrrell (a cura di), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2ª ed., Londra, Macmillan, 2001, p. 787.
Voci correlate
- Georg Friedrich Händel
- Händel-Gesellschaft (HG)
- Händel-Werke-Verzeichnis (HWV)
- Hallische Händel-Ausgabe (HHA)
- Händel House Museum
- Händel Reference Database
- Lettere e scritti di Georg Friedrich Händel
- Soggiorno di Georg Friedrich Händel a Cannons
- Opere liriche di Georg Friedrich Händel
- Opere perdute di Amburgo
- Pubblicazioni di Friedrich Chrysander
- Testamento di Georg Friedrich Händel
- Royal Academy of Music (1719)
Altri progetti
- Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su composizioni di Georg Friedrich Händel
Collegamenti esterni
- ( EN ) Spartiti liberi di Category:Handel, George Frideric , in International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
- ( EN ) Spartiti liberi di List of works by George Frideric Handel , in International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.