Metal progresiv

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Metal progresiv
Origini stilistice Metal greu clasic
Rock progresiv
Hard Rock
Art rock
Neoprogresiv
Origini culturale Genul s-a născut în Statele Unite în a doua jumătate a anilor optzeci . [1]
Instrumente tipice chitara , bas , tobe , tastatura
Popularitate Construită în a doua jumătate a anilor optzeci , a rămas în subteran chiar și în anii nouăzeci . [1]
Sub genuri
Progressive death metal - Metal progresiv
Genuri conexe
Metal greu - Rock progresiv - Neoprogresiv - Metal avangardist
Categorii relevante

Grupuri de muzică Progressive Metal · Muzicieni Progressive Metal · Albume Progressive Metal · EP-uri Progressive Metal · Single Progressive Metal · Albume video Progressive Metal

Metalul progresiv este un subgen de metal greu [2] [3] care s-a dezvoltat la sfârșitul anilor 1980 . [1] Genul combină agresivitatea și volumul heavy metalului cu măreția și ambițiile clasice ale rockului progresiv . [1] Printre cei mai reprezentativi exponenți ai genului se numără grupuri precum Dream Theater , Symphony X , Fates Warning și Queensrÿche . [3]

Istoria genului: origini și evoluție

Progressive metal s-a născut și s-a dezvoltat în principal pe scena heavy / power metal din SUA, la mijlocul anilor optzeci, datorită unor grupuri precum Queensrÿche , Fates Warning și, ulterior, Dream Theater . Acestea formează așa-numita triadă, „Trei Mari” [4] de prog metal sau cele mai importante și influente grupuri ale scenei clasice.

Originile genului datează chiar de la începuturile heavy metal / hard rock și rock progresiv, când unele trupe au început să amestece cele două abordări diferite. King Crimson în anii șaptezeci s-a îndreptat spre un gen mult mai dur, folosind disonanțe și sunete mai mușcătoare, apropiate de puterea hard rockului; în timp ce Black Sabbath inserează influențe progresive asupra înregistrărilor de pionierat precum Sabbath Bloody Sabbath (1973) și Sabotage (1975). [5]

Dar cel mai important grup din acest deceniu, adevărata punte sonoră între perioada hard rock și următorul metal pur pur, sunt canadienii Rush . [6] Influențate inițial de Led Zeppelin , au combinat tehnica rockului progresiv cu fundalul lor, pentru a crea un stil aparte - cu înregistrări precum 2112 (1976), A Farewell to Kings (1977), Hemispheres (1978) și Moving Pictures (1981) - caracterizat prin sunete mult mai dure și o abordare mai directă decât prog engleza.

Clasicele grupuri de heavy metal care contribuie definitiv la deschiderea ușilor către gen sunt mai presus de toate engleza Iron Maiden și Danes Mercyful Fate : primul care începe să stratifice aranjamentele de la album la album până la prog - cum ar fi tastaturile - Seventh Son of a Seventh Son (1988), în schimb acesta din urmă compune piese cu numeroase schimbări de tempo. [7]

Atât Queensrÿche , din Washington, cât și Fates Warning , din Connecticut, își încep drumul artistic, ceea ce va duce la nașterea definitivă a prog metalului, luând inițial inspirație și influență de la Iron Maiden la începuturile lor respective, apoi extinzându-și muzica într-un progres direcția pe discurile ulterioare ( The Warning 1984, The Spectre Within 1985) - una prin experimentare sonoră și rafinament compozițional, cealaltă prin structuri extrem de complexe și riff-uri atipice - până la cele două lucrări seminale și de cotitură lansate în 1986: Rage-ul futurist pentru Ordin și arcanul Trezește Gardianul . În anii următori, cele două trupe, în timp ce urmează căi diferite - prima mai esențială și simplă, cea de-a doua mai articulată și mai complexă - explorează și extind rafinamentul tehnic și rafinamentul sonor al muzicii lor, continuând să pună bazele genului cu lucrări precum conceptul ambițios și elegant Operation: Mindcrime (1988) de Queensrÿche, puternicul și tehnicul No Exit (1988), precum și experimentul și melodia Perfect Symmetry (1989) de Fates Warning. [8]

Alte grupuri importante ale scenei heavy / power din SUA din anii optzeci sunt Crimson Glory ( Transcendence 1988), Heir Apparent și Savatage , care vor dezvolta începând de la Gutter Ballet (1989) un heavy metal personal cu nuanțe progresive și simfonice, influențat de musicalul Broadway . [9]

În ceea ce privește latura extremă, sunt americanii Metallica , cu respirația lor epică largă, și Megadeth , cu structura lor atipică, care, pe lângă influențarea grupurilor clasice de metal progresiv, vor deschide calea pentru experimentarea tehnică progresivă în thrash. [10] Turnul de veghe din Texas, pornind de la cercetarea acestor grupuri, combină thrash metalul tehnic cu heavy-prog în albumul lor Energetic Disassembly (1985), [11] începând o abordare extrem de tehnică bazată pe deconstrucția ritmică a matricei de fuziune - care își găsește maturitatea deplină în Control și Rezistență , influențând atât metalul clasic, cât și metalul extrem. [12]

Principalele trupe americane din al doilea val care ajută la delimitarea în continuare a genului sunt Psychotic Waltz și Dream Theater . Primii, care au început cu o abordare la jumătatea distanței dintre Watchtower și Fates Warning în psihedelicul A Social Grace (1990), își găsesc maturitatea deplină în Into the Everflow (1992), [13] în timp ce al doilea, îmbrățișând lecția grupurilor care au precedat , a debutat cu When Dream and Day Unite (1989), mult mai concentrat pe tastaturi decât colegii lor, și apoi a dat viață a două discuri fundamentale, care instituționalizează metalul clasic progresiv, precum și un anumit mod de a-l concepe, precum imagini și cuvinte (1992) și Treziți-vă (1994). [14]

În ceea ce privește Europa , printre pionieri se numără și Germanii Sieges Even , [15] care, începând de la prog thrash la Turnul de veghe, au explorat latura mai tehnică și mai nervoasă a metalului progresiv cu Steps (1990), urmată în anul următor de la A Simțul schimbării .

Printre grupurile importante care s-au remarcat prin particularitatea propunerii, există în Statele Unite: pentru latura melodică și / sau puterea Shadow Gallery ( Tyranny 1998 și Room V 2005), neoclasica Symphony X ( The Divine Wings of Tragedie 1997), Redemption ( The Fullness of Time 2005), OSI-ul lui Kevin Moore (fost tastaturist Dream Theater) și Jim Matheos (chitaristul Fates Warning), pentru Zero Hour mai tehnică ( The Towers of Avarice 2001), Power of Omens , Arch / Matheos (proiect secundar al Fates Warning) cu rezonanță simpatică [16] și John Arch cu EP A Twist of Fate (2003, cu membrii Fates Warning și Mike Portnoy), grupuri instrumentale precum Spastic Ink ( Ink Complete 1997), Liquid Tension Experiment (proiectul Dream Theater cu Tony Levin ), Gordian Knot , Canvas Solaris și Animals As Leaders , pentru o abordare mai grea Hammers of Misfortune ( The Locust Years 2006) și Heart of Cygnus ; în Europa: pentru latura melodică și / sau a puterii, concepția norvegiană ( Parallel Minds 1993) și Ark ( Burn the Sun 2001), Limita engleză ( Hypothetical 2001), Danish Royal Hunt ( Paradox 1997), suedezii Andromeda ( II = I 2003) și Evergrey ( Solitude, Dominance, Tragedy 1999), Poles Riverside ( Out of Myself 2003), germanii Vanden Plas ( Christ Φ 2006) și Secret ; în Italia există Adramelch [17] și Dark Quarterer , în timp ce în Norvegia Spiral Architects cu inovatorul A Sceptic's Universe , Twisted into Form , Leprous with Tall Poppy Syndrome (2009) și Frantic Bleep ( The Sense Apparatus 2005). Dintre grupurile din afara contextului european-american, australienii Vauxdvihl ( To Dimension Logic , 1994) se remarcă prin particularitate și brazilianul Angra ( Țara Sfântă 1996) pentru puterea-prog. [18]

Printre trupele de la sfârșitul anilor nouăzeci care au reușit să aducă inovație pe scenă, grație unei personalități puternice și unei discografii consistente, se numără Ayreon-ul olandez, proiectul lui Arjen Anthony Lucassen , și Suedezii Durerea mântuirii : au contribuit la redefinirea canoanele metalului clasic progresiv. Lucassen prin lucrări rock teatrale și melodramatice ( Into the Electric Castle și The Human Equation ), interpretate de numeroși cântăreți și aranjate împreună cu mulți muzicieni, Pain of Salvation referindu-se la eclecticismul și non-conformismul Faith No More , mereu în căutare de albume în album ( One Hour by the Concrete Lake și BE ) de un stil neobișnuit. [19] O abordare experimentală și „alternativă” care în metalul progresiv vede industria gândirii ca fiind precursori cu Mods Carve the Pig: Assassin’s Toads and God's Flesh (1993), Mind Over Foure i Voivod with Nothingface (1989). [20] Din Canada, pe de altă parte, vine o altă figură importantă, cântăreața, chitaristul și compozitorul Devin Townsend , [21] care a dus avangarda în cadrul metalului progresiv clasic la cele mai înalte niveluri în 2001 cu Terria .

Stil

Metalul progresiv reproduce multe dintre elementele tipice ale rockului progresiv, atât din punctul de vedere al stilului muzical în sensul adecvat (utilizarea semnăturilor ritmice neobișnuite, melodii structurate în suite , accent pe tastaturi , contaminarea cu muzica clasică ), cât și cu respect la elemente accesorii (de exemplu referințe la mitologie în versurile și aspectul grafic al coperților albumelor). Cu toate acestea, toate aceste elemente sunt reinterpretate prin integrarea tradiției heavy metal-ului , din care sunt preluate sunetele generale (ritmuri mai agresive, accent pe chitara electrică distorsionată ca instrument cheie atât melodic, cât și ritmic, riff-uri „ciocănitoare”).

Caracteristicile fundamentale ale metalului progresiv sunt:

  • Virtuozitatea instrumentistilor individuali, în unele cazuri dusă la niveluri extreme. Tehnicile de chitară care s-au dezvoltat în anii șaptezeci-optzeci (cum ar fi tapping și sweep picking ), împreună cu dezvoltarea efectelor și acordarea unui "zgomot" mai mare al bateriilor derivate din metal au însemnat că aceste tehnici erau ușor de adaptat la viteză și puterea metalului greu. Solourile chitaristilor se bazează adesea pe tehnica distrugerii , care a evoluat datorită metalului greu. Chiar și basul este adesea permis spații solo, ceea ce este mai puțin frecvent în rock decât în jazz sau fuziune , dar nu este nemaiauzit în rock progresiv (gândiți-vă de exemplu la solo-urile de Chris Squire de la Yes sau Geddy Lee de la Rush ). Băsiștii prog metal le-au făcut câteva tehnici de chitară, cum ar fi tapping, armonici și utilizarea unor cântare deosebit de rapide. Utilizarea tastaturilor în metalul greu, în special în primii ani de la naștere, a fost întotdeauna considerată un fel de „impuritate” în acest gen, dacă excludem utilizarea care a fost făcută de grupurile de metal gotic , care oricum s-au limitat la a-l folosi pentru a recrea sunetele corzilor sau organelor bisericii. Tastaturile cu programe metalice se referă aproape complet la stilul tastaturilor din anii șaptezeci; în special, tastatura este utilizată pentru a crea covoare simfonice sau pentru a crea atmosfere atipice pentru heavy metal sau sunete care depășesc acel gen, cum ar fi muzica clasică sau jazz . Tot în acest caz, dezvoltarea tehnologică a contribuit la extinderea posibilităților oferite de sintetizatoare, atât în ​​ceea ce privește tonul, cât și efectele. În ultimii ani, tastaturile au fost, de asemenea, folosite pentru a adăuga sunete tipice electronice, după cum au demonstrat unele experimente ale lui Jordan Rudess de la Dream Theater .
  • Piesele au, în general, o durată care depășește media de 4-5 minute; pot dura și aproximativ 10 minute, dacă nu până la cazuri extreme de o jumătate de oră sau chiar mai mult. Deși nu lipsesc structurile versurilor / corului, metalul progresiv folosește adesea forme mai libere, în care versurile sunt toate diferite (și, prin urmare, în afară de prima, ar trebui să fie considerate un fel de punte ) sau în care nu există niciun fel real și propriul refren (de exemplu Metropolis - Partea I: „Miracolul și somnul” de Dream Theater ). Datorită importanței componentei instrumentale, cântecele conțin adesea o secțiune intermediară, în care unul sau mai multe solo-uri se succed. Așa cum sa întâmplat deja în rockul progresiv, grupurile recurg adesea la suite , compoziții foarte lungi, împărțite în mișcări interne și cu utilizarea unor teme muzicale care revin în mai multe momente ale piesei. Utilizarea leitmotivului și a diviziunii interne a condus deseori grupurile de prog metal la crearea de albume conceptuale , în care aceste tehnici pot fi dezvoltate pe o perioadă mult mai lungă de timp și unde melodiile pot fi înțelese ca mișcări interne ale unei singure opere. , mai degrabă decât diferitele capitole ale poveștii narate. Există grupuri precum Savatage și Pain of Salvation care folosesc în principal sau exclusiv formula albumului conceptual.
  • Piesele se bazează pe o utilizare foarte frecventă a tempo-urilor ciudate;
  • Deși se bazează pe stiluri metalice tipice, unele sunete de alte genuri sunt adesea folosite; în special utilizarea scalei de derivare clasică, disonanțele jazzului și tempurile sincopate ale fuziunii. În unele cazuri, se folosește și muzică inspirată de ragtime (așa cum au făcut deja Keith Emerson și Rick Wakeman ), teme de desene animate (așa cum a făcut deja Rush în La Villa Strangiato ) sau, în orice caz, sunete care, într-un mod ironic și profanator, brusc sparge sunetul chitarelor. Această ultimă caracteristică este tipică stilului lui Jordan Rudess de la Dream Theater .
  • Versurile de metal progresiv nu au subiecte predominante: pot fi inspirate din mitologie sau literatură, precum și tratarea dilemelor interioare și a dramelor personale; aproape întotdeauna o anumită venă introspectivă găsește spațiu în ele. Fiecare grup tinde să se specializeze pe un subiect, de asemenea, pe baza imaginilor evocate de muzica lor.

Așa cum sa întâmplat deja cu rockul progresiv, nu există una sau mai multe caracteristici predominante, considerate suficiente pentru a identifica genul. De fapt, pot exista grupuri a căror virtuozitate instrumentală este redusă, dacă nu absentă, sau ale cărei piese utilizează în principal tempo-uri regulate și a căror durată medie este relativ scurtă. În aceste cazuri, celelalte caracteristici sunt îmbunătățite mai mult, astfel încât este încă reductivă asocierea acestui grup cu metalul greu tradițional. În același mod, majoritatea grupurilor de metal progresiv produc în mod regulat balade și cântece acustice, sau sunt mai aproape de rock simfonic decât de metal, dar sunt considerate a aparține acestui gen, deoarece sunt încă mai „dure” decât canoanele neo-progresive.

Uneori, încadrarea unui grup într-un sub-gen de metal, mai degrabă decât în ​​altul, poate fi dificilă, deoarece, analizând acest grup, avem tendința să luăm în considerare unele caracteristici mai mult decât altele și, prin urmare, pot exista îndoieli cu privire la dacă sau nu unele trupe sunt considerate pe deplin progresiste . De exemplu, trupe precum Angra , Symphony X , datorită unui stil bazat în principal pe ritmuri extrem de rapide și utilizarea sunetelor neoclasice, sunt uneori considerate a aparține genului speed metal , chiar dacă fac parte dintr-o tulpină mai „evoluată” și mai puțin legat de canoanele sale. În mod egal, Savatage și Queensrÿche , care sunt, fără îndoială, printre precursorii genului, pot fi asociate respectiv cu metal simfonic sau hard rock, datorită virtuozității care, deși este prezentă, este în mod decisiv limitată sau, în orice caz, mai puțin „strălucitoare” în comparație cu aceea al Teatrului de Vis . Cu toate acestea, acestea sunt chestiuni care sunt adesea scopuri în sine, deoarece plasarea unui grup într-un gen mai degrabă decât în ​​altul devine o chestiune pur subiectivă și, uneori, este o operație care servește doar nevoilor jurnalistice.

Vocea

Este foarte frecvent ca cântăreții de formații metalice progresive să utilizeze registre vocale foarte înalte, totuși nu este imposibil să găsești cântăreți de bas sau de bariton, ca în cazul Savior Machine . În general, vocea cântăreților de prog-metal indică un timbru curat și cristalin, spre deosebire de cântecele mai „crude” utilizate de obicei în metal, dar este încă obișnuit ca unele grupuri să folosească o voce mai „murdară” în cele mai grele momente ale înregistrările lor (cum ar fi Savatage sau Symphony X ). În același mod, unele grupuri au experimentat în acest gen folosirea mârâitului (Ca de exemplu Opeth ) sau a unui discurs similar cu rapul (de exemplu Pain of Salvation în piesa Spitfall ) de multe ori în scopuri dramatice, în raport cu temele cântec.

Așa cum s-a întâmplat deja în anii șaptezeci, unele grupuri folosesc armonii complicate și contrapuncte vocale, interpretate și de ceilalți muzicieni din trupă. De exemplu, Savatage , în albumele lor concept, inserează întotdeauna o melodie în care se folosește tehnica canon ; unul dintre cele mai bune exemple este piesa Chance .

Derivări

Death metal progresiv

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Death metal progresiv .

Djent

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Djent .

Power metal progresiv

Progressive power metal este un amestec de tehnologie de metal progresiv și metal de putere rapidă. Combinația celor două tipuri muzicale creează un sunet aparte pentru pasaje, tempo și efecte. Produsul final este un power metal cu impasuri progresive . Printre primele trupe care au propus acest sunet găsim ShadowKeep (1999), Stygma IV , Angra și Symphony X , care, cu toate acestea, pe lângă elementul progresiv sunt mai cunoscute pentru aspectul lor neoclasic. [22]

Notă

  1. ^ a b c d ( EN ) metal progresiv , pe AllMusic , All Media Network . Accesat la 6 noiembrie 2013 .
  2. ^ (EN) Heavy Metal Subgenres , pe bbc.co.uk, BBC . Adus la 25 iulie 2018 .
  3. ^ A b (RO) Ce este Heavy Metal? , la heavymetal.about.com , About.com . Adus la 25 iulie 2018 .
  4. ^ Wagner, 2012 , p. 108 .
  5. ^ Wagner, 2012 , pp. 29-31 .
  6. ^ Wagner, 2012 , pp. 39-50 .
  7. ^ Wagner, 2012 , pp. 51-58 .
  8. ^ Wagner, 2012 , pp. 65-81 .
  9. ^ Wagner, 2012 , pp. 82-85 .
  10. ^ Wagner, 2012 , pp. 58-62 .
  11. ^ Wagner, 2012 , pp. 86-90 .
  12. ^ Wagner, 2012 , pp. 101-103 .
  13. ^ Wagner, 2012 , pp. 97-100 .
  14. ^ Wagner, 2012 , pp. 108-113 .
  15. ^ Wagner, 2012 , pp. 93-96 .
  16. ^ (EN) Arch / Matheos - Rezonanță simpatică , în Prog Sphere, 1 septembrie 2011. Accesat la 13 ianuarie 2018.
  17. ^ (EN) Adramelch , pe Progarchives.com. Adus la 13 ianuarie 2018 .
  18. ^ Wagner, 2012 , p. 117, pp. 204-210, pp. 213-226, pp. 240-246, pp. 248-258 și p. 293 .
  19. ^ Wagner, 2012 , pp. 226-233 .
  20. ^ Wagner, 2012 , pp. 143-146 .
  21. ^ Wagner, 2012 , pp. 234-237 .
  22. ^ (RO) Articole de bandă - Progressive Power Metal , de la metal-observer.com, The Metal Observer. Adus la 25 iulie 2018 .

Bibliografie

  • Jeff Wagner, Prog Metal - Patruzeci de ani de Heavy Metal progresiv , Milano, Tsunami Edizioni, 2012, ISBN 978-8896131-38-1 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Controlul autorității LCCN ( EN ) sh2011000405
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Metal_progresiv&oldid=117882195 ”