Acesta este un articol prezentat. Faceți clic aici pentru informații mai detaliate

Arcul Gavi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Arcul Gavi
Arco dei Gavi-XE3F2333a.jpg
Civilizaţie român
Epocă Secolul I
Locație
Stat Italia Italia
uzual Verona
Dimensiuni
Înălţime 12,69 metri
Lungime 6,02 metri
Lungime 10,96 metri
Administrare
Patrimoniu Orașul Verona
Corp Superintendența de arheologie, arte plastice și peisaj pentru provinciile Verona, Rovigo și Vicenza
Vizibil Da
Hartă de localizare
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 45 ° 26'24.29 "N 10 ° 59'19.71" E / 45.440081 ° N 10.988807 ° E 45.440081; 10.988807

Arco dei Gavi , situat de-a lungul vechii Via Postumia din Verona , chiar în afara zidurilor orașului roman , este un caz foarte rar al unui arc onorific și monumental pentru uz privat în arhitectura romană . De fapt, a fost construit în jurul mijlocului secolului I pentru a sărbători gens Gavia . [1]

În timpul Renașterii, acesta a fost unul dintre cele mai apreciate dintre antichitățile veroneze, datorită și prezenței semnăturii unui Vitruvius, care amintește de binecunoscutul arhitect roman autor al tratatului De architectura . Monumentul a fost apoi descris de umaniști și anticari, reprodus în detaliu și studiat în proporții și decorațiuni, preluat în cele din urmă ca model de arhitecți și pictori, precum Palladio , Sangallo , Serlio , Falconetto , Sanmicheli , dar și Bellini și Mantegna . [2] El a avut o mare influență asupra artei veroneze în special, deoarece schema generală pentru construcția de portaluri, altare și capele în principalele biserici din Verona a fost copiată. [3]

Arcul nu mai stă în poziția sa inițială, deoarece a fost demolat de inginerii militari francezi în 1805, cu toate acestea numeroasele reliefuri care au fost produse anterior au făcut posibilă reasamblarea acestuia pentru anastiloză și restaurare în 1932, când a fost mutat în piață din Castelvecchio , unde se află și astăzi.

Istorie

Arcul Gavi a fost comandat de familia Gavi arhitectului Vitruvio Cerdone și a fost construit spre sfârșitul domniei lui Augustus sau cel mult în primii ani ai domniei lui Tiberiu , deci în prima jumătate a primului secol . [4] Interpretat inițial ca un monument funerar sau cenotafiu pentru amplasarea sa pe via dei sepolcri, cel mai probabil funcția sa a fost aceeași cu cea a multor alte arcade provinciale, sau mai degrabă un monument simbolic al libertăților municipale care a fost ridicat pe prilejul unui eveniment de mare importanță pentru oraș. [5]

Desen de un artist necunoscut produs în secolul al XVIII-lea , când arcul era încă în poziția inițială, lângă turnul Castelvecchio

Înălțat de-a lungul Via Postumia ca monument izolat, a fost ulterior dezbrăcat de elementele sale decorative [6] și a fost încorporat în noul zid municipal , construit începând din secolul al XII-lea de -a lungul depresiunii Adigetto , de la actualul Ponte Aleardi până la fortificația care cândva a stat în locul Castelvecchio : arcul și-a schimbat deci funcția, fiind folosit ca poartă urbană cu numele de Porta di San Zeno. În timpul domniei Scaligera a fost inclus în sistemul defensiv de la Castelvecchio , construit în a doua jumătate a secolului al XIV-lea , atât de mult încât o parte a fost parțial încorporată în turnul cu ceas, în timp ce pe cealaltă parte a fost susținut zidul a cărui pasarelă a trecut peste monumentul antic. În compartimentul intern exista chiar un post de pază. [7] Sacrificarea unor părți din încoronarea monumentului, necesară pentru o amenajare defensivă mai eficientă a căii de patrulare, se datorează acestei schimbări a utilizării intenționate și a seriei de transformări. [8]

Doar în perioada de guvernare a Serenissimei , care a finanțat construcția zidurilor venețiene , clădirea și-a pierdut definitiv funcția defensivă și de poartă urbană, rămânând totuși un pasaj obligatoriu de-a lungul axei care ducea de la noua poartă Palio la inima orașului. [9] În 1550, Republica Venețiană a cedat zona din jurul clădirii unor persoane particulare, inclusiv două magazine care apăruseră în interior. Noul proprietar a decis să elibereze monumentul demolând zidurile medievale și colibele care se sprijinau de acesta și, în cele din urmă, și-a construit casele, menținând o distanță respectuoasă de arc. [7]

În 1805, în timpul ocupației napoleoniene, inginerii militari francezi au decretat și efectuat dezmembrarea monumentului din motive de siguranță și trafic militar: [7] arcul a fost deci detectat cu atenție în toate elementele și decorațiunile sale de piatră pentru a permite reconstrucția ulterioară, a fost demontată și blocurile au fost inițial abandonate în Piazza Cittadella , unde au suferit unele daune și înlăturări, depuse în cele din urmă în siguranță în arcadele Arenei . [9] [10] Partea de bază a structurii, pe de altă parte, nu a fost îndepărtată, deoarece s-a îngropat de-a lungul secolelor și, prin urmare, nu a fost un impediment pentru circulație. [7] În plus, arhitectul veronez Giuseppe Barbieri a avut în 1812 toate blocurile individuale de piatră modelate în lemn și la scară redusă, după care a reasamblat cu mare grijă arcul în miniatură: modelul, care se păstrează acum în muzeul arheologic pentru teatrul roman , ar fi fost deosebit de valoros pentru lucrările de restaurare ulterioare. [11]

Fotografie care ilustrează lucrările de reconstrucție pentru anastiloză și restaurarea arcului Gavi în 1932

Ipoteza reasamblării sale a fost promovată pentru prima dată în 1920 de inspectorul monumentelor Antonio Avena , chiar dacă propunerea a stârnit controverse cu privire la locația în care să o reconstruiască și metodologia de restaurare care urmează să fie adoptată. [9] După ani de propuneri s-a decis să o reasamblați prin anastiloză , să o așezați în piața de lângă Castelvecchio și să integrați părțile lipsă. Lucrările au fost autorizate în 1931 și urmate de Antonio Avena și Carlo Anti , în timp ce mansarda , care lipsea, a fost reproiectată de Ettore Fagiuoli , care se baza pe desenele lui Andrea Palladio și pe sondajele efectuate înainte de dezmembrare în 1805. arcul a fost în cele din urmă inaugurat la 28 octombrie 1932, ca parte a sărbătorilor a 10-a aniversare a Marșului de pe Roma . [12]

În timpul unor lucrări de la poalele monumentului, începute în 2011, a fost descoperită în cele din urmă așa-numita domus de Castelvecchio , al cărei element cel mai bine conservat, un pardoseală de mozaic policrom caracterizat printr-un motiv decorativ geometric, a fost amplasat în camera Boggian a muzeului Castelvecchio . [13]

Client

Verona a fost cel mai probabil locul de naștere al celei mai faimoase familii veroneze din epoca romană, gens Gavia , cunoscută atunci și în alte orașe italiene. Numele unor membri ai familiei pot fi găsite gravate într-o logie a teatrului roman din Verona și într-o inscripție care amintește că un membru al genei Gavia a asigurat, prin testament, construcția unui apeduct; arcul Gavi în sine își ia numele de la familia Veronese care l-a construit [14], după cum confirmă inscripția dedicatorie CURATORES L [ARUM] V [ERONENSIUM IN HONOREM ...] GAVI CA ... DECURIONUM DECRETO .

Pe piedestalele nișelor, care conțineau inițial statuile patronilor, erau indicate numele a patru membri ai familiei Gavia: numele încă lizibile sunt cele ale lui Caio Gavio Strabone, Marco Gavio Macrone (ambii fii ai unui Caio Gavio) și Gavia, fiica lui Marco Gavio; un al patrulea nume a fost pierdut. [N 1] [15] Pierderea aproape completă a inscripției principale din friza entablamentului ne împiedică totuși să știm cine a finanțat construcția arcului, primăria sau, după cum pare mai probabil, unul dintre membri din aceeasi familie. [1] [16]

Designer

Inscripție care poartă numele arhitectului monumentului veronez

Arhitectul arcului și-a lăsat semnătura pe două inscripții de pe fața interioară a stâlpilor, [17] circumstanță care ne permite să cunoaștem numele arhitectului acestui monument, caz extrem de rar în arhitectura romană: [1] inscripție în grafie latină arată inscripția L (UCIUS) VITRUVIUS L (UCI) L (IBERTUS) CERDO ARCHITECTUS . [18] Semnătura dublă a fost concepută astfel încât să poată fi citită atât în ​​interiorul, cât și în afara orașului, pentru care arhitectul era atât de faimos încât municipalitatea a permis sau chiar a cerut dubla inițială. [19] Descoperirea numelui arhitectului roman, probabil datorită lui Andrea Mantegna , care a reprodus epigraful în capela Ovetari din Padova , a fost un eveniment crucial pentru artiștii și arhitecții Renașterii, [1] și pentru că Arco a răspuns mai bine la problemele de gust și ritm urmărite în acea perioadă decât alte monumente veroneze, cum ar fi, de exemplu, Porta Iovia din apropiere. [20]

Arhitectul Lucio Vitruvio Cerdone, așa cum indică și numele Cerdone, a fost un sclav grec eliberat de un cetățean roman numit Lucio Vitruvio. Potrivit diferiților cărturari [15] [17] [21] nobilul Vitruvius i- ar putea aminti lui Vitruvius , [N 2] arhitect și eseist care a trăit pe vremea lui Iulius Cezar și a murit foarte bătrân sub domnia lui Augustus , autor al tratatului în zece cărți de arhitectură care tocmai în timpul Renașterii au dobândit o mare notorietate și care au atras în consecință mulți cărturari să analizeze cu precizie fabrica veroneză. Prin urmare, se presupune că Vitruvius Cerdone ar putea fi un sclav eliberat de cel mai faimos dintre arhitecții Romei Antice , de asemenea, având în vedere faptul că arhitectul arcului Gavi aplică mai multe principii teoretice fundamentale ale tratatului Vitruvian: ordinatio , că ar fi subordonarea rațională a părților unice, cu proiectarea precisă a fiecărui bloc de piatră; dispozitivul , care este relația părților individuale față de întreaga structură, prin ajutorul desenelor geometrice în plan și elevație pentru faza de proiectare și un sistem de marcare pentru a ghida fazele executive; simetria , adică un sistem de relații proporționale care afectează structura la toate scările, de la cea mai largă formă arhitecturală la cea a detaliilor aparatului decorativ și care se bazează pe modul. [21]

Descriere

Poziția originală a arcului, identificabilă datorită pavajului diferit al suprafeței drumului, precum și de pe o placă plasată pe turnul cu ceas de la Castelvecchio [22]

Context

Arcul Gavi a fost ridicat în afara zidurilor orașului , la punctul de trecere dintre Via Postumia și limita probabilă a pomeriumului , limita exterioară a orașului care trebuia să se desfășoare de-a lungul văii naturale săpate în timpuri străvechi de râul Adige , separând terasa aluvională pe care se ridica Roman Verona de la țară. [5] Prin urmare, a fost situat în zona suburbană, în apropierea punctului în care Via Gallica a aderat la Postumia și la aproximativ 550 de metri de Porta Borsari . [8]

Poziția i-a atribuit dubla funcție de anticipare a porții orașului pe o parte și de intrare monumentală la cimitirul care se ridicase de-a lungul drumului, pe de altă parte. [2] Locul în care a fost construit l-a făcut să apară ca fundal scenografic și ca element de cezură între oraș și mediul rural: venind din mediul rural, de fapt, avea ca fundal zidurile orașului și peisajul monumentalului Dealul San Pietro , pe care se afla teatrul orașului și un templu păgân. [23]

Planul cu patru fețe și lățimea arcurilor pot confirma că era aproape sigur la intersecția a două cărări. [24] Pe lângă trecerea Via Postumia prin frontul principal, care are o lățime de 12 picioare romane și a permis trecerea a două vagoane, a existat, așadar, o axă a drumului perpendiculară pe prima care traversa clădirea de-a lungul frontului minor. În acest caz, de fapt, lățimea arcurilor este de numai 9 picioare, o măsură tipică a drumurilor secundare, iar pavajul trebuia să fie în bont sau teren de pietriș, spre deosebire de unul din basolato găsit de-a lungul axei principale. [25]

Arcul Gavi de-a lungul secolelor
Reconstrucția Verona în epoca romană, cu arcul Gavi (în portocaliu) situat la sud-vest de zidurile orașului , de-a lungul vieții Postumia și în linie cu Porta Borsari
Reconstrucția Verona în epoca comunală, cu arcul Gavi încorporat în zidurile medievale și transformat într-o poartă urbană
Reconstrucția Verona în perioada Scaligera, cu arcul Gavi închis între zidurile municipale și Castelvecchio
Reconstrucția Verona la începutul secolului al XX-lea, cu arcul Gavi recompus într-o poziție descentralizată în ceea ce privește drumul

Acest traseu secundar a făcut probabil parte din rețeaua rutieră suburbană a orașului, care în această zonă a fost protagonista expansiunii clădirii în afara zidurilor, dovadă fiind descoperirea, nu departe de poziția inițială a arcului, a domusului Castelvecchio . [26] Faptul că a fost amplasat într-unul dintre cele mai apropiate puncte din Postojna de malul Adigei sugerează, de asemenea, că prelungirea nord-vestică a acestui drum secundar nu se termina pe râu, ci că continua cu un pod de piatră. sau din lemn sau printr-un sistem de feriboturi, chiar la actualul pod Castelvecchio . În acest fel, ar fi fost posibilă o legătură mai directă între cele două zone suburbane situate pe malurile opuse ale Adige, dar mai presus de toate ar fi permis Via Claudia Augusta , care venea din Valea Adige , o cale secundară comparată la cea principală care asigura trecerea la pons lapideus , evitând astfel intrarea în oraș. [N 3] [27]

Arcada a fost demolată de Napoleoni în 1805 și reasamblată abia în 1932, nu mai fiind în locația inițială, unde ar fi împiedicat traficul, ci într-o mică piață de lângă Castelvecchio . [28] Locul în care se afla inițial arcul este încă identificabil datorită unui dreptunghi de marmură vizibil pe calea drumului din fața castelului. [14]

Structură și decorațiuni

Ipoteza modului în care arcul Gavi ar putea fi decorat într-un desen din secolul al XVI-lea realizat de Jacques Androuet du Cerceau

Arcul Gavi, caracterizat de o mare simplitate constructivă, este un tetrapil dreptunghiular cu un fornix pe fiecare parte, structurat pe două fronturi principale. [29] Cei patru stâlpi au o formă dreptunghiulară alungită și profile mixtiliniare, deoarece sunt proiectate în funcție de piloni, coloane și fețe de perete. [30]

Fundamentele structurii constau din patru stâlpi cărămizi de lut ademenite în straturi groase de mortar de var ; acești stâlpi s-au lărgit în profunzime prin intermediul unor retrageri pentru a forma o singură placă de fundație . Legătura dintre fundații și stâlpii de mai sus s-a datorat euthynteriei , adică o bază realizată din blocuri de calcar, care, prin urmare, nu se deosebeau de blocurile folosite în restul structurii înălțate, nici ca material, nici ca mărime. Euthynteria a ieșit din pământ pentru o treime din înălțimea sa și, prin urmare, a fost vizibilă. [31]

Fațadele principale sunt împărțite în trei benzi verticale de patru coloane corintice aproape deschise, [N 4] sprijinindu-se pe un piedestal foarte înalt. Cele două coloane centrale, conectate prin trabeație și frontonul de deasupra pentru a forma un fel de ediculă , delimitează arcada principală pe ambele părți, care se caracterizează printr-o arhivoltă cu trei benzi care se sprijină pe doi stâlpi corintici, decorate la exterior cu candelabre sculptate cu motive vegetale. [11] În cele două benzi exterioare ale fațadei principale există două nișe înalte și înguste: acestea, 2,50 metri înălțime, 0,98 metri lățime și 0,68 metri adâncime, [15] sunt caracterizate de un piedestal înalt și de un fronton triunghiular. Deasupra, chiar dacă este foarte uzată, puteți vedea încă două foldere cu rafturi. În cele din urmă, aceste două partiții exterioare au fost închise în partea de sus de benzi decorate între capitale , poate cu un dublu feston în relief, din păcate pierdut. [11]

Cele două laturi mai scurte sunt la rândul lor încadrate de coloanele exterioare ale laturilor mai lungi, deoarece sunt plasate pe colțurile structurii și au vedere la ambele cote. În timp ce aproape toate arcurile romane prezintă o fațadă oarbă pe lateral, în acest caz există o arcadă minoră formată dintr-o arhivoltă cu două benzi care este așezată pe un debarcader simplu. Deasupra fornixului, construcția este în continuare luminată de o fereastră înconjurată de o simplă turnare . [11]

Tavanul casetat

Interiorul arcului are un tavan plat cu casete , de aceea nu este prezentă concluzia boltită cu butoi tipică arcurilor romane, atât de mult încât se poate gândi la o contaminare a formelor unui tetrapylon elenistic cu arcada clasică romană. [28] Unul dintre cele mai bine conservate lacunare este decorat în centru de un clypeus cu fața unei gorgone înconjurate de patru ferestre de trandafir, toate închise de o serie de mici corbeli. Monumentul roman este, prin urmare, caracterizat printr-un aspect bogat, determinat de prezența acestei casete de piatră, dar și de natura ordinii corintice și varietatea frontoanelor, ale căror timpane erau odată încoronate de o decorație metalică joasă, și în cele din urmă de prezența stâlpilor cu candelabre, arhivolte ornamentate, corbeli și festoane. În cele patru nișe se aflau și statuile personajelor genei Gavia amintite în inscripțiile gravate sub nișele în sine. Proporții, motive arhitecturale, elemente figurative și decorative combinate împreună pentru a oferi arcadei un aspect de eleganță subțire și varietate și bogăție măsurate. [32]

Monumentul are o înălțime de 12,69 metri, o lungime de 10,96 metri pe laturile mai mari și 6,02 metri pe laturile mai mici. Arcul principal, care are o întindere de 8,40 x 3,48 metri, a permis trecerea Via Postumia , în timp ce sub cea mai mică, care are o întindere de 5,50 x 2,65 metri, [15] un traseu secundar spre râu, unde drumul traversa Adige aproximativ la podul Castelvecchio . [33]

Tehnica de construcție

Jumătate de perspective, ridicări și detalii ale arcului Gavi, proiectat de Andrea Palladio

Monumentul a fost construit în blocuri de calcar alb veronez, provenind probabil din carierele din Valpantena din apropiere, pătrate cu grijă și suprapuse în cursuri regulate. Prin urmare, a fost creat folosind tehnica de construcție a lucrării izodomice pătrate , unde funcția statică este îndeplinită de cei patru pereți luminați ai celor patru arcade centrale, în timp ce coloanele în ordinea corintică au o funcție mai decorativă decât strict statică. [32]

Piedestalele sunt compuse din patru rânduri de blocuri pătrate (un rând pentru bază, două pentru inima piedestalului și unul pentru cadrul final), în timp ce partea centrală, care corespunde înălțimii coloanelor , este compusă din unsprezece cursuri, în cele din urmă sunt trei care alcătuiesc entablamentul . Numărul rândurilor care alcătuiau încoronarea structurii nu este cunoscut, deoarece blocurile originale s-au pierdut, iar cele prezente astăzi au fost adăugate în timpul recompunerii și restaurării monumentului, pe baza unor reliefuri antice. Aceste cursuri de piatră variază ușor ca mărime unele de altele, cu toate acestea fiecare rând menține aceeași înălțime pe tot perimetrul structurii. Doar câteva elemente decorative a căror manoperă a fost mai complicată, în special capitelurile coloanelor, capitelurile stâlpilor arcurilor principale și dosarele în consolă, au fost obținute din blocuri unice. [34]

Coloanele corintice aderă pentru un sfert din secțiune la pereții structurii. Diversele tamburi sunt alternativ izolate sau obținute în același bloc care alcătuiește peretele, formând astfel un întreg foarte solid. Tamburile individuale erau legate între ele vertical prin știfturi de diferite tipuri și orizontal, cu peretele, prin cleme metalice cu o secțiune pătrată de 2 centimetri și 18 centimetri lungime. Alte detalii decorative minore au fost finalizate în cele din urmă după ce blocurile au fost puse în funcțiune. [35]

Tehnica de construcție utilizată pentru construcția arcului relevă, prin urmare, o corespondență evidentă între formele arhitecturale și decorative și execuția tehnică precisă, fiecare detaliu fiind deci predeterminat de arhitectul însuși, așa cum a demonstrat și prezența inițialelor pe majoritatea blocuri care alcătuiesc structura, care au permis amplasarea precisă a blocurilor individuale în corpul structurii în timpul șantierului. [36] Aceste acronime au fost găsite pe fețele ascunse ale blocurilor de piatră de către arhitectul Barbieri în 1812, în urma demolării arcului de către francezi. Munca minuțioasă a arhitectului veronez ne aduce la cunoașterea unui număr destul de limitat de acronime plasate pe blocurile care formează piedestalul și entablamentul , parțial pierdute probabil din cauza diverselor fenomene de degradare care le-au erodat de-a lungul secolelor., În timp ce numărul mare de acronime detectate pe corpul central ne permite chiar să înțelegem logica care stă la baza acestui sistem de criptare. Cele unsprezece cursuri de piatră care alcătuiesc elevația s-au distins fiecare cu o literă a alfabetului, deși cu variații: A și B au fost de fapt înlocuite, poate pentru comoditatea gravării, cu litera X; litera C a fost gravată orizontal pentru a o deosebi mai bine de G; la fel și litera I, gravată orizontal pentru a o deosebi de numărul 1. Fiecare curs a fost la rândul său criptat cu o serie de numere. Numerotarea cenușarilor arhivoltelor arcadelor principale și secundare a fost în schimb independentă de acest sistem. Prin intermediul scrisorii și al numărului a fost astfel posibil să se identifice cu precizie locul fiecărui bloc din clădire . [37]

Starea de conservare și restaurare

Model din lemn al arcului Gavi, construit în 1812 de Sughi pe baza desenelor arhitectului veronez Giuseppe Barbieri

În 1931 lucrările de restaurare au fost autorizate de minister și au urmat în anul următor de Antonio Avena și Carlo Anti , respectiv director artistic și consultant arheologic, în timp ce conducătorii de construcții erau inginerii Zordan și Tromba. [38] Proiectul ales a fost reconstituirea monumentului din piața în care se află și astăzi, printr-o restaurare prin anastiloză și reintegrare, susținută de numeroasele cercetări efectuate anterior, de sistemul antic de marcare a blocurilor și urmelor de grappas. Pentru a completa arcul elementelor care până acum se pierduseră, s-a decis reintegrarea acestuia folosind blocuri de piatră similare cu cele anterioare ca formă și material, dar tratând suprafețele cu un ciocănit ușor și reproducând elementele decorative în forme simplificate. Pentru mansardă , tehnica efectuată a fost ușor diferită, deoarece suprafețele au fost tratate cu un ciocan mai mare și cadrele au fost doar profilate, astfel încât partea superioară a monumentului, care fusese aproape complet reconstruită, să pară aspră. finalizat, astfel încât să fie mai ușor de identificat natura sa diferită. [39] De fapt, nu au rămas suficiente elemente originale din pod pentru a-i putea specifica forma și proporțiile, iar Ettore Fagiuoli , care a proiectat-o, a trebuit să ia relieful returnat de Andrea Palladio , Giuseppe Barbieri și Carlo Ederle ca model . [38] Aspectul final, având în vedere metodologia riguroasă adoptată, nu diferă prea mult de cel primitiv. [39]

Fotografie a interiorului monumentului, aliniată cu fornixul minor

Reconstrucția într-o locație diferită de cea originală a implicat, din păcate, demolarea unei părți din Domus din Castelvecchio pentru a crea noile fundații de beton . [N 5] Suprafața ridicată a fost consolidată prin utilizarea cheilor de fier unde nu a fost posibilă refolosirea vechilor grappe, în timp ce pentru acoperiș s-a decis construirea unei plăci din beton armat impermeabilizate de un strat de asfalt . La baza monumentului o porțiune de drum roman în pavaj pietre a fost în cele din urmă recompus. [39]

Fațada sudică a structurii romane originale, situată spre Corso Cavour și care corespunde cu cea a forumului , [10] este cea care a ajuns la noi cel mai intact. De fapt, s-a păstrat o mare parte a piedestalului , unde totuși cadrul terminal, în special la exterior, este foarte deteriorat și al corpului median, unde totuși coloanele au suferit pierderi grave: din partea stângă doar o parte a bazei rămâne; cel din stânga, pe de altă parte, și-a pierdut baza, dar își păstrează arborele , unde totuși canelurile sunt puternic erodate, iar capitelul , care este substanțial lipsit de decor; mediana dreaptă păstrează încă intactă atât baza cât și tulpina; În cele din urmă, coloana unghiulară dreaptă păstrează niște rocci foarte erodate și doar o porțiune a bazei. În intercolumnierea orientată spre dreapta se află epigraful la baza nișei , stâlpul drept cu capitel și entablamentul nișei în sine, precum și cartușul fără raft . Pe de altă parte, toate aceste elemente sunt foarte erodate, dacă nu chiar lipsesc, în intercolumnierea stângă. În fornix , cheia-cheie cu cei doi carari adiacenți este foarte erodată și greu de citit, iar decorul digului stâng face parte din el. În partea superioară sunt câteva fragmente de arhitectură (plasate deasupra intercolonierii celor doi stâlpi), resturi mici ale frizei cu câteva litere gravate și un segment foarte deteriorat al cornișei și frontonului . [40]

Fațada care astăzi are vedere spre Adige și care se confrunta inițial cu mediul rural , [10] este mai puțin bine conservată. În acest caz, de fapt, piedestalul este în mare măsură restaurat, în timp ce în corpul median doar coloana mediană din dreapta are axul aproape complet format din tamburi originale, chiar dacă canelurile și baza sunt foarte deteriorate. Pe de altă parte, o parte a bazei, unele elemente ale arborelui și capitelului, încă foarte erodate, rămân din coloana din colțul din dreapta. Pe această fațadă ambele tabele conțin inscripția, în plus, în nișa din dreapta, atât stâlpul stâng, entablamentul, cât și frontonul sunt în stare bună. Mai mult, aproape toate blocurile care alcătuiesc cele două veșminte intercolumniale sunt păstrate. În fornix, pilonii păstrează blocurile originale, dar sunt foarte deteriorate și majoritatea decorațiunilor s-au pierdut, precum și capitelele, în timp ce din arhivoltă mai rămân doar trei carcase originale. [41]

În fațada estică minoră sunt originale câteva blocuri ale peretelui, o secțiune a ramei ferestrei și unele cararete ale arhivoltei, în timp ce în fațada vestică minoră rămân atât blocurile de obloane ale arhivoltei, cât și șase din carari, precum și o parte a arhitectului.de fereastră. În cele din urmă, din cele trei plăci mari care alcătuiau tavanul, au fost primite câteva fragmente cu decorațiunile relative. [41]

Notă

Explicativ

  1. ^ C(AIO) GAVIO C(AI) F(ILIO) STRABONI / M(ARCO) GAVIO C(AI) F(ILIO) MACRO / GAVIAE M(ARCI) F(ILIAE). In CIL V, 3464 .
  2. ^ Il prenome del noto architetto Vitruvio non è certo e viene variamente determinato in Lucio, in Aulo o in Marco, anche se quest'ultimo è quello che compare più spesso nei codici. In Francesco Pellati, Vitruvio , in Enciclopedia Italiana , Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1937.
  3. ^ Oltre ai ponti Postumio e Pietra , che obbligavano all'ingresso in città, è stato ipotizzato l'esistenza di questo ponte in prossimità dell'arco dei Gavi e di un secondo ponte ligneo in prossimità dell'odierno ponte Navi , poco fuori da porta Leoni . Tramite questi ultimi due era quindi possibile aggirare la città tramite alcune strade di raccordo, che poi riconfluivano nella via Postumia , nella via Gallica , nella via Claudia Augusta e nel vicus Veronensium . In Bolla , pp. 68-69 .
  4. ^ La colonne sporgono dalla parete per tre quarti della loro sezione. In Anti , p. 124 .
  5. ^ Durante uno scavo archeologico effettuato tra il 2011 e il 2013 si scoprì che nel 1932 si operò un taglio con mezzo meccanico per poter successivamente gettare le nuove fondazioni dell'arco, tuttavia in questo modo vennero letteralmente tagliate alcune strutture di epoca romana e medievale . In Manasse, Pelucchini e Rinaldi , p. 111 .

Bibliografiche

  1. ^ a b c d Cavalieri Manasse , p. 57 .
  2. ^ a b De Aloe , p. 58 .
  3. ^ Cavalieri Manasse , p. 59 .
  4. ^ Buchi e Cavalieri Manasse , p. 34 .
  5. ^ a b Anti , p. 133 .
  6. ^ Cavalieri Manasse , pp. 58-59 .
  7. ^ a b c d Tosi , p. 5 .
  8. ^ a b Beschi , p. 433 .
  9. ^ a b c Bertolazzi , p. 53 .
  10. ^ a b c Bolla , p. 77 .
  11. ^ a b c d Anti , p. 124 .
  12. ^ Bertolazzi , pp. 53-54 .
  13. ^ Bertolazzi , pp. 54-55 .
  14. ^ a b Notiziario della Banca Popolare di Verona , Verona, 1991, n. 4.
  15. ^ a b c d Longo, Mazzucco e Rodella .
  16. ^ Anti , pp. 132-133 .
  17. ^ a b Anti , p. 132 .
  18. ^ CIL V, 3464 .
  19. ^ Tosi , pp. 85-86 .
  20. ^ Beschi , pp. 434-435 .
  21. ^ a b Tosi , p. 85 .
  22. ^ Bolla , p. 76 .
  23. ^ Puppi , pp. 60-64 .
  24. ^ Bolla , p. 78 .
  25. ^ Tosi , p. 9 .
  26. ^ Tosi , p. 10 .
  27. ^ Tosi , p. 11 .
  28. ^ a b Puppi , p. 60 .
  29. ^ De Aloe , p. 57 .
  30. ^ Tosi , p. 1 .
  31. ^ Tosi , p. 15 .
  32. ^ a b Anti , p. 126 .
  33. ^ Cavalieri Manasse , pp. 57-58 .
  34. ^ Anti , pp. 126-128 .
  35. ^ Anti , p. 128 .
  36. ^ Beschi , p. 438 .
  37. ^ Anti , pp. 128-130 .
  38. ^ a b Bertolazzi , p. 54 .
  39. ^ a b c Tosi , pp. 3-4 .
  40. ^ Tosi , pp. 2-3 .
  41. ^ a b Tosi , p. 3 .

Bibliografia

  • Carlo Anti, L'arco dei Gavi a Verona , in Architettura e Arti decorative. Rivista d'arte e di storia , II, Milano-Roma, Bestetti e Tuminelli, luglio-agosto 1921, pp. 121-138.
  • Angelo Bertolazzi, L'arco dei Gavi, una storia urbana , in ArchitettiVerona , vol. 01, n. 96, Verona, Ordine degli Architetti Pianificatori Paesaggisti e Conservatori della provincia di Verona, gennaio/marzo 2014, pp. 52-56.
  • Luigi Beschi, Verona romana. I monumenti , in Verona e il suo territorio , vol. 1, Verona, Istituto per gli studi storici veronesi, 1960, SBN IT\ICCU\PUV\0229597 .
  • Margherita Bolla, Verona romana , Sommacampagna, Cierre, 2014, ISBN 978-88-8314-771-5 .
  • Ezio Buchi e Giuliana Cavalieri Manasse, Il Veneto nell'età romana: Note di urbanistica e di archeologia del territorio , II, Verona, Banca Popolare di Verona, 1987, SBN IT\ICCU\FER\0058621 .
  • Giuliana Cavalieri Manasse, Gli archi di Verona romana: un sistema di indicatori viari , in ArchitettiVerona , vol. 03, n. 118, Verona, Ordine degli Architetti Pianificatori Paesaggisti e Conservatori della provincia di Verona, luglio/settembre 2019, pp. 56-63.
  • Giuliana Cavalieri Manasse, Giulia Pelucchini e Federica Rinaldi, Lo scavo nell'attuale area dell'arco dei Gavi (2011-2013) , in Notizie di Archeologia del Veneto , n. 2, Firenze, Insegna del Giglio, 2013, pp. 111-119. URL consultato il 27 settembre 2019 .
  • Ilaria De Aloe, Modello di innovazione, fonte di ispirazione: l'arco dei Gavi , in ArchitettiVerona , vol. 01, n. 96, Verona, Ordine degli Architetti Pianificatori Paesaggisti e Conservatori della provincia di Verona, gennaio/marzo 2014, pp. 57-59.
  • Elisa Longo, Katia Mazzucco e Federica Rodella, Materiali per lo studio dell'arco dei Gavi a Verona , in La Rivista di Engramma. La tradizione classica nella memoria occidentale , n. 66, settembre/ottobre 2008. URL consultato il 16 ottobre 2019 .
  • Lionello Puppi, Ritratto di Verona: Lineamenti di una storia urbanistica , Verona, Banca Popolare di Verona, 1978, SBN IT\ICCU\LO1E\025596 .
  • Giovanna Tosi, L'arco dei Gavi , Roma, L'Erma di Bretschneider, 1983, ISBN 88-7062-530-3 , SBN IT\ICCU\CFI\0010077 .

Filmografia

  • Verona Romana - Oltre il tempo , regia di Marcello Peres e Nicola Tagliabue (2015)

Voci correlate

Altri progetti

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 238758077
Wikimedaglia
Questa è una voce in vetrina , identificata come una delle migliori voci prodotte dalla comunità .
È stata riconosciuta come tale il giorno 1º gennaio 2020 — vai alla segnalazione .
Naturalmente sono ben accetti suggerimenti e modifiche che migliorino ulteriormente il lavoro svolto.

Segnalazioni · Criteri di ammissione · Voci in vetrina in altre lingue · Voci in vetrina in altre lingue senza equivalente su it.wiki

Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Arco_dei_Gavi&oldid=121076401 "