Italo Gardoni

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Italo Gardoni
Italo Gardoni 1874.jpg
Italo Gardoni în 1874
Naţionalitate Italia Italia
Anglia Anglia
Tip Operă
Perioada activității muzicale 1840 - 1882
Instrument Voce
Editați datele din Wikidata · Manual

Italo Gardoni ( Parma , 12 martie 1821 - Paris , 26 martie 1882 ) a fost un tenor englez naturalizat italian . Tenor al harului , s-a bucurat de o importantă carieră internațională în deceniile centrale ale secolului al XIX-lea . Împreună cu Giovanni Mario , Gaetano Fraschini , Enrico Tamberlik și Antonio Giuglini , a fost unul dintre cei mai cunoscuți tenori italieni din epoca sa.

Vocea lui nu era puternică, dar era excepțional de pură, în ton și dulce, lipsită de orice vibrato enervant. El cânta pasaje legate cu o fluiditate remarcabilă, dar putea arunca și înalte strălucitoare cu talent și o agilitate remarcabilă.

Biografie

Născut la Parma , Gardoni a studiat cu Antonio De Cesari (1797–1853). [1] A debutat ca Roberto Devereux ( Donizetti ) la Viadana în 1840 și în următorii 7 ani a făcut o carieră în Franța, Italia și Germania. [2] La Paris, în decembrie 1844, el a fost Bothwell la Paris premiera Louis Niedermeyer de operă Marie Stuart la Théâtre de l'Académie Royale de Musique alături de soprana Rosine Stoltz [3] și a fost din nou cu ea pentru prima de L „étoile de Seville de Michael William Balfe în anul următor. [4] Gardoni l-a întâlnit pe Balfe și a lucrat cu el, care a compus în special pentru el. [5] Claritatea și claritatea vocii sale și fermecătoarele sale note înalte (nu mai puțin decât tinerețea, farmecul și eleganța) au fost mult admirate la Paris: [6] și dacă nu era potrivit pentru toate rolurile din repertoriile lui Adolphe Nourrit și Gilbert Duprez , în unele părți din Meyerbeer ar fi văzut-o bine, nu în ultimul rând în Raoul Huguenotilor . [7] Gardoni a continuat să cânte la Paris de-a lungul carierei sale. [8]

Anglia: Teatrul Majestății Sale 1847-1852

Gardoni ca tânăr

În 1847 a plecat la Londra, unde a jucat în mod regulat până în 1874. Căutat de antreprenorii rivali din Franța și Italia, a fost angajat de Opéra national de Paris pentru Teatrul Majestății Sale de către Benjamin Lumley pentru 60.000 de franci, pentru a compensa publicul pentru plecare lui Mario de pe scena lor. Prezentat prin Salone Puzzi din strada Jermyn, [9] prima sa apariție teatrală la Londra a avut loc în februarie 1847 în La favorita alături de Signora Sanchioli: ambele sale arii principale au fost repetate cu mare entuziasm pentru puritatea vocală a gustului și sentimentului. Abilitățile sale histrionice erau impecabile, cu excepția faptului că îi lipsea elanul pentru a juca izbucniri de pasiune. [10]

A urmat La sonnambula cu doamna Castellan (soprana dramatică care a fost, de asemenea, partener în tenorul robust al lui Lumley, [11] Gaetano Fraschini ), I puritani și L'elisir d'amore (cu Castellan și Luigi Lablache ) și a devenit rapid un mare favorit. [12] Gardoni a avut un rol minor în debutul de la Londra al lui Jenny Lind în Roberto Diavolul , cu Josef Staudigl, Fraschini, Castellan și alții, în prezența reginei Victoria . La scurt timp după aceea a colaborat cu Lind în The Sleepwalker (și The Regimental Daughter ?). [13] La 22 iulie 1847 a creat rolul de tenor în I masnadieri de Verdi cu Lind, Lablache și Filippo Coletti, [14] primele două seri sub conducerea compozitorului și, ulterior, sub Balfe. [15] La salonul Henry Greville a fost coleg cu Mario, Giulia Grisi , Ciro Pinsuti și alții. [16]

În sezonul 1848 a fost tenorul principal al lui Lumley. Frizerul din Sevilia cu Sophie Cruvelli și Belletti a fost urmat de premiera londoneză a lui Verdi, Attila , cu Cruvelli, Velletti și Cuzzani și a cântat Gennaro în Lucrezia Borgia, de Cruvelli. [17]

Tenorul Sims Reeves, încercând să-și stabilească locul pe scena dramatică italiană din Londra, a fost de acord cu Lumley să apară în rolul minor al lui Carlo în Linda lui Chamounix (alături de Eugenia Tadolini ), în speranța de a interpreta Edgardo în Lucia di Lammermoor , Percy în Anna Bolena și Arturo în I puritani , care fuseseră puse pe factură pentru întoarcerea (senzațională) a lui Jenny Lind . Dar Gardoni a fost ales ca Edgardo și Reeves și-a încălcat contractul. Din galerie a apărut un strigăt al lui Sims Reeves , Gardoni cântând prima cavatină a lui Edgardo în seara deschiderii. [18] Situația a fost creată probabil datorită lui Lind care își exprimase preferința pentru Gardoni ca partener al ei: și el a jucat rolul lui Carlo ca o curtoazie. [19] Gardoni a cântat rolul lui Roberto pentru Lind, dar acea parte nu a fost menită pentru vocea ei. [20] Dar la ultima ei reprezentație la Majestatea Sa în Roberto Diavolul din 10 mai 1849, în fața unui public regal și distins, Gardoni a condus-o pe Jenny Lind pe scenă pentru a primi aplauzele ei entuziaste. [21]

După un sezon de iarnă la Sankt Petersburg , în 1850 a reapărut împreună cu Parodi și Frezzolini într-o replică a lui I Capuleti ei Montecchi (ca Tebaldo) și și-a făcut publicul fericit negând un raport fals al morții sale. [22] În iunie 1850 a participat la premiera The Tempest of Halévy în care, la fel ca Fernando, a însoțit-o pe Henriette Sontag în rolul Miranda , Carlotta Grisi în rolul Ariel , Colini în rolul Prospero și Luigi Lablache în faimoasa imitație Caliban , toate sub direcția din Balfe. [23]

Gardoni și vedeta Marietta Alboni , contralto , au fost soliștii principali, în prezența reginei Isabella II , în spectacolul inaugural din 1850 La favorita la Teatrul Real din Madrid . [24]

În 1851 l-a văzut din nou pe Gennaro di Gardoni în Lucrezia Borgia . O noutate de previzualizare, Trei nunți ale lui Giulio Alary , cu Henriette Sontag și Lablache, a precedat cea mai semnificativă prodigue L'enfant a lui Auber cu Sontag, Massol și Coletti. A fost din nou alături de Cruvelli pentru un spectacol special al operei celor patru copii a lui Balfe. [25] Când Reeves și Cruvelli au cântat Fidelio în 1851, Gardoni a condus soliștii care au format corul prizonierilor în prima noapte. De asemenea, în concertele de operă Lumley, Reeves, Gardoni și Calzolari au format un trio de trei tenori pentru Evviva Baccho de Curschmann și au participat la o versiune triplă a trio-ului Martini Nu mă gâdila, mă rog cu Henriette Sontag, Sophie Cruvelli și Jenny Duprez ca soprane și trei basuri, inclusiv Lablache. [26] El a continuat să cânte pentru Lumley în timpul crizei de la începutul anului 1852 și a dat o Norma cu Cruvelli și Lablache: dar după dezertarea lui Cruvelli a plecat prea Compania Lumley. [27] În 1852 a fost alături de Reeves, Pauline Viardot-Garcia , Louisa Pyne , Charlotte Sainton-Dolby și Karl Formes în primele spectacole ale oratoriului Israel Restored and Jerusalem al dr. Bexfield de Hugh Pearson la Norwich Festival. [28]

Anglia 1854-1872

Italo Gardoni în 1860 c.ca

În 1855, când Michele Costa și-a făcut oratoriul Eli la Festivalul de la Birmingham, cu Viardot, Castellan, Reeves și Formes, Gardoni a fost în audiență alături de Mario și Enrico Tamberlik și mai târziu au mers ca grup pentru a-i aduce mari complimente lui Reeves. [29] Gardoni însuși a apărut în Il conte Ory al lui Rossini cu Constance Nantier-Didiée și Angiolina Bosio, o combinație rafinată de voci. [30] În 1857 a participat la al doilea sezon al liceului (în timp ce noul teatru Covent Garden era de așteptat). HF Chorley a lăudat interpretarea lui Fra Diavolo a lui Auber , cu Angiolina Bosio, Mlle Marai, Giorgio Ronconi și Pietro Neri-Baraldi , cu Giuseppe Tagliafico și Charles Zelger ca Briganti. [31]

În ultimii ani ai anilor 1850, Gardoni a apărut frecvent la Covent Garden , inclusiv interpretările lui Alfredo în La traviata pentru Michele Costa în 1858 și 1859. După ce Meyerbeer și- a rescris Ein Feldlager în Schlesien pentru Paris sub titlul L'étoile du nord ( 1854), o versiune italiană a fost premiată în engleză la Covent Garden. Pentru această premieră, Meyerbeer a adăugat Poloneza primului act și romantismul Disperso il crin sul mesto sen pentru Gardoni în rolul lui Danilowitz. [32] Gardoni a jucat și rolul lui Corentin în premiera britanică a lui Meyerbeer Dinorah ( Le pardon ), la Covent Garden în 1859, [33] în care Chorley și-a lăudat lașitatea țărănească . [34]

În toamna anului 1864, când rivalul tenor instabil mental Antonio Giuglini și-a dat seama că logodna sa de la Sankt Petersburg a eșuat, Gardoni s-a alăturat grupului de toamnă al lui Mapleson ca tenor principal. (Gardoni fusese unul dintre profesorii de canto ai lui Maplesonref [35] ). Charles Santley , care credea că în multe privințe era superior lui Guiglini, l-a definit:

«Un cântăreț rafinat și un actor mult mai bun decât se credea în general. Era un Faust foarte bun și Sir Huon , chiar dacă muzica acestuia din urmă nu i se potrivea. În Mireille era excelent ... Vocea lui era pură: era un bărbat frumos și, în părțile care i se potriveau, un actor excelent. (El) putea cânta orice fel de muzică, cantabilă sau înflorită. [36] "

Faustul său din 1865 a fost alături de Thérèse Tietjens, Zélia Trebelli , Junca și Santley. [37] În sezonul 1866 la Majestatea Sa, a cântat Pylades într-o magnifică punere în scenă a Iphigénie en Tauride de Gluck , alături de Tietjens (Iphigenia), Santley (Orestes) și Édouard Gassier (Thoas), în care soliștii s-au întrecut : [ 38] a repetat, de asemenea, rolul lui Corentino ( Dinorah ), cu Ilma de Murska și Santley (Hoel), spre satisfacția lui Mapleson. [39] În 1867 a fost Ottavio în Don Giovanni cu Christina Nilsson , Tietjens, Sinico, Gassier (Don Giovanni) și Santley (Leporello) și Corentino a fost repetat. [40]

Gardoni a rămas cu Mapleson, iar în Roberto il diavolo în 1872 a fost Rambaldo cu Alice de Christine Nilsson, Roberto de Pietro Mongini , Bertramo de către semnatorul Foli și Isabella de de Murska. [41]

Franţa

În martie 1864 Gardoni a fost solist în prima reprezentație a Petite Messa solennelle a lui Rossini , cu Carlotta Marchisio și Barbara Marchisio și Luigi Agnesi (Louis Agniez). [42]

Gardoni s-a căsătorit cu fiica baritonului Antonio Tamburini și a soției sale, soprana Marietta Goja. [43] [44]

A murit la Paris pe 26 martie 1882.

Caracteristici vocale

În 1869 Gardoni a publicat o serie de exerciții vocale sub titlul:

  • 15 Vocale calculate pe formarea stilului modern și perfecționarea artei Chant, av. Pfte. (Mainz, Schott) (4 Fl. 12 Xr.)

Vechea intrare din Dicționarul muzicii și muzicienilor o numea tenor al harului :

„Italo Gardoni poseda ceea ce se putea numi doar o voce moderată, dar producea atât de bine, atât de ușor și de natural, încât putea fi auzit cu aproape aceeași plăcere într-un teatru ca într-o cameră. Acest lucru a fost deosebit de evident atunci când a cântat partea lui Florestan, în Fidelio , la Covent Garden , după o absență de o durată de pe scenă. Grația incontestabilă a stilului său l-a făcut cel mai perfect model pentru artiști vocali care ar putea fi găsiți. [45] "

Notă

  1. ^ Antonio De Cesari - Biografie , pe libraries2.comune.parma.it . Adus la 4 noiembrie 2009 (arhivat din original la 4 iunie 2011) .
    «De Cesari a studiat cântul la Piacenza și apoi la Liceo Musicale din Bologna. Din 1820 a fost profesor de canto la Collegio di Sant'Agostino din Piacenza și, devenind cântăreț rafinat, a fost chemat în calitate de tenor la Capela Ducală în 1830 și a fost numit virtuos de cameră salarizat cântăreț al Mariei Luigia. Doi ani mai târziu a început să predea la Parma și când a murit a devenit cetățean acolo ". .
  2. ^ Rosenthal și Warrack (1974), p. 146.
  3. ^ Enciclopedia muzicii (Garzanti - AA.VV.)
  4. ^ Michael Balfe , la britishandirishworld.com .
  5. ^ Basil Walsh, „Balfe in Italy”, Opera Quarterly Vol. 18.4 (toamna 2002), 484-502.
  6. ^ De exemplu, Théophile Gautier, Histoire de l'Art dramatique en France depuis vingt-cinq ans, Série 3 , p.305 (ediție facsimilă Elibron Classics, Adamant Media Corporation) books.google.com . .
  7. ^ AH Blaze în Revue des Deux Mondes , 15 decembrie 1844, Vol. 8, p 1106ff. sas-space.sas.ac.uk ( PDF ) [ link rupt ] .
  8. ^ Elizabeth Forbes, Notificare biografică (vezi linkul extern).
  9. ^ Julia Clara Byrne, Gossip of the Century (Downey, Londra 1899), II, 185-191.
  10. ^ Benjamin Lumley, Reminiscences of the Opera , pp.171-173.
  11. ^ El este tenorul dramatic atât de botezat cu acest nume de Giuseppe Verdi când a creat partea solo a lui Othello special pentru acest tip pentru opera sa omonimă
  12. ^ Lumley Reminiscences , 178-79, 181-82
  13. ^ Lumley Reminiscences , 185-86, 189
  14. ^ Pentru două scene gravate, a se vedea „The Theaters”, Illustrated London News 31 iulie 1847, p. 77 www.ripm.org ( PDF ), pe ripm.org . (Pdf 4/27).
  15. ^ Julian Budden, Operele lui Verdi (Cassell), vol 1, p. 314.
  16. ^ Charles Santley, student și cântăreț. Reminiscențele lui Charles Santley (Edward Arnold, Londra 1892), p. 162.
  17. ^ Lumley Reminiscences , 214-217
  18. ^ Julia Clara Byrne și Rachel Harriette Busk, Bârfa secolului: amintiri personale și tradiționale - sociale, literare, artistice etc. (Downey 1899), 190-94. Citiți aici , pe archive.org .
  19. ^ Charles E. Pearce, Sims Reeves: Fifty Years of Music in London (Stanley Paul & Co., Londra 1924), 115-122.
  20. ^ Lumley Reminiscences , 221
  21. ^ Ferris 2008, p. 93.
  22. ^ Lumley Reminiscences , 282-83
  23. ^ Gossip of the Century (citat mai sus), 167-68. Citiți aici , pe archive.org . ,
  24. ^ Copie arhivată , la el-atril.com . Adus la 4 noiembrie 2009 (arhivat din original la 5 decembrie 2008) . .
  25. ^ Lumley Reminiscences , 304, 308 ,.
  26. ^ Pearce 1924, 164
  27. ^ Lumley Reminiscences , 335, 342
  28. ^ Pearce 1924, 170
  29. ^ Pearce 1924, 182
  30. ^ HF Chorley, Thirty Years 'Musical Recollections (Hurst & Blackett, Londra 1862) Vol II, 252.
  31. ^ HF Chorley, Treizeci de ani , II, 275
  32. ^ AH Blaze, Revue des Deux Mondes , 1 iulie 1867 sas-space.sas.ac.uk ( PDF ). Adus la 1 mai 2019 (arhivat din original la 1 iulie 2007) . (PDF pagina 8).
  33. ^ Elizabeth Forbes, biografia lui Gardoni (vezi linkul extern).
  34. ^ Chorley Treizeci de ani , 314
  35. ^ JH Mapleson, The Mapleson Memoirs 1848-1888 (Belford, Clarke & Co, Chicago 1888), Vol. I, p. 2.
  36. ^ Santley 1892, 211-12
  37. ^ Mapleson 1888, I, 146
  38. ^ Mapleson 1888, I, 95
  39. ^ Santley 1892, 240; Mapleson 1888, 94-95.
  40. ^ Santley 1892, 250
  41. ^ Herman Klein, Treizeci de ani de viață muzicală la Londra (The Century Co., New York 1903), 154.
  42. ^ Richard Osborne, Rossini: Viața și operele sale (OUP (SUA) 2007 (Edn 2)), p. 159. books.google.com .
  43. ^ Marietta Gioja Tamburini: a tale in history , on notitiae.info , NotitiAE, 16 aprilie 2013. Accesat la 30 aprilie 2019 (arhivat din original la 30 aprilie 2019) .
  44. ^ Rosenthal și Warrack, Concise Oxford Dictionary , 'Tamburinì entry.
  45. ^ Vezi wikisource

Bibliografie

  • Rosenthal, Harold și Warrack, John, (Eds.), Concis Oxford Dictionary of Opera London: Oxford University Press, 1974 tipărire
  • Ferris, George T., Great Singers: Vol I: Faustina Bordoni to Henrietta Sontag; Vol. II: Malibran către Titiens . New York: D Appleton and Co., 1888

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 51.954.074 · ISNI (EN) 0000 0000 7844 5596 · SBN IT \ ICCU \ MUSV \ 029 002 · GND (DE) 116 439 238 · BNF (FR) cb148000572 (dată) · CERL cnp01384470 · WorldCat Identities (EN) lccn-no2019120138
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Italo_Gardoni&oldid=121437811 ”