Le Grand Macabre

Le Grand Macabre (1974-77, versiune revizuită din 1996) este singura lucrare a compozitorului maghiar György Ligeti . Opera are două acte și libretul său, ^[1] bazat pe La balade du grand macabre din 1934, de Michel de Ghelderode , a fost scris de Ligeti în colaborare cu Michael Meschke, directorul teatrului de păpuși din Stockholm. Libretul original a fost scris în limba germană sub numele de gros gros Makaber , dar pentru prima reprezentație a fost tradus în suedeză de Meschke sub titlul actual. ^[2] Lucrarea a fost interpretată și în engleză, franceză, italiană, maghiară și daneză. Doar câteva note trebuie modificate pentru a efectua lucrarea într-una din aceste limbi.

Le Grand Macabre a avut premiera la Stockholm la 12 aprilie 1978 ^[2] și a avut peste 30 de producții. ^[3] În pregătirea pentru un spectacol la Festivalul de la Salzburg , în 1996 Ligeti a suferit o revizuire substanțială a operei, consolidându-și structura prin tăieturi în scenele 2 și 4, punând pe muzică unele dintre piesele vorbite inițial și eliminând altele. ^[4] Versiunea revizuită a fost prezentată la Salzburg pe 28 iulie 1997, într-o montare în regia lui Peter Sellars . ^[5] Compozitorul a respins în mod public interpretarea lui Sellars care, opunându-se dorinței Ligeti de ambiguitate, a descris în mod explicit o apocalipsă stabilită în dezastrul de la Cernobîl . ^[3]

Trei arii de operă au fost pregătite în 1992 pentru spectacole de concert sub titlul Misterele Macabrului . Există versiuni pentru soprană sau trompetă, însoțite de orchestră, grup instrumental redus sau pian. ^[6]

Stil

Le Grand Macabre a fost conceput într-un moment în care stilul Ligeti suferea o schimbare semnificativă, ceea ce a dus la o ruptură completă cu abordarea sa din anii 1960 . De aici înainte Ligeti adoptă un mod mai eclectic, reexaminând tonalitatea și modalitatea (în propriile sale cuvinte, muzica „non- atonală ”). Cu toate acestea, în operă nu creează un nou limbaj muzical. Muzica este în schimb ghidată de citate și pastișe , „jefuind” stilurile trecutului prin aluzii la Claudio Monteverdi , Gioachino Rossini și Giuseppe Verdi . ^[7]

Roluri

Orchestrarea

Ligeti necesită o orchestră foarte diversă, cu un mare sortiment de percuție în lucrarea sa:

Diverse instrumente de percuție

Secțiunea extinsă de percuție folosește o mare varietate de obiecte de uz casnic tradiționale și instrumente orchestrale:

Complot

Actul 1

Scena 1

Actul se deschide cu un cor de 12 coarne disonante, jucat cu tonuri și ritmuri specificate în partitura. Acestea sugerează, foarte abstract, un peisaj modern și arid și un blocaj de trafic. La sfârșitul uverturii, Piet the Pot, „ca degustător de vinuri comerciale” în țara Breughelland (numită după artistul care l-a inspirat în mod liber), pare să emită un plâns beat, complet cu suspine. Este însoțit de fagoturi , care devin instrumentul reprezentativ pentru personajul său. Atenția se îndreaptă către doi îndrăgostiți, Amanda și Amando, care sunt interpretați de două femei, deși reprezintă câteva sexe opuse. Nekrotzar, prințul Iadului , ascultă iubitorii din adâncul mormântului său și se alătură subtil duetului lor. Iubitorii confuzi îl descoperă pe Piet și se enervează, crezând că îi spionează. Piet protestează că "nu a vorbit, deci cine a vorbit? Atotputernicul?" Iubitorii se ascund în mormânt pentru a cocheta.

Nekrotzar apare, cântă o melodie, exclamând "Pleacă, tu, butoi umplut! Linsă murdăria, câine! Miau ultimele tale dorințe, ticălosule!" Piet răspunde cu blândețe, cu afirmații bețive confuze, până când Nekrotzar îi spune în sfârșit să „Taci!” Piet trebuie să devină sclavul morții și să-și recupereze toate „instrumentele” din mormânt. Pe măsură ce amenințările lui Nekrotzar devin mai letale, Piet le acceptă cu o servilitate amuzată, până când i se spune că gâtul lui trebuie „chinuit de sete!” El obiectează, deoarece profesorul său „vorbise despre moarte, nu despre pedeapsă!” Pe măsură ce Nekrotzar își explică misiunea, însoțit de grupuri de tonuri percutante în cea mai joasă octavă a pianului și orchestrei, un cor se alătură, admonestând „fii atent acum, la miezul nopții vei muri”. Nekrotzar susține că va distruge pământul cu o cometă pe care Dumnezeu i-o va trimite la miezul nopții. Un metronom singuratic, al cărui ritm regulat îl ignoră pe cel al restului orchestrei, i se alătură. Nekrotzar, făcând proclamații frenetice, își îmbracă echipamentul înfiorător, însoțit de o orchestră din ce în ce mai haotică, un cor feminin și un trombon de bas ascuns pe un balcon, instrumentul său de semnătură. El insistă asupra faptului că Piet trebuie să fie calul său, iar singurul protest al lui Piet este să-și facă ultimul strigăt, „chicchirichì” În timp ce pleacă afară, îndrăgostiții apar și cântă un alt duet, jurând să ignore complet sfârșitul vremurilor și să se bucure de compania celuilalt .

Scena 2

Actul începe cu un al doilea preludiu al cornului, care anunță o schimbare de scenă în casa astronomului curții, Astradamors și a soției sale sadice, Mescalina. "Unul! Doi! Trei! Cinci!" Exclamă Mescalina, bătându-și soțul cu un bici în ritmul schimbării acordurilor cromatice. Astramadorii, îmbrăcați în drag queen , se roagă cu entuziasm pentru mai multe hituri. Îl forțează să-și ridice fusta și îl lovește cu o lovitură de karate. Convinsă că l-a ucis, începe să plângă, apoi se întreabă dacă el este cu adevărat mort. El numește un păianjen, aparent animalul său de companie, însoțit de un duo pentru clavecin și organ - Se oprește regal. Astradamorii se ridică, plângându-se că „păianjenii îl îmbolnăvesc întotdeauna”. Ca pedeapsă pentru încercarea de a falsifica moartea, ea îl obligă să ia parte la un aparent ritual intern, un dans ritmic numit „Galopada”. Aceasta se încheie cu astronomul care o sărută în spate, cântând „Duminica dulce” în falset .

Mescalina îi ordonă soțului ei să meargă la luneta. "Uită-te la stele, la stânga, la dreapta, ce vezi acolo sus? Apropo, poți vedea planetele? Sunt toate încă acolo, în ordinea corectă?" El i se adresează lui Venus cu o rugăminte pasională pentru un om mai bun, însoțit de un oboi al iubirii. În timp ce adoarme, Astradamors afirmă calm că „va scufunda întregul univers în condamnare, chiar dacă doar pentru a scăpa de ea!” Chiar la momentul potrivit, ajunge Nekrotzar, anunțat de trompeta sa, în timp ce Venus îi vorbește lui Mescalina. Venus o informează pe Mescalina că a trimis „doi bărbați”, iar Nekrotzar face un pas înainte, susținând că este omul „bine dotat” pe care l-a cerut Mescalina. Ei fac dragoste stilizată, în timp ce Venus îi strigă aprobarea, iar Piet și Astradamors își adaugă comentariile. Nekrotzar îl mușcă brusc pe gâtul Mescalinei, ucigând-o și insistă ca Piet și noul său servitor „să-și îndepărteze acest lucru [cadavrul] din calea sa”. Tripletele vehemente introduc discursul plin de umor al trio-ului, „foc și moarte le port, arzând și ofilindu-se”. Nekrotzar ordonă „brigăzii” sale să fie „atenți” și se pregătesc să plece în palatul regal al prințului Go-go. Înainte de a face acest lucru, Astradamors distruge totul în casa lui, proclamând „în sfârșit, sunt stăpânul casei mele”.

Actul 2

Scena 3

Actul se deschide cu clopote și ceasuri cu alarmă, scrise în partitură ca claxoanele mașinilor anterior. Acestea par să reprezinte alarma lui Breughelland pe măsură ce Moartea se apropie. Cortina se deschide în sala tronului, unde doi politicieni dansează un vals îndoit și schimbă insulte în ordine alfabetică. - Șantajist, lipitor! - Cearcănule, tâmpit! "vorbitor, iepure!" - Exorcist, egoist! "Măgulitor fraudulos!" Sosește prințul și îi roagă să pună „interesele națiunii” înainte de egoism. O fac, dar îl forțează pe Go-go să monteze un cal gigantic balansoar pentru „lecția de călărie”. Tamburul poartă variații ale muzicii ca un marș militar, în timp ce politicienii se contrazic, spunându-i în sfârșit prințului „acuzație de cavalerie!” „Ca în război!”. Go-go, care se referă alternativ la sine cu pluralul maiestatis, spune: „Ne predăm!” și cade de pe calul său, la care ministrul negru spune, prea semnificativ, „așa că cad dinastiile”. Prințul își amintește că războiul este interzis în constituția lor, dar politicienii proclamă constituția ca o simplă hârtie inutilă. Râsul lor maniacal este însoțit de zgomote de vărsături din arama scăzută. Trec la „exerciții de postură: cum să poarte o coroană, cu demnitate”. Politicienii îi dau mai multe sfaturi mixte pe măsură ce Go-go ezită, însoțit de instrumentul său de semnătură, clavecinul. Când Go-go pune coroana, politicienii îi ordonă să memoreze un discurs și să semneze un decret (care ridică impozitele la 100%), argumentând tot timpul despre orice problemă nesemnificativă. Ori de câte ori prințul obiectează, ei amenință armonios „voi demisiona”, o posibilitate de care go-go pare a fi îngrozit. Prințul este din ce în ce mai flămând, așa că politicienii îl ispitesc cu o petrecere lacomă (la care monarhul gras, dar băiețel, cântă o odă pasională). Având în vedere mâncarea, Go-go se afirmă în cele din urmă și spune „vom accepta demisia” după cină.

Gepopo, șeful spionajului , interpretat de aceeași soprană care a interpretat Venus, apare cu o armată de spioni și călăi. Aerul său înalt și plângător constă dintr-un „limbaj al codului”: cuvinte și expresii bătătoare, repetitive, pirate. Go-go înțelege mesajul: oamenii plănuiesc o insurecție pentru că se tem de un mare macabru . Politicienii ies pe balcon pentru a încerca să calmeze oamenii cu discursuri, unul după altul, dar Go-go râde de ei în timp ce sunt loviți cu aruncări de pantofi, roșii și alte obiecte. El apare pe balcon și oamenii sunt încântați, strigând "Marele nostru lider! Marele nostru lider! Du-te Du-te Du-te Du-te!" mai mult de un minut. Cântarea lor lentă este accelerată treptat, transformată ritmic și intercalat, înăbușind observațiile prințului (doar gesturile sale sunt vizibile). Cu toate acestea, Gepopo primește o expediere (un proces comic în care fiecare spion îl inspectează și îl autentifică cu o pantomimă ) și îl avertizează pe Go-go în mai multe limbi codate că se apropie o cometă și se apropie un adevărat Macabru. Politicienii încearcă să-l interpreteze ca alarmism, dar fug rapid de pe scenă când o figură singură se apropie de poarta orașului. Go-go pretinde că este „stăpân în casa lui” și numește „forța legendară, semn distinctiv al Go-go” pentru vremurile tulburi. Gepopo îl avertizează pe prinț împotriva chemării unui gardian (în stilul său obișnuit de „cod”), dar doar Astradamorii sunt cei care se grăbesc să-l salute pe prinț. Cei doi dansează și cântă "Huzzah! Totul este în ordine pentru moment!" (un final fals), ignorând cerințele frenetice ale oamenilor. O sirena țipă și o trompetă joasă anunță pericolul. Go-go este ordonat să meargă "sub pat, repede!" Nekrotzar călărește tăcut pe spatele lui Piet de parcă „tot iadul urmează din spate”. Procesiunea ia forma unei pasacaglia , cu un model repetitiv în timpane și corzi joase (care reproduc o imitație parodică a Mișcării 4 din Simfonia "Eroică" a lui Beethoven ), o scordatură de vioară (care joacă o imitație răsucită a "L 'animatorului" de Scott Joplin ), un fagot , un clarinet sopranino și un piccolo mărșăluind cu cortegiul și construiesc încet material muzical în orchestră.

"Durere!" Nekrotzar exclamă din balcon. "Durere! Durere!" răspund oamenii îngroziți. El prezintă profeții morții precum „trupurile oamenilor vor fi cântate și toate vor fi transformate în cadavre fermecate și se vor micșora ca niște capete ofilite!” Trompeta sa de bas este alăturată pe balcon cu un mic grup de alamă, care o punctează cu două motive noi. Oamenii, dintre care mulți au fost deghizați tot timpul ca membri ai publicului în ținută de operă, cerșesc milă. Piet și Astradamors, care caută o scuză pentru a bea, îl cer pe prințul morții să mănânce la petrecerea Go-Go cu ei, un „restaurant cu aspect regal”. Piet sugerează „înainte să încep să iau cina, recomand o picătură de vin”. Cuplul, care, ca și slujitorii săi, nu se tem de Nekrotzar, dansează în jur vesel, insultându-l și încurajându-l să bea vin. El face acest lucru, intonând „ca acestea, sucurile stoarse ale victimelor mele, să servească pentru a mă întări și a mă susține înainte de acțiunea mea necesară”. Cei trei se dizolvă într-un dialog grotesc, timpanele și orchestra bătând note de neîntrerupt optimiste. Nekrotzar spune doar „Sus!” iar și iar, în timp ce înghite vinul. Băut terminat și complet incapabil, se plânge și glumește despre cuceririle sale. "Eliminat mari regi și regine la rând ... / nimeni nu putea scăpa de ghearele mele! / La Socrate cupa otrăvită! / La Nero un cuțit în palatul său!" Se reiterează muzica cu coarde pe care a cântat-o ​​în timp ce a ucis-o pe Mescalina. Se apropie miezul nopții, dar Nekrotzar nu se poate ridica. Go-Go iese din ascunzătoare, este introdus în „Țarul Nekro” ca „Țar Go-go” și cei patru execută schițe benzi desenate însoțite de muzică redusă. Nekrotzar încearcă să monteze calul balansoar, comandând „în numele Atotputernicului, voi sfâșia lumea”. Păstrează doar o mică parte a naturii sale terifiante, dar sfârșitul lumii este reprezentat de o cântare funerară aspră în corzi urmată de crescendo crescendo și decrescendo în vânt. Cometa strălucește puternic și Saturn cade din raza sa în cerul luminat al scenei.

Scena 4

Acordurile calme și armonicele joase ale corzilor sunt însoțite de o armonică din prim-plan, care stabilește scena peisajului post-cataclismic. Piet și Astradamors, crezând că sunt fantome, plutesc pe cer. Go-Go apare și crede că este singura persoană rămasă în viață, dar apar „trei soldați, ridicați din mormânt pentru a jefui, jefui și jefui tot binele dat de Dumnezeu”. Ei ordonă „civilului” să se oprească și să refuze să creadă afirmația lui Go-go că este prinț și că le va oferi „decorații înalte, argint și aur și le va ușura [sarcinile oficiale]”. Nekrotzar iese, nemulțumit, dintr-o căruță răsturnată, dar iritația și confuzia pe care unii oameni par să fi supraviețuit-o este înlocuită curând de teroare, pe măsură ce Mescalina iese din mormânt. Grupuri de vânt aspru și tonuri de percuție dau startul scenei de vânătoare grosiere, alături de Go-go, soldați și politicieni, târâți de unul dintre soldați cu o frânghie. Ei își proclamă nevinovăția, dar Mescalina îi acuză de tot felul de atrocități și îi aruncă cu noroi. - Dar cine a inventat lovitura militară? - Da, și cine a inventat mormintele comune? Există o luptă frenetică masivă și totul se prăbușește. Astradamorii și Piet plutesc și Go-go îi invită la un pahar de vin. „Avem sete, deci trăim!” realizează în timp ce se scufundă înapoi pe pământ. Nekrotzar este învins; au supraviețuit cu toții. Într-un „canon de oglinzi” curios pentru corzi, se micșorează până devine infinit de mic și dispare. Finalul prezintă toate acordurile tonale aranjate într-o ordine imprevizibilă. Iubitorii ies din mormânt, lăudându-se cu ceea ce au făcut bine. Întreaga distribuție încurajează publicul: "Nu vă fie frică să muriți, toți oamenii buni, nimeni nu știe când îi va veni timpul. La revedere fericirii, la revedere!"

Acte și scene

Actul 1

Actul 2

Înregistrări

• Ligeti, György. Szenen und Zwischenspiele aus der Oper Le grand macabre . Înregistrare din 1979. Inga Nielsen (soprană), Olive Fredricks (mezzo-soprană), Peter Haage (tenor), Dieter Weller (bariton), Chorus și Orchestrul Radio Danez, Copenhaga, dirijat de Elgar Howarth . Înregistrare LP. Wergo WER 60 085, Mainz: Wergo, 1980.
• Ligeti, György. Scènes et interlude du grand macabre (versiunea 1978, partea 1). Inga Nielsen (soprană), Olive Fredricks (mezzo-soprană), Peter Haage (tenor), Dieter Weller (bariton), Nouvel orchestre philharmonique de Radio France, dirijată de Gilbert Amy. În Musique de notre temps: repères 1945–1975 , CD nr. 4, pista 3. Adès 14,122–2. [Np]: Adès, 1988.
• Ligeti, György. Le grand macabre: Oper in zwei Akten (vier Bildern): (1974–1977) . Gravură din 16 octombrie 1987, cântată în limba germană. Dieter Weller (bariton), Penelope Walmsley-Clark (soprană), Olive Fredricks (mezzosoprana), Peter Haage (tenor), corul ORF, Corul Arnold Schoenberg (Erwin Ortner, maestrul corului), Gumpoldskirchner Spatzen (Elisabeth Ziegler, profesor al corului), și Orchestra Simfonică ORF, dirijată de Elgar Howarth. Set Wergo 2-CD WER 286 170-2 (cutie); WER 6170-2 (CD 1); WER 6171-2 (CD 2). Mainz: Wergo, 1991.
• Ligeti, György. Le grand macabre (versiunea 1997, în patru scene). Înregistrare live la Théâtre du Châtelet, Paris, Franța, 5-13 februarie 1998. Sibylle Ehlert și Laura Claycomb (soprane), Charlotte Hellekant și Jard van Nes (mezzosoprani), Derek Lee Ragin (contratenor), Graham Clark și Steven Cole ( tenori), Richard Suart, Martin Winkler, Marc Campbell-Griffiths și Michael Lessiter (baritoni), Willard White și Frode Olsen (basuri), London Sinfonietta Voices, Philharmonia Orchestra, dirijată de Esa-Pekka Salonen . Set 2-CD. Sony S2K 62312. György-Ligeti-Edition 8. [Np]: Sony Music Entertainment, 1999.
• Deutscher Musikrat. Musik in Deutschland 1950–2000, Musiktheater 7: Experimentelles Musiktheater , CD 2: Meta-Oper . Experimentelles Musiktheater. 1 înregistrare pe CD. RCA Red Seal BMG Classics 74321 73675 2. München: BMG-Ariola, 2004.

György Ligeti: Le grand macabre : Oper in vier Bildern (1974–77, versiunea 1996, extrase, gravură 1998). Caroline Stein (soprana: Venus), Gertraud Wagner (mezzo: Mescalina). Brian Galliford (tenor: Piet vom Faß), Monte Jaffe (bariton), Karl Fäth (bas), Niedersächsisches Staatsorchester Hannover, Chor der Niedersächsischen Staatsoper, dirijat de Andreas Delfs. (CD-ul include și fragmente din Aus Deutschland de Mauricio Kagel , Europeras 1 și 2 de John Cage și Aventuri pentru 3 Sänger și 7 Instrumentalisten ale lui Ligeti.

• Ligeti: Le Grande Macabre (Barcelona 2011) Chris Merritt , Barbara Hannigan Gran Teatre Del Liceu / La Fura Dels Baus / Arthaus DVD 2012

Notă

Bibliografie

• Anon nd, Mysteries of the Macabre Three Arias from the Opera Le Grand Macabre for Coloratura Soprano and Orchestra " , su sectiunea oeuvre la György-Ligeti.com. Adus pe 19 februarie 2015 .
• Yayoi Uno Everett, „Semnificația parodiei și a grotescului în Le Grand Macabre de György Ligeti” , Spectrul teoriei muzicale , 31, n. 1 (primăvară), 2009, pp. 26–52, DOI : 10.1525 / mts.2009.31.1.26 .
• Paul Griffiths și Michael Searby, "Grand Macabre, Le ('The Grand Macabre')" , pe Stanley Sadie (ed.), Grove Music Online , The New Grove Dictionary of Opera , 4 vol., Londra, The Macmillan Press, Ltd ., 2003, ISBN 0935859926 . accesso necesită url ( ajutor ) ISBN 0333485521
• Michael Searby, "Ligeti Postmodernistul?" , în Vreme , 199 (ianuarie), 1997, pp. 9-14.
• Richard Steinitz, György Ligeti: Muzica imaginației , Boston, Northeastern University Press, 2003, ISBN 1555535518 . Londra: Faber și Faber. ISBN 0571176313

Alte surse

• Bernard, Jonathan W. 1999. „Restaurarea intervalului Ligeti și semnificația sa pentru lucrările sale ulterioare”. Teoria muzicii Spectrum 21, nr. 1 (primăvară): 1–31.
• Cohen-Levinas, Danielle. 2004. "Decomposer le text ou comment libérer la langue au XXe siècle". În La traduction des livrets: Aspects théoriques, historiques et pragmatiques , editat de Gottfried R. Marschall și Louis Jambou, 607-12. Musiques / Écritures: Série études. Paris: Presses de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-328-X .
• Delaplace, Joseph. 2003. "Les formes à ostinato dans Le grand macabre de György Ligeti: Analyze des matériaux et enjeux de la répétition". Musurgia: Analyze et pratique musicales 10, nr. 1: 35–56.
• Dibelius, Ulrich. 1989. "Sprache - Gesten - Bilder: Von György Ligetis Aventures zu Le grande macabre ". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , nr. 28-29: 63-67.
• Edwards, Peter. 2016. Le Grand Macabre de György Ligeti: postmodernism, formă musico-dramatică și grotesc . Abingdon și New York: Routledge. ISBN 147245698X
• Fábián, Imre. 1981. "'Ein unendliches Erbarmen mit der Kreatur'. Zu György Ligetis Le grand macabre ". Österreichische Musikzeitschrift , 36, nr. 10-11 (octombrie - noiembrie) 570-72.
• Kostakeva, Maria. 1996. Die imaginäre Gattung: über das musiktheatralische Werk G. Ligetis . Frankfurt pe Main și New York: Peter Lang. ISBN 3631486804 .
• Kostakeva, Maria. 2002. „La méthode du persiflage dans opera Le grand macabre de György Ligeti”. Analize Musicale , nr. 45 (noiembrie): 65–73.
• Ligeti, György. 1978. „Zur Entstehung der Oper Le grand macabre ”. Melos / Neue Zeitschrift für Musik 4, nr. 2: 91–93.
• Ligeti, György. 1997. „À propos de la genèse de mon opéra”. L'avant-scène opéra , nr. 180 (noiembrie - decembrie): 88-89.
• Lesle, Lutz și György Ligeti. 1997. "Unflätiger Minister-Gesang im Walzertakt: Lutz Lesle sprach mit György Ligeti vor der uraufführung seiner revidierten Oper Le grand macabre ". Neue Zeitschrift für Musik 158, nr. 4 (iulie - august): 34-35.
• Michel, Pierre. 1985. "Les rapports texte / musique chez György Ligeti de Lux aeterna au Grand macabre ". Contrechamps , nu. 4 „Opéra” (aprilie): 128–38.
• Roelcke, Eckhard și György Ligeti. 1997. „ Le grand macabre : Zwischen Peking-Oper und jüngstem Gericht”. Österreichische Musikzeitschrift 52, nr. 8 (august): 25–31.
• Sabbe, Herman. 1979. „De dood (van de opera) gaat niet door”. Mens en Melodie (februarie): 55–58.
• Seherr-Thoss, Peter von. 1998. György Ligetis Oper Le grand macabre : erste Fassung, Entstehung und Deutung: von der Imagination bis zur Realization einer musikdramatischen Idee . Hamburger Beiträge zur Musikwissenschaft 47. Eisenach: Verlag der Musikalienhandlung KD Wagner. ISBN 3889790798 .
• Toop, Richard. 1999. György Ligeti . Compozitorii din secolul al XX-lea. Londra: Phaidon Press. ISBN 0714837954 .
• Topor, Roland. 1980. Le grand macabre: Entwürfe für Bühnenbilder und Kostüme zu György Ligetis Oper . Diogenes Kunst Taschenbuch 23. Zurich: Diogenes. ISBN 3257260237 .

linkuri externe

• ( EN ) Le Grand Macabre / Le Grand Macabre (altă versiune) , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• Iluzii și aluzii (Un interviu cu Ligeti despre operă)
• Videoclip de performanță completă cu subtitrări în spaniolă
• Misterele Macabrului 2015 O scenă din opera interpretată de Barbara Hannigan , Simon Rattle și LSO

Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica