Horti Sallustiani
| Horti Sallustiani | |
|---|---|
 | |
| Civilizaţie | român |
| Utilizare | grădină |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| uzual | Roma |
| Hartă de localizare | |
 | |
Coordonate : 41 ° 54'17.63 "N 12 ° 29'22.44" E / 41.904896 ° N 12.489567 ° E
Horti Sallustiani ( Grădinile din Sallustio ) au fost grădinile construite de istoricul și senatorul republicii romane Gaius Sallustio Crispo în secolul I î.Hr. , aparent datorită fondurilor obținute ilegal în timpul proprietății sale în Africa Nova . Grădinile se întindeau pe o zonă vastă din zona de nord-est a Romei , în ceea ce avea să devină Regio VI sub Augustus ; zona se află între dealurile Pincio și Quirinale , între continuarea Via Alta semita (acum Via XX Settembre), Via Salaria , Zidurile Aureliene și actuala Via Veneto , la scurt timp după Porta Salaria . Cu Horti Sallustiani a încheiat seria de grădini dintre Campo Marzio și Porta Collina , un zid verde neîntrerupt până la Pincio , considerat o zonă rezervată vilelor, având în vedere configurația particulară a terenului în pantă, separat de Campo Marzio și, în mod egal, din mediul rural, printr-o depresiune cunoscută acum sub numele de viale del Muro Torto : în câmpie seria de înmormântări (inclusiv cea a lui Nero ) a separat grădinile de peisajul rural înconjurător.
Zona în care se extind astăzi rămășițele locuinței istoricului poartă numele de cartierul Sallustiano .
Horti din Roma antică
Romanii numeau horti (la singular hortus ) casele cu o grădină mare ( hortus în latină înseamnă „grădină”), construite în cercul urban , dar în zonele suburbane . Erau un loc de plăcere, unde era posibil să trăiești izolat și în liniște, dar fără a fi nevoie să te îndepărtezi prea mult de oraș [1] . Roma se extindea, începând din perioada iulio-claudiană, apăsând pe mediul rural din apropiere: periferia timpurilor Scipio Emiliano și Pompeo a devenit centrul orașului și întregi zone private ar dispărea pentru a da loc casei rezidențiale, clădirilor parcurilor publice sau parcuri comunitare, fenomen comun expansiunii elefantine a orașelor din toate timpurile.
Cea mai importantă parte a horti a fost, fără îndoială, vegetația , foarte adesea modelată în funcție de forme geometrice sau animale, în conformitate cu dictatele arsului topiar . Printre verdeață erau adesea pavilioane, arcade pentru a te îndepărta de soare , fântâni , spa-uri , temple și statui , de multe ori replici ale originalelor grecești .
Primul care a dat naștere acestei modele a fost foarte bogatul Lucullus , care a construit o reședință de lux pe dealul Pincian din Roma ; [1] la scurt timp după ce Sallust și-a urmat exemplul.
Horti Sallustiani
Istorie
Celebrul Horti Sallustiani a fost printre cele mai somptuoase vile între sfârșitul perioadei republicane și până la sfârșitul erei imperiale [2] ; amintite de sursele literare, se aflau într-o zonă vastă dintre cele mai evocatoare ale Romei : un loc suburban și panoramic între Pincio și Quirinale , cu vedere la centrul orașului. Însuși Cesare a fost impresionat de o asemenea frumusețe, încât a folosit-o ca reședință somptuoasă. La moartea sa, proprietatea a fost cumpărată de istoricul Sallust , unul dintre cei mai apropiați prieteni ai săi, dintre care este cunoscută imensa avere acumulată ca proprietar în Numidia . A fost acuzat și judecat pentru aceasta; Intervenția lui Cezar a salvat acest exponent singular al culturii vremii, forțat să plătească doar o amendă foarte mare. Sallust a vrut să-și folosească câștigurile sale, poate ilicite, la cumpărarea acestei splendide vile de pe Quirinale , unde i-a plăcut să se izoleze în „ exilul său literar voluntar ”.
În 36 î.Hr. , la moartea istoricului, reședința a trecut în proprietate strănepotului omonim , pe care l-a adoptat, apoi fiului său adoptiv, Gaius Sallustio Passieno Crispo , și în cele din urmă soției sale, Agrippina minor ; la moartea sa, horti de pe Quirinale i-a trecut lui Tiberius în 21 d.Hr. , adică proprietății imperiale a statului, prin metode nu foarte legitime: Agrippina nu a ezitat să-l otrăvească pe soțul ei, căsătorit cu scopul de a intra în posesia horti de o valoare imensă care trebuie alocată fiului ei Nero . De atunci, grădinile au fost mărite și înfrumusețate de mai multe ori, rămânând mereu în proprietatea statului imperial. Mulți împărați l- au ales ca reședință temporară, ca alternativă la scaunul oficial de pe Dealul Palatinului .
Vespasiano a rămas bucuros acolo și Nerva a murit acolo; aici în 69 d.Hr. au avut loc bătăliile grele care văzuseră triumful armatei lui Vespasian. Mai mult, în conformitate cu politica sa de a oferi bucuriei publice spațiile rezervate casei imperiale, el a transformat grădinile monumentale din Sallust într-un parc public. Apoi împărații Hadrian și Aurelian au făcut alte lucrări importante acolo. Acesta din urmă a construit în special un porticus miliarensis , probabil un complex de portic, grădină și școală de călărie, unde a mers să călărească. Poziția specială a horti pentru control în acest sector al acceselor în oraș l-a determinat pe Aureliano să-și construiască zidurile pe o potecă veche, care delimita complexul rezidențial de o zonă sepulcrală. Alte restaurări au fost efectuate în secolul al III-lea.
Când în 410 a existat sacul Romei de către vizigoți , comandat de regele Alaric I și care a intrat chiar prin Porta Salaria , vila a suferit pagube grave și nu a fost niciodată reconstruită, așa cum demonstrează Procopio în secolul al VI-lea. Documentația arheologică, utilă pentru reconstrucția celebrelor grădini salustiene, este foarte fragmentară, după cum dovedește literatura antică. Trebuie să ne referim doar la aranjamentul Hadrianic monumental și splendid, deoarece informațiile despre cea mai veche plantă din horti sunt neclare .
Descriere
S-au extins în zona dintre vicus Portae Collinae , via Salaria Nova (via Piave), în direcția Zidurilor Aureliene ; spre est au mărginit de-a lungul axei actualei Via Veneto și vicolo San Nicola da Tolentino . Au fost aranjați în trepte de-a lungul versanților Quirinalei , ca într-o „arhitectură verde scenografică” care s-a adaptat conformației terenului și structurilor arhitecturale care au conferit peisajului un aspect natural artificial. Prezența unor cantități mari de apă, în zona în care se afla fons Cati , și pârâul numit amnis Petronia , a favorizat, cu soluții tehnice adecvate, menținerea plantelor și vegetația luxuriantă. Planurile lui Pirro Ligorio (1561), ale lui Cartaro (1576) și ale lui Dupérac (1577) arată un peisaj nu foarte diferit de cel vechi, când Sixtus V , cu conducerea Acqua Felice (antica Alexandrina ) a dat un nou impuls zona cu splendide reședințe nobiliare, cufundată în verdele podgoriilor. Pirro Ligorio și alți topografi, cum ar fi Nolli și Lanciani , s-au referit la existența unui circ de floră identificabil cu o grădină în formă de circ.
Unul dintre nucleele principale a fost situat la fundul văii care împărțea Quirinale de Pincio , susținut de ziduri puternice cu arcade și contraforturi sprijinite de zidurile Servian , unde astăzi se desfășoară Via Sallustiana. Clădirea, ale cărei rămășițe se află în zona actualei Piazza Sallustio, trebuie să fi fost similară cu Canopus din Vila Adriana : în centrul pieței, la 14 metri sub nivelul actual, rămășițele au fost excavate, sprijinindu-se pe dealul din spatele și legat de alte rămășițe ale clădirilor slab conservate. Partea principală a clădirii a fost o mare sală circulară (11,21 metri diametru pe 13,28 înălțime), acoperită de o cupolă cu segmente concav și plat alternante (o formă foarte rară, întâlnită doar în Serapeumul din Villa Adriana ). Pereții găzduiesc trei nișe pe fiecare parte, dintre care două erau deschise ca pasaje pentru camerele laterale. La câțiva ani după construcție, nișele rămase au fost închise și acoperite cu incrustații de marmură, care au acoperit și pereții. Pardoseala era de asemenea din marmură, în timp ce cupola și partea superioară a pereților erau decorate cu stuc. Printre altele, o cameră bazilică grandioasă era încadrată de două clădiri laterale care se ridicau pe două etaje, în timp ce partea superioară a clădirii se închidea cu o terasă panoramică mare, legată de o galerie.
Camera rotundă era accesată dintr-un vestibul dreptunghiular, care corespundea unei camere simetrice de pe cealaltă parte, prin care se intra într-o cameră dreptunghiulară pe aceeași axă, flancată de două camere mai mici, alungite. În partea de nord a camerei circulare există alte camere și o scară care vă permitea să mergeți la etajele superioare.
La sud există o cameră acoperită semicirculară împărțită în trei zone cu pereți despărțitori, dintre care două păstrează încă mozaicuri antice în alb și negru și rămășițele picturilor murale aplicate probabil mai târziu; a treia cameră spre sud este ocupată de o scară către cele două etaje superioare, în timp ce cea de nord a fost intercalată cu un mediu folosit ca latrină . Fațada acestui hemiciclu este în mare parte rezultatul restaurărilor din secolul al XIX-lea.
Ștampilele din cărămidă ale acestei clădiri confirmă o datare din 126 ; probabil a fost o cină de vară, ca modelul similar al Vila Adriana din Tivoli . Datarea este deosebit de semnificativă, deoarece ne permite să cunoaștem evoluțiile arhitecturii private imperiale după Domus Augustana , surprinzând evoluțiile profunde în comparație cu modelul Domus Aurea pe parcursul a puțin mai puțin de cincizeci de ani, cu influențe de la arhitectura civilă la mai mult planuri cunoscute în Ostia și Roma însăși.
Printre celelalte rămășițe ale clădirilor din complex se află un criptoportic decorat cu picturi, acum în garajul Ambasadei americane de pe lateral, pe via Friuli, și un perete cu nișe de-a lungul vieții Lucullo. În colegiul germanic există, de asemenea, o grandioasă cisternă Hadrianică, la colțul dintre via San Nicola da Tolentino și via Bissolati, formată din două etaje: primul, înalt de 1,80 metri, acționează ca o structură a celui de-al doilea, care este organizat pe patru interfoane cu nave paralele (total 38,55 x 3,30 metri).
De asemenea, o parte a complexului a fost templul lui Venus Erycina , care se afla la fundul văii, conturat de Pirro Ligorio într-o perspectivă. Micul templu, situat în parc, amintește de un tholos elenistic, un tip foarte comun în epoca republicană târzie și un element tipic al vilelor mari suburbane. Sensul sacru al unui templu legat de Afrodita , zeița iubirii, fertilității și naturii și, prin urmare, protector al horti , se potrivea unei mari vile, cum ar fi complexul salustian, care se află "la granița dintre public și privat". În plus, horti adăpostea și Circul din Sallust .
În timpul lucrărilor pentru plantarea podgoriilor din secolul al XVI-lea și, mai presus de toate, pentru construcția vilei Ludovisi (inclusiv acrolitul colosal al unei divinități din Magna Grecia , grupul Galatenilor , cel al Orestes și Electra și marii hermi care îl înfățișează pe Heracles , Dionis , Atena , Tezeu , Hermes , un aruncator de disc) și care a îmbogățit Luvrul (precum hermafroditul Borghese ) și muzeul Prado .
Mărturie a importanței și bogăției Horti Sallustiani sunt marile opere de artă găsite, în ciuda numeroaselor jafuri care au avut loc de-a lungul secolelor. De aici vine obeliscul salustian , construit de Aureliano , o copie romană a celui ridicat de Augustus în Circul Maxim , azi în fața Trinità dei Monti , și baza sa de granit , astăzi în grădinile Ara Coeli . Tronul Ludovisi și marele cap feminin numit „ Acrolito Ludovisi ”, ambele din Muzeul Național Roman , provin și ele din aceste zone, poate din prada de război păstrată în templul lui Venus Erycina , pe lângă cei doi rafinați coloși ai faraonului Ptolemeu. II și regina Arsinoe II , acum în Muzeul Gregorian Egiptean [3] .
Febra clădirii pentru construirea Romei ca capitală, după anii șaptezeci, a afectat și amenajarea verde a zonei pentru a face loc noului cartier Ludovisi , cu consecința distrugerii vilelor care au populat Quirinale : era o oportunitate irepetabilă pentru cunoașterea arheologică a sitului. Aproape toate lucrările găsite în noul cartier au fost vândute marilor colecționari din Europa și America, în primul rând Jacobsen , fondatorul Glyptothek din Copenhaga , cu medierea negustorilor de antichități și a comercianților de artă care lucrau pentru exportul ilicit, încălcând Pacca edict privind protecția lucrărilor găsite. Astfel, a dispărut o realitate arheologică a grădinilor Sallustio . O lucrare atentă de identificare a numeroaselor opere conservate în muzeele italiene și străine în raport cu locația lor originală a făcut posibilă găsirea sau urmărirea decorului vechiului Horti Sallustiani . [4]
Descoperiri ulterioare
Săpăturile au condus la descoperirea unei camere dreptunghiulare referitoare la un nimfe , cu pereții incrustați cu emailuri , piatră ponce și scoici , care încadrau peisaje mici, precum și scenele tipice cu animale și flori, pictate în culori vii și cu o vedere rurală, cu căsuțe și ciobani. Decorul sculptural a inclus un altar rotund cu patru gene ale anotimpurilor și frumosul grup de Artemis și Ifigenia cu doe, acum la Copenhaga . Nimfeul (parțial explorat) pare să se refere la renovarea de către Hadrian a horti și a clădirii rezidențiale mari.
Nu pare că Nike Ludovisi , găsit în apropiere, trebuie să fie legat de aparatul decorativ al nimfeului; cu toate acestea, la sfârșitul secolului trecut, un alt original grecesc adus la Roma a fost găsit în zonă, și anume faimosul Tron Ludovisi (între via Sicilia și intersecția cu via Abruzzi ); este posibil ca ambele lucrări să aibă o legătură cu Templul lui Venus Erycina , neîncorporat în marea proprietate salustiană, în faza sa originală, unde o ipoteză sugestivă plasează Tronul în sanctuarul sicilian din Locri , destinat Venusului; mai mult, unele versuri ale lui Ovidiu sugerează transferul statuii de cult la Roma , din Sicilia. Prin urmare, probleme care nu clarifică utilizarea acestor sculpturi în nimfeul salustian, jucând un rol pur decorativ în amenajarea grădinilor mari. Acesta este și cazul niobizilor Horti Sallustiani , care au trebuit să decoreze frontonul unui templu grecesc ( tânărul rănit de moarte și fata care a fugit sunt păstrați la Copenhaga , în timp ce frumosul îngenuncheat Niobe se află în Muzeul Băilor la Roma). În acest caz, ca și în altele, sculpturile au fost găsite în locuri greu accesibile, adevărate ascunzișuri, create probabil pentru a fi păstrate din raidurile barbare care au devastat zona în secolul al V-lea d.Hr.
Arheologia actuală pune la îndoială o întrebare fascinantă: au jucat originalele grecești un rol decorativ, orientat către ornamentul simplu al grădinilor, sau au fost folosite în funcția lor pe fața unei clădiri templiere? Și din nou, dacă grupul Niobid , atribuit unui fronton al unui templu grecesc, aparține aceleiași clădiri de cult din care provine Amazonomachia Templului lui Apollo Sosiano din Roma, Niobizii ar trebui să fie menționați la programul decorativ al horti pe Quirinale , în epoca augusteană și folosit de nepotul istoricului Sallust . Pe scurt, chiar și Amazonul îngenuncheat , parte a unei decorațiuni arhaice (descoperite între via Boncompagni și via Quintino Sella ), și frizele cu spirale de acant (parte a unui grup sculptural) ar putea fi atribuite decorului Horti Sallustiani și ar putea fi datate până la începutul Principatului, când interesul pentru sculptura greacă era viu. Frisele magnifice cu spirale de acant, conservate în Muzeele Capitoline , sunt expresia unui nou mod de a concepe natura artiștilor de la începutul epocii augustene; aceleași formule geometrice se regăsesc în compoziția monumentală a Ara Pacis , un tip de decorațiune cu un sens ideologic precis, legat de Pax Romana , stabilit de Augustus .
După cum s-a subliniat [4] , chiar și grupul Niobid ar intra în sfera programului decorativ al lui Sallust și, mai exact, în proiectul cult pe care Augustus și-a propus să îl implementeze în renovarea Romei. Sallust , în calitate de mare curtezian, intenționa poate să depună mărturie, în casa sa de pe Quirinale , omagiul său personal către Princeps.
Notă
- ^ a b Locuind în Roma acum 2000 de ani , pe scudit.net . Adus de 12 martie 2008.
- ^ Emilia Talamo, Horti Sallustiani , în Horti Romani , Roma, 1995.
- ^ Grup cu Ptolemeu II - Muzeele Vaticanului . Adus pe 21 iunie 2017 .
- ^ a b Emilia Talamo, Horti Sallustiani , în Horti Romani , Roma, 1995.
Bibliografie
- Filippo Coarelli , Ghidul arheologic al Romei , Verona, Arnoldo Mondadori Editore, 1984.
- Kim J. Hartswick, The Gardens of Sallust: A Changing Landscape , University of Texas Press, 2013, ISBN 9780292749542 .
- Paola Hoffman, Vilele Romei antice , în Vilele Romei și împrejurimile sale , Roma, Newton & Compton editori, noiembrie 2004, pp. 102-107, ISBN 9788854102064 .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Horti Sallustiani
linkuri externe
- ( EN ) Samuel Ball Platner și Thomas Ashby, 1929. Un dicționar topografic al Romei antice, (Oxford University Press): Horti Sallustiani , su penelope.uchicago.edu .
- ( EN ) Kim J. Hartswick, 2003. The Gardens of Sallust: A Changing Landscape (University of Texas Press) Recenzat de Eric M. Moormann, Bryn Mawr Classical Review, 20 Prima monografie pe acest subiect, care acoperă topografia și istoria, arhitectura și sculptură.
- Emilia Talamo, The Horti di Sallustio at Porta Collina , in Maddalena Cima, Eugenio La Rocca (edited by), 1998, Roman Horti , Proceedings of the international conference (Roma, 4-6 mai 1995), Roma, L'Erma di Bretschneider , 1998.
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 1708149108440068780007 |
|---|
