Requiem (Mozart)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fără note de subsol
Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicii clasice lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice .
Comentariu : Doar câteva referințe bibliografice.
Deși există o bibliografie și / sau linkuri externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu promptitudine originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .
Masa de Requiem
K626 Requiem Mozart.jpg
Extras din requiem
Compozitor Wolfgang Amadeus Mozart
(încheiat de Franz Xaver Süssmayr )
Nuanţă Re minor
Tipul compoziției Recviem
Numărul lucrării K 626
Epoca compoziției Viena 1791
Publicare Imprimerie du Conservatoire, Paris 1804 ; Breitkopf & Härtel , Leipzig 1820
Autograf Păstrat în Österreichische Nationalbibliothek, Viena
Organic
Manual

Masa de Requiem în Re minor K 626 este ultima compoziție de Wolfgang Amadeus Mozart . Lăsată neterminată din cauza morții autorului la 5 decembrie 1791 , a fost finalizată ulterior de prietenul și elevul său Franz Xaver Süssmayr .

Compoziția requiemului

Lucrarea este legată de povestea controversată a morții autorului său , care a avut loc a doua zi după scrierea primelor bare ale părților vocale din Lacrimosa. Stendhal , în Lives of Haydn, Mozart și Metastasio ( 1815 ), vorbește despre un client anonim (care a apărut la ușa sa în mijlocul nopții cu o mască ca a unui carnaval, o mantie întunecată, un aer plângător și o geantă care conține bani) care îl instruiește pe Mozart, bolnav și căzut în sărăcie, să compună o masă de requiem în patru săptămâni, contra unei taxe de cincizeci de ducați .

Potrivit ipotezei invocate de Stendhal, Mozart a încercat să afle cine era misteriosul client. Când forțele sale au început să eșueze din cauza muncii grele și și-a dat seama că nu-l poate identifica pe om, compozitorul austriac a fost convins că clientul este un emisar din lumea de dincolo care i-a însărcinat de fapt să scrie masa de requiem pentru el însuși. Mai mult, la sfârșitul celor patru săptămâni, omul a apărut pentru a colecta compoziția, pe care Mozart nu o completase încă. Așadar, în ciuda suspiciunilor muzicianului, el i-a oferit încă cincizeci de ducați și încă patru săptămâni de timp: inutil, deoarece Mozart a murit lăsând opera neterminată.

O legendă foarte faimoasă, dar total nefondată, spune că muzicianul italian Antonio Salieri - invidios asupra talentului lui Mozart - a forțat deteriorarea colegului său deja bolnav. Această legendă a fost alimentată de Aleksander Pushkin în piesa sa Mozart și Salieri ( 1830 ) și reînviată în anii 1970 de dramaturgul Peter Shaffer în piesa Amadeus ( 1978 ). De la Shaffer regizorul Miloš Forman și-a desenat Amadeus ( 1984 ), un film în care această legendă este, de fapt, povestită.

Văduva lui Mozart, Constanze, a delegat finalizarea requiemului (zeci de partituri au fost găsite în vrac pe biroul compozitorului) către trei dintre elevii soțului ei, pentru a se apropia mai bine de intențiile inițiale: Joseph Eybler , Franz Freistädler și, în cele din urmă, Franz Xaver Süssmayr ; acesta din urmă fusese probabil cel mai apropiat de Mozart în ultima vreme și (așa cum a putut el însuși să spună ani mai târziu, când a fost întrebat despre autenticitatea operei), probabil că a avut ocazia să cânte câteva piese din requiem împreună cu Maestrul. . Contribuția sa a fost să rearanjeze în mod omogen munca colaboratorilor anteriori și să completeze pasajele complet lipsite de manuscris. Cei trei elevi au reușit să completeze requiemul, chiar dacă puteți vedea diferența mare dintre modul lor de a compune și cel al lui Mozart.

Aproape sigur finalizat până în Postul Mare 1792, requiemul a fost considerat pentru o anumită perioadă doar opera lui Mozart, datorită și faptului că scrisul de mână al lui Süssmayr este foarte asemănător cu cel al maestrului: până la începutul anilor nouăzeci al secolului al XX-lea, de fapt, el credea că indicația, plasată în partea de sus a primei pagini, spunând „ di me WA Mozart mppa. 1792 ” a fost aplicată chiar de Mozart. S-a stabilit apoi cu certitudine că semnătura a fost plasată de Süssmayr, probabil pentru a încerca să ofere o credibilitate mai mare operei în ansamblu: trebuie remarcat faptul că niciunul dintre personajele implicate în această afacere nu a încercat vreodată să revendice drepturi de orice fel asupra Requiemul și niciunul nu a apărut nici măcar în primele ediții tipărite [ fără sursă ] .

Acest lucru nu a fost suficient, deoarece în 1825 compozitorul și teoreticianul muzical german Gottfried Weber a publicat un articol intitulat Despre autenticitatea Requiemului lui Mozart , în care ridica îndoieli enorme cu privire la cantitatea de muzică compusă de fapt de Mozart și prezentă în masă. Controversa a continuat timp de câțiva ani, formând diverse facțiuni ( Beethoven , care deținea o copie a articolului, referindu-se la Weber, a notat de partea sa: „o tu Arcisomaro”, și din nou „o tu double donkey”).

Probabil doar cu ediția tipărită a lui Andrè din 1827, o parte a îndoielilor a fost risipită: poate pentru prima dată în istoria muzicii a fost publicată o partitură cu un comentariu critic în care s-a încercat stabilirea cu certitudine a ceea ce este cu siguranță a lui Mozart și a celor din mâna altora; ediția Breitkopf a indicat apoi cu un M materialul cu siguranță mozartian și cu un S atribuit lui Süssmayr.

Așa cum a demonstrat muzicologul Christoph Wolff în textul său important despre requiem [1] , este sigur că la câteva zile după moartea lui Mozart (10 decembrie), a fost organizată o funcție comemorativă în timpul căreia au fost efectuate cel puțin Introitus și Kyrie ., numai cu corul de orgă și corzi. Acest birou funerar a fost organizat, pe cheltuiala sa, de Emanuel Schikaneder și a avut loc în Biserica Sf. Mihail din Viena .

În ceea ce privește starea de finalizare a compoziției, nu există date certe: cea mai citată versiune este cea descrisă la începutul acestei secțiuni, dar este posibil ca Mozart să fi finalizat deja Hostias cel puțin în părțile vocale. , în timp ce el conturase doar o structură superficială a restului lucrării, structura pe care se bazau apoi studenții care au finalizat-o. În cele din urmă, există o versiune, neacceptată de majoritatea criticilor, potrivit căreia Mozart nici măcar nu începuse să compună Lacrimosa și că abia definise părțile vocale ale Confutatis . [ fără sursă ]

De asemenea, este important să adăugăm teza formulată de muzicologul Piero Buscaroli , care a prezentat ipoteza că requiemul a rămas neterminat nu, așa cum dictează tradiția, din cauza morții autorului său, ci din cauza unei alegeri deliberate a lui Mozart însuși: că este, pentru respingerea sa, să îndeplinească clauza contractuală, impusă de client, care i-a împiedicat să pretindă paternitatea muncii sale. Potrivit conjecturii Buscaroli, Mozart ar fi considerat această clauză atât de înfricoșătoare încât să-l determine să nu completeze scorul și poate chiar să mediteze la distrugerea acestuia [2] .

Analiza lucrării

Element de verificat
Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicii clasice este considerat a fi verificat .
Motiv : În prezent este pură cercetare originală
Alăturați-vă discuției și / sau corectați intrarea. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Mozart a lăsat partitura neterminată: a avut posibilitatea de a completa doar primul număr al operei complet ( Introitus: Requiem aeternam ); totuși, ca de obicei, a realizat redactarea operei scriind doar părțile principale (cele patru voci ale corului și ale solo-urilor - dacă sunt prezente - și linia de bas cu numerica pentru realizarea continuo-ului pe orgă) , și indicând ocazional motivul melodic al acompaniamentului în cazul în care acest lucru nu era deductibil din celelalte părți.

Kyrie , Sequentia (cu Lacrimosa care se oprește după primele opt bare pe cuvintele „ homo reus ”) și Offertorium au ajuns la acest stadiu primordial. Toate acestea sunt verificabile din manuscrisul original păstrat la Biblioteca de Stat din Viena, recompus spre mijlocul secolului al XIX-lea fie prin donații, fie prin achiziții după moartea proprietarilor.

Cu toate acestea, există posibilitatea ca Süssmayr să aibă acces la notele și schițele lui Mozart care nu ne-au venit. Constanze a trebuit să spună ani mai târziu că, în mijlocul binecunoscutei tulburări în care lucra soțul ei, Süssmayr a găsit diverse „foi” cu note: ca dovadă a veridicității acestei afirmații, existența unui început de fugă pe amen alla end of Lacrimosa , schițat pe o foaie care conține și note referitoare la alte lucrări (posibilitate aruncată de Süssmayr probabil din cauza dificultății excesive pe care o necesită o astfel de lucrare).

În acest scor, momente de extraordinar simț teatral melodramatic se îmbină cu alte piese strict clasice. Printre momentele de cea mai mare inspirație dramatică, Lacrimosa se remarcă cu siguranță. Compozitorul reușește, prin utilizarea unor fraze scurte de suiau și se pogorau opta note atribuite viorile înconjurat de un scris coral amplu, pentru a crea un efect de plâns abia reținut. Din aceste motive, Lacrimosa a fost întotdeauna considerată un teren de testare important pentru conductori .

În schimb, fuga foarte riguroasă a lui Kyrie pune multe probleme de precizie ritmică și intonație corului, fără a renunța la un pas din drama care pătrunde întreaga partitură Mozart. În cele din urmă, o piesă recurentă printre repertoriile sacre ale multor cântăreți solo lirici este Tuba Mirum în care teatralitatea compozitorului se amestecă cu sacralitatea textului, descris printr-o utilizare foarte înțeleaptă, mai întâi separată apoi unită, a celor patru voci solo.

Structura lucrării

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Requiem .

I. Introit

  1. Requiem aeternam (cor și soprană solo)

II. Kyrie (refren)

Kyrie , Bruno Walter , 1956.

III. Sequentia

  1. Dies irae (cor)
  2. Tuba Mirum (solo)
  3. Rex tremendae (refren)
  4. Recordare (singur)
  5. Confutatis (cor)
  6. Lacrimosa (refren)

IV. Offertorium

  1. Domine Jesu (solo și cor)
  2. Hostias (cor)

V. Sanctus (cor)

TU. Benedictus (solo și cor)

VII. Agnus Dei (cor)

VIII. Communio

  1. Lux aeterna (soprană și cor)

Numai Requiem aeternam a fost scris în întregime de Mozart; în ceea ce privește secțiunile de la Kyrie la Hostias, doar partea vocală, întregul bas numerotat este de Mozart și uneori sunt menționate temele interpretate de orchestră, în timp ce restul instrumentației se datorează elevului Süssmayr . Del Lacrimosa Mozart a scris doar primele 8 bare .

Adăugări, reinterpretări și evenimente ulterioare

În anii 1960, a fost descoperit un manuscris nepublicat al autorului care purta schița pentru o fugă: fuga care avea să meargă la Aminul final al Lacrimosa . Acest lucru a fost evident din faptul că același manuscris a purtat o altă schiță, care este urmărită până la Rex tremendae ( Sequentia ). Din păcate, ceea ce este scris este doar o schiță, cel mai probabil subiectul fugii; unii muzicologi (în special versiunea lui Levin, Maunder și Londra) au gândit acest manuscris.
În anii 2000 , opera lui Mozart a inspirat un spectacol de muzică și dans, Rockquiem , care reinterpretează Requiemul într-o cheie rock . Spectacolul a fost susținut în mai multe țări europene.

La data de 5 luna decembrie 2019, starețul de Bazilica Santa Croce a interzis executarea Recviemul din cauza afilierea masonică a compozitorului austriac, în același timp , face un cenaclu desacralizat în care a avut loc disponibil concertul municipalității florentin. [3] [4] [5] [6]

Înregistrări

Discografie selectivă

Notă

  1. ^ Christoph Wolff, (EN) Requiem de Mozart: studii istorice și analitice, documente, scor, Berkeley, University of California Press, 1994, ISBN 0-520-07709-1 .
  2. ^ Piero Buscaroli, Moartea lui Mozart , Rizzoli, Milano 1996, pp. 263-74, 282 și 324-7.
  3. ^ Florența, nu la muzica lui Mozart în Bazilica Santa Croce. Municipalitatea împotriva priorului , în La Repubblica , 2 decembrie 2019.
  4. ^ Mozart neadecvat pentru Advent ajunge în Camera Superioară , pe quinewsfirenze.it .
  5. ^ Stefano Bisi, Interzicerea lui Mozart în Santa Croce din Florența De ce un mason? Nebunie pură. Marele Maestru Bisi la decizia priorului Bazilicii , pe grandeoriente.it , 2 decembrie 2019.
  6. ^ Mozart în Santa Croce, consilier Sacchi: „Cuvinte din priorul în afara locului” , pe comune.fi.it , 2 decembrie 2019. Accesat 4 octombrie 2020 ( arhivat 4 octombrie 2020) .

Bibliografie

  • Christoph Wolff, Requiemul lui Mozart. Istoria, documentele, partitura , Editura Astrolabio - Ubaldini, 2006, pp. 292, bolnav, ISBN 978-88-340-1496-7 .
  • Anna Rastelli, Constanța rațiunii. Timpul și istoria Requiemului lui Mozart , Diabasis Editore, 2008, p. 280, ISBN 978-88-8103-519-9 .
  • Edward Holmes, Mozart's Requiem Mass , The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 5, No. 117 (1 februarie 1854), pp. 341-343.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Scorul requiemului

Controlul autorității VIAF (EN) 178 428 929 · GND (DE) 300 110 464
Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Requiem_(Mozart)&oldid=121435299 ”