Béla Bartók

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - „Bartók” se referă aici. Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Bartók (dezambiguizare) .
Béla Bartók (1927)

Béla Viktor János Bartók (/ ˈbeːlɒ ˈbɒrtoːk /; Nagyszentmiklós , 25 martie 1881 - New York , 26 septembrie 1945 ) a fost un compozitor , pianist și etnomusicolog maghiar . Savant al muzicii populare din Europa de Est și Orientul Mijlociu , a fost unul dintre pionierii etnomuzicologiei .

Biografie

Copilărie și tinerețe

Béla Bartók s-a născut în Nagyszentmiklós , în regiunea maghiară Banat (astăzi Sânnicolau Mare , România ).
Tatăl său, numit și Béla, era director al unei școli de agricultură și era muzician amator; mama lui era profesoară de pian. După moartea tatălui său (1888), Bartók s-a mutat împreună cu mama sa la Nagyszőlős (azi Vynohradiv , Ucraina ) și apoi la Pozsony (acum Bratislava , capitala Slovaciei ).

Începuturile carierei muzicale

A fost educat în muzică de la vârsta de cinci ani, mai întâi de mama sa care l-a învățat rudimentele pianului ; la vârsta de opt ani a început primele sale încercări de a compune piese mici. Mai târziu, la vârsta de doar doisprezece ani, a devenit elev al lui L. Erkel care l-a inițiat în compoziție. În 1897 a scris prima sa sonată pentru pian. După absolvirea liceului s-a înscris la Academia Regală de Muzică din Budapesta ; aici a studiat pianul cu István Thomán , care fusese elev al lui Franz Liszt , și compoziția cu János Koessler . El a cunoscut muzica germană în acel moment, în special Richard Wagner și Johannes Brahms ; descoperirea muzicii lui Debussy a fost pentru el de o importanță fundamentală pentru evoluția sa de compozitor [1] . În acei ani l-a cunoscut pe Zoltán Kodály, cu care s-a împrietenit și cu care a adunat ulterior o mulțime de muzică populară din regiune. Acest lucru a avut o mare influență asupra stilului său; anterior, ideea lui Bartók despre muzica populară maghiară provine din melodiile auzite în operele lui Liszt . În 1903 Bartók a scris o mare operă orchestrală, poemul simfonic Kossuth , în cinstea lui Lajos Kossuth , erou al revoluției maghiare din 1848 , conținând melodii în acel stil și din care a lucrat la extragerea unui marș funerar de pian care l-a făcut celebru ca pianist de concert -compozitor pentru stilul „național-maghiar”, condus de Paderewsky , Busoni , d'Albert și maghiarul Ernő Dohnányi .

Influențe asupra muzicii lui Bartók

După ce a descoperit muzica țărănească a maghiarilor , care erau muzica populară maghiară autentică, Bartók a început să includă cântece populare în compozițiile sale și să scrie teme originale cu caracteristici similare, precum și să folosească frecvent figuri ritmice ale matricei folclorice.

Muzica lui Richard Strauss , pe care a cunoscut-o la premiera filmului Also sprach Zarathustra la Budapesta în 1902 , l-a influențat foarte mult (a transcris și interpretat de mai multe ori poezia simfonică Viața eroului din memorie). Acest nou stil a apărut în anii următori. Bartók își construia cariera de pian când în 1907 a obținut postul de profesor de pian la Academia Regală. Acest lucru i-a permis să rămână în Ungaria și să nu facă turnee în Europa ca pianist și i-a lăsat mai mult timp să colecționeze alte cântece populare , în special în Transilvania . Între timp, muzica sa începea să fie influențată de compozițiile lui Claude Debussy pe care Kodály le adusese de la Paris. Lucrările sale orchestrale au fost încă scrise în maniera lui Johannes Brahms sau Richard Strauss, dar a scris numeroase compoziții scurte de pian care arată interesul său crescând pentru muzica tradițională. Probabil prima piesă care și-a arătat clar interesele noi este Quartetto per strings n. 1 (1908), care conține diverse referințe la muzica populară. În 1908 a scris cele 14 bagatele pentru pian, în care a început să-și contureze stilul care începe de la pian, detașându-se de romantism, bazându-se pe proceduri armonice bazate pe intervale diminuate și excesive, pe bitonalitate și pe o percutivitate marcată, un element care se găsește și în Prokofiev și Stravinsky . Alte compoziții de pian importante din Bartók sunt Rhapsody Op.1 și cele patru piese pentru pian, bogate în influențe brahmsiene, plus alte lucrări de cameră, cum ar fi Sonata pentru vioară și pian și Cvintetul pentru pian și corzi.

Cu toate acestea, cariera de concert a lui Bartók nu a reușit niciodată să primească onoruri, nici măcar în domeniul pur compozițional.

Ca pianist-compozitor, spre deosebire de alții, cum ar fi Rachmaninov (care compusese al doilea Concert pentru pian și orchestră în acei ani), Dohnányi care a avut noroc cu Concertul său pentru pian și orchestră sau suedezul Stenhammar . Acest slab succes internațional l-a obligat să se mulțumească cu o funcție de profesor de pian la Academia de Muzică din Budapesta.

Primele influențe populare din compozițiile sale au început când a început să colecționeze melodii folclorice cu Zoltán Kodály : în 1907 a compus Trei cântece populare din districtul Csík , două melodii simple auzite de un cioban cântând la flaut. Aici este demonstrată tenacitatea lui Bartók care, în ciuda eșecurilor sale, continuă să caute o uniune între muzica populară și sălile de concert în stil pianistic, începând cu Two Elegies Op.8b, influențat de stilul pianistic al Elegies al lui Busoni și cu Four Nenie. Op.9 care sunt influențate de stilul lui Debussy, pe care îl găsim și în Burlesche Op.8c. Nenie se bazează pe cântecul popular maghiar care realizează scale modale, neprezente în muzica occidentală, armonizate într-un mod aproape impresionist. Stilul lui Bartók a început să iasă din influențele lui Busoni și Debussy cu cele două dansuri românești Op.8a pentru pian, în care stilul a devenit decisiv percutant și avangardist, deși nu a putut găsi o modalitate de a-și propune lucrările ca recital de pian, dacă nu în anii 1920, exploatând, de asemenea, mărirea abilităților tehnico-stilistice și timbrale ale pianului, care atinseseră deja niveluri remarcabile cu Paderewsky și Rachmaninov.

Bartók a concentrat Allegro Barbaro din 1911 pe percuție, paralel cu Toccata Op.11 a lui Prokof'ev și Dansul ritual de foc al lui Manuel de Falla , în care pianistul redă efectul percutant chiar și cu gesturi.

Anii de mijloc

Béla Bartók în tinerețe

În 1909 Bartók s-a căsătorit cu Márta Ziegler. Fiul lor, numit și Béla, s-a născut în 1910 .

Abordarea lui Bartók asupra muzicii populare (pe exemplul lui Franz Liszt) a fost realizată într-un mod științific, influențând metodic stilul său, bogat în referințe la muzica populară a multor popoare din Europa de Est și Orientul Mijlociu (utilizarea scalei pentatonice și modale), dar în același timp, de asemenea, actualizat cu privire la inovațiile ritmice și armonice aduse de contemporani precum Igor 'Fëdorovič Stravinskij .

În 1911 , Bartók a scris care ar fi singura sa operă , Castelul Barbelor Albastre , dedicată soției sale, Márta, încă bogată în influențe stilistice de la Strauss și Debussy . Cu această compoziție a participat la un concurs organizat de Comisia maghiară pentru arte plastice, dar au spus că nu are sunet și l-au respins. Opera a rămas neexecutată până în 1918 , când guvernul l-a presat pe Bartók pentru a elimina numele libretistului, Béla Balázs , din program datorită credințelor sale politice. Bartók a refuzat și, în cele din urmă, și-a retras locul de muncă. Pentru restul vieții sale, Bartók nu s-a simțit foarte atașat de guvernul sau instituțiile maghiare, în timp ce și-a continuat pasiunea pentru muzica populară.

De asemenea, din această perioadă sunt Two Portraits Op.5 (1907-08) și Two Quadri Op.10 (1910) pentru orchestră, Allegro barbaro (1911) pentru pian (care a avut un mare succes pentru timbrele sale barbare și pentru melodia sa simplă ), prima sinteză strălucitoare a stilului său, Suita pentru pian Op.14 (1916), cele două Sonate pentru vioară și pian (1921 și 1923) scrise pentru Jelly d'Arányi și cele Șase dansuri populare românești pentru orchestră. Lucrările din această perioadă sunt caracterizate de o energie ritmică bazată pe obsesia percutantă și o cercetare timbrală foarte fină, cufundată într-o armonie mărginită cu atonalitatea în care influența populară este introdusă prin reelaborare și reinventare. Melodiile Cântecului de Crăciun românesc provin din aceeași perioadă cu Dansurile populare românești (1915), care au obținut suficient succes pentru a fi lansate de Universal la Viena în 1918. Cu toate acestea, Dansurile românești nu sunt concepute ca piese de concert precum Suite Op.14. , în care Bartók declară că dorește să depășească stilul acordului romantic târziu în favoarea unei instrumentații „făcute din oase și mușchi”, transparentă și simplă ca cea a Allegro barbaro, dar luminată de absența dublării. Această suită este legată de mulți critici de Sonata nr.2 Op.14 (1912) a lui Prokofiev, Sonatina ad usum infantis (1916) a lui Busoni și Le tombeau de Couperin de Ravel (1914-17) și reprezintă acea cale de detașare de romantismul târziu care va găsiți ramurile sale în Sonata Op.1 a lui Berg (1908) și în Three Pieces Op.11 a lui Schönberg din 1909. Un alt aspect izbitor al acestei suite este dramaturgia în contrastele dintre mișcări, legate de conflictul de război, care deja găsește prodromuri în Ceaikovski A șasea simfonie și în Marea Sonată a lui Alkan Op.33. În ultima mișcare (Sostenuto) sferturile din dreapta sunt folosite în scopuri ritmico-timbrale. Simbologia Bartokiană este dificil de interpretat, totuși se crede că prezența unui vals se referă la Viena. Armonizarea melodiilor populare prezente în suită este ingenioasă și se bazează pe prezența evidentă a tritonului obținută prin împărțirea octavei în două părți egale pentru a se armoniza într-un mod complet nou, spre deosebire de modul din secolul al XIX-lea. În prima mișcare, acordurile de Si b major și Mi major sunt juxtapuse și al șaptelea acord dominant este construit cu al șaptelea major, mai degrabă decât al șaptelea minor.

Această suită este interesantă pentru a înțelege pozițiile lui Bartók în sfera formală: la început, pe locul doi, trebuia să existe un Andante în fa major care ar fi făcut suita simetrică, dar Bartók o elimină. Cu toate acestea, formele vremurilor sunt respectate conform tradiției occidentale (prima mișcare în formă tripartită, a doua în rondo, a treia tripartită și a patra monotematică cu interludiu). În ceea ce privește ritmul, avem o accelerare a timpului în primele trei mișcări și o cădere accentuată în a patra.

După dezamăgirea provocată de atribuirea Comisiei pentru Arte Plastice, Bartók a scris foarte puțin timp de doi sau trei ani, preferând să se concentreze asupra colecției și amenajării muzicii tradiționale (în Europa Centrală, Balcani și Turcia ). Cu toate acestea, izbucnirea primului război mondial l-a forțat să oprească aceste expediții și a revenit la compunere, scriind baletul Prințul de lemn în 1914 - 16 și Quartet n arcs. 2 în 1915 - 17 . Prințul Lemnului i-a dat un anumit grad de faimă internațională. Bartók a lucrat mai târziu la o altă compoziție, pantomima The Wonderful Mandarin , cu un stil mai modern decât Castelul lui Duke Bluebeard, influențat în special de muzica lui Igor 'Fëdorovič Stravinsky și a primului Arnold Schönberg .

Mandarinul minunat a fost început în 1918 , dar nu a fost interpretat până în 1926 din cauza subiectului: o poveste despre prostituție, furt și crimă cu o relație foarte violentă între cele două sexe. Introducerea personajelor de basm în teatrul muzical a fost în schimb un punct pe care Ferruccio Busoni l-a găsit ca susținător. Bartók a divorțat de Márta în 1923 și s-a căsătorit cu o studentă la pian, Ditta Pásztory . Al doilea fiu al său, Péter, s-a născut în 1924 .

În 1918 a finalizat și cele Trei studii pentru pian în care ideile creative și bizare apar mai mult decât virtuozitatea. Sunt aproape de atmosfera celor trei piese ale lui Schönberg op.11, dar și de forma sonată-triptică pe care o găsim în Debussy (Images, Estampes) și Ravel (Gaspard de la Nuit). În primul studiu există accente contra-timp care anticipează ușor Studiile pentru pian ale lui György Ligeti , în special primul din Cartea I. În 1920 a scris improvizațiile Serre pe melodii ale țăranilor maghiari (Op.20), comandate de muzica din Paris Revue. El a primit doar o singură piesă (care a fost ulterior a șaptea improvizație) pentru a fi publicată într-un supliment numit Tombeau de Debussy , la care au contribuit și De Falla, Stravinsky, GF Malipiero, Dukas și alții.

Al Doilea Război Mondial și ultimii ani de viață

În anii '20 a întreprins o serie de turnee de concert pentru Europa care i-au adus simpatie, dar o remunerație redusă; prin urmare, numai piesele mai scurte (deci nu Suite sau Rapsodia) au fost acceptate în recitaluri ca piese de personaj à la Grieg .

În 1926 a început să scrie din nou câteva compoziții, după o perioadă infructuoasă de câțiva ani: astfel avem Cvartetele pentru corzi nr. 3 și 4 (1927 și 1928), în special al treilea cvartet este amintit pentru că a fost scris în același timp cu al treilea cvartet Schönberg de care este legat pentru evaziune tematică, în timp ce ritmul este mai apropiat de Stravinsky și, de asemenea, găsim în el un embrion al micro - polifoniei lui György Ligeti numit de o micromelodie , cele două Rapsodii pentru vioară și pian sau orchestră (1928), Cantata profana (1930), lucrare vocală cu un complot fantastic pe un basm românesc, prima și monumentalul al doilea concert pentru pian și orchestră (1926 și 1930-31), Sonata pentru pian din '26, încă legată de compozițiile timpurii, dar cu o structură decisiv beethoveniană chiar dacă nu există un contrast dialectic între teme. Bartók definește cheia de mi major, chiar dacă reprezintă doar un tonic polarizant pentru ascultare (inițial în ultima mișcare a existat o temă Moderato care a fost apoi îndepărtată pentru aspectul său baroc contrastant și plasată ca Musette a suitei All . ).

Spre anii treizeci, Bartók abandonează compoziția pentru pian de concert pentru a se dedica pieselor didactice și amatorilor, mai ales datorită compoziției celor 153 de piese care alcătuiesc cele 6 cărți ale lui Mikrokosmos , începută în 1926, în care compozitorul pleacă de la piese foarte simple. până la virtuozitatea remarcabilă, conturându-și stilul într-un mod progresiv și în creștere (contemporanul lui Mikrokosmos sunt cele 9 piese mici pentru pian). Interesul lui Bartók pentru pedagogie a fost foarte prezent și este mărturisit de numeroasele piese puerile pe melodii populare care au fost scrise de-a lungul vieții sale.

În anii 1930 s-a născut o serie de compoziții mai mature și mai ales mai echilibrate (definite de unii ca perioada neoclasică a lui Bartók, deoarece există strămoși beethovenieni): Cvartet pentru corzi nr.5 (1934), Muzică pentru corzi, percuție și celestă (1936) și Sonata pentru două piane și percuții (1937, din care există și forma în concert cu orchestra), compoziții în special legate de tonul plângător și macabru al adagiosului "nocturn" în contrast cu vivacitatea ritmică a momentelor mai rapide în care pianul exprimă cel mai înalt grad de percutare pe care îl putem găsi în Bartók, în special în sonată, cu timbalele care anticipează pianele cu o scanare ritmică tribală (pianele sunt adesea schimbate în pasaje imitative și în ultima mișcare există și prezența ' hoquetus ; apoi mai avem Contraste pentru vioară, clarinet și pian (1938, dedicat clarinetistului de jazz Benny Goodman), Concertul pentru vi olino e orchestra (1938) și Divertimento pentru corzi (1939), plus Cvartetul pentru corzi nr.6 (1939), cele 44 de duete pentru două vioare (1931) și Sonata dificilă pentru vioară solo (1944, compusă deja în Statele Unite) pentru Yehudi Menuhin ) în care Bartók îndeplinește intențiile stilistice începute în ultimii ani.

În 1940 , după izbucnirea celui de- al doilea război mondial și odată cu înrăutățirea situației politice din Europa, Bartók a devenit convins că trebuie să părăsească Ungaria. Bartók s-a opus puternic naziștilor. După ce au preluat puterea în Germania, el nu a mai susținut concerte acolo și și-a părăsit editorul german. Opiniile sale liberale (care sunt evidente în opera Castelului Barbă-Albastră și baletul mandarului minunat ) i-au cauzat mari probleme din partea dreptei maghiare. După ce și-a expediat manuscrisele în străinătate, Bartók s-a mutat cu reticență în SUA împreună cu Ditta Pásztory la sfârșitul anilor 1940. Péter Bartók s-a alăturat acestora în 1942 și ulterior s-a înrolat în Marina Statelor Unite . Béla Bartók Jr. a rămas în Ungaria. Deși a fost primit cu multe onoruri, Bartók nu s-a simțit niciodată confortabil în SUA și a fost foarte greu să compună. El a primit sarcina de a preda un curs la Universitatea Columbia, unde fusese numit medic onorific și a avut ocazia să susțină numeroase concerte, chiar și cu soția sa Ditta; cu toate acestea, el nu a fost bine cunoscut în America și a existat puțin interes pentru muzica sa, care a fost adesea scurtată. De ceva timp a avut o bursă pentru a lucra la o colecție de cântece tradiționale iugoslave , dar situația economică a familiei a continuat să se deterioreze, la fel ca și sănătatea lui Bartók, care începea să prezinte simptome de leucemie [2] .

Ultima sa lucrare ar fi putut fi al șaselea cvartet pentru corzi, o lucrare interesantă pentru tonalitatea sa plutitoare și polimodală și pentru bogăția solourilor de viola și a viorilor dezactivate în mișcările lente și triste (apropierea de alte compoziții, cum ar fi Contrasti pentru vioară) , clarinet și pian, dar și modele precum Marea fugă a lui Beethoven pentru cvartet de coarde) dacă Serge Koussevitsky nu i-a comandatConcertul pentru orchestră , care a devenit cea mai populară operă a lui Bartók și care i-a ridicat finanțele; chiar dacă este scris cu mai puțină senzație interioară, se poate observa că compozitorul a accentuat foarte mult culoarea și elementele timbrale pe care le găsim și în Concertul pentru pian și orchestră n. 3 (1945), o operă aerisită și aproape neo-clasică, și în Concertul său neterminat pentru viola și orchestră , completat mai târziu de elevul său, Tibor Serly .

În Concertul pentru orchestră, Bartók menține o structură circulară în cele cinci mișcări cu o construcție structurată cu linii de intensitate tonală și atonală cu o utilizare juxtapusă a homofoniei și polifoniei. Găsim o structură similară, dar diminuată, în cvartete (au fost, de asemenea, compoziții foarte discutate pentru percutivitatea lor și contrastate, de exemplu, cu cvartetele clare din Shostakovič ) unde este definită o structură de arc sau pod.

Béla Bartók a murit la New York de leucemie la 26 septembrie 1945 în mare sărăcie. Cheltuielile înmormântării sale au fost suportate integral de ASCAP , Asociația pentru protecția dreptului de autor [2] . Doar zece persoane au participat la înmormântarea sa; printre ei se aflau soția sa Ditta, fiul lor Péter și pianistul György Sándor , elevul și prietenul său.

A fost înmormântat la cimitirul Ferncliff din Hartsdale , New York, dar după căderea comunismului în Ungaria în 1988 , rămășițele sale au fost aduse la Budapesta pentru o înmormântare de stat pe 7 iulie 1988 și ulterior a fost înmormântat la cimitirul Farkasréti din Budapesta.

Principalele compoziții

Muzică orchestrală

Muzică corală

Muzică de cameră

Pian

Vioară solo

Muzică pentru scenă

Discografie

  • Bartók, Béla. 1994. Bartók la pian. Hungaroton 12326. Compilație a 6 CD-uri.
  • Bartók, Béla. 1995a. Bartok îl interpretează pe Bartok - Bartok la pian 1929–41. Pearl 9166. Înregistrare CD.
  • Bartók, Béla. 1995b. Înregistrări Bartók dintr-o colecție privată. Hungaroton 12334. Înregistrare CD.
  • Bartók, Béla. 2003. Bartók îl interpretează pe Bartók. Pearl 179. Înregistrare CD.
  • Bartók, Béla. 2007. Bartók: contraste, Mikrokosmos. Membran / Documents 223546. înregistrare pe CD.
  • Bartók, Béla. 2008. Bartok îl joacă pe Bartok. Urania 340. Înregistrare CD.
  • Bartok, Boulez conduce Bartòk - Înregistrări complete pentru DG, 1991/2008 Deutsche Grammophon
  • Bartok, Orchestral Masterpieces - Solti / CSO, 1980/1993 Decca
  • Bartok, Capodopere orchestrale / Lucrări + CD-uri bonus de raritate și înregistrări istorice - Solti / CSO, 1952/1997 Decca
  • Bartok, Bluebeard Castle - Kertész / LSO / Berry / Ludwig, 1965 Decca
  • Bartók: Herzog Blaubarts Burg, Sz. 48 (Spectacole istorice ale festivalului de la Lucerna) - Dietrich Fischer-Dieskau / Irmgard Seefried / Schweizerisches Festspielorchester / Rafael Kubelík , Ludger Boeckenhoff Audite
  • Bartok, Opere complete - Opere complete, 2016 Decca
  • Bartok, Conc. 2 pf./Conc. vl / Conc. viola - Boulez / Aimard / Kremer / Bashmet, 2004/2008 Deutsche Grammophon
  • Bartok, Conc. Orch./Dance suite / Mus. corzi, perc. - Solti / CSO, 1980/1989 Decca
  • Bartok, Conc. Orch./Portraits/Mikrokos. - Golden / LSO, 1991 Mercury
  • Bartók: Concert pentru orchestră - Gustavo Dudamel / Los Angeles Philharmonic Orchestra , 2007 Deutsche Grammophon
  • Bartók: Concerto for Orchestra, Sz116 _ Dance Suite, Sz77, The Miraculous Mandarin, suite Sz73 (op.19), Dir Georg Solti - London Symphony Orchestra 1963-1965_ Decca SACD UCGD-9001
  • Bartok, Conc. Pf. n. 1, 2 / Portrete pentru orch. - Pollini / Mintz / Abbado, 1977/1983 Deutsche Grammophon
  • Bartok, Conc. Pf. n. 1-3 - Anda / Fricsay / RSO Berlin, 1995 Deutsche Grammophon
  • Bartok, Conc. Pf. n. 1-3 - Boulez / Zimerman / Andsnes / Grimaud, 2001/2004 Deutsche Grammophon
  • Bartok, Conc. Pf. n. 1-3 / Conc. vl. n. 1-2 - Ashkenazy / Chung / Solti / LPO / CSO, 2003 Decca
  • Bartok, Conc. Vl. n. 2 / Suita n. 2 - Menuhin / Dorati / Minneapolis SO, 1955/1957 Mercury
  • Bartok, Duets for vl. Sz 98 - Sarah and Deborah Nemtanu, 2016 Decca
  • Bartok, Mandarin / Mus. corzi perc. - Boulez / CSO, 1994 Deutsche Grammophon
  • Bartok, mandarin / fiu. 2 puncte și perc. - Dorati / Frid / Ponse, 1960/1964 Mercury
  • Bartók: Mikrokosmos (complet) - Jenő Jandó / Tamara Takacs, 2006 Naxos
  • Bartok, Lucrări complete pentru pf. solo - Kocsis, 1991/1999 Decca
  • Bartok: Orchestral Music - Budapest Festival Orchestra / Iván Fischer, 2006 Decca
  • Bartok, Prințul Lemnului / Mus. arcuri - Auriu / LSO, 1960/1964 Mercur
  • Bartok, Quart. arcade n. 1-6 - Emerson String Quartet, 1988 Deutsche Grammophon
  • Bartok, Quart. arcade n. 1-6 - Cvartet de coarde maghiar, 1999 Deutsche Grammophon

DVD parțial și BLU-RAY

  • Bartok, castelul Barbelor Albastre - Solti / Kovats / Sass, 2008 Decca

Recunoașterea înregistrărilor

Omagiu

  • Craterul Bartók, de pe suprafața lui Mercur, a fost numit după Bartók .
  • Mikrokosmos Poesie 1951-2004 , o colecție de poezii de Edoardo Sanguineti publicată în 2004 de Feltrinelli, este un omagiu adus muzicianului maghiar.
  • A Bartók è stata dedicata una danza da parte del compositore bresciano Eugenio Catina (Omaggio a Bartók, danza per chitarra; ed. Bèrben).
  • Nel 2017 il compositore Marco Ciccone ha composto "Miniature bartókiane", una suite di sei brani quale omaggio al musicista ungherese.

Note

  1. ^ Pierre Boulez, Note di apprendistato , Torino, Einaudi, 1968.
  2. ^ a b Roman Vlad, AA.VV. Enciclopedia della Musica , Milano, Rizzoli-Ricordi, 1972.
  3. ^ arrangiamento dalla Sonata per 2 pianoforti e percussioni
  4. ^ completato dopo la morte dell'autore da Tibor Serly

Bibliografia

  • Introduzione a B. Bartók e AB Lord, Serbo-Croatian Folk-Songs , New York, Columbia University Press, 1951
  • Scritti sulla musica popolare , a cura di Diego Carpitella, 1ª ed., Torino, Einaudi, 1955 (rist., Torino, Bollati Boringhieri , 1977).
  • Antonio Castronuovo , Bartók : studio biografico e stilistico : catalogo ragionato delle opere , in Le biografie (n.3) , Sannicandro Garganico (FG), Gioiosa Ed., 1995, p. 407, ISBN 978-88-86403-02-3 , OCLC 231704851 . Ospitato su Cit. Google Books .
  • ( EN ) Gillies, Malcolm, Béla Bartók e Botstein, Leon, Modernism in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2ª ed., edizioni Stanley Sadie and John Tyrrell, 2001.
  • ( EN ) Antokoletz, Elliott, 1984. The Music of Béla Bartók , University of California Press.
  • ( EN ) Bartók, Béla. 1948. Levelek, fényképek, kéziratok, kották . ( Letters, photographs, manuscripts, scores ), ed. János Demény, 2 vols. A Muvészeti Tanács könyvei, 1.–2. sz. Budapest: Magyar Muvészeti Tanács. English edition, as Béla Bartók: Letters , translated by Péter Balabán and István Farkas; translation revised by Elisabeth West and Colin Mason (London: Faber and Faber Ltd.; New York: St. Martin's Press, 1971). ISBN 978-0-571-09638-1
  • ( EN ) Bartók, Peter. 2002. My Father . Homosassa, Florida, Bartók Records ISBN 0-9641961-2-3 .
  • Castronuovo Antonio, Béla Bartók , Sannicandro Garganico, Gioiosa Editrice, 1995.
  • ( EN ) Chalmers, Kenneth. 1995. Béla Bartók . 20th-Century Composers. London: Phaidon Press. ISBN 0-7148-3164-6 (pbk.)
  • ( EN ) Cohn, Richard, 1988. Inversional Symmetry and Transpositional Combination in Bartok . Music Theory Spectrum 10.
  • ( EN ) Cohn, Richard, 1992. Bartok's Octatonic Strategies: A Motivic Approach . Journal of the American Musicological Society 44
  • ( EN ) Dille, Denijs. 1990. Béla Bartók: Regard sur le Passé. (French, no English version available). Namur: Presses universitaires de Namur. ISBN 2-87037-168-3 ISBN 978-2-87037-168-8
  • ( EN ) Einstein, Alfred. 1947. Music in the Romantic Era . New York: WW Norton.
  • ( EN ) Gillies, Malcolm (ed.). 1990. Bartók Remembered . London: Faber. ISBN 0-571-14243-5 (cased) ISBN 0-571-14244-3 (pbk)
  • ( EN ) Gillies, Malcolm (ed.). 1993. The Bartók Companion . London: Faber. ISBN 0-571-15330-5 (cloth), ISBN 0-571-15331-3 (pbk) New York: Hal Leonard. ISBN 0-931340-74-8
  • ( EN ) Gollin, Edward. 2007. Multi-Aggregate Cycles and Multi-Aggregate Serial Techniques in the Music of Béla Bartók . Music Theory Spectrum 29, no. 2 (Fall): 143–76.
  • ( EN ) Griffiths, Paul. 1978. A Concise History of Modern Music . London: Thames and Hudson. ISBN 0-500-20164-1
  • ( EN ) Hughes, Peter. 1999–2007. Béla Bartók in Dictionary of Unitarian and Universalist Biography . [np]: Unitarian Universalist Historical Society.
  • ( EN ) Leafstedt, Carl S. 1999. Inside Bluebeard's Castle . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-510999-6
  • ( EN ) Ernő Lendvai , Béla Bartók: An Analysis of his Music , introduzione di Alan Bush , London, Kahn & Averill, 1971, ISBN 0-900707-04-6 .
  • ( EN ) Loxdale, Hugh D., and Adalbert Balog. 2009. Bela Bartok: Musician, Musicologist, Composer, and Entomologist! . Antenna - Bulletin of the Royal Entomological Society of London 33, no. 4:175–82.
  • Melis, Stefano, Béla Bartók. Il concerto per orchestra , Bologna, Albisani Editore, 2013. ISBN 978-88-95803-17-3
  • Mila, Massimo, L'arte di Béla Bartók , Torino, Einaudi, 1996. ISBN 88-06-14056-6
  • ( EN ) Moreux, Serge. 1953. Béla Bartók , translated GS Fraser and Erik de Mauny. London: The Harvill Press.
  • ( EN ) Özgentürk, Nebil. 2008. Türkiye'nin Hatıra Defteri , episode 3. Istanbul: Bir Yudum İnsan Prodüksiyon LTD. ŞTİ. Turkish CNN television documentary series.
  • ( EN ) Sipos, János (ed.). 2000. In the Wake of Bartók in Anatolia 1: Collection Near Adana . Budapest: Ethnofon Records.
  • ( EN ) Somfai, Laszlo (1996). Béla Bartók: Composition, Concepts, and Autograph Sources . Ernest Bloch Lectures in Music 9. Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-08485-8
  • ( EN ) Schneider, David E. 2006. Bartók, Hungary, and the Renewal of Tradition: Case Studies in the Intersection of Modernity and Nationality . California Studies in 20th-Century Music 5. Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-24503-7
  • Sità, Maria Grazia, Béla Bartók , Palermo, L'Epos, 2008. ISBN 978-88-8302-371-2
  • Sità, Maria Grazia; Vitale, Corrado, I Quartetti di Béla Bartók , Lucca, LIM, 2012. ISBN 978-88-7096-696-1
  • ( EN ) Stevens, Halsey. 1964. The Life and Music of Béla Bartók , second edition. New York: Oxford University Press. ASIN: B000NZ54ZS (Third edition 1993, ISBN 978-0-19-816349-7 )
  • ( EN ) Szabolcsi, Bence. 1974. Bartók Béla: Cantata profana in Miért szép századunk zenéje? (Why is the music of the Twentieth century so beautiful), ed. György Kroó. Budapest.
  • Walsh, Stephen, Bartók. La musica da camera , Milano, Rugginenti, 1995. ISBN 88-7665-080-6
  • ( EN ) Wells, John C. 1990. Bartók , in Longman Pronunciation Dictionary , 63. Harlow, England: Longman. ISBN 0-582-05383-8
  • ( EN ) Wilson, Paul. 1992. The Music of Béla Bartók . New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-05111-5 .

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 89006617 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2142 9277 · SBN IT\ICCU\RAVV\029946 · Europeana agent/base/55165 · LCCN ( EN ) n79109330 · GND ( DE ) 118506900 · BNF ( FR ) cb13891198w (data) · BNE ( ES ) XX1030667 (data) · NLA ( EN ) 35014682 · BAV ( EN ) 495/122486 · NDL ( EN , JA ) 00432430 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79109330
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Béla_Bartók&oldid=122489861 "