Fotografie subacvatică

Acest articol sau secțiune despre subiectul fotografiei lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice . Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

O fotografie a unui pește clovn ascuns în tentaculele unei anemone de mare .

Odd Henrik Johnsen, pionier norvegian în scufundări cu cameră subacvatică (1960)

Fotografia subacvatică este un tip de fotografie făcută sub apă , în timpul unei scufundări sau chiar practicând snorkeling , scufundare sau înot , utilizând sisteme fotografice subacvatice adecvate, echipamente speciale și precauții speciale.

Istorie

Același subiect în detaliu: Istoria tehnologiilor subacvatice și Istoria fotografiei .

Calypso de Jacques-Yves Cousteau .

În afară de primele încercări și primele fotografii „subacvatice” făcute de William Thompson ^{[1] [2]} ( 1856 ), Louis Boutan ^[3] ( 1893 ) și WH Longley și Charles Martin ( 1923 ), Jacques-Yves Cousteau la bord Calypso în direcția Oceanului Indian în 1955 poate fi considerat începutul fotografiei color subacvatice așa cum o cunoaștem astăzi. L-a însoțit Luis Marden care, folosind o cameră Rolleiflex (introdusă într-o carcasă impermeabilă pentru prim-planuri) și o Leica (pentru fotografii lungi), datorită, de asemenea, expertizei echipajului Calypso și metodelor total artizanale - hidroizolarea filamentelor din lămpile flash , pe atunci foarte mari, erau realizate cu ceară fierbinte inserată cu oseringă , de exemplu ^[4] - făceau posibile primele secvențe de fotografii subacvatice.

Mai târziu, pentru a permite lucrărilor să continue, Bates Littlehales s-a alăturat echipajului navei, mai întâi pentru fotografii „tradiționale” și, în 1958 , sub apă împreună cu Marden, lângă Yucatán . În anii următori, cei doi au experimentat primele simptome ale unui EGA în timpul unei scufundări la o adâncime de 40 de metri pentru a verifica limitele fotografiei subacvatice; acest lucru i-a forțat la o terapie hiperbară forțată destul de mult timp ^[4] .

În timpul unei ședințe foto în Insulele Virgine SUA, Littlehales a realizat o carcasă subacvatică, numită OceanEye ^[4] , capabilă să dețină un echipament fotografic complet Nikon . A fost primul ^{[4] care} a permis utilizarea instrumentelor acestui brand sub apă.

Ulterior, colaborarea dintre Littlehales și David Doubilet de la National Geographic a condus la dezvoltări fotografice suplimentare: acesta din urmă a început să folosească culoarea și să experimenteze din ce în ce mai mult tehnicile sale fotografice, până la realizarea fotografiilor subacvatice numite peste / sub ( deasupra / dedesubt ).

Emory Kristof , de asemenea de la National Geographic , a intrat în contact cu Littlehales și Marden și, în 1976 , a experimentat cu un aparat subacvatic propriu pentru a căuta monstrul din Loch Ness ; acest lucru nu a avut succes, dar Kristof a conceput ^[4] un sistem de obturator, sensibil la mișcare, folosit mai târziu în 1977 și 1979 pentru o serie de fotografii în Oceanul Pacific care au făcut posibilă descoperirea unor noi specii marine. De asemenea, Kristof a fost, în 1991 , fotograful care a realizat un prim ^[5] reportaj al Titanicului (a cărui poziție fusese descoperită cu 6 ani mai devreme) la 3.800 de metri adâncime, rămânând în interiorul unui submarin rusesc pentru adâncimi mari, MIR I , și folosind proiectoare speciale pentru iluminarea scenei.

Cronologie

• 1856 : William Thompson face prima fotografie subacvatică folosind o cameră montată pe stâlp.
• 1893 : Louis Boutan face o fotografie subacvatică în timpul unei scufundări subacvatice folosind un costum de scufundare.
• 1914 : John Ernest Williamson realizează primul film subacvatic, Treizeci de leghe sub mare .
• 1923 : WH Longley și Charles Martin fac prima fotografie subacvatică color, folosind un blitz de magneziu .
• 1954 : Hans Hass realizează documentarul Unternehmen Xarifa , cunoscut și sub numele de Caraibe , în care folosește foarte mult filmările subacvatice și descrie expediția sa în Caraibe , Insula Coconut și Galápagos .
• 1955 : Luis Marden realizează prima serie de fotografii subacvatice, publicate ulterior în National Geographic , cu echipamente artizanale.
• 1957 : Jean de Wouters și Jacques-Yves Cousteau au construit camera subacvatică Calypsophot, care va fi produsă ulterior de Nikon cu numele de Nikonos.
• 1991 : Emory Kristof fotografiază epava Titanicului la o adâncime de 3.800 de metri.

Prezentare generală

Absorbția luminii subacvatice crește odată cu adâncimea.

Fotografia subacvatică este considerată o anumită ramură a fotografiei , deoarece necesită echipamente foarte specializate și tehnici particulare pentru a fi practicate cu succes. În ciuda acestor probleme, oferă oportunități fotografice remarcabile: animalele precum peștii și mamiferele marine sunt subiectele cele mai frecvente, dar epavele , peșterile scufundate , peisajele subacvatice și portretele altor scafandri nu trebuie trecute cu vederea.

Deoarece fotografia subacvatică se face în general sub apă , este important ca fotograful subacvatic să fie instruit corespunzător, astfel încât să se poată deplasa în siguranță, dar mai presus de toate să aibă un control perfect al flotabilității. De fapt, o tehnică bună de scufundare vă permite să creați imagini mai bune, deoarece fauna marină este mai puțin înspăimântată de un scafandru liniștit și pot fi evitate și pagubele neplăcute ale echipamentului. Pot fi întâlnite și condiții nefavorabile, cum ar fi curenți puternici, maree și vizibilitate redusă, iar un scafandru instruit poate gestiona mai bine astfel de situații, încercând să le evite ori de câte ori este posibil.

Principalul obstacol întâmpinat de fotografia subacvatică este reducerea drastică a culorilor și a contrastului atunci când este scufundat la o anumită adâncime: cu cât lungimile de undă ale soarelui sunt absorbite de apă , cu atât fotografiile capătă o nuanță albastră - verde , de obicei stinsă. Pierderea culorii nu numai că crește pe măsură ce mergeți mai adânc, ci și datorită distanței, astfel încât obiectele aflate departe de cameră să fie neclare și estompate.

Un alt factor care afectează negativ redarea imaginii îl constituie particulele suspendate în apă; prin urmare, cu cât este mai clară, cu atât fotografiile sunt mai clare și similare cu mediul de la suprafață, așa cum se întâmplă, în general, în lacurile și peșterile montane. Acest efect este întâlnit în mod egal atât în ​​apele normale, cât și în recifele de corali tropicali . Absorbția este selectivă în funcție de lungimea de undă ^[6] : prima culoare care dispare este roșu , care la o adâncime de 5 metri se reduce cu 95% ^[7] ; apoi, toate celelalte culori, urmând spectrul vizibil ( portocaliu , galben , verde , albastru , violet ).

Aceste probleme sunt rezolvate prin două măsuri, în special: reducerea distanței și utilizarea unui bliț fotografic .

Reducerea distanței

Același subiect în detaliu: obiectiv și obiectiv fotografic .

Prima tehnică constă în apropierea camerei cât mai aproape de subiect, reducând pierderea cromatică datorată distanței. În acest caz, puteți utiliza lentile cu unghi larg , care permit o focalizare foarte închisă, sau obiective macro , care vă permit să focalizați la o distanță minimă de mașină.

În practică, încercăm să nu păstrăm niciodată mai mult de 1 metru de apă între aparat și subiect.

Folosind blițul

Același subiect în detaliu: Photo Flash .

O anghilă fotografiată cu un fulger subacvatic.

A doua tehnică constă în utilizarea unui bliț fotografic pentru a recupera culorile pierdute din cauza absorbției verticale a luminii. Aceste blițuri, utilizate corect, vă permit să restabiliți toate lungimile de undă ale luminii vizibile.

Cu toate acestea, utilizarea unui bliț fotografic sau a luminii stroboscopice este adesea menționată drept unul dintre aspectele mai complicate ale fotografiei subacvatice. În ceea ce privește utilizarea corectă a blițului, există câteva erori frecvente, de obicei legate de utilizarea acestuia cu lentile cu unghi larg.

Blițul trebuie utilizat în general pentru a face expunerea mai ușoară și pentru a restabili pierderea culorii, nu ca lumină primară; numai noaptea sau în locuri precum peșterile sau epavele, imaginile pot fi iluminate 100% de bliț.

De obicei, fotograful trebuie să încerce să creeze un echilibru între lumina soarelui , oricât de limitată este, și blițul. În adâncuri, cu lumină slabă și vizibilitate redusă, acest lucru poate fi dificil, dar trebuie totuși avut în vedere. Multe camere actuale au facilitat acest proces oferind o varietate de metode de expunere ; în plus, utilizarea acestor mașini a ajutat și mai mult la fotografia subacvatică, oferindu-i fotografului posibilitatea de a vedea rezultatul imediat, fiind capabil să corecteze orice erori dintr-o fotografie ulterioară și, mai presus de toate, fără a limita reportajul fotografic la 24/36 ipostaze ale un film fotografic .

Backscattering

O complicație suplimentară este cauzată de fenomenul backscattering ^[8] (literal, împrăștiere înapoi ), care apare atunci când lumina de la bliț este reflectată și împrăștiată de praful și planctonul suspendat. Deși aparent limpede, de fapt, apa conține o cantitate enormă din aceste particule, chiar dacă nu este vizibilă pentru ochiul uman. Cea mai bună tehnică pentru a evita difuzarea înapoi este poziționarea blițului departe de planul principal al camerei , adică poziționarea acestuia pentru a nu lumina apa din fața obiectivului, ci doar subiectul. Pentru a obține acest rezultat, sunt necesare extensoare speciale, uneori articulate, care susțin blițul și, evident, lungimea relativ mai mare a cablurilor de conectare.

Dacă se folosește un obiectiv macro, fotograful poate folosi blițul în siguranță, deoarece subiectul este suficient de aproape pentru a evita difuzarea înapoi și, mai presus de toate, lumina soarelui nu este de multe ori suficientă pentru a reda complet detaliile.

Soluții alternative

Diferențele dintre o fotografie subacvatică a unei curse , înainte (mai sus) și după (mai jos) o intervenție post-producție cu un software de editare foto.

Decalaj evident între fotografiile făcute cu o temperatură a culorii de 6000 K (mai sus) și 4200 K (mai jos).

Au fost multe încercări de a evita utilizarea blițului, de cele mai multe ori nereușite; în teorie, utilizarea filtrelor fotografice speciale poate servi la reducerea componentei albastre a fotografiei, dar încă nu este eficientă la 100%. Cantitatea acestei componente, de fapt, variază în funcție de adâncimea și claritatea apei și există încă reduceri semnificative în contrast .

Multe camere digitale au setări care pot oferi o anumită corecție a culorilor, dar pot cauza alte probleme. De exemplu, o imagine „deplasată” spre partea caldă a spectrului vizibil poate genera un fundal violet sau roz , foarte nefiresc de văzut. Cele mai bune rezultate s-au obținut cu filtre combinate cu utilizarea formatului RAW în camerele de ultimă generație, care permit un proces de postproducție foarte amănunțit. Această abordare se limitează la adâncimi nu excesive, unde nu există prea multe pierderi de culoare; pe de altă parte, poate fi foarte util în cazul subiecților mari, cum ar fi în cazul epavelor care nu pot fi iluminate în mod adecvat de un singur bliț.

Deși camerele digitale au revoluționat multe aspecte ale fotografiei subacvatice, este foarte puțin probabil ca utilizarea blițului să fie eliminată, deoarece din punct de vedere estetic blițul este adesea necesar pentru a scoate în evidență subiectul fotografiei. În plus, problema pierderii culorii și a contrastului nu poate fi întotdeauna rezolvată cu software-uri de editare foto precum Adobe Photoshop , Paint Shop Pro sau The GIMP , pentru a numi doar câteva.

Echipamente etanșe

Un model Nikonos .

Carcasa subacvatică a unui Canon digital.

Un Nikon Coolpix E-995 cu carcasă subacvatică moale.

Echipamentul pentru fotografierea subacvatică trebuie să aibă caracteristica fundamentală de a fi complet impermeabil și capabil să reziste presiunii apei. O cameră rezistentă la apă, cum ar fi Nikonos , proiectată special pentru utilizarea subacvatică ^[9] poate fi utilizată în acest scop sau, mai des, o cameră normală ( digitală sau film ) poate fi utilizată în interiorul unei carcase subacvatice. Această din urmă soluție are multe avantaje, inclusiv aceea de a putea reutiliza camera foto atât sub apă, cât și pentru fotografierea normală, precum și de a putea folosi orice obiectiv din echipamentul dvs. În practică, totuși, un fotograf subacvatic va folosi doar unghi larg sau macro lentile, din motivele explicate mai sus.

Toate carcasele subacvatice sunt echipate cu butoane în exteriorul carcasei, pentru a accesa funcțiile mașinii și cu conectori pentru blițul extern (deoarece cel intern va fi acoperit și va deveni ineficient de carcasă). Așa cum a fost pentru Nikonos, carcasele sunt etanșe, obținute cu utilizarea garniturilor de silicon în toate punctele critice.

Probleme

Există câteva probleme optice privind utilizarea carcaselor subacvatice.

Datorită refracției prin carcasă, imaginea va fi distorsionată, în special atunci când se utilizează lentile cu unghi larg. Soluția este utilizarea unui obiectiv special pentru a corecta distorsiunea. Mulți producători introduc aceste obiective direct în carcasă, de obicei specifice pentru un anumit tip de cameră, în timp ce alții oferă lentile speciale în funcție de obiectivul utilizat. O altă problemă care apare cu camerele digitale (în special cu cele compacte ), totuși, este aceea de a nu avea, adesea, un unghi larg. Pentru a rezolva această problemă, totuși, pot fi folosite elemente optice suplimentare pentru a suplini această lipsă.

Cu obiectivele macro , distorsiunea cauzată de refracție este neglijabilă, iar utilizarea unui obiectiv pe carcasă poate fi de obicei evitată. De fapt, refracția mărește mărirea obiectivului, ceea ce este în avantajul fotografului dacă fotografiază subiecți foarte mici.

Peste sub

Un debarcader din Vermont fotografiat peste / sub .

Lacul interior al Grotta dei Ghosts din Alghero , fotografiat peste / sub (observați corpul scafandrului care apare mai mărit sau „mai aproape” în partea scufundată).

Un alt tip de fotografie, considerat a face parte din cea subacvatică, este cea definită în engleză over / under ( deasupra / dedesubt ) sau imagine divizată ( imagine divizată ); este o compoziție fotografică care include aproximativ jumătate din fotografie deasupra nivelului apei și jumătate sub apă. Tehnica a fost introdusă de fotograful National Geographic David Doubilet pentru a filma simultan scene deasupra și sub suprafața apei. Acest tip de imagine este obișnuit în revistele de scufundări , care prezintă adesea scafandri înotând sub o barcă sau lângă un recif de corali , cu coasta în fundal.

Fotografia supra / sub prezintă câteva provocări suplimentare față de majoritatea fotografiilor subacvatice. În mod normal, se folosește un obiectiv cu unghi larg, în același mod în care este folosit pentru fotografierea subacvatică, dar expunerea părții de deasupra apei va fi foarte diferită de cea scufundată. Mai mult, trebuie abordată problema refracției segmentului subacvatic și modul în care acesta afectează focul în raport cu segmentul din apă. În acest sens, există câteva filtre fotografice speciale care sunt utilizate pentru a depăși ambele probleme. Mai mult, trebuie luată în considerare diferența de „vedere” a dimensiunilor, ceea ce face ca partea scufundată să pară mai apropiată: în acest caz ar trebui compensată cu un dublu clic cu secțiuni ascunse și inversate, cu zoom relativ diferențiat, care este foarte complicat și dificil de implementat.

Chiar și editarea digitală a fotografiilor poate fi utilizată pentru a „uni” două imagini, creând efectul unei fotografii peste / sub .

Film sau digital

De la apariția tehnologiei digitale a avut loc în domeniul fotografiei subacvatice - ca și în fotografia în general - o discuție privind diferențele de calitate și tehnica fotografică, legate mai ales de rezultatele obținute.

Opiniile sunt încă contradictorii: unii susțin că digitalul nu a atins încă nivelurile de calitate ale filmului , alții chiar opusul ^[10] . Situația din câmpul video este emblematică: în filmările de televiziune se folosesc camere cu suport magnetic sau electronic, în timp ce camerele de film sunt utilizate mai des pentru realizarea de filme . ^{[ fără sursă ]}

În plus, în fotografia obiectelor în mișcare chiar și cele mai bune camere au o întârziere, deși scurtă, între momentul fotografierii și achiziția imaginii ^[11] . Aceasta înseamnă că uneori riscați să pierdeți momentul potrivit pentru fotografiere, de exemplu fotografiind un pește care se mișcă rapid. Pentru a depăși această problemă în competițiile de vânătoare fotografică în care toți factorii ( focalizarea , claritatea, încadrarea etc.) determină judecata finală, este preferată utilizarea camerelor tradiționale cu costum de scufundare.

Practicitatea de a nu aștepta dezvoltarea filmului merge cu siguranță în favoarea digitalului, fiind capabil să aibă imediat imaginile finale, chiar și în cantități mari, în funcție de memoria disponibilă; o rolă de film poate oferi cel mult 40 de fotografii. Un alt avantaj semnificativ care a contribuit la răspândirea camerelor digitale este posibilitatea de a judeca fotografiile sub apă, în momentul fotografierii, precum și un cost mai mic al echipamentului ^[11] .

Galerie de imagini

Notă

Bibliografie

• AA.VV., National Geographic. Marii fotografi , Vercelli, White Star, 2006, ISBN 978-88-540-0471-9 .
• Massimo Clementi, Tehnica fotografiei subacvatice , Roma, Ciapanna, 1996, ISBN 978-88-87068-07-8 .
• ( EN ) AW Michael și Mathieu Meur, An Essential Guide to Digital Underwater Photography: A Complete How-To Guide , Best Publishing Company and OceaNEnvironment, 2004, ISBN 978-1-876381-05-9 .
• ( EN ) Jack Drafahl și Sue Drafahl,Digital Imaging for the Underwater Photographer: Computer Applications for Photo Enhancement and Presentation , ediția a doua, Amherst Media, 2005, ISBN 978-1-58428-167-2 .
• (EN) Annemarie Kohler și Kohler Danja,The Underwater Photography Handbook , ediția I, Stackpole Books, 1999, ISBN 978-0-8117-2966-6 .
• ( EN ) Jack Drafahl și Sue Drafahl, Master Guide for Underwater Digital Photography , Amherst Media, 2005, ISBN 978-1-58428-166-5 .
• ( FR ) Louis Boutan, La Photographie sous-marine et les progrès de la photographie , Paris, Jean-Michel Place, 1997, ISBN 978-2-85893-071-5 .

Elemente conexe

• Fotografie
• Sub apă

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre fotografie subacvatică

linkuri externe

• ( EN ) Fotografie subacvatică , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( RO ) Fotografie subacvatică , pe uwpmag.com .
• ( EN ) Underwaterphotography.com .
• ( RO ) X-Ray International Dive Magazine , pe xray-mag.com .
• Fotografie subacvatică , pe fotografareindigitale.com .

Portal de fotografie : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de fotografie