Zilele abandonului (roman)

Zilele abandonului este un roman scris în 2002 de Elena Ferrante . În 2005 , filmul cu același nume a fost preluat din operă, în regia lui Roberto Faenza .

Complot

Întreaga poveste se bazează pe sfârșitul brusc al unei căsătorii aparent solide și fericite. Mario, soțul Olga (protagonistul romanului), fără niciun avertisment, își anunță soția că vrea să pună capăt relației lor și, de la o zi la alta, abandonează acoperișul conjugal .

Motivul acestei separări se dovedește a fi Carla, o fetiță de douăzeci de ani căreia Mario, cu ani mai devreme, îi repetase chimie și de care se îndrăgostise. Sfârșitul brusc al unei căsătorii care a durat 15 ani reprezintă pentru Olga începutul unei crize interioare profunde.

Astfel, protagonistul începe o călătorie introspectivă grea, bazată pe analiza anilor petrecuți alături de soțul ei, în căutarea unor erori și lacune care ar fi putut declanșa în el dorința de a pleca. Cu toate acestea, în curând apare o realitate tristă: Mario pur și simplu s-a îndrăgostit de o altă femeie. Nu există cauze și remedii pentru un astfel de fapt. Prin urmare, Olga se predă complet durerii sale, riscând să se piardă pe ea și viața ei. Responsabilitățile împotriva lui se înmulțesc: există copii de îngrijit, o casă de alergat, un câine de îngrijit. Cele mai obișnuite acțiuni, precauțiile de bază ale unei mame, încep să se dovedească străine de ea și aproape imposibil de realizat. Trecutul și temerile din copilărie revin să o bântuie, împreună cu ideea că o femeie fără dragoste, fără bărbat, nu poate supraviețui. Vulgaritatea începe să se strecoare în mintea și gesturile sale, aproape de parcă ar fi eliberarea tacită a unei dureri insuportabile.

Punctul culminant vine într-o zi de august . Fiul Olga, Gianni, se îmbolnăvește. Fiica mai mică, Ilaria, incapabilă să înțeleagă starea emoțională a mamei sale, se dovedește a fi din ce în ce mai pedantă, plânsă și uneori perfidă față de femeie. Otto, câinele, începe să dea semne de suferință fizică severă care îi va duce la moarte. Noua încuietoare de pe ușa din față pare să se fi blocat. Telefonul nu a funcționat de zile; Olga nu are cum să apeleze la ajutor și, într-o puternică stare de confuzie , se află prizonieră în propria ei casă.

În această situație de mare nevoie, ea își dă seama că are mijloacele și puterea de a recâștiga controlul asupra ei și asupra vieții sale. Ajutată de vecinul ei, Aldo Carrano, Olga reușește să rezolve fiecare problemă și din acea zi începe să lupte pentru a pune laolaltă bucățile persoanei sale, ale existenței sale, să înceapă din nou să aibă grijă de copiii ei, să stabilească relații civile cu ea , acum, fost soț, pentru a împărți îndatoririle familiale în mod egal, pentru a se dedica din nou îngrijirii personale și a începe să se simtă bine din nou, după luni de durere și instabilitate.

Astfel, din abisul celui mai mare abandon și al celei mai mari pierderi, protagonista capătă forță și conștiință de sine, reușind în cele din urmă să se elibereze de suferință și să-și ia viața înapoi în mâinile ei.

Personajele principale

• Olga: protagonistul și naratorul poveștii
• Mario: Soțul Olga
• Gianni: fiul cel mare al cuplului
• Ilaria: cea mai mică fiică a cuplului
• Aldo Carrano: muzicianul vecin al Olga
• Carla: iubitul lui Mario
• Gina: mama Carlei

Teme

Tema autodisciplinei

Elena Ferrante subliniază în mod marcat autocontrolul pe care îl posedă personajele sale și pe care încearcă, cu toată puterea lor, să îl mențină, în ciuda evenimentelor.

Această dorință de autocontrol apare clar de la începutul poveștii în protagonista Olga, în încercarea ei de a controla limba și de a se elibera de accentul ei napolitan și de a uita chiar și limba și tonurile sale mai agresive. ^[1] Pe lângă registrul de utilizat, femeia verifică și cantitatea de cuvinte pe care trebuie să le spună: protagonistul spune, de fapt, munca depusă pentru a limita numeric cuvintele, astfel încât să permită multor concepte să își găsească totalul. exprimare și realizare în interiorul minții, fără a scoate cuvintele în exces. ^[1]

Chiar mai mult decât cuvinte , Ferrante își mișcă personajele către un control rigid al corpului , definit în mod repetat ca „neascultător” chiar de protagonistul romanului. ^[1] Acest lucru se datorează faptului că nesiguranța și nedumerirea găsesc ca prima lor ieșire neliniștea gesturilor, împotriva cărora personajele încearcă să se răzvrătească.

Intenția autorului este de a exalta autodisciplina, eliberând-o de conotația comună a constrângerii sau a impunerii, întrucât aceasta, potrivit scriitorului , nu este altceva decât mijloacele pentru a ajunge la docilitatea trupului și a sufletului, secret pentru a atinge eficiența deplină și împlinirea personală. ^[1]

Pentru a ajunge la o înțelegere totală a acestui concept , este însă necesar să urmăm calea trasată de Ferrante : inițial, în Olga, autocontrolul este o impunere personală care vizează respectarea anumitor canoane ale bunelor maniere și atingerea feminității perfecte. Prin urmare, percepția acestui concept nu este în totalitate pozitivă.

Ulterior, însă, autodisciplina devine mijlocul datorită căruia Olga reușește să se îndepărteze de granița subțire care a separat-o de nebunie . Trecem apoi de la o conotație negativă inițială la cea finală a actului curajos, în care autocontrolul se dovedește a fi arma câștigătoare pentru a înfrunta adversitățile. ^[1] Aceasta este cheia întregii povești și este ceea ce cuprinde punctul de vedere al autorului cu privire la autocontrol.

Sensul oglinzii

Parametrul din titolo martor sau lipsă ( pentru ajutor )

În roman, oglinzile sunt prezentate ca elemente de importanță fundamentală pentru protagonist, deoarece îi permit să dobândească o percepție mai profundă a persoanei sale și o ajută să lupte împotriva crizei sale interioare.

Elena Ferrante este una dintre scriitoarele italiene care a reușit cel mai bine să reprezinte și să exprime experiența subiectului feminin. ^[2] Femeile născute din inspirația autorului se caracterizează printr-o natură neliniștită și desconcertantă și demonstrează necesitatea de a se descoperi și de a se analiza intern, prin observarea impactului lor asupra altor persoane sau, mai simplu, prin observarea reflectarea într-o oglindă. ^[2]

Adesea, imaginea în oglindă este prezentată atât prieten, cât și dușman , în evenimentele spuse de Ferrante . Oglinda poate reflecta o față familiară, trăsături familiare, vechi certitudini reconfortante; cu toate acestea, poate amâna și imaginea unui chip necunoscut, o privire uluită, descoperirea solidităților pierdute. În Zilele abandonului , acest fapt este evidențiat în mod special, deoarece este ca și cum oglinda i-ar fi revenit protagonistei Olga nu imaginea ei, ci esența ei, uneori docilă , obișnuită și obișnuită, altele total străină și destabilizantă. ^[2]

Datorită observării reflectării sale, protagonistul își recuperează o parte din forța de care are nevoie pentru a-și recâștiga controlul asupra persoanei sale. Femeia, de fapt, percepându-și corpul ca fiind abandonat și neglijat, simte nevoia să se uite la sine, să se analizeze, să se machieze, să se ascundă, apoi să se demachie meticulos și să se caute ^[2] , eliberându-se din greutatea angoaselor și durerii protagoniștii din acea perioadă a vieții sale.

Prin urmare, importanța rolului oglinzii în succesiunea evenimentelor este clară. Acest obiect se dovedește a fi un element crucial în calea protagonistului, care vizează recuperarea stabilității sale psihice.

Ediții

• Prima ediție datează din 2002 ( Edizioni e / o , Roma, ISBN 978-88-6632-641-0 ).
• În 2012 Edizioni e / o (Roma, ISBN 978-88-6632-192-7 ) a reeditat, reunindu-le într-un singur volum, primele trei romane ale Elenei Ferrante ( L'amore molesto , I giorni dell'abbandono , Fiica întunecată ) creând astfel Cronici ale bolii de dragoste , o colecție de trei povești având ca fir comun dragostea obosită, amară și suferindă care se află în centrul tuturor evenimentelor.

Premii și recunoștințe

• 2002 : romanul este selectat ca finalist pentru Premiul Viareggio . ^[3]

Notă

Bibliografie

• ( EN ) Elizabeth Alsop, Femme Fatales: „Fascinația morții” în L'amore molesto a Elenei Ferrante și Zilele abandonului , în Italica , vol. 91, 3 (toamnă), American Association of Teachers of Italian, 2014, pp. 466-485.
• Marìa Reyes Ferrer, Funcția oglinzii în romanul Zile de abandon de Elena Ferrante ( PDF ), în Cuadernos de Filología Italiana , n. 23, Ediciones Complutense, 2016, pp. 221-236, DOI : 10.5209 / CFIT.54011 , ISSN 1133-9527 ( WC ACNP ) .

linkuri externe

• ( RO ) Zilele abandonului , pe Goodreads .
• Carolina Pernigo, Femeile sparte, femeile puse la loc: „Zilele abandonului” de Elena Ferrante , pe criticetteraria.org , 24 octombrie 2018. Accesat la 20 mai 2019 .
• Ilaria Moretti, Zilele de abandon ale Elenei Ferrante , pe cronacheletterarie.com , 18 aprilie 2016. Adus pe 20 mai 2019 .

Literatura Portal : acces la intrările Wikipedia care se ocupă cu literatura