The Elusive (film din 1928)
The Elusive ( Spione ) este un film mut din 1928 regizat de Fritz Lang .
Filmul a fost restaurat la Muzeul de Film din München în 1977 și restaurat la lungimea inițială de către Fundația Friedrich Wilhelm Murnau în 2003 și 2004 . Nu există supraviețuiri negative originale, dar o copie de înaltă calitate este păstrată la Arhiva Filmovy Národni din Praga .
Complot
Haghi, un manager de bancă și un personaj aparent respectabil, este de fapt șeful unei organizații de spionaj active la nivel internațional, specializată în extorcare și trafic de informații furate. El apare într-un scaun cu rotile și este îngrijit de o asistentă surdo-mută, grijulie și fidelă. Spionii își îndeplinesc ordinele și comit crime în toate țările în care sunt trimiși. Fascinat de frumusețea misterioasă a unei tinere ruse, Sonja Barranikowa, Haghi o convinge să lucreze pentru el sub pretextul de a-i da ocazia să-și răzbune tatăl și fratele, condamnați la moarte de Ochrana, poliția țaristă. Devenită spionă, ea îl seduce pe colonelul austriac Jellusič să-și trădeze țara. Burton Jason, șeful serviciului secret, trimite un agent, Donald Tremaine, cunoscut doar ca „# 326”, pentru a investiga cazul. Haghi cunoaște identitatea „n. 326 ”și Sonia l-a trimis.
Frumoasa rusă îl roagă ajutorul, spunându-i o poveste: ea a ucis un bărbat care a încercat să o violeze și este urmărit de poliție. O ascunde în camera lui. După ce i-a furat niște documente, ea îi lasă un mesaj și dispare. Dar Haghi nu a prevăzut o eventualitate: Sonja Barranikowa și „# 326” se îndrăgostesc. El simte acest lucru dintr-o serie de comportamente ale sale și nu acceptă justificarea că tânăra acuză de o asemănare extraordinară a agentului cu fratele ei pierdut. O închide în cartierele secrete din cartierul său general, așteptând să scape de Tremaine. Între timp, îl șantajează pe Lady Leslane, dependentă de opiu, pentru a fura secretele cunoscute de la soțul ei Roger, adică locul și numele membrilor unui summit care va încheia o importantă negociere japoneză.
Akira Matsumoto, șeful serviciului de securitate japonez, se află pe urmele complicilor lui Haghi și pe pionul Sonia. Responsabil pentru custodia tratatului, el livrează un pachet sigilat către trei curieri la serviciul său pentru a fi livrat la Tokyo, urmând trei rute diferite. Tratatul este ascuns în interiorul unuia dintre aceste pachete. Haghi îi ucide pe curieri și îi primește pe toți trei, dar în interior găsește doar ziare vechi. Matsumoto îl consolează pe agentul # 326 care își îneacă durerile în alcool într-o neînțelegere locală și îl informează că Sonia este spion și oamenii ei erau pe cale să o aresteze dacă nu dispărea. Îl îndeamnă să reziste ferm: „Nimic nu poate face ca un bărbat să se abată de la datoria sa, nici măcar o femeie!”. iar diplomatul ireproșabil nu știe cât de greu este să reziste farmecului feminin.El va fi cel care va plăti prețul la scurt timp după aceea.
Când părăsește taverna, este prins de o furtună și se întâlnește cu o fată săracă umedă care îi spune că a fugit de acasă pentru a scăpa de loviturile unui tată violent și de pustiirea unei mame beat și îl roagă să o ajute. El nu știe că este o spionă a lui Aghi, cedează milă și o găzduiește pentru noapte în casa lui. Înainte de a pleca în Japonia, petrece câteva ore cu ea, dar când se trezește, constată că ea a plecat cu tratatul, pe care îl ascunsese într-un buzunar al valizei. După ce a trădat cu reticență încrederea pe care a dat-o țara sa în el, el nu are de ales decât să se sinucidă. Chiar și Jellusič, după ce a buzunar banii pe care i-i oferă Sonia în schimbul unor informații valoroase, este denunțat de Haghi de trădare la Înaltul Comandament al Habsburgilor. Conform codului de onoare, i se permite să-și facă o ultimă dorință. El cere o armă și se împușcă. Donald Tremaine și Jason trec la agentul 719, care lucrează sub acoperire în circ ca clovn, cu numele de Nemo, sarcina de a depista banca care a lichidat Jellusič cele 20.000 de lire sterline în bancnote noi și numerotate secvențial, depuse într-o scrisoare la Oficiul poștal.
Între timp, Haghi îi încredințează lui Sonia o ultimă sarcină, promițând că o va lăsa liberă. El trebuie să transfere delicatul tratat peste graniță, călătorind într-o vagon de dormit pe Orient Express. Tremaine călătorește și el în același tren, dar a fost pregătită o capcană pentru agentul nedorit. În timp ce doarme, trăsura lui este detașată și abandonată într-un tunel. Se trezește cu o clipă înainte ca un alt tren să-l copleșească. Sonia care a fugit în ajutorul său îl găsește încă în viață, sub o grămadă de resturi și îl recunoaște pentru că mâna lui ține pandantivul pe care i-l dăduse. Banca Haghi este în cele din urmă ocupată de polițiștii care au identificat-o ca fiind centrul crimei, dar directorul s-a evaporat, nu se găsește nicăieri. Circul deține cheia misterului: clovnul Nemo, agentul n. 719 este încă o deghizare Haghi. Când clovnul urcă pe scenă pentru a-și recita numărul, observă că este înconjurat de polițiști și se împușcă în cap. Publicul, crezând că gestul face parte din spectacol, aplaudă.
Producție
Filmul este primul produs de Lang care creează compania Fritz Lang-Film GmbH, în iunie 1927, după ce UFA aproape a dat faliment din cauza costurilor enorme ale Metropolis .
Subiect
Subiectul se bazează pe un roman al lui Thea von Harbou , un scenarist cu care Lang s-a căsătorit în 1922, după moartea primei sale soții. Thea von Harbou a co-scris împreună cu regizorul scenariul celor mai importante filme din perioada germană a lui Lang.
Filmare
Filmările au durat 15 săptămâni. Jurnalistul Robert Spa al revistei Cinemagazine din 17 februarie 1928 a făcut un reportaj despre modul în care regizorul a lucrat la platoul filmului: ziua de lucru a început de la 9 dimineața, a continuat până la 11 seara și pauza pentru masă a durat nu mai mult de zece minute. Electricieni și mașiniști au lucrat în trei schimburi. În studio, de patru ori mai mare decât cele franceze, a avut loc o liniște excepțională în timpul filmărilor, iar regizorul dădea ordine seci cu voce fermă. El a verificat personal fiecare detaliu: costume, decoruri, accesorii, machiaj.
Distribuție
În Germania, filmul a fost lansat de Universum Film (UFA) cu viza de cenzură B.18505 din 21 martie 1928. Premiera a avut loc a doua zi la Zoo Ufa Palast am din Berlin și filmul a fost lansat în cinematografe cu vizionarea interdicție pentru minori [1] . Filmul a avut o distribuție internațională: în Olanda a fost lansat pe 13 aprilie 1928, distribuit de UFA Film Maatschappij: în Finlanda pe 25 octombrie. În 1929, a fost lansat și în Portugalia (13 februarie) și în Statele Unite, distribuit de Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) care a organizat o premieră la New York pe 4 martie, în timp ce filmul a fost lansat apoi în cinematografe în martie 10. Spione , la 26 martie 1930, a sosit și în Japonia, țară în care, în septembrie 2005, filmul a fost re-prezentat ca parte a unei retrospective dedicate lui Lang și Friedrich Wilhelm Murnau [2] .
Critică
- „Aici, ca în primul film al lui Mabuse , avem tehnica de aventură perfectă: scenele sunt conectate ca niște verigi într-un lanț, fiecare eveniment precipită în următorul; utilizarea elipsei accelerează acțiunea; logica aproape mecanică exclude analiza personajelor ». [3]
- " Spione nu este cel mai bun produs al lui Lang. Declinul inspirației se resimte mai presus de toate în a doua parte, unde complotul este prost înnodat, generând lacune și confuzie narativă". [4]
- «... Fritz Lang a fost responsabil pentru prima utilizare a umbrelor expresioniste puse în slujba unui film detectiv. Cu Spione , care marchează fără echivoc depășirea mutului și pare în toate secvențele sale să invoce apariția sunetului pentru a dezvolta suspansul complotului său, iar cu M , primul său film sonor, Lang inventează ceea ce se va numi film noir și cine își va găsi marea avere și marii autori în cinematograful american din anii 40 și 50. Lang va fi printre ei și The Woman in the Portrait , The Scarlet Road și The Big Heat vor fi printre moștenitorii Spionului " [5] .
Declarațiile lui Lang
Anii 1920 la Berlin:
„În prima jumătate a anilor 1920, cinematograful german reflecta epoca și stările sale întunecate și disperate în filme la fel de sumbre și amenințătoare. Deținuții bizarului azil și sinistruul său director din Cabinetul Doctorului Caligari , vampirul mortal Nosferatu al lui Murnau sau Golemul lui Wegener , nu s-ar fi putut naște decât într-un moment similar. M-am alăturat acestor cineaști cu două personaje: marele criminal Doctor Mabuse , jucătorul și marele spion Haghi din The Elusive ... În lucrarea mea am folosit și folosesc întotdeauna evenimente reale, luate din știri ». [6]
Personajul lui Haghi:
„Haghi, marele spion, este pur și simplu ceea ce acum am numi un computer uman. Lipsit de orice sentiment, el arată o indiferență totală față de ființele umane care pentru el nu sunt decât pioni care să fie mișcați după proiectele creierului său matematic ». [6]
Ascendență literară și cinematografică
Romanele criminale americane ale lui Dashiell Hammett și Raymond Chandler ; Filmele contemporane ale lui Ernst Lubitsch și Erich von Stroheim (Socci)
Tehnica cinematografică
Jocuri cu umbre : cu tehnica expresionistă tipică, regizorul încadrează umbre gigantice proiectate pe pereți în momente dramatice, sau chiar le face să preceadă evenimentul.
Metonimii : mâinile necunoscute deschid un seif, mâna murdară a lui Tremaine deghizată în vagabond lasă o urmă întunecată pe fotoliul hotelului, mâna Soniei arată un revolver, Matsumoto ia mâna lui Tremaine pentru a-și exprima prietenia, Sonia îndrăgostită mângâie cu mâna fotografia agentului , mâinile cu bijuterii oferă căni de ceai, mâna lui Tremaine ține pandantivul dat de Sonia etc;
Poetica detaliului : Lang acordă atenție „ticurilor” personajelor principale și minore, pentru a comunica un sentiment mai mare de realitate. Haghi se încruntă, iubește părul spătat cu despărțirea centrală, inspectorul își zgârie nasul, își scoate buza inferioară, nu găsește niciodată ochelari, lucrătorul poștal mestecă tot timpul, asistenta devotată acordă atenție comenzilor cu brațele ascunse sub salopeta șorțul etc.
Imagini de vis :
regizorul le obține fie cu iluminarea fantomatică care distorsionează și estompează formele, de exemplu copacii devin pete în scena în goana dintre mașina spion și sidecar-ul Tremaine și Sonia (această idee va fi preluată și în Il testamento de Dr. Mabuse din 1932),
sau cu tehnica de suprapunere ca în scena în care Matsumoto vede soarele răsărit, simbol al țării sale și curierii uciși în îndeplinirea misiunii lor înainte de a se sinucide: imaginile suprapuse comunică sentimentul de vinovăție care îl oprimă pe diplomat conștient de după ce l-a trădat în ciuda lui; și din nou în secvența în care Sonia vede numărul 33-133 pe trenul în care călătorește Tremaine: repetarea acelui număr suprapus pe roțile care se învârt, pe sticlele cosmetice de pe toaletă și apoi din nou pe roți reprezintă mentalul efort pe care îl face să-și amintească. (Lotte Eisner, op . Cit . , Pp. 84-92)
Elemente vizuale caracteristice
Uși care se deschid și se închid; coridoare și scări care sugerează desenele lui Piranesi ; repetarea obsesivă a formulelor, codurilor, acronimelor, numerelor și ecuațiilor; bilete, plicuri și foi, documente, pachete; puterea tehnologiei în comunicații: telegrame, telefoane, microfoane, micro-camere etc., ceasuri, bijuterii. (Stefano Socci, op. Cit . , Pp. 40-42)
Finala
Filmul datorează mult teatrului: deghizări, schimburi, identități false sau duble; în special are un „final foarte teatral”:
„Clovnul Nemo manipulează oamenii și își ia concediu în mod flagrant ca perfidul Joker, adversarul lui Batman (protagonistul filmului cu același nume de Tim Burton , care cu siguranță a adus un omagiu lecției de neuitat a lui Lang), la orizontul unui ' o altă metropolă neogotică. Numele său este Nimeni, masca lui ascunde o enigmă, fața lui este, ca de obicei, evazivă: un hieroglif și o oglindă ". (Socci, op. Cit. Pp . 41-42)
Notă
- ^ Portalul filmului
- ^ Informații despre versiunea IMDb
- ^ Lotte H. Eisner, Fritz Lang , Mazzotta, Milano 1978, p. 85.
- ^ Stefano Socci, Fritz Lang , Noua Italia, Florența 1975, pagina 40.
- ^ Andrea Vannini: Fritz Lang , film cult 17/18 - august / noiembrie 1983, ed. SpazioUno, pagina 4
- ^ a b Fritz Lang, Discurs introductiv către The Elusive , Universitatea din California, 28 iunie 1967.
Bibliografie
- Stefano Socci, Fritz Lang , Noua Italia, Florența 1975.
- Lotte H. Eisner, Fritz Lang , Mazzotta, Milano 1978.
- Peter Bogdanovich, The cinema according to Fritz Lang , Parma, Pratiche Editrice, 1988.
linkuri externe
- ( EN ) Evazivul , pe baza de date a filmelor pe Internet , IMDb.com.
- ( RO ) Rețeaua evazivă , pe AllMovie , All Media Network .
- ( EN ) Evazivul , pe Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
- ( EN , ES ) Evazivul , pe FilmAffinity .
- ( RO ) Evazivul , de pe TV.com , CBS Interactive Inc (arhivat din original la 1 ianuarie 2012) .
- ( EN ) Evazivul , pe baza de date BFI Film & TV , British Film Institute .
- (DE, EN) evaziv , pe filmportal.de.
- ( EN )Evazivul , pe Era tăcută .
- Arcoiris: Elusivul , pe arcoiris.tv .
- ( DE ) Murnau Stiftung , pe murnau-stiftung.de .
| Controlul autorității | VIAF (EN) 184 964 627 · GND (DE) 7734224-0 · BNF (FR) cb165615341 (data) |
|---|
