Nibelungii

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă căutați saga norvegiană a nibelungilor, consultați Siegfried sau Cântecul nibelungilor .
Nibelungii
Брунгильда.jpg
Hanna Ralph ( Brunhilde ) în filmul Moartea lui Siegfried
Titlul original Die Nibelungen (Die Nibelunghen: Siegfred) - (Die Nibelunghen: Kriemhilds Rache)
Țara de producție Germania
An 1924
Durată 237 min (durata totală)
287 min (versiune extinsă)
140 min ( Moartea lui Siegfried )
133 min ( Răzbunarea lui Crimild )
Date tehnice B / W
raport : 4: 3
film mut
Tip epic , fantastic , dramatic
Direcţie Fritz Lang
Scenariu de film Fritz Lang , Thea von Harbou
Producător Erich Pommer
Fotografie Carl Hoffmann , Günther Rittau , Walter Ruttmann
Efecte speciale Eugen Schüfftan
Muzică Richard Wagner , Gottfried Huppertz
Scenografie Otto Hunte și Karl Vollbrecht

Edgar G. Ulmer (scenograf - necreditat)
Erich Kettelhut și Karl Vollbrecht (mobilier)

Costume Paul Gerd Guderian și Aenne Willkomm
Machiaj Otto Genath
Interpreti și personaje

The Nibelungs (Die Nibelungen) este o serie de filme formate din două filme epici- silențios fantastic regizat de regizorul austriac Fritz Lang în 1924 :

  • Nibelungii: Siegfried , cunoscut și sub numele de Nibelungii: moartea lui Siegfried ( Die Nibelungen: Siegfried )
  • The Nibelungs: Crimilde's Revenge ( Die Nibelungen: Kriemhilds Rache ).

Filmele reprezintă, respectiv, două populații diferite, burgundienii (mai târziu nibelungii) și hunii . Scenografia și alegerile regizorale reflectă diferențele dintre cele două popoare și fac cele două filme puternic diferite în stil.

Structura

Lucrarea poartă dedicația „Pentru poporul german” și este împărțită în două părți, fiecare împărțită în șapte cântece.

Prima parte: Nibelungii: Moartea lui Siegfried

Primul Cânt: cum Siegfried a ucis balaurul

Al doilea canto: cum a cântat Volker piesa lui Siegfried lui Kryhilde și cum Siegfried a venit la Worms

Al treilea cânt: cum Siegfried a învins-o pe Brunhilde pentru Gunther

Al patrulea canto: cum Brunhild a fost prizonier la Worms și cum a fost sărbătorită dubla căsătorie

Cântarea a cincea: cum la mijlocul anului comoara Nibelungilor a ajuns în Worms ca un cadou miresei lui Siegfried și cum s-au certat cele două regine

Sesto Canto: cum a rupt Gunther pactul de loialitate cu Siegfried

Cântul al șaptelea: Cum Crimilde a jurat răzbunare împotriva lui Hagen din Tronje

Complot

Siegfried , fiul regelui Sigismund , conducătorul Nibelungilor , se îndrăgostește nebunește de Crimilde , frumoasa soră a lui Gunther , regele burgundienilor . În timpul călătoriei, Siegfried va trebui să facă față multor încercări, înainte de a ajunge la ea: îl va ucide pe piticul Alberico , gardian al marii comori a poporului nibelungen și, de asemenea, un dragon feroce.

Ca ultim test, regele Gunther îi cere colaborarea sa pentru a o învinge pe Brunhilde , regina Islandei , astfel încât să poată cere mâna ei. Siegfried, cu casca (Tarhelm) care îl face invizibil, îl susține pe Gunther în lupta pentru a câștiga războinicul, dar face o mare greșeală raportând trucul lui Kryhilde, care îl dezvăluie lui Brunhild, în urma unei certuri, permițându-i astfel celor din urmă să-l ucidă pe Siegfried. de unul dintre adepții lui Gunther: Hagen.

Partea a doua: Nibelungii: Răzbunarea lui Crimilda

Primul canto: Cum Krythilde a plâns pe Siegfried și cum, prin margraful Rüdiger von Bechlarn, regele Etzel i-a cerut mâna

Al doilea Cânt: Cum Crimilde și-a părăsit țara de origine și cum a fost primită de regele Etzel

Al treilea Cânt: cum regele Etzel a asediat Roma și Crimilde și-a invitat frații la palat

Al patrulea Cânt: modul în care Crimilde și-a primit frații

Cântarea a cincea: modul în care hunii au sărbătorit solstițiul de vară împreună cu nibelungii

Cântarea a șasea: suferința nibelungilor

Cântul al șaptelea: sfârșitul Nibelungilor

Complot

După moartea iubitului său Siegfried, Crimilde evadează din țara sa spre est, unde se duce la Attila , regele hunilor , să se căsătorească cu el și îl roagă să invite burgundienii la curtea sa pentru a se răzbuna. Scopul său este Hagen : în timpul unei petreceri transformate într-o orgie, hunii și burgundienii de la veselie devin violenți și ajung să-și folosească mâinile, dând naștere la o ură profundă unul pentru celălalt.

Kryhilde reușește să-l omoare pe Hagen folosind sabia lui Siegfried, dar ulterior este ucis de Hildebrand pentru că a provocat ruina hunilor.

Producție

Afișul părții Moartea lui Siegfried

Filmele au fost produse de UFA și finanțate de ministrul de externe Gustav Stresemann. [1]

Subiect

Scrise împreună cu soția sa Thea von Harbou , filmele sunt inspirate din poezia epică Cântecul nibelungilor , compusă în jurul anului 1200 , ignorând versiunea lui Richard Wagner , care, cu cele patru drame muzicale ale sale, „Inelul nibelungilor”, a făcut celebra saga . Referințele sunt, de asemenea, recunoscute la poeziile antice nordice ale Edda .

Filmul a avut costuri enorme.

Scenografie

„Scări monumentale, catedrale din beton, pajiști cețoase presărate cu margarete artificiale, păduri cu enorme trunchiuri din carton macheat, castele și fortărețe în miniatură, peșteri făcute și din carton, dragoni mecanici, toate acele construcții enorme care sunt pe jumătate merovingiene și pe jumătate cubiste , au prins viață datorită lui Otto Hunte, Eric Kettelhut, Carl Vollbrecht, scenografii obișnuiți ai lui Lang ». [2]

Filmare

Lang a durat aproape doi ani să proiecteze filmul; filmările au început în toamna anului 1923 și au durat nouă luni.

Filmul a fost filmat în studiourile UFA din Tempelhof, Neubabelsberg și Staaken, cele mai mari de atunci din Europa și în spațiile din jurul lor. Lang a reușit să filmeze zăpadă adevărată în aer liber, un lac înghețat în parc iarna și o pajiște plină de flori adevărate primăvara. (Lotte)

Efecte speciale

Complexul a fost realizarea efectelor speciale datorită priceperii operatorilor Gunther Rittau și Carl Hoffmann :

  • curcubeul a fost desenat pe un fundal negru și suprapus
  • Luminile Boreale au fost realizate folosind reflectoare și o oglindă în mișcare
  • petrificarea piticilor a fost reprezentată în devenire, fețele rămân vii înainte de a se rigidiza; Gunther Rittau a obținut acest efect printr-o suprapunere treptată de la partea de jos până la partea de sus a cadrului direct în cameră, numărând filmările și cadrele, deoarece cinematograful german de la acea vreme nu avea încă o secțiune pentru efecte speciale.
  • animația dragonului este dată de un mecanism care i-a dat mișcările corecte ale unui animal viu
  • visul șoimului sfâșiat de doi vulturi, un semn fatal care îl deranjează pe Crimilde, a fost realizat de Lang cu sfatul lui Walter Ruttman , un director experimental consacrat. [3]

Distribuție

Prima parte a filmului a fost lansată în versiuni de diferite durate: o versiune de 97 de minute a fost lansată în Germania , inclusiv o versiune completă restaurată de 143 de minute. În Statele Unite versiunea originală de 6792 metri a fost redusă, modificată de mai multe ori și sonorizată cu muzica lui Wagner dirijată de Hugo Reisenfeld.

A doua parte a filmului a fost lansată la scurt timp după Moartea lui Siegfried în două versiuni: prima de 133 de minute (cinematografică) și a doua de 148 de minute (lungime completă).

Inainte de

Prima parte, cu subtitlul Ein Deutsches Heidenlied ( O epopee germană ) a fost ecranizată la 14 februarie 1924, a doua, două luni mai târziu, la 26 aprilie 1924, ambele la Zoo Ufa-Palast am din Berlin.

Ospitalitate

Prima parte a filmului, distribuită la nivel internațional, a obținut un succes imediat și cald. [4]

A doua parte a avut mai puțin succes din punct de vedere comercial: filmul a fost lăudat la Moscova, în timp ce criticii duri au salutat proiecția sa la Londra. Acest lucru a condus UFA în 1933 să sune doar prima parte. [5]

Critică

«Nibelungii sunt un imn solemn pentru gloriile legendare ale Germaniei, un angajament de răzbunare și victorii viitoare. Arhitectura și simțul plastic domină filmul. UFA, care cumpărase Lang împreună cu Pommer și DECLA, nu era zgârcit cu capital pentru această epopee națională. […] Acest mare arhitect al cinematografiei a manipulat actorii și figuranții ca elemente animate ale unei compoziții decorative maiestuoase; omul a fost complet subordonat plasticității formelor. [...] Filmul a devenit desen, sau mai bine zis, sculptură animată și arhitectură "

( Georges Sadoul [2] )

«Experiențele arhitecturale ale lui Lang îl determină să folosească structuri„ extinse ”, corpolente din punct de vedere material, volume puternice care, chiar dacă sunt împușcate într-o fotografie lungă, ocupă cadrul cu suprafețele lor și aproape se revarsă din acesta. Materialul care umple imaginea, arhitectura, este deci același care iese din ea, continuând în mod ideal în afara ecranului ; sau golul predomină, își impune vertijul, dar întotdeauna în absolutitatea care conotează infinitul său virtual (împușcătura războinicilor care joacă trompete deasupra zidurilor). Arhitectural, gol, abstractizare ... "

( Alessandro Cappabianca și Michele Mancini [6] )

«Regizorul se concentrează pe rigoarea formală și alege - pentru prima parte - un stil figurativ marcat de echilibru, simetrie, armonie. A doua parte, pe de altă parte, se caracterizează printr-un dinamism remarcabil, care duce chiar la haosul bătăliei, dar chiar și aici îngrijirea formală garantează o austeritate și o stilizare care au foarte puțin de-a face cu muzica lui Wagner "

( Paolo Mereghetti [7] )

Lang îi spune lui Peter Bogdanovich

Simbolism

„În Germania am folosit foarte mult simboluri. Un simbol trebuie să explice ceva. De exemplu, în Nibelungen, cei doi îndrăgostiți sunt așezați sub o plantă cu flori - și există multe, multe flori. (Nu uitați că fiecare german cunoaște saga Nibelung la fel de bine ca fiecare copil din Statele Unite știe sfârșitul lui Custer . Iubitorii sunt condamnați - toată lumea știe.) Și așa, după ce părăsesc grădina, se uită la copac de la fereastră și dintr-o dată vede aceste flori dizolvându-se și apărând un craniu. Acesta este un simbol care arată pericolul iminent, un semn întunecat ». [8]

Mitul și tragedia

Kevin Thomas : «De la început până la sfârșit filmele au un stil, o inevitabilitate a unei tragedii grecești; dar impactul lor emoțional derivă nu atât dintr-o identificare specifică cu aceste personaje abstracte, cât din faptul că devin întruchiparea unei legende captivante de rezonanță profund mitică. În aceasta, cele două lucrări amintesc spectacolele istorice japoneze în mai multe părți, cu eroii lor înfricoșători samurai ». [9]

Stilizare

Henry Angel : «Lang prezintă cu o forță excepțională ecuația dintre cele trei elemente, scenografia, lumina și masa umană. Nibelungii , precum și Destinul și Metropola se caracterizează printr-o stilizare aproape inumană a realității. Această dorință de a-l stiliza pe Lang reușește să o obțină prin filmarea tuturor scenelor din studio; în acest fel reușește să elimine orice contingență și să obțină o calitate aparent oarecum înghețată de austeritate ». [10]

Diferențele dintre cele două părți

Moartea lui Siegfried

Obligat de subiect să compună fresce mari, Lang recurge la monumental. Arhitecturile imense oferă un fundal ideal pentru statura puternică a acestor eroi epici. Rigiditatea grandioasă a acestei arhitecturi este animată de varietatea luminii. Lang compune fotografii atent la simetrie și contrapunct, personajele sunt distribuite în peisaj după modele ornamentale, corpul uman este tratat ca un element scenografic. Cateva exemple:

  • pe laturile portalului masiv care deține comoara Nibelungilor, două figuri înalte stau - Crimilde și Hagen;
  • Hagen spionează sosirea lui Crimilda stând nemișcată, ca o statuie, cu sabia sprijinită în cruce pe genunchi;
  • Brunhild, stând printre stânci, observă cortegiul eroilor ca o siluetă oblică pe cerul cenușiu;
  • figurile gemene ale lui Siegfried și Gunther îndeplinesc ritul frăției sângelui, flancat simetric de cei doi frați ai regelui și de cei doi tovarăși în brațe ale lui Siegfried;
  • claxoniștii se remarcă împotriva cerului și iau aceeași valoare arhitecturală ca și podul mobil;
  • servitoarele lui Crimilda o înconjoară în fața mormântului lui Siegfried: „liniile lor suple se căsătoresc cu curbele bolții perfecte de hemiciclu ca o absidă decorată cu mozaicuri prețioase”;
  • Brunhild merge pe un debarcader format din scuturi ridicate orizontal de două rânduri de războinici care stau în apă: căștile lor sunt doar marginea acestui pasaj improvizat; alți războinici apar pe mal, siluetele lor formând un fel de poartă. [11]

Răzbunarea lui Crimilda

Așa cum remarcă Lotte H. Eisner în The Demonic Screen , liniștea, solemnitatea, monumentalitatea, lentoarea epică, idila melancolică, care caracterizează prima parte, Moartea lui Siegfried , nu reapare decât sporadic în a doua, Răzbunarea lui Crimilda. . , ca „ecou îndepărtat al unei măreții pierdute, acum de neatins”. Ritmul este accelerat, vehement, frenetic, ca și cum ar reprezenta forța copleșitoare a soartei care îi condamnă pe ruși și distrugere pe cei responsabili de moartea lui Siegfried.

„Ornamentalul” face loc unui „pitoresc irizat”. Hunii dau loc burgundienilor: „... nu umblă niciodată în poziție verticală, nu își ridică niciodată fețele spre cer cu mândria mândră a eroilor germani: se cațără, ca reptilele vâscoase, sau sar, trupul rupt în două într-o un fel de poziție ciudată ghemuită, picioarele strâmbe pe jumătate îndoite ».

Și izbucnește o luptă mortală fără scăpare: «Cai, coamă în vânt, galopează la viteză maximă pe vastele stepe; peșterile deschise roiesc pământul descoperind în lumină viața subterană debordantă, demonii urlă înverșunat pe calea de război într-o sarabandă canibalistă. Peste tot pericole, peste tot distrugerea, crima; o ferocitate fără nume explodează la fiecare pas, mirosul de sânge crește în aerul aspru, armele se ciocnesc în nori de praf și coloanele de fum vânt ca niște șerpi mari în jurul rarilor supraviețuitori pentru a-i sufoca ». [12]

Francesco Bono, preluând analiza lui Lotte H. Eisner, adaugă:

«Castelul hunilor se opune curții rafinate de la Worms, vestul împotriva estului. Arcurile și coloanele ascuțite, gesturile și costumele stilizate sunt contrastate cu perdele și construcții joase de lut, dansuri sălbatice și costume de zdrențe. Construcția scenelor din partea a doua devine mai puțin statică, mai colorată și mai dinamică, după cum povestește, și duce la o interminabilă distrugere totală a oamenilor și a lucrurilor ». [13] "

Restaurare

Filmul a suferit două restaurări:

  • «Filmul„ Nibelungii ”a fost„ reasamblat ”în întregime în 1986, după descoperirea unor părți ale sale la Academia de Film din Moscova. A fost restaurată de Muzeul Filmului din München, în regia lui Enno Patalas, atât pentru partea cinematografică, cât și pentru partitura muzicală originală însoțitoare de Gottfried Huppertz, găsită accidental într-un portbagaj al grânarei văduvei compozitorului. " [14]
  • A doua restaurare, realizată de Fundația Friedrich Wilhelm Murnau , finalizată după patru ani de muncă în 2010 și costând 750.000 de euro, reprezintă cel mai mare și mai scump proiect de restaurare al Fundației care are grijă de patrimoniul cinematografului german. [15] Noua versiune de cinci ore a fost prezentată la 27 aprilie 2010, la 86 de ani de la prima prezentare, la Deutsche Oper din Berlin. Restaurarea Fundației Murnau este diferită de versiunea de la München: tonul portocaliu a fost reintrodus și calitatea imaginii este mult mai bună. Spre deosebire de Metropolis (1927/2010), tehnologia digitală nu a fost utilizată, ci o restaurare fotochimică tradițională. Colorarea a fost realizată cu procesul original silențios.

Ediții video de acasă

O versiune completă a unui DVD produs de DNA Srl este disponibilă în Italia din 2019. Această ediție, care a fost editată cu contribuția istoriei cărturarului de cinema Riccardo Cusin, este disponibilă și în streaming pe unele platforme.

Notă

  1. ^ Stefano Socci, Fritz Lang , p. 32
  2. ^ a b Georges Sadoul, Istoria cinematografiei mondiale de la origini până în prezent , pp. 202-203
  3. ^ Lotte H. Eisner, Fritz Lang , p. 68
  4. ^ Stefano Socci, Fritz Lang , 32
  5. ^ Francesco Bono, Germania 1 , în * Municipalitatea Romei. Departamentul Culturii, Fritz Lang , Roma, Edizioni carte secret, 1990, (Catalogul expoziției desfășurate la Palazzo delle Exposure din Roma în perioada 28 noiembrie - 10 decembrie și la Il Labirinto în perioada 6-14 decembrie 1990), p. 25
  6. ^ Alessandro Cattabianca-Michele Mancini, Urban shadows , Roma 1981
  7. ^ Paolo Mereghetti, Dicționarul filmelor , p.770
  8. ^ Peter Bogdanovich, The cinema according to Fritz Lang , p.27
  9. ^ Kevin Thomas, Los Angeles Times , 10 octombrie 1969
  10. ^ Municipalitatea Romei. Departamentul Culturii, Fritz Lang , Roma, Edizioni carte secret, 1990, (Catalogul expoziției desfășurate la Palazzo delle Exposure din Roma în perioada 28 noiembrie - 10 decembrie și la Il Labirinto în perioada 6-14 decembrie 1990), p. 12
  11. ^ Lotte H. Eisner, The Demonic Screen. Influențele lui Max Reinhardt și expresionism . pp. 111-112
  12. ^ Lotte H. Eisner, The Demonic Screen. Influențele lui Max Reinhardt și expresionism , pp. 113-114
  13. ^ Municipalitatea Romei. Departamentul Culturii, Fritz Lang , Roma, Edizioni carte secret, 1990, (Catalogul expoziției desfășurate la Palazzo delle Exposure din Roma în perioada 28 noiembrie - 10 decembrie și la Il Labirinto în perioada 6-14 decembrie 1990), pp. 24-25
  14. ^ Grassi Giovanna, Corriere della Sera , 26 mai 1994, p.37
  15. ^ Arhiva istorică a Corriere della Sera , 11 aprilie 2010, pagina 47

Bibliografie

  • Peter Bogdanovich , The cinema according to Fritz Lang , traducere de Massimo Armenzoni, Parma, Pratiche Editrice, 1988. ISBN 88-7380-109-9
  • Paolo Bertetto (editat de), Introducere în istoria cinematografiei , Novara , De Agostini , 2008, ISBN 978-88-6008-219-0
  • Bernard Eisenschitz, Istoria cinematografiei germane , Torino , Lindau, 2001, 2008, ISBN 978-88-7180-749-2
  • Lotte H. Eisner, Fritz Lang , Mazzotta, Milano 1978.
  • Lotte H. Eisner, Ecranul demonic. Influențele lui Max Reinhardt și expresionism , traducere de Martine Schruoffeneger, Editori Riuniti, Roma 1983. ISBN 88-359-2640-8
  • Municipalitatea Romei. Departamentul Culturii, Fritz Lang , Roma, Edizioni carte secret, 1990, (Catalogul expoziției desfășurate la Palazzo delle Exposition din Roma în perioada 28 noiembrie - 10 decembrie și la Il Labirinto în perioada 6-14 decembrie 1990)
  • Georges Sadoul , Istoria cinematografiei mondiale de la origini până în prezent , Feltrinelli, Milano 1964
  • Stefano Socci, Fritz Lang , Italia nouă, Cinema Il Castoro, Milano 1995. ISBN 978-88-8033-022-6
  • Luc Moullet, Fritz Lang , Seghers, Paris, 1963
  • Paolo Mereghetti, Dicționar de filme , Baldini - Castoldi, Milano 1993. ISBN 88-859-8897-0
  • Alessandro Cappabianca și Michele Mancini, Urban shadows , Roma 1981.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității GND ( DE ) 4209654-6
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=I_nibelunghi&oldid=120002723 ”