Portretul lui Giuliano de 'Medici, ducele de Nemours

Portretul lui Giuliano de 'Medici, ducele de Nemours

Autori	Michelangelo Buonarroti și Giovanni Angelo Montorsoli
Data	Aproximativ 1526-1534
Material	Marmură
Dimensiuni	168 × 80 cm
Locație	Noua Sacristie , Florența

Portretul lui Giuliano de 'Medici Duce de Nemours este o sculptură din marmură (168x80 cm) realizată de Michelangelo Buonarroti , databilă în jurul anilor 1526 - 1534 și care face parte din decorul Noii Sacristii din San Lorenzo din Florența . În special, este statuia centrală a mormântului lui Giuliano și, după cum se știe, nu reproduce trăsăturile decedatului, dar este o elaborare ideală și eroică a figurii sale.

Istorie

Portretul lui Giuliano trebuie să fi început în jurul anului 1526 , după portretul lui Lorenzo . Se știe că în 1533 a fost încredințată lui Montorsoli pentru ultimele lucrări și, în orice caz, a trebuit să fie finalizată în 1534 , anul plecării definitive a lui Michelangelo din Florența.

Există patru desene ale lui Tintoretto ( Oxford , Christ Church College , L1 r. Și v., L2 r. Și v.) Care prezintă unele diferențe cu statuia cunoscută și care au fost interpretate ca copii ale proiectului original al lui Michelangelo, poate începând de la o schiță. În ele, figura este goală, așa cum s-a făcut de obicei în faza de studiu, cu trunchiul mai întoars la stânga și cu piciorul drept sprijinit pe un obiect care a fost apoi eliminat. Cu toate acestea, unii cred că desenele sunt preluate dintr-o copie imprecisă a mijlocului secolului al XVI-lea, așa cum s-ar părea să confirme, potrivit unor cercetători, musculatura excesivă și poziția picioarelor.

Detaliu

Descriere și stil

Lucrarea, inserată într-o nișă, îl arată pe tânărul duce așezat, îmbrăcat ca un vechi general roman și într-o atitudine de mândrie, așa cum a remarcat Vasari , spre deosebire de „melancolicul” Lorenzo. Această atitudine a fost citită ca o metaforă a „ vieții active ” a doctrinei neoplatonice , ca personificare a vigilenței (Bocchi și Cinelli), sau a calmului sufletelor decedate ( Tolnay ) sau a temperamentului colerico -sanguin al umorului teorie . Lecturile politice au citit în ea ideea despotului puternic și violent.

Poziția amintește de cea a profetului Ioel de pe bolta Capelei Sixtine și de cea a lui Moise .

Armura aderă la corp ca o teacă, dezvăluind trunchiul muscular, la fel cum pantofii înalți dispar de-a lungul tibiei pentru a dezvălui picioarele goale. Reliefurile armurii au fost atribuite lui Montorsoli, precum și, conform lui Charles de Tolnay , detaliul piciorului care iese din bază (obținut prin tăierea acestuia din urmă), pentru a crește tridimensionalitatea, un expedient folosit niciodată de Michelangelo care a sculptat întotdeauna mărimea exactă a blocului.

Lucrarea nu reproduce deloc trăsăturile reale ale personajului, întrucât Michelangelo a refuzat întotdeauna să practice portretul: sursele relatează cum cineva a arătat diferența față de artist, dar acesta, conștient de statura sa artistică de-a lungul timpului, a reiterat că din până la zece secole nimeni nu ar fi observat acest detaliu.

Ducele ține în mână bagheta de comandă, emblemă a puterii, deși nu a fost niciodată căpitanul Bisericii, și două monede: acestea au fost citite ca un memento al Liberalitas sau al ofrandei pe care morții trebuiau să o plătească în regatul Lumea interlopă conform mitologiei antice.

În cultura de masă

Statuia este prezentată (sub forma unui bust) ca unul dintre protagoniști în anime-ul Sekko Boys .

Bibliografie

Umberto Baldini, sculptor Michelangelo , Rizzoli, Milano 1973.
Marta Alvarez Gonzáles, Michelangelo , Mondadori Arte, Milano 2007. ISBN 978-88-370-6434-1
Simboluri și alegorii , Dicționare de artă, ed. Electa, 2003, p. 332.